Элизабет и Берта Тюилье - Élisabeth and Berthe Thuillier

Фирменный бланк Берты Тюилье с фотографиями выигранных ею медалей.

Элизабет Тюилье (урожденная Алене; 1841-7 июля 1907 г.) и Мари-Берта Тюилье (1867-1947) были дочерней командой французских колористов. У них была мастерская в Париже, где их сотрудники раскрашенный вручную ранние фильмы и фотографические слайды, использующие их планы и выбор цвета. Их помнят особенно за работу, которую они сделали для режиссера. Жорж Мельес.

Ранние жизни

Элизабет Алене родилась в Генанж в 1841 году. Она была одной из семи детей католической фермерской семьи. Она и трое старших братьев и сестер переехали в Париж примерно в 1848–1850 годах, в период массовых переселений в города, вызванных Революции 1848 года и 1846–1860 пандемия холеры.[1] Она работала поваром и домашней прислугой, прежде чем ее наняли на работу в A. Binant, арт-дилер и торговец предметами искусства. Алене родила двоих детей в 1864 и 1865 годах; оба умерли вскоре после этого, и отец или отцы не значились в официальных отчетах. В 1867 году у нее родился третий ребенок, Мари-Берт (известная как Берт), от Жюля Артура Тюийе из Forceville-en-Vimeu (1846-1875). Он официально признал ребенка при рождении, и он и Элизабет Ален поженились в 1874 году. Он умер в следующем году, не оставив средств жене; Вероятно, именно в это время Элизабет Тюилье занялась бизнесом в качестве фотографа-колориста.[1]

В 1888 году, когда Берте Тюилье было около двадцати одного года, она вышла замуж за студента-скульптора Эжена Бутье. (Бутье продемонстрировал бюст "Mlle B.T.", вероятно, его будущей жены, в Académie des Beaux-Arts ' Салон годом ранее.) Пара жила среди парижского художественного сообщества в Монмартр; Примерно в это время Берта Тюилье работала фотографом, что было очень необычно для женщины во Франции девятнадцатого века. Она родила дочь Джорджет в 1889 году. Она рассталась со своим мужем в 1902 году и получила с ним развод в 1906 году.[1]

Колористическая работа

Элизабет Тюилье имела опыт раскрашивания слайдов для волшебные фонарики, и в других видах фото- и цветных работ.[2] Берта Тюилье, возможно, присоединилась к работе в 1887 году, когда ей было девятнадцать; она продолжила это как руководитель рабочей силы после смерти ее матери.[1] К 1897 году Тюилье начали раскрашивать.[2] Это кинематографическое произведение было еще новым и заняло последнее место в печатном описании выставки Элизабет Тюилье для Парижской Выставка Universelle в 1900 году. Его длина отражает широкий спектр деятельности Тюилье:[3]

Цвета и расцветка. Сырье для тонировки. Негативные и позитивные фотографии, на бумаге, стекле, на шелке, на коже, на целлулоидном пергаменте. Стереоскопические отпечатки на стекле, цветные слайды. Фотохромные и художественные цветные фотографии. Пленка-раскраска для кинематографии.[3]

Жюри выставки наградило ее бронзовой медалью.[3]

На студии Thuillier было более 200 сотрудников, все женщины, которые выполняли заказы на съемку фильмов. В интервью 1929 года Берта Тюилье вспоминала, как по ночам выбирала цвета и пробовала образцы.[4] Она описала свои цвета для фильма как "прекрасные". анилиновые красители, создавая прозрачные и светящиеся тона. Эти красители растворяли сначала в воде, а затем в спирте. Каждому колористу был назначен один тон, который окрашивал определенные части каждого кадра перед передачей пленки следующему работнику в сборочная линия мода.[4] Некоторые области для окраски были настолько маленькими, что использовалась кисть, содержащая только один конский волос.[5]

Тюилье и их рабочие, вероятно, использовали четыре основных красителя: оранжевый, голубой сине-зеленый, пурпурный и ярко-желтый. Их можно смешивать для создания других цветов. Полученные тона также менялись в зависимости от оттенка серого на пленке внизу.[6] В некоторых фильмах использовалось более двадцати различных цветов, и вся работа выполнялась вручную.[4] Мастерская находилась в 7-й округ Парижа на улице Варен, 40; около 1908 года он переехал в другое здание поблизости, 87 Rue du Bac.[1]

По воспоминаниям Берты Тюилье, ее студия обычно производила около 60 цветных копий каждого фильма, который они снимали. Стоимость 300 метров раскрашенной вручную пленки составляла около 6-7 тысяч франков за копию.[4]

Клиенты

Реставрация оригинальной раскрашенной вручную рамы из Méliès ' Путешествие на Луну

Семья Тюилье выполняла все раскраски фильмов Мельеса с 1897 по 1912 год.[7] Работа студии над фильмами Мельеса была интернациональной; например, американская дистрибьюторская компания Селиг Полископ договорились с Méliès об отправке своих отпечатков во Францию ​​для раскрашивания рабочими Тюилье.[5]

Студия Thuillier также работала на крупной французской киностудии. Pathé, с 1898 года или ранее примерно до 1912 года.[1] В 1906 году Тюилье вели переговоры о работе исключительно на Пате, но отменили соглашение, когда стало ясно, что им придется разделить власть с мадам. Флоримон, чей муж был там ключевым сотрудником.[7] Другой заказчик - экспериментальный режиссер. Рауль Гримуан-Сансон, по его воспоминаниям,[2] хотя они, как известно, ненадежны.[1]

Режиссер-новатор Segundo de Chomón не был клиентом, но познакомился с техникой ручного раскрашивания Тюилье через свою жену. Жюльен Матье. Матьё (мадам Шомон или Шомон) работала в мастерской Тюилье в качестве руководителя, согласно некоторым источникам,[8] а также снимается в немом кино. Вскоре Хомон перешел к добавлению цвета с помощью трафаретов.[2]

Более поздняя жизнь

Здоровье Элизабет Тюилье ухудшилось в конце ее жизни, она умерла 7 июля 1907 года (на кладбищенской табличке указан 1904 год, очевидно, ошибка). Во время пикового периода ее раскраски для фильмов Берта Тюилье вышла замуж за второго мужа, адвокат Эжен Бопюи; она овдовела незадолго до 1922–1924 годов. В этот момент она переехала в Форсвиль-ан-Виме, где были похоронены оба ее родителя, и прожила там до своей смерти в 1947 году.[1]

Метод рисования Thuillier вручную был относительно медленным и дорогостоящим способом раскрашивания катушек пленки, и мир кино в конечном итоге перешел к использованию трафаретов вместо раскрашивания от руки; это было более эффективно для нескольких копий.[2] Последним известным клиентом Thuillier был Жорж Дюфайель,[4] чей впечатляющий универмаг Grands Magasins Dufayel разместили кинотеатр и другие аттракционы. В своем интервью 1929 года Берта Тюилье выразила сожаление по поводу исчезновения своего ремесла.[4]

В декабре 1929 года ее пригласили на торжественный вечер в честь Мельеса в Salle Pleyel.[9] Было показано несколько фильмов, в том числе Путешествие на Луну. Для этого мероприятия «чрезвычайно деликатная» работа по восстановлению цвета была предпринята двумя «учениками» Тюилье, по словам Cinéa журнал.[10] (Записи показывают, что эта раскраска была обработана парижской кинематографической лабораторией Ateliers Fantasia; две женщины, упомянутые в журнале, возможно, работали в этой студии и обучались у Тюильеров, но их личность не установлена.)[1] Поскольку оригинальные негативы были уничтожены, женщины удалили цвет со старых позитивных копий пленок, сделали новые негативы, затем новые позитивы и перекрасили их.[10] (Тюилье заметила прессе, что если бы у нее было достаточно времени, она бы сделала всю работу сама.)[4] Мельес представил ее в своем выступлении на гала-вечере как «выдающуюся художницу», которая делала свои работы с «замечательным талантом».[9] Зрители аплодировали и кричали «браво».[11]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я Лосось, Стефани; Малькет, Жак (2020 г.), «Элизабет и Берта Тюилье», в Гейнсе, Джейн; Ватсал, Радха; Далл'Аста, Моника (ред.), Проект женщин-пионеров кино, Центр цифровых исследований и стипендий, Библиотеки Колумбийского университета, получено 17 июня, 2020
  2. ^ а б c d е Юмибе, Джошуа (2013), «Французские киноколористы», в Гейнсе, Джейн; Ватсал, Радха; Далл'Аста, Моника (ред.), Проект женщин-пионеров кино, Центр цифровых исследований и стипендий, Библиотеки Колумбийского университета, получено 16 июн 2016
  3. ^ а б c Туле, Эммануэль (апрель 1986 г.), "Le cinéma à l'Exposition Universelle de 1900", Revue d'histoire moderne et contemporaine (На французском), XXXIII: 182–183, JSTOR  20529217, Couleurs et coloris. Matières premières colorantes. Фотографии негативы и позитивы, сюрприз, сюрверр, сюрприз, сюрприз, паршемин целлулоид. Épreuves stéréoscopiques sur verres, et vues à projection en couleurs. Photochromie и фотографии artistiques en couleurs. Цветные фильмы для кинематографа.
  4. ^ а б c d е ж г Мазелин, Франсуа (13 декабря 1929 г.), "Mme Thullier nous rappelle… le temps où le cinéma ne manquait pas de couleurs", L'Ami du Peuple. Цитируется в Мели, Жорж (октябрь 1982 г.), "Allocution au gala Méliès", Досье синематеки: 34–36.
  5. ^ а б Кизирян, Шари (14 марта 2013 г.), «Цвет безмолвия», Ключевой кадр, Fandor.com, получено 17 июн 2016
  6. ^ Малькет-Мельес, Мадлен; Кеврен, Анн-Мари; Малькет, Жак (1981), «Отвращение», Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, стр. 5–11, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  7. ^ а б Юмибе, Джошуа (2012), Живой цвет: ранний фильм, массовая культура, модернизм, Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, стр. 84, 166.
  8. ^ "Фильмы в общественном достоянии. Сокровища европейских фильмов", La Revue des Ressources, 29 января 2013 г., получено 16 июн 2016
  9. ^ а б Мели, Жорж (октябрь 1982 г.), "Allocution au gala Méliès", Досье синематеки: 34–36
  10. ^ а б "L'Activité cinégraphique", Cinéa: 26, 15 декабря 1929 г.
  11. ^ Бесси, Морис; Дука, Ло (1945), Жорж Мельес, маг, Париж: Prisma, стр. 194

внешняя ссылка