Путешествие на Луну - A Trip to the Moon

Эта статья о французском фильме 1902 года. Для использования в других целях см. Путешествие на Луну (значения).
"Le voyage dans la lune" перенаправляется сюда. Для opéra féerie см. Путешествие на луну (оперетта). Об альбоме Air см. Le voyage dans la lune (альбом).

Путешествие на Луну
Заглавная карточка
Карточка титула
РежиссерЖорж Мельес
ПроизведеноЖорж Мельес
НаписаноЖорж Мельес
На основеС Земли на Луну и Вокруг луны
к Жюль Верн (смотрите также Вдохновения раздел ниже)
В главных ролях
  • Жорж Мельес
  • Bleuette Bernon
  • Франсуа Лаллеман
  • Анри Деланнуа
Кинематография
  • Теофиль Мишо
  • Люсьен Тайнги
Производство
Компания
Дата выхода
  • 1 сентября 1902 г. (1902-09-01)[1]
Продолжительность
  • 260 метров / 845 футов[2]
  • 18 минут (12 кадр / с )[3]
  • 16 минут (14 кадров / с)[3]
  • 9 минут (24 кадра / с)[3]
СтранаФранция
ЯзыкТихий
Бюджет₣ 10,000

Путешествие на Луну (Французский: Le Voyage dans la Lune)[а] француз 1902 года приключение короткий фильм режиссер Жорж Мельес. На основе множества источников, в том числе Жюль Верн Роман 1865 года С Земли на Луну и его продолжение 1870 года Вокруг луны, фильм рассказывает о группе астрономов, которые путешествуют по Луна в капсуле с пушкой, исследовать поверхность Луны, сбежать от подземной группы Селениты (лунные жители) и вернуться на Землю с пленником Селенитом. Он имеет ансамбль французских театральных исполнителей во главе с самим Мельесом в главной роли профессора Барбенфуйлиса и снят в откровенно театральном стиле, которым Мельес прославился.

Фильм имел международную популярность после выхода на экраны и получил широкое распространение. пиратский другими студиями, особенно в США. Его необычная длина, щедрые производственные ценности, инновационные спецэффекты и упор на повествование оказали заметное влияние на других создателей фильма и, в конечном итоге, на развитие повествовательного фильма в целом.

Ученые прокомментировали широкое использование в фильме патафизический и антиимпериалистический сатира, а также ее широкое влияние на более поздних кинематографистов и ее художественное значение во французском театральном искусстве. феерия традиция. Хотя фильм исчез в безвестности после ухода Мельеса из киноиндустрии, он был вновь открыт примерно в 1930 году, когда важность Мельеса для истории кино начала признаваться приверженцами кино. Оригинальный раскрашенный вручную Принт был обнаружен в 1993 году и восстановлен в 2011 году.

Путешествие на Луну был назван одним из 100 величайших фильмов 20 века Деревенский голос, занимает 84-е место.[6] Этот фильм остается самым известным из сотен фильмов, снятых Мельесом, и момент, когда капсула приземляется в глазах Луны, остается одним из самых знаковых и часто упоминаемых изображений в истории кино. Он широко считается самым ранним примером научно-фантастический фильм жанр и, в более общем плане, как один из самых влиятельных фильмов в истории кино.

участок

Культовый образ человека на Луне

На заседании Астрономического клуба его президент профессор Барбенфуйлис,[b][c] предлагает экспедицию в Луна. Высказав свое несогласие, пять других отважных астрономов - Нострадамус,[d] Алькофрисбас,[e] Омега, Микромегас,[f] и Парафарагарамус - соглашаются с планом. Создана космическая капсула в форме пули, а также огромная пушка, чтобы стрелять ею в космос. Астрономы садятся на борт, и их капсула запускается из пушки с помощью «морских пехотинцев», большинство из которых играет стая молодых женщин в матросских костюмах. В Человек на Луне наблюдает за приближающейся капсулой и попадает ему в глаз.[грамм]

Благополучно приземлившись на Луну, астрономы выходят из капсулы (без необходимости космические костюмы или дыхательный аппарат) и наблюдайте, как Земля поднимается вдалеке. Измученные путешествием, они разворачивают одеяла и спят. Пока они спят, комета проходит, Большая Медведица появляется с человеческими лицами, выглядывающими из каждой звезды, старый Сатурн высовывается из окна на своей окольцованной планете, и Фиби богиня Луны сидит на качелях в виде полумесяца. Фиби вызывает снегопад, который пробуждает астрономов, и они ищут убежище в пещере, где обнаруживают гигантские грибы. Один астроном открывает свой зонтик; он стремительно приживается и сам превращается в гигантский гриб.

На данный момент селенит ( инсектоид иностранец жительница Луны, названная в честь одной из греческих богинь луны, Селена ) появляется, но астроном легко убивает его, так как существа взрываются, если их ударить с силой. Появляется все больше селенитов, и астрономам становится все труднее уничтожить их, поскольку они окружены. Селениты захватывают астрономов и проводят их во дворец своего царя. Астроном поднимает царя селенитов с трона и бросает его на землю, заставляя его взорваться.

Астрономы бегут обратно в свою капсулу, продолжая поражать преследующих селенитов, и пятеро попадают внутрь. Шестой астроном, сам Барбенфуйлис, использует веревку, чтобы опрокинуть капсулу через уступ на Луне и в космос. Селенит пытается захватить капсулу в последнюю минуту. Астроном, капсула и селенит падают в космос и приземляются в океане на Земле, где их спасает корабль и отбуксирует на берег. Последний эпизод (отсутствует на некоторых репродукциях фильма) изображает праздничный парад в честь возвращения путешественников, включая показ пленного Селенита и открытие памятной статуи с девизом «Труд омния винцит ".[час]

Бросать

Жорж Мельес

Когда Путешествие на Луну был снят, актеры фильма выступили анонимно, кредит не получил; практика поставки открытие и заключительные кредиты в фильмах было более поздним нововведением.[11] Тем не менее, следующие детали гипса могут быть восстановлены на основе имеющихся свидетельств:

  • Жорж Мельес как профессор Барбенфуйлис.[1][12] Мельес, первопроходец французского кинорежиссера и фокусника, который сейчас считается первым человеком, осознавшим потенциал повествовательный фильм,[13] уже добился значительного успеха в своих киноверсиях Золушка (1899) и Жанна д'Арк (1900).[14] Его активное участие во всех своих фильмах в качестве режиссера, продюсера, сценариста, дизайнера, техника, публициста, редактора и часто актера делает его одним из первых кинематографистов. авторы.[15] Говоря о своей работе в конце жизни, Мельес прокомментировал: «Величайшая трудность в реализации моих собственных идей заставляла меня иногда играть ведущую роль в моих фильмах ... Я был звездой, не зная, что я им был, поскольку срок еще не был существовать."[16] В общей сложности Мельес сыграл как минимум в 300 из 520 фильмов.[17]
  • Bleuette Bernon в качестве Фиби (женщина на полумесяце). Мельес открыла для себя Бернон в 1890-х годах, когда она выступала в качестве певицы в кабаре L'Enfer. Она также появилась в его адаптации 1899 г. Золушка.[18]
  • Франсуа Лаллеман в роли офицера морской пехоты. Лаллеман был одним из наемных операторов кинокомпании Star Film.[18]
  • Анри Деланнуа в роли капитана ракеты.[1]
  • Жюль-Эжен Легри - руководитель парада. Легри был волшебником, выступавшим в театре сценических иллюзий Мельеса. Театр Робер-Уден в Париже.[19]
  • Виктор Андре, Дельпьер, Фаржо, Кельм и Брюннет в роли астрономов. Андре работал в Театр Клюни; остальные были певцами во французских мюзик-холлах.[20]
  • Балет Театр дю Шатле как звезды[20] и как артиллеристы.[8]
  • Акробаты Folies Bergère как селениты.[20]

Производство

Вдохновение

Стереоскоп карточка с изображением сцены из Жак Оффенбах с Le voyage dans la lune

Когда в 1930 году его спросили, что вдохновило его на Путешествие на Луну, Мельес зачислено Жюль Верн романы С Земли на Луну (1865) и Вокруг луны (1870). Киноисторики, французский писатель середины 20 века. Жорж Садул первые среди них, часто предлагали Х. Г. Уэллс с Первые люди на Луне (1901), французский перевод которого был опубликован за несколько месяцев до того, как Мельес снял фильм, как еще одно возможное влияние. Садул утверждал, что первая половина фильма (вплоть до стрельбы снарядом) взята из Верна, а вторая половина, приключения путешественников на Луне и на Луне, основана на Уэллсе.[21]

В дополнение к этим литературным источникам, различные киноведы предположили, что на Мельеса сильное влияние оказали и другие произведения, особенно Жак Оффенбах оперетта Le voyage dans la lune (несанкционированная пародия на романы Верна) и Путешествие на Луну Привлечение в 1901 г. Панамериканская выставка в Буффало, Нью-Йорк.[22][23] Французский историк кино Тьерри Лефевр предполагает, что Мельес позаимствовал обе эти работы, но по-разному: он, похоже, взял структуру фильма - «путешествие на Луну, высадка на Луну, встреча с инопланетянами с уродством». , подземный поход, интервью с Человеком на Луне и жестокое возвращение к реальности обратно на Землю »- прямо из аттракциона 1901 года, но также включили в себя многие элементы сюжета (включая присутствие шести астрономов с псевдонаучными именами, телескопы, которые трансформируются в табуреты, лунная пушка, установленная над землей, сцена, в которой Луна приближается к зрителю, лунная метель, восход земли сцены и путешественники с зонтиками), не говоря уже о пародийный тон фильма из оперетты Оффенбаха.[24]

Экранизация

Мельес (слева) в студии, где Путешествие на Луну был снят

Как научный писатель Рон Миллер Примечания, Путешествие на Луну был одним из самых сложных фильмов, созданных Мельесом, и в нем использовались «все уловки, которые он изучил или изобрел».[25] Это был его самый длинный фильм на то время;[я] как бюджет, так и продолжительность съемок были необычайно щедрыми, ₣ 10,000 сделать[29] на завершение уходит три месяца.[30] Операторами камеры были Теофиль Мишо и Люсьен Тайнги, которые ежедневно работали с Мельес в качестве штатных сотрудников для Звездная кинокомпания. Помимо работы операторами, операторы Мельеса также выполняли для компании случайные задания, такие как проявка пленки и помощь в создании декораций, а другой наемный оператор, Франсуа Лаллеман, появился на экране в качестве морского офицера.[31] В отличие от этого, Мельес нанимал своих актеров для каждого фильма, привлекая талантливых людей из парижского театрального мира, с которыми у него было много связей. Им заплатили один Луи д'Ор в день, зарплата была значительно выше, чем у конкурентов, и в полдень они получали полноценную бесплатную еду с Méliès.[32]

Киностудия Мельеса, которую он построил в Монтрей, Сен-Сен-Дени в 1897 г.,[33] был теплица -подобное здание со стеклянными стенами и стеклянным потолком, пропускающим как можно больше Солнечный свет насколько возможно, концепция, используемая большинством фотостудий с 1860-х годов; он был построен с такими же размерами, как и собственный Театр Робер-Удена Мельеса (13,5 × 6,6 м ).[34] На протяжении своей кинокарьеры Мельес работал по строгому графику: планировал фильмы по утрам, снимал сцены в самые яркие часы дня, ухаживал за кинолабораторией и театром Робер-Уден во второй половине дня и посещал спектакли в парижских театрах. вечером.[32]

В комплект мастерской входит стеклянная крыша, напоминающая настоящую студию.

По воспоминаниям Мельеса, большая часть необычной стоимости Путешествие на Луну Это связано с механически управляемыми декорациями и, в частности, с костюмами селенитов, которые для фильма были созданы из картона и холста. Сам Мельес ваял прототипы голов, ступней и наколенников. терракота, а затем создал штукатурка формы для них.[35] Специалист по изготовлению масок, вероятно, из крупнейшей парижской фирмы по изготовлению масок и коробок Maison Hallé, использовал эти формы для изготовления картонных версий для актеров.[36] Хотя других подробностей о создании фильма мало, историк кино Жорж Садул утверждал, что Мельес, скорее всего, сотрудничал с художником Клоделем над декорациями и с Жанной д'Альси над костюмами.[8] Один из задников для фильма, показывающий внутреннюю часть мастерской со стеклянной крышей, в которой построена космическая капсула, был нарисован так, чтобы выглядеть как настоящая студия со стеклянной крышей, в которой снимался фильм.[37]

Многие спецэффекты в Путешествие на Луну, как и во многих других фильмах Мельеса, были созданы с использованием замена сращивания техника, при которой оператор прекращает съемку достаточно долго, чтобы что-то на экране можно было изменить, добавить или убрать. Мельес аккуратно соединил полученные снимки, чтобы создать по-видимому магические эффекты, такие как превращение телескопов астрономов в табуреты.[38] или исчезновение взрывающихся селенитов в клубах дыма.[39] Другие эффекты были созданы с использованием театральных средств, таких как сценическая техника и пиротехника. В фильме также присутствуют переходные растворяется.[40]

Псевдо-отслеживающий выстрел в котором камера приближается к Человеку на Луне, был достигнут эффект, изобретенный Мельесом в прошлом году для фильма. Человек с резиновой головой.[41] Вместо того, чтобы пытаться направить свою увесистую камеру к актеру, он поставил кресло с приводом от роликов на пандус, оборудованный рельсами, поместил актера (покрытого до шеи черным бархатом) на стул и потянул к камере.[42] В дополнение к своей технической практичности, этот метод также позволил Мельесу управлять размещением лица в кадре с гораздо большей степенью специфичности, чем позволяло перемещение его камеры.[42] Замещающий стык позволил модели капсулы внезапно появиться в глазах актера, играющего Луну, завершая снимок.[38] Другой примечательный эпизод в фильме - погружение капсулы в настоящие океанские волны, снятый на месте, - был создан через многократная экспозиция, с кадром падающей капсулы на черном фоне, наложенным на кадры океана. За кадром следует подводный взгляд на капсулу, всплывающую обратно на поверхность, созданный путем объединения движущегося картонного выреза капсулы с аквариумом, содержащим головастиков и воздушные струи.[10] Спуск капсулы с Луны был покрыт четырьмя кадрами, что заняло около двадцати секунд киносъемки.[43]

Окраска

Как и не менее 4% продукции Мельеса (включая такие крупные фильмы, как Королевство фей, Невозможное путешествие, и Севильский цирюльник ), некоторые отпечатки Путешествие на Луну были индивидуально раскрашенный вручную к Элизабет Тюилье Цветная лаборатория в Париже.[44] Тюилье, бывший колорист по стеклу и целлулоиду, руководила студией из двух сотен человек, которые рисовали кистями прямо на пленке в выбранных и указанных ею цветах. Каждому рабочему был присвоен свой цвет в сборочная линия стиль, с более чем двадцатью отдельными цветами, часто используемыми для одного фильма. В среднем лаборатория Тюилье производила около шестидесяти раскрашенных вручную копий пленки.[45]

Музыка

Хотя фильмы Мельеса были немыми, они не предназначались для просмотра без звука; экспоненты часто использовали Bonimenteur, или рассказчик, чтобы объяснить историю, которая разворачивается на экране, в сопровождении звуковых эффектов и живой музыки.[46] Сам Мельес проявлял большой интерес к музыкальному сопровождению своих фильмов и подготовил специальные оценка фильмов для некоторых из них, в том числе Королевство фей[47] и Севильский цирюльник.[48] Тем не менее, Méliès никогда не требовал, чтобы конкретная музыкальная партитура использовалась с каким-либо фильмом, что позволяло экспонентам выбирать наиболее подходящее сопровождение.[49] Когда фильм был показан в Олимпия мюзик-холл в Париже в 1902 году, как сообщается, для него была написана оригинальная музыка к фильму.[50]

В 1903 году английский композитор Эзра Рид опубликовал пьесу для фортепиано под названием Путешествие на Луну: комическая описательная фантазия, который следует за сценой фильма Мельеса и, возможно, использовался в качестве партитуры к фильму;[51] Возможно, он был заказан самим Мельесом, который, вероятно, встречался с Ридом во время одной из своих поездок в Англию.[49] Более поздние композиторы, записавшие музыку для Путешествие на Луну включают Николас Годен и Жан-Бенуа Дункель из Воздуха (по реставрации 2011 г. см. Раскрашенная вручную версия раздел ниже),[52] Фредерик Ходжес,[52] Роберт Исраэль,[52] Эрик Ле Гуэн,[53] Лоуренс Лехерисси (праправнук Мельеса),[54] Джефф Миллс,[52] Дональд Сосин,[55] и Виктор Янг (для сокращенного текста, представленного как пролог к ​​фильму 1956 г. Вокруг света за 80 дней ).[56]

Стиль

Кадр из фильма без кадра, на котором видны края фона и пол студии.
Сцена, как она изображена на раскрашенном вручную отпечатке фильма

Стиль фильма, как и большинства других фильмов Мельеса, намеренно театральный. В декорации очень стилизованный, напоминающий о традициях сцены XIX века, и снятый стационарной камерой, помещенной так, чтобы вызвать перспективу члена аудитории, сидящего в театре.[57][j] Этот стилистический выбор был одним из первых и самых больших нововведений Мельеса.

Хотя изначально он следовал популярной тенденции того времени, делая в основном актуальные фильмы (короткая "кусочек жизни " документальные фильмы снимая реальные сцены и события для камеры), в первые несколько лет съемок Мельес постепенно перешел в гораздо менее распространенный жанр художественных повествовательных фильмов, которые он назвал своим композитные сцены или «искусственно расположенные сцены».[11] На новый жанр сильно повлиял опыт Мельеса в театре и магии, особенно его знакомство с популярным французским языком. феерия сценические традиции, известные своими фантазия сюжеты и впечатляющие визуальные эффекты, в том числе роскошные декорации и механически обработанные сценические эффекты.[59] В рекламе он с гордостью описал разницу между его новаторскими фильмами и реалиями, которые до сих пор создают его современники: «Эти фантастические художественные фильмы воспроизводят сценические сцены и создают новый жанр, полностью отличный от обычных кинематографических представлений реальных людей и реальных улиц. "[60]

Потому что Путешествие на Луну предшествовал развитию монтажа повествовательных фильмов такими режиссерами, как Эдвин С. Портер и Д. В. Гриффит, он не использует кинематографический словарь, к которому позже привыкла американская и европейская аудитория, словарь, построенный на целенаправленном использовании таких приемов, как изменение ракурса камеры, пересечение, сопоставление кадров и другие кинематографические идеи.[61] Скорее, каждая установка камеры в фильме Мельеса спроектирована как отдельная драматическая сцена, не прерываемая видимым монтажом, подход, соответствующий театральному стилю, в котором был разработан фильм.[62][k]

Точно так же киноведы отметили, что самый известный момент в Путешествие на Луну играет с временной непрерывностью, показывая событие дважды: сначала капсула внезапно появляется в глазах антропоморфной луны; затем, при более близком кадре, приземление происходит совсем по-другому и гораздо более реалистично, когда капсула фактически падает в правдоподобную лунную местность.[64] Этот вид нелинейное повествование - в котором время и пространство рассматриваются как повторяющиеся и гибкие, а не линейные и причинные, - весьма нетрадиционно по стандартам Гриффита и его последователей; до разработки непрерывности редактирования; Однако другие кинематографисты проводили аналогичные эксперименты со временем. (Портер, например, широко использовал временную прерывность и повторение в своем фильме 1903 года. Жизнь американского пожарного.)[64][65] Позже, в двадцатом веке, с спортивное телевидение развитие мгновенное воспроизведение, временное повторение снова стало привычным приемом для экранной аудитории.[64]

Поскольку Мельес не использует современный кинематографический словарь, некоторые кинологи создали другие рамки мышления для оценки его фильмов. Например, некоторые недавние академики, не обязательно отрицая влияние Мельеса на кино, утверждали, что его работы лучше понимать как зрелищные театральные творения, уходящие корнями в сценические традиции XIX века. феерия.[66]

Точно так же Том Ганнинг утверждал, что обвинять Мельеса в том, что он не изобрел более интимный и кинематографический стиль повествования, означает неверное понимание цели его фильмов; По мнению Ганнинга, первое десятилетие истории кино можно считать «кинотеатром аттракционов», в котором кинематографисты экспериментировали с презентационным стилем, основанным на зрелище и прямом обращении, а не на сложном редактировании. Хотя популярность привлекательного стиля кинопроизводства снизилась в пользу более интегрированного подхода «сюжетный фильм», он остается важным компонентом определенных типов кино, в том числе научно фантастические фильмы, мюзиклы, и авангардные фильмы.[67]

Темы

Статуя Барбенфуйлиса, изображенная здесь в рамке с раскрашенной вручную гравюрой, может быть предназначена для высмеивания колониализма.[68]

Благодаря новаторскому использованию тем научных амбиций и открытий, Путешествие на Луну иногда называют первым научно-фантастический фильм.[69][70][l] Краткая история кино утверждает, что он систематизировал «многие из основных общих ситуаций, которые все еще используются в научно-фантастических фильмах сегодня».[72] Однако возможны несколько других жанровых обозначений; Сам Мельес рекламировал фильм как пьеса грандиозного зрелища,[12] термин, относящийся к типу зрелищной парижской сцены феерия популяризируется Жюль Верн и Адольф д'Эннери во второй половине девятнадцатого века.[73] Ричард Абель описывает фильм как принадлежащий феерия жанр,[50] как и Фрэнк Кесслер.[74] Его также можно описать просто как трюк фильм, универсальный термин для популярного жанра ранних фильмов инновационных короткометражных фильмов со спецэффектами - жанра, который сам Мельес систематизировал и популяризировал в своих ранних работах.[75]

Путешествие на Луну в высшей степени сатирический тон, высмеивая науку девятнадцатого века, преувеличивая ее в формате приключенческого рассказа.[76] Фильм не претендует на то, чтобы быть научно правдоподобным; настоящие волны в сцене приводнения - единственная уступка реализму.[8] Киновед Элисон МакМахан звонит Путешествие на Луну один из самых ранних примеров патафизический фильм, заявив, что он «направлен на то, чтобы показать нелогичность логического мышления» с его сатирически изображенными неумелыми учеными, антропоморфным лунным лицом и невозможными нарушениями законов физики.[77] Историк кино Ришар Абель считает, что цель Мельеса в фильме - «перевернуть иерархические ценности современного французского общества и заставить их высмеивать в бунте карнавального мира».[77] Точно так же литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт описал фильм как произведение, «высмеивающее претензии профессоров и научных обществ и одновременно обращающееся к чувству удивления человека перед лицом неизведанной вселенной».[78]

Также есть сильная антиимпериалистический жила в сатире фильма.[4][68] Киновед Мэтью Соломон отмечает, что последняя часть фильма (парада и поминальные сцены отсутствуют в некоторых репродукциях) особенно убедительна в этом отношении. Он утверждает, что Мельес, который раньше работал анти-Булангист политический карикатурист издевается над империалистическим господством в фильме, изображая своих колониальных завоевателей неуклюжими педантами, которые безжалостно нападают на инопланетные формы жизни, которых они встречают, и возвращаются с жестоким пленником среди фанфаров самовосхваления. Статуя Барбенфуйлиса, показанная в последнем кадре фильма, даже напоминает напыщенных, запугивающих колонизаторов в политических карикатурах Мельеса.[68] Киновед Элизабет Эзра соглашается с тем, что «Мельес высмеивает претензии колонизаторов на завоевание одной культуры другой», и добавляет, что «его фильм также тематизирует социальную дифференциацию на внутреннем фронте, поскольку иерархические модели на Луне показаны для имеют странное сходство с земными ".[4]

Релиз

Эскиз Мельеса к афише фильма.

Мельес, начавший Путешествие на Луну в мае 1902 года закончил работу над фильмом в августе того же года и в том же месяце начал продавать отпечатки французским дистрибьюторам.[35] С сентября по декабрь 1902 г. раскрашенный вручную отпечаток Путешествие на Луну был показан в Театре Робер-Удена Мельеса в Париже. Фильм был показан после утренников в субботу и четверг коллегой Мельеса и коллегой-фокусником Жюлем-Эженом Легри, который появился в качестве лидера парада в двух заключительных сценах.[19] Мельес продавал черно-белые и цветные отпечатки фильма через свой Звездная кинокомпания,[19] где фильму присвоили каталожный номер 399–411.[2][м] и учитывая описательный подзаголовок Великолепное зрелище в 30 картинах.[12][n] Во Франции черно-белые отпечатки продаются за 560 фунтов стерлингов, а цветные рисунки вручную - за 1000 фунтов стерлингов.[29] Мельес также продал фильм косвенно через Чарльз Урбан с Торговая компания Warwick В Лондоне.[19]

Многие обстоятельства, связанные с фильмом, включая его необычный бюджет, продолжительность и время производства, а также его сходство с достопримечательностью Нью-Йорка 1901 года, указывают на то, что Мельес особенно стремился выпустить фильм в Соединенных Штатах.[30][o] Из-за безудержного пиратство, Мельес так и не получил большую часть прибыли от популярного фильма.[81] В одном аккаунте сообщается, что Мельес продал снимок фильма парижскому фотографу Шарлю Гершелю для использования в Алжир театр, при строгом условии, что репродукция будет показана только в Алжире. Гершель продал гравюру и другие фильмы Мельеса Эдисон производственная компания наемный рабочий Альфред С. Абади, который отправил их прямо в лаборатории Эдисона для копирования и продажи Витаграф. Копии гравюры разошлись по другим фирмам, и к 1904 г. Зигмунд Любин, то Компания Selig Polyscope, и Эдисон все его распространяли.[19] Распечатанный Эдисоном фильм даже предлагался в раскрашенной вручную версии, доступной по более высокой цене, как это сделал Мельес.[44] Мельес часто вообще не фигурировал в титрах; в течение первых шести месяцев проката фильма единственным американским экспонентом, который упомянул Мельеса в рекламе фильма, был Томас Линкольн Талли,[82] который выбрал фильм в качестве первой презентации своего электрического театра.[29]

В целях борьбы с проблемой кинопиратства, которая прояснилась во время выпуска Путешествие на Луну, Мельес открылся американский филиал Star Film Company, режиссер его брат Гастон Мельес, в Нью-Йорке в 1903 году. Офис был предназначен для продажи фильмов Мельеса напрямую и для их защиты путем регистрации их под авторским правом Соединенных Штатов.[83] Во введении к англоязычной версии каталога компании Star Film было объявлено: «Открывая фабрику и офис в Нью-Йорке, мы готовы и энергично преследовать всех фальшивомонетчиков и пиратов. Мы не будем говорить дважды, мы будем действовать!»[84]

Помимо открытия американского отделения, были заключены различные торговые договоренности с другими кинокомпаниями, в том числе Американский мутоскоп и биография, то Торговая компания Warwick, то Чарльз Урбан Торговая Компания, Роберт В. Пол студия, и Gaumont.[83] В ходе этих переговоров отпускная цена печати в размере 0,15 доллара США за фут была стандартизирована для американского рынка, что оказалось полезным для Мельеса. Однако более поздняя стандартизация цен Компания Motion Picture Patents в 1908 году ускорил финансовый крах Мельеса, поскольку его фильмы были непрактично дорогими по новым стандартам. Кроме того, после 1908 года его фильмы пострадали от моды того времени, поскольку фантастические волшебные фильмы, которые он снимал, больше не были в моде.[83]

Прием

Согласно мемуарам Мельеса, его первые попытки продать Путешествие на Луну На французскую ярмарку экспоненты потерпели неудачу из-за необычно высокой цены фильма. Наконец, Мельес предложил одному из экспонентов бесплатно взять напрокат фильм для просмотра. Аплодисменты с самого первого показа были настолько восторженными, что посетители ярмарки держали зал до полуночи. Экспонент сразу же купил фильм, а когда ему напомнили о его первоначальном нежелании, он даже предложил добавить 200 фунтов стерлингов, чтобы компенсировать «неудобства [Мельеса]».[84] Фильм имел явный успех во Франции, без перерыва в кинотеатрах. Олимпия мюзик-холл в Париже в течение нескольких месяцев.[50]

Путешествие на Луну был встречен с особенно большим энтузиазмом в Соединенных Штатах, где (к огорчению Мельеса) его пиратство со стороны Любина, Селига, Эдисона и других дало ему широкое распространение. Экспоненты в Нью-Йорк, Вашингтон, округ Колумбия., Кливленд, Детройт, Жители Нового Орлеана, и Канзас-Сити сообщили о большом успехе фильма в своих кинотеатрах.[85] Фильм также имел успех в других странах, включая Германию, Канаду и Италию, где он был главной достопримечательностью до 1904 года.[85]

Путешествие на Луну был одним из самых популярных фильмов первых нескольких лет двадцатого века, с которым соперничала лишь небольшая горстка других фильмов (не менее захватывающие фильмы Мельеса, такие как Королевство фей и Невозможное путешествие среди них).[86] В конце жизни Мельес заметил, что Путешествие на Луну был "определенно не одним из моих лучших", но признал, что он широко считался его шедевром и что "оставил неизгладимый след, потому что был первым в своем роде".[87] Фильм, которым Мельес гордился больше всего, был Человечество сквозь века, серьезная историческая драма, теперь предполагаемая потерял.[88]

Повторное открытие

Черно-белая печать

Неполный отпечаток Лероя. Путешествие на Луну
Восстановленный черно-белый принт Путешествие на Луну

После финансовых трудностей и упадка Мельеса большинство копий его гравюр было потеряно. В 1917 году его офисы были заняты французскими военными, которые переплавляли многие фильмы Мельеса, чтобы собрать следы серебра из пленки и сделать каблуки из целлулоида. Когда Театр Робер-Уден был снесен в 1923 году, хранящиеся там репродукции были проданы на развес продавцу подержанной пленки. Наконец, в том же году у Мельеса случился момент гнева, и он сжег все свои оставшиеся негативы в своем саду в Монтрей.[89] В 1925 году он начал продавать игрушки и конфеты с прилавка в Gare Montparnasse в Париже.[90] Путешествие на Луну был в значительной степени забыт историей и долгие годы оставался незамеченным.[86]

Благодаря стараниям посвященных истории кино, особенно Рене Клер, Жан-Жорж Ориоль, и Пол Гилсон, Мельес и его работы были заново открыты в конце 1920-х годов. «Gala Méliès» состоялась в зале Pleyel в Париже 16 декабря 1929 года в честь кинорежиссера, и он был удостоен награды Почетный легион в 1931 г.[91] Во время этого возрождения интереса к Мельесу киноменеджер Жан Моклер и один из первых экспериментаторов кино Жан Акме Лерой независимо друг от друга отправились на поиски сохранившейся гравюры. Путешествие на Луну. Моклер получил копию из Парижа в октябре 1929 года, а Лерой нашел один из Лондона в 1930 году, хотя оба экземпляра были неполными; У Моклера не хватало первой и последней сцен, а у Лероя не хватало всей финальной сцены с парадом и памятной статуей. Эти гравюры время от времени демонстрировались на ретроспективах (включая Gala Méliès), показах авангардного кино и в других особых случаях, иногда в презентациях самого Мельеса.[92]

После смерти Лероя в 1932 году его коллекция фильмов была куплена музей современного искусства в 1936 г. Поступление в музей и последующие показы Путешествие на Лунупод руководством куратора фильма МоМА Ирис Барри, снова открыла фильм широкой аудитории американцев и канадцев.[92] и окончательно утвердил его как веху в истории кино.[38] Неполный отпечаток Лероя стал наиболее часто встречающейся версией фильма и исходным отпечатком для большинства других копий, включая Cinémathèque Française печать.[92] Полная версия фильма, включая всю последовательность празднования, была окончательно реконструирована в 1997 году из различных источников. Cinémathèque Méliès, фонд, основанный семьей Мельес.[93]

Раскрашенный вручную принт

Кадр из восстановленного раскрашенного вручную принта Путешествие на Луну

Нет отпечатков, раскрашенных вручную Путешествие на Луну дожили до 1993 года, когда один был передан Filmoteca de Catalunya анонимного дарителя в составе коллекции из двухсот немых фильмов.[94] Неизвестно, была ли эта версия, раскрашенная вручную с негатива второго поколения, раскрашена лабораторией Элизабет Тюилье, но использованная перфорация подразумевает, что копия была сделана до 1906 года. Флаг развевался во время сцены запуска на этой копии окрашен, чтобы напоминать флаг испании, что указывает на то, что раскрашенная вручную копия была сделана для испанского экспонента.[95]

В 1999 году Антон Хименес из Filmoteca de Catalunya упомянул о существовании этой гравюры, которая, по его мнению, находилась в состоянии полного разложения, Сержу Бромбергу и Эрику Ланжу из французской кинокомпании Lobster Films. Бромберг и Ланге предложили продать недавно открывшийся заново фильм Segundo de Chomón за раскрашенный вручную принт, и Гименес принял. Бромберг и Ланге консультировались в различных специализированных лабораториях, пытаясь восстановить пленку, но, поскольку катушка пленки, очевидно, разложилась на твердую массу, никто не считал, что восстановление возможно. Следовательно, Бромберг и Ланге сами приступили к работе по разделению кадров пленки, обнаружив, что только края пленки разложились и застыли вместе, и, таким образом, многие из самих кадров все еще можно было спасти.[96] В период с 2002 по 2005 год различные усилия по оцифровке позволили сохранить 13 375 фрагментов изображений с отпечатка.[97] В 2010 году компания Lobster Films, Фонд Groupama Gan Foundation для кино и Technicolor Foundation for Cinema Heritage приступили к полной реставрации раскрашенного вручную принта.[94] Оцифрованные фрагменты раскрашенного вручную отпечатка были повторно собраны и восстановлены, а недостающие кадры воссозданы с помощью черно-белого отпечатка, находящегося во владении семьи Мельес, и преобразованы во время для воспроизведения на подлинной скорости немого кино. , 14 кадров в секунду. Реставрация завершена в 2011 году.[98] в Разноцветный лаборатории в Лос-Анджелесе.[99] Стоимость реставрации составила 1 миллион долларов.[100]

Премьера восстановленной версии состоялась 11 мая 2011 года, через восемнадцать лет после ее открытия и через 109 лет после ее первоначального выпуска, в Каннский кинофестиваль 2011 г., с новым саундтреком французской группы Воздуха.[101] Реставрация выпущена Flicker Alley на 2-х дисках. Блю рей и DVD издание также включает Необычайное путешествие, полнометражный документальный фильм Бромберга и Ланге о реставрации фильма в 2012 году.[102] В Нью-Йорк Таймс, А. О. Скотт назвал реставрацию «несомненно, кинематографическим событием года, может быть, века».[103]

Наследие

Смотрите также: Жорж Мельес в культуре § Путешествие на Луну
Segundo de Chomón's Экскурсия на Луну, ремейк фильма

В качестве Краткая история кино Примечания, Путешествие на Луну объединил «зрелище, сенсацию и техническое волшебство, чтобы создать космическую фантазию, которая стала международной сенсацией».[72] Это оказало глубокое влияние на более поздних режиссеров, привнеся творчество в кинематографическую среду и предложив фантазию для чистого развлечения - редкую цель в кино в то время. Кроме того, широко использовались новаторские методы редактирования и создания спецэффектов Мельеса, которые стали важными элементами этого средства массовой информации.[104] Фильм также стимулировал развитие кинематографической научной фантастики и фэнтези, продемонстрировав, что научные темы работают на экране и что реальность может быть преобразована камерой.[72][105] В интервью 1940 года Эдвин С. Портер сказал, что он видел Путешествие на Луну и другие фильмы Мельеса, что он «пришел к выводу, что картина, рассказывающая историю, может вернуть клиентов в кинотеатры, и начал работать в этом направлении».[38] Точно так же Д. В. Гриффит просто сказал о Мельесе: «Я ему всем обязан».[13] Поскольку этим американским режиссерам приписывают развитие современной техники киноповествования, литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт однажды резюмировал важность Мельеса для истории кино, отметив, что Мельес «глубоко повлиял как на Портера, так и на Гриффита, а через них - на весь курс американского кинопроизводства».[78]

Это остается самым известным фильмом Мельеса, а также классическим примером раннего кино, особенно хорошо известен образ капсулы, застрявшей в «Человеке в глазу Луны».[106] Фильм неоднократно упоминался и в других творческих произведениях,[19] начиная с Segundo de Chomón Несанкционированный римейк 1908 года Экскурсия на Луну[107] через обширную дань уважения Мельесу и фильму в Брайан Селзник Роман Изобретение Хьюго Кабре и его 2011 Мартин Скорсезе экранизация Хьюго.[108] Киновед Эндрю Дж. Рауш включает Путешествие на Луну среди «32 важнейших моментов в истории [кино]», сказав, что он «изменил способ производства фильмов».[109] Очерк Кьяры Феррари о фильме в 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь, который ставит Путешествие на Луну в первой записи утверждается, что фильм «напрямую отражает театральную личность своего режиссера» и что фильм «заслуживает законного места среди вех в истории мирового кино».[104]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Путешествие на Луну, общеупотребительное англоязычное название,[2][4] впервые был использован в американских каталогах Мельеса. Первоначально в британских каталогах он был обозначен как Путешествие на Луну, без исходного артикула.[5] Точно так же, хотя фильм был впервые продан во Франции без первоначальной статьи в названии,[5] впоследствии он был широко известен как Le Voyage dans la Lune.[2][4]
  2. ^ Имена собственные взяты из официального англоязычного каталога описания фильма: см. Méliès 2011a С. 227–29.
  3. ^ Barbenfouillis в переводе с французского означает «запутанная борода».[7] Название, вероятно, пародирует президента Импи Барбикена, героя романа Жюля Верна. С Земли на Луну; Мельес ранее использовал это имя в другом контексте в 1891 году для сценического магического акта «Le Décapité Recalcitrant».[8]
  4. ^ Имя предполагаемый пророк.
  5. ^ Алькофрибас был псевдонимом Франсуа Рабле.
  6. ^ Имя космического путешественника из Вольтера история с таким же названием.
  7. ^ Изображение - это визуальный каламбур: фраза dans l'œilбуквально «в глаза» является французским эквивалентом английского слова «прямо в точку ".[9]
  8. ^ «Труд омния винчит» - это латинский за «работа побеждает всех».[10]
  9. ^ Общая длина фильма составляет около 260 метров (примерно 845 футов) пленки.[2] что при предпочитаемой Мельесом скорости проецирования от 12 до 14 кадров в секунду,[26] составляет около 17 минут.[3] Фильмы, снятые в ту же эпоху современниками Мельеса, Эдисон производственная компания и Братья Люмьер, составляли в среднем около одной трети этой длины.[27] Мельес продолжал снимать более длинные фильмы; его самый длинный, Покорение полюса, пробегает до 650 метров[28] или около 44 минут.[3]
  10. ^ Стационарное положение камеры, которое стало одной из характерных черт Мельеса, было одним из важнейших элементов стиля. Хотя он часто перемещал камеру, снимая что-то на улице (например, 15 из его 19 короткометражных фильмов о Парижской выставке 1900 года были сняты с помощью движущейся камеры), он считал театральную точку зрения более подходящей для игровых фильмов, которые ставились в его студии.[58]
  11. ^ Спецификация видимый редактирование необходимо, потому что на самом деле Мельес много использовал склейку и редактирование в своих сценах, не только для эффектов остановки, но и для разбивки своих длинных сцен на более мелкие. берет во время производства. Таким образом, Путешествие на Луну на самом деле содержит более пятидесяти кадров. Все такое редактирование было намеренно сделано так, чтобы зритель не заметил его; ракурс камеры остался прежним, и действие продолжалось плавно через стык за счет тщательного совмещения снимков.[63]
  12. ^ Ранний фильм Мельеса Гугусс и автомат также был номинирован как первый научно-фантастический фильм.[71]
  13. ^ В системе нумерации Мельеса фильмы были перечислены и пронумерованы в соответствии с порядком их производства, а каждый каталожный номер обозначает около 20 метров пленки; таким образом Путешествие на Луну, длиной около 260 метров, числится под номером 399–411.[79]
  14. ^ Слово таблица, используемый во французском театре для обозначения «сцены» или «сценической картины», в каталогах Мельеса относится к отдельным эпизодам фильма, а не к смене сцены; таким образом, Мельес насчитал тридцать картин в сценах Путешествие на Луну.[27]
  15. ^ Историк Ричард Абель отмечает, что рассказы о поездках на Луну, будь то в печати, на сцене или в качестве тематических аттракционов, были в то время очень популярны в Америке; действительно, предыдущий фильм Мельеса, Мечта астронома, часто показывался в США под названием «Путешествие на Луну».[80]

Цитаты

  1. ^ а б c Wemaere & Duval 2011, п. 186
  2. ^ а б c d е Хаммонд, Пол (1974), Чудесный Мельес, Лондон: Гордон Фрейзер, стр. 141, ISBN  0-900406-38-0
  3. ^ а б c d е Расчеты частоты кадров производятся по следующей формуле: 845 футов / ((п кадр / с * 60 секунд) / 16 кадров на фут) = Икс. Видеть Элкинс, Дэвид Э. (2013), «Таблицы и формулы: футы в минуту для формата 35 мм, 4 перфорации», Веб-сайт руководства Camera Assistant (сопутствующий сайт для Руководство Camera Assistant [Берлингтон, Массачусетс: Focal Press, 2013]), получено 8 августа 2013.
  4. ^ а б c d Ездра 2000, стр. 120–21
  5. ^ а б Мальте и Маннони, 2008 г., п. 344
  6. ^ Опрос критиков Village Voice (2001), «100 лучших фильмов», moviesite.org, AMC, заархивировано из оригинал 13 июня 2016 г., получено 2 августа 2013
  7. ^ Розен 1987, п. 748
  8. ^ а б c d Essai de reconstitution, п. 111
  9. ^ Кесслер 2011, п. 123
  10. ^ а б Фрейзер 1979, п. 98
  11. ^ а б Ездра 2000, п. 13
  12. ^ а б c Мальте и Маннони, 2008 г., п. 125
  13. ^ а б Повар 2004, п. 18
  14. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 106
  15. ^ Ездра 2000, п. 17
  16. ^ Wemaere & Duval 2011, п. 166
  17. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 88
  18. ^ а б Wemaere & Duval 2011, п. 165
  19. ^ а б c d е ж Соломон 2011, п. 2
  20. ^ а б c Méliès 2011b, п. 234: «Я помню, что в« Путешествии на Луну »Луна (женщина в полумесяце) была Блетт Бернон, певица мюзик-холла, Звезды были балеринами из театра дю Шатле, а мужчины (главные) Виктор Андре из театра Клюни, Дельпьер, Фаржо-Кельм-Брюннет, певцы мюзик-холла и я - селениты были акробатами из Фоли-Бержер ».
  21. ^ Лефевр 2011, стр.50, 58
  22. ^ Wemaere & Duval 2011, стр. 166–67
  23. ^ Лефевр 2011, стр. 51–58
  24. ^ Лефевр 2011, стр. 53–58
  25. ^ Миллер, Рон (2006), Специальные эффекты: введение в магию кино, Книги двадцать первого века, стр. 15, ISBN  978-0-7613-2918-3
  26. ^ Соломон 2012, п. 191
  27. ^ а б Повар 2004, п. 15
  28. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 285
  29. ^ а б c Фрейзер 1979, п. 99
  30. ^ а б Лефевр 2011, п. 51
  31. ^ Wemaere & Duval 2011, стр. 165–67
  32. ^ а б Фрейзер 1979, стр. 42–43
  33. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 9
  34. ^ Фрейзер 1979, п. 41; размеры от Wemaere & Duval 2011, п. 163
  35. ^ а б Méliès 2011b, стр. 233–34
  36. ^ Моррисси, Приска (2014 г.), «Гардеробы Жоржа Мельеса: Истоки и использование костюмов для кинематографических вещей», Мальтет, Жак; Годро, Андре; Ле Форестье, Лоран (ред.), Мельес, автомобильная ярмарка аттракционов; suivi de Correspondances de Georges Méliès (1904–1937), Rennes: Press Universitaires de Rennes, стр. 177–188 (здесь 183).
  37. ^ Фрейзер 1979, п. 95
  38. ^ а б c d Соломон 2011, п. 6
  39. ^ Wemaere & Duval 2011, п. 85
  40. ^ Essai de reconstitution, п. 112
  41. ^ Фрейзер 1979, п. 96
  42. ^ а б Фрейзер 1979, стр. 91–93
  43. ^ Ганнинг, Том (1994), Д.В. Гриффит и истоки американского художественного фильма: первые годы работы в биографии, University of Illinois Press, стр. 37, ISBN  978-0-252-06366-4
  44. ^ а б Юмибе, Джошуа (2012), Живой цвет: ранний фильм, массовая культура, модернизм, Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Rutgers University Press, стр. 71–74, ISBN  978-0-8135-5296-5
  45. ^ Wemaere & Duval 2011, п. 169
  46. ^ Ездра 2000, п. 27
  47. ^ Фрейзер 1979, п. 118
  48. ^ Маркс, Мартин Миллер (1997), Музыка и немое кино: контексты и примеры из практики, 1895–1924 гг., Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 72, ISBN  0-19-506891-2, получено 21 июля 2013
  49. ^ а б Байер, Катя (26 мая 2011 г.), "Путешествие на луну Жоржа Мельеса пар Серж Бромберг", Формат суда, получено 8 марта 2014
  50. ^ а б c Абель, Ричард (1998), Кино идет в город: французское кино, 1896–1914 гг., Беркли: Калифорнийский университет Press, стр. 70, ISBN  9780520912915
  51. ^ Маркс, Мартин (4 февраля 2012 г.), Музыка для Путешествие на Луну: Непонятная английская партитура для известного французского фэнтези (тезисы конференции), Американское музыковедческое общество, заархивировано из оригинал 9 марта 2014 г., получено 8 марта 2014
  52. ^ а б c d Беннет, Карл, «Путешествие на Луну», Тихая Эра, получено 7 сентября 2014
  53. ^ "Мельес волшебник", WorldCat, OCLC  123082747
  54. ^ Лефевр, Франсуа-Оливье (18 апреля 2012 г.), "Жорж Мельес - A la conquête du cinématographe", DVDClassik, получено 7 сентября 2014
  55. ^ «Путешествие на Луну», WorldCat, OCLC  731957033
  56. ^ Кон, Искусство (1956), Альманах Майкла Тодда "Вокруг света за 80 дней", Нью-Йорк: Random House, стр. 59–61.
  57. ^ Повар 2004, стр. 15–16
  58. ^ Малькет 2002, § 2
  59. ^ Сенелик, Лоуренс (2000), "Феерия", Кембриджский путеводитель по театру, Credo Reference, получено 11 марта 2014
  60. ^ Ковач, Кэтрин Зингер (осень 1976 г.), «Жорж Мельес и Féerie", Кино Журнал, 16 (1): 1–13, Дои:10.2307/1225446, JSTOR  1225446
  61. ^ Dancyger 2007, стр. 3–4
  62. ^ Повар 2004, п. 14
  63. ^ Соломон 2011, стр. 6–7
  64. ^ а б c Скляр, Роберт (1993), Фильм: Международная история медиа, Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, стр. 33–36.
  65. ^ Повар 2004, п. 22
  66. ^ Годро, Андре; Ле Форестье, Лоран (2011), Мельес, carrefour des достопримечательностей (программа академической конференции), Международный культурный центр Серизи-ла-Саль, получено 23 июля 2013
  67. ^ Повар 2004, стр. 16–17
  68. ^ а б c Соломон 2011, стр. 9–12
  69. ^ Крид, Барбара (2009), Экраны Дарвина: эволюционная эстетика, время и сексуальное проявление в кино, Академические монографии, с. 58, ISBN  978-0-522-85258-5
  70. ^ Фишер, Деннис (17 июня 2011 г.), Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998, МакФарланд, стр. 9, ISBN  978-0-7864-8505-5
  71. ^ Менвилл, Дуглас; Реджинальд, Р. (1977), Грядущие события: иллюстрированная история научно-фантастического фильма, Нью-Йорк: Times Books, стр. 3
  72. ^ а б c Диксон, Уиллер Уинстон; Фостер, Гвендолин Одри (2008), Краткая история кино, Rutgers University Press, стр. 12, ISBN  978-0-8135-4475-5
  73. ^ Марго, Жан-Мишель (2003), «Введение», Верн, Жюль (ред.), Путешествие сквозь невозможное, Амхерст, Нью-Йорк: Книги Прометея, стр. 13, ISBN  1-59102-079-4
  74. ^ Кесслер 2011
  75. ^ Паркинсон, Дэвид (2012), 100 идей, которые изменили фильм, Лондон: Laurence King Publishing, стр. 19
  76. ^ Фрейзер 1979, стр. 98–99
  77. ^ а б МакМахан, Элисон (2005), Фильмы Тима Бертона: анимационные живые выступления в современном Голливуде, Международная издательская группа «Континуум», стр. 4, ISBN  0-8264-1566-0
  78. ^ а б Wagenknecht 1962, стр. 35–36
  79. ^ Соломон 2011, п. 7
  80. ^ Авель 2011, стр. 130–35
  81. ^ Фрейзер 1979, п. 46
  82. ^ Авель 2011, п. 136
  83. ^ а б c Фрейзер 1979, стр. 46–48
  84. ^ а б Розен 1987, п. 755
  85. ^ а б Соломон 2011, стр. 2–3
  86. ^ а б Соломон 2011, п. 3
  87. ^ Wemaere & Duval 2011, п. 162
  88. ^ Фрейзер 1979, п. 191
  89. ^ Фрейзер 1979, п. 54
  90. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 10
  91. ^ Фрейзер 1979, стр. 55–56
  92. ^ а б c Соломон 2011, стр. 3–5
  93. ^ Соломон 2011, п. 8
  94. ^ а б Wemaere & Duval 2011, п. 12
  95. ^ Бромберг, Серж (октябрь 2012 г.), "Le Voyage dans la Lune: Пример реставрации " (PDF), Журнал Сохранения Фильмов, 87: 13, архивировано из оригинал (PDF) 7 февраля 2014 г., получено 12 января 2014
  96. ^ Wemaere & Duval 2011, п. 183
  97. ^ Wemaere & Duval 2011, стр. 183–84
  98. ^ Wemaere & Duval 2011, стр. 184–86
  99. ^ Сэвидж, София (2 мая 2011 г.), «Канны 2011: полностью отреставрированная поездка Мельеса на Луну в цвете, чтобы показать ночь открытия фестиваля», Indiewire, получено 23 февраля 2014
  100. ^ Паризи, Паула (10 октября 2017 г.), «Путешествие на Луну: восстановленный блокбастер», VFX Voice, получено 27 марта 2018
  101. ^ Каннский фестиваль (20 мая 2011 г.), «Путешествие на Луну - обратный путь», The Daily 2011, Каннский кинофестиваль, получено 23 февраля 2014
  102. ^ Flicker Alley (21 января 2012 г.), «Ответы на ваши вопросы - путешествие на Луну в цвете», Мерцающая аллея, получено 23 февраля 2014
  103. ^ Scott, A.O .; Даргис, Манохла (14 декабря 2011 г.), "Старомодная слава в эпоху Netflix", Нью-Йорк Таймс, п. AR8, получено 2 августа 2013
  104. ^ а б Шнайдер, Стивен Джей (1 октября 2012 г.), 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь, 2012, Издательство Octopus Publishing Group, стр. 20, ISBN  978-1-84403-733-9
  105. ^ Кавин, Брюс Ф. (январь 1992 г.), Как работают фильмы, University of California Press, стр. 51, ISBN  978-0-520-07696-9
  106. ^ Соломон 2011, п. 1
  107. ^ Соломон 2011, п. 13
  108. ^ Хоберман, Дж. (24 февраля 2012 г.), "Гюго и магия киноискусства", Хранитель, получено 4 мая 2014
  109. ^ Рауш, Эндрю Дж. (2004), Поворотные моменты в истории кино, Цитадель Пресс, ISBN  978-0-8065-2592-1

Библиография

  • Абель, Ричард (2011) "Путешествие на Луну как американский феномен », в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 129–42, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Кук, Дэвид А. (2004), История повествовательного кино, Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, ISBN  0-393-97868-0
  • Дэнсигер, Кен (2007), Техника монтажа фильмов и видео: история, теория, практика, Нью-Йорк: Focal Press, ISBN  978-0-240-80765-2
  • Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des Archives du Film du Centre National de la cinématographie, 1981, ISBN  2903053073
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес, Манчестер: Издательство Манчестерского университета, ISBN  0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), Искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса, Бостон: Г. К. Холл и Ко., ISBN  0-8161-8368-6
  • Кесслер, Фрэнк (2011) "Путешествие на Луну в качестве Féerie", у Соломона, Матфея (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 115–28, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Лефевр, Тьерри (2011), "Путешествие на Луну: Композитный фильм ", в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 49–64, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Малькет, Жак (2002), "Les Vues Spéciales de l'Exposition de 1900, tournées par Georges Méliès ", 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 36, получено 24 января 2014
  • Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Париж: Éditions de La Martinière, ISBN  978-2-7324-3732-3
  • Мельес, Жорж (2011a) [первоначально опубликовано в 1902 году], «Фантастическая ... поездка на Луну», у Матфея Соломона (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 227–32, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Мельес, Жорж (2011b) [написано в 1930 году], «Ответ на вопросник», в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 233–34, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Розен, Мириам (1987), "Мельес, Жорж", в Wakeman, John (ed.), Мировые режиссеры: Том I, 1890–1945, Нью-Йорк: Компания Х. В. Уилсона, стр.747–65, ISBN  0-8242-0757-2
  • Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 1–24, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Соломон, Мэтью (осень 2012 г.), «Жорж Мельес: первый волшебник кино (1896–1913) / Жорж Мельес Encore: новые открытия (1896–1911)», Движущееся изображение, 12 (2): 187–92, Дои:10.5749 / movingimage.12.2.0187, ISSN  1532-3978, JSTOR  10.5749 / movingimage.12.2.0187
  • Вагенкнехт, Эдвард (1962), Фильмы в эпоху невинности, Норман: Университет Оклахомы Пресс
  • Wemaere, Séverine; Дюваль, Жиль (2011), La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF), Фонд Групамы Гана для кино и Фонд разноцветного кино для наследия кино, архив из оригинал (PDF) 11 ноября 2011 г., получено 10 августа 2013

внешняя ссылка