Аллитеративное возрождение - Alliterative Revival

В Аллитеративное возрождение - термин, принятый учеными для обозначения возрождения поэзии с использованием аллитерирующий стих форма в Средний английский между c. 1350 и 1500. Аллитерационный стих был традиционной формой стихов Староанглийская поэзия; последняя известная аллитерационная поэма до Возрождения была Лайамон с Брют, который датируется примерно 1190 годом.

Мнения ученых разделились относительно того, представляло ли аллитеративное возрождение сознательное возрождение старой художественной традиции или просто означало, что, несмотря на то, что традиция в той или иной форме продолжалась между 1200 и 1350 годами, ни одно стихотворение не сохранилось в письменной форме. Основные произведения Возрождения включают Уильям Лэнгланд с Пирс Пахарь, то Аллитеративный Морте Артур, и произведения Гавейн Поэт: Жемчужина, Сэр Гавейн и зеленый рыцарь, Чистота, и Терпение.

История академического признания Возрождения

Лишь в конце XIX века редакторы начали рассматривать проблемы, вызванные хронологией сохранившихся средневековых аллитерационных стихов. Хотя сам он ничего не комментировал, работа Уолтер Уильям Скит впервые продемонстрировали студентам, что в XIII и XIV веках был пробел, когда ни один стих не был написан с использованием аллитерационного посоха.[1] К 1889 г. филолог десять граней говорил о «возрождении аллитерационной поэзии» в конце 14 века, и этот термин широко использовался в начале 20 века.[1]

Эта концепция была далее развита такими учеными, как Исраэль Голланц Джеймс Р. Халберт и Дж. П. Окден; их работа закрепила региональную, нативистскую формулировку аллитеративной поэзии, которая утверждала, что она сознательно выражает «английские» и архаические формы, восстановленные из прошлых веков, в противовес придворной поэзии юга и востока Англии, находящейся под французским влиянием.[2]

В то время как аргументы Голланца и академиков начала 20-го века решительно предполагали преемственность между формами древнеанглийского стиха и формами стихов Возрождения, ученые 1960-х и 70-х годов все чаще стали подчеркивать разрывы в формах, предполагая, что аллитерирующий стих XIV века был совершенно новым. изобретение.[3] Такие писатели, как Элизабет Солтер, Дэвид Лоутон и Торлак Турвилль-Петре, в частности отказались выдвинуть гипотезу о существовании поэзии, которая не сохранилась в письменных источниках, предпочитая вместо этого искать возможное вдохновение для поэзии Возрождения в традициях ритмической прозы 13 и 14 веков. .[3]

Стих

Аллитеративная «длинная линия»

Правила, по которым был составлен аллитерационный стих в среднеанглийском языке, неясны и являются предметом многочисленных споров. В то время не было записано никаких метрических правил, и их детали были быстро забыты, когда форма вымерла: Роберт Кроули, в его печати 1550 г. Пирс Пахарь, просто заявил, что каждая строка имеет «по крайней мере три слова, [...] которые начинаются с какой-то одной буквы», уверяя читателей, что «эта вещь отмечена, митра будет очень неудобной для чтения».[4]

Стихи аллитеративного возрождения в целом придерживаются той же модели, что и в древнеанглийской поэзии; линия из четырех ударов с ритмической паузой (или цезура ) в середине, в котором три напряжения аллитерировать, т.е. аа / топор. Однако есть очень существенные отличия. Среди особенностей, отличающих среднеанглийский аллитеративный стиль от его предшественника, является то, что линии длиннее и свободнее по ритму, а медиальная пауза менее строго соблюдается или часто полностью отсутствует; сотни ритмических вариаций, кажется, были разрешены.[5] В то время как в древнеанглийской поэзии обычно использовался четкий синтаксический разрыв в середине строки, в среднеанглийской строке обычно является полная синтаксическая единица: некоторые поэты составляли предложения, занимающие несколько строк.[6] Пример этого стиля показывают несколько строк из Виннер и Вастур:

Уайлом были лзаказы в лonde это ловед в Таиланде
Сюда мактеры млет, что мAtirs couthe fynde,
А теперь нет жРенчип в жеще бот жayntnesse of hert,
Wyse шприказы внутри этого шroghte никогда не было,
Ne рEdde в нет рупущение, которое когда-либо рenke herde.(19-23)

Было много споров по поводу того, как следует читать строки, содержащие более двух аллитерирующих слогов перед средней паузой, которые являются обычными в стихах Возрождения.[7] Хотя некоторые ученые описали эти дополнительные слоги как «второстепенный главный слог» или как имеющие «вторичное ударение», они также интерпретировались как не изменяющие структуру с четырьмя ударениями, но при этом способствуя эффекту строки.[8] Некоторые из самых последних анализов предполагают, что традиционная модель с четырьмя ударениями как в древнеанглийском, так и в среднеанглийском аллитеративном стихе является «заблуждением».[9] и что акцент на других очевидных правилах проясняет эволюцию формы, с Лайамоном Брют становясь ключевым текстом в развитии аллитерирующего стиха.[9]

Стихи-строфы

Второй тип стихов, сочетающих рифмованные строфы, обычно из тринадцати, а иногда и из четырнадцати строк, с основной линией с четырьмя ударениями также появились во время Возрождения: похоже, это было новое развитие 14 века.[10] Здесь аллитерация часто может следовать схеме аа / аа, топор / аа, или даже аа / бб, хотя строки с четырьмя аллитерирующими словами встречаются гораздо чаще, чем в стихах, в которых используется длинная строка без рифмы.

Отражая неуверенность в эволюции аллитерирующего стиха в целом, все еще остается неясным, возникла ли эта традиция из несимметричного аллитерационного шаблона или из рифмованных стихотворных форм, на которые был наложен традиционный аллитерационный став. В то время как стихи в тринадцатистрочной строфе обычно считались частью аллитеративной традиции, они также считались связанным, но отличным ответвлением, включающим элементы ритма и размера, которые находятся в прямом противоречии с условностями не рифмованных аллитераций. стих.[10]

Сохранившиеся строфовые аллитерирующие стихи, как правило, имеют северноанглийское происхождение; некоторые, такие как Somer Soneday или Три мертвых короля, имеют очень сложную форму.

Развитие Возрождения

Диалекты, показанные в сохранившихся стихах, часто указывают на северное и западное происхождение. Традиционная интерпретация Возрождения утверждает, что такие стихи впервые начали сочиняться на юго-западе Мидлендса, возможно, к началу 14 века, и постепенно распространились на север и восток, в конечном итоге ограничившись крайним севером и Шотландией. 15 века. Эта точка зрения предполагает, что Возрождение было в значительной степени самостоятельным движением, чьи «контакты с митрополитом, Чосериан традиции были незначительны ».[11] Слова пастора в прологе к роману Чосера Рассказ Парсона То, что как «южанин» он не может читать аллитерирующий стих - «I kan nat geeste 'rum, ram, ruf' by lettre» - часто воспринималось как подтверждающее свидетельство того, что аллитерационный стих был связан только с севером страны.[12]

В последние годы медиевисты начали оспаривать идею о том, что аллитерирующий стих и его «возрождение» были исключительно региональным явлением, ограниченным севером и западом Англии. Хотя, как замечает академик Ральф Ханна, записи ранней аллитеративной поэзии в основном группируются вокруг литературных сообществ Worcester, на западе и Йорк на севере аллитеративная поэзия, по крайней мере, впоследствии развивалась «как одна из конкурирующих форм национальной, а не региональной литературы».[13] Эта точка зрения интерпретирует аллитерирующий стих как часть общей литературной культуры того времени: хотя его больше всего ценили в сельской местности на северо-западе, некоторые стихи, кажется, имеют определенно восточный (а в случае Кузнецы, возможно, городского) происхождения. Очевидный расцвет аллитеративного стиля в этот период мог быть связан с социальными изменениями, происходившими вслед за Черная смерть, что сделало бы народные литературные стили более заметными, или может быть просто результатом того факта, что в пятнадцатом веке наблюдался общий всплеск количества сочиняемой и копируемой англоязычной литературы.[14]

В конечном итоге изменение литературной моды вместе с ее, возможно, старомодными провинциальными ассоциациями привело к отказу от аллитерационной формы. Его использование сохранялось в Шотландия спустя много времени после того, как это стало любопытством в английской литературной культуре, в которой полностью доминировала чосеровская традиция: с 1450 года до следующего столетия каждый крупный шотландский придворный поэт сочинил по крайней мере одно аллитеративное стихотворение.[15] Вполне вероятно, что ход суда г. Джеймс VI и я из Эдинбург к Лондон в 1603 году окончательно нарушил непрерывную традицию аллитерационного метра: его композиционные правила были вскоре забыты, после чего он стал «недоступным, как мертвый язык ".[4]

Аудитория и авторы

Гавейн соблазнился женой сэра Бертилака: иллюстрация из рукописи Гавейн и зеленый рыцарь. Несколько авторов Аллитеративного Возрождения решили переработать Артур рассказы

Культурная среда аллитерирующих поэтов часто описывается как более провинциальная и ретроспективная, чем у Чосериана, придворной поэзии того времени, причем стихи оцениваются публикой, привлеченной из землевладельцы скорее графств, чем городских утонченных придворных. В Артур Сюжеты многих стихов Возрождения иногда воспринимались как свидетельство провинциального или антикварного характера движения или даже национализма. Большинство авторов используют язык, близкий к просторечный, используйте архаичные или диалектные термины и структурируйте свою работу так, как если бы она была прочитана вслух смешанной группе слушателей.[16] Более поздняя интерпретация предполагает, что эти качества обусловлены статусом аллитеративной поэзии как популярного стиля, более близкого к просторечию, или ее тенденцией сохранять старые языковые формы посредством поэтических формул и условностей.[17] а не результат сознательного антикварианизма или культурного шовинизм.

Некоторые ученые, начиная с Джеймса Халберта, предположили, что у поэтов Возрождения могла быть более благородная аудитория и что они были частью сознательной региональной идентичности, поощряемой могущественными северными и западными магнатами - Мортимером. Графы марта, Богун Графы Херефорда и графы Бошамп Уорик - как политический противовес суду.[18] Однако, как Ричард II Англии и Джон Гонт оба имели значительную поддержку и связи на северо-западе, так же можно утверждать, что аллитеративные поэты этого периода легко могли иметь придворные связи.

По сравнению с некоторыми авторами слоговых рифмованных стихов того периода, такими как Джеффри Чосер, Джон Гауэр, и Джон Лидгейт, об авторах аллитеративной поэзии почти ничего не известно. Величайший из них, Гавейн Поэт, автор Жемчужина и Сэр Гавейн и зеленый рыцарь, и что из Аллитеративный Morte Arthure оба полностью анонимны, хотя первый был предварительно идентифицирован как Джон Мэсси, член Чешир помещичья семья. Четное Уильям Лэнгланд, автор очень влиятельной Пирс Пахарь, был идентифицирован в основном на основе предположений. Самая длинная поэма Возрождения (более 14000 строк), Разрушение Трои, приписывается Джону Клерку из Ланкашир, но больше о нем мало что известно. Заметным исключением из этого недостатка информации является шотландский придворный поэт. Уильям Данбар; Данбар обычно писал слоговыми метрами, но демонстрирует мастерское использование аллитерационной строки в одном стихотворении в самом конце периода.

Один человек, который, как известно, ценил аллитерирующий стих в то время, когда он все еще создавался, был Роберт Торнтон, помещик XV века из Северный Йоркшир. Усилия Торнтона по копированию этих стихов для себя и своей семьи привели к сохранению нескольких ценных произведений.

Хронология

Первое аллитеративное стихотворение после Брют дата которого может быть установлена Виннер и Вастур, который по внутренним свидетельствам обычно датируется примерно 1352 годом, хотя Фрагменты Александра А и Б предположительно датируются 1340 годом. Последний, Шотландский Ffielde, был составлен в c. 1515. Между этими датами сохранилось несколько примеров стихов, некоторые из которых перечислены ниже:

Некоторые элементы аллитерационной техники сохранились в Шотландии до конца 16 века, появившись в Летучие Бетвикст Монтгомери и Полварт датируется примерно 1580 годом.[19]

Рекомендации

  1. ^ а б Корнелиус (2017), Реконструкция аллитеративного стиха: поиск средневекового метра, CUP, стр.72
  2. ^ Корнелиус (2017), стр.73
  3. ^ а б Корнелиус (2017), стр.74
  4. ^ а б Корнелиус, 2017, с.55
  5. ^ См. Duggan, H.N. «Форма стиха B в среднеанглийской аллитеративной поэзии», Зеркало, 61 (1986), 564
  6. ^ Турвиль-Петре, Т. Аллитеративное возрождение, Boydell & Brewer, 1977, стр.53.
  7. ^ Турвиль-Петре, Т., 1977, с.54.
  8. ^ Турвиль-Петре, 1977, с.55.
  9. ^ а б Корнелиус, 2017, стр. 4-5
  10. ^ а б Вайскотт, Английский аллитерирующий стих, 2016, CUP, стр.103-4
  11. ^ Турвиль-Петре, Т. Аллитеративное возрождение Boydell & Brewer, 1977, стр. 34-35.
  12. ^ Нора, Гавейн-поэт, 2001, ОУП, стр.21
  13. ^ Ханна, Р. Аллитерационная поэзия, у Уоллеса (ред.) Кембриджская история средневековой английской литературы, Кембридж: CUP, 2002, стр.509.
  14. ^ Корнелиус, 2017, стр.7
  15. ^ Ханна, стр.497
  16. ^ Ханна, стр. 502
  17. ^ Корнелиус, 2017, стр.6
  18. ^ Вурстер, Дж. «Аудитория» в Гёллере (ред.) Аллитеративный Morte Arthure, Boydell & Brewer, 1981, стр.45.
  19. ^ Турвиль-Петре, стр.118