Возрождение британской поэзии - British Poetry Revival

"Возрождение британской поэзии"- это общее название поэзия движение в Британия это имело место в 1960-х и 1970-х годах. Возрождение было модернист -вдохновленная реакция на движения более консервативный подход к британской поэзии. Среди поэтов было старшее поколение - Боб Коббинг, Паула Клэр, Том Раворт, Эрик Моттрам, Джефф Наттолл, Эндрю Крозье, Ли Харвуд, Аллен Фишер, Иэн Синклер —И более молодое поколение: Пол Бак, Билл Гриффитс, Джон Холл, Джон Джеймс, Гилберт Адэр, Лоуренс Аптон, Питер Финч, Улли Фрир, Кен Эдвардс, Роберт Гэвин Хэмпсон, Гэвин Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберт Шеппард, Адриан Кларк, Клайв Фенкотт, Мэгги О'Салливан, Крис Чик, Тони Лопес и Дениз Райли.[1]

Начало

Если бы поэты Движения смотрели на Томас Харди В качестве поэтической модели поэты, связанные с Возрождением британской поэзии, с большей вероятностью обращались к модернистским моделям, таким как американские поэты Эзра Паунд, Уильям Карлос Уильямс и Чарльз Олсон и британские деятели, такие как Дэвид Джонс, Василий Бантинг и Хью МакДиармид. Хотя эти главные британские поэты фактически были написаны из официальных историй британской поэзии 20-го века, к началу 1960-х годов ряд молодых поэтов начали исследовать поэтические возможности, которые открылись старшими писателями.

Эти поэты включали Рой Фишер, Гаэль Тернбулл, Иэн Гамильтон Финли, Боб Коббинг, Джефф Наттолл, Том Раворт, Майкл Горовиц, Эрик Моттрам, Питер Финч, Эдвин Морган, Джим Бернс, Элейн Файнштейн, Ли Харвуд, и Кристофер Лог. Многие из этих поэтов присоединились Аллен Гинзберг и аудитория из 7000 человек в Альберт-холле Интернациональное воплощение поэзии 11 июня 1965 года, чтобы создать то, что часто называют первым британским происходит. Включены более ранние британские события Джон Лэтэм искусство, основанное на событиях, и церемонии в Башне Скуба; Густав Мецгер Самоуничтожающееся искусство 1964 года; Адриан Анри коллаж-события 1962 года в Ливерпуле. Пещерный клуб; и Джефф Наттолл события в Лучшие книги. У них были свои корни в Дадаизм мероприятия на Кабаре Вольтер (Цюрих) в начале века.[2]

Эти поэты представили широкий спектр способов и моделей того, как модернизм может быть интегрирован в британскую поэзию. Фишер, также профессиональный джазовый пианист, применил уроки Уильям Карлос Уильямс ' Патерсон к его родным Бирмингем в его длинном стихотворении Город. Тернбулл, проведший некоторое время в США, также находился под влиянием Уильямса. Его товарищ Шотландцы Морган и Финлей работали с найденный, звук и визуальная поэзия. Моттрам, Наттолл, Горовиц и Бернс были близки к Бит поколения писатели. Моттрам и Раворт также испытали влияние Поэты Черной горы в то время как Раворт и Харвуд разделяли интерес к поэтам Нью-Йоркская школа.

Также начал появляться ряд издательств этой новой экспериментальной поэзии, в том числе Migrant Press Тернбулла, Matrix Press Raworth и Goliard Press, Horovitz's Новые отправления, Стюарт Монтгомери Fulcrum Press, Тим Лонгвилл с Grosseteste Обзор, Galloping Dog Press и его Поэзия Информация журнал, Pig Press, Эндрю Крозье и Питер Райли с Английский интеллигент, Ferry Press Крозье и Cobbing's Форум писателей. Помимо поэтов возрождения, многие из этих изданий и журналов также издавали авангард Американская и европейская поэзия. Первой антологией, представившей широкий выбор нового движения, была работа Горовица. Дети Альбиона: Поэзия подполья Британии (1969). Лучший образец работы первого и второго поколений Возрождения представлен разделами, отредактированными Эриком Моттрамом и Кеном Эдвардсом в Новая британская поэзия (1988). Роберт Шеппард также дает полезный отчет об этой деятельности в главе «Возрождение британской поэзии» в своей книге: Поэзия высказывания (Liverpool University Press, 2005), в то время как Юха Виртанен обращается к важному аспекту возрождения британской поэзии в своей монографии, Поэзия и перформанс в период возрождения британской поэзии 1960-1980 гг. (Palgrave Macmillan, 2017).

Лондон

В немалой степени спасибо Cobbing's Форум писателей и связанная с ним писательская мастерская, Лондон был центром для многих молодых поэтов, в том числе Билл Гриффитс, Паула Клэр, Аллен Фишер, Иэн Синклер, Гилберт Адэр, Лоуренс Аптон, Питер Финч, Улли Фрир, Гэвин Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберт Шеппард, Адриан Кларк, Клайв Фенкотт, Мэгги О'Салливан, кричащая щека, Тони Лопес и Дениз Райли. Некоторое ощущение атмосферы этого периода дает серия воспоминаний, включенных в CLASP: поэзия позднего модерна в Лондоне (Shearsman, 2016), под редакцией Роберта Хэмпсона и Кена Эдвардса,[3] и в мемуарах Кена Эдвардса, Дикие метрики.[4]

Гриффитс пишет стихи с ослепительной поверхностью и глубокими политическими убеждениями, которые включают в себя такие вопросы, как его профессиональные знания Англосаксонский и его годы как Адский ангел. И Синклер, и Фишер разделяют вкус к Уильям Блейк и интерес к изучению значения места, особенно Лондона, что можно увидеть в книге Синклера. Самоубийственный мост и Lud Heat и Фишера Место последовательность книг. О'Салливан исследует взгляд на поэта как на шамана в своей работе, в то время как Рэнделл и Райли были одними из первых британцев. женщины-поэты комбинировать феминистка озабоченность экспериментальной поэтической практикой. Подробнее о поэзии Гриффитса см. Уильям Роу (ред.), Билл Гриффитс (Соль, 2007). Для получения дополнительной информации о Синклере см Роберта Шеппарда, Иэна Синклера (Northcote House, 2007) или Брайана Бейкера, Иэн Синклер (Манчестер UP, 2007). Что касается Фишера, см. Роберт Хэмпсон и Крис Чик (ред.), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).

Гриффитс основал Pirate Press, чтобы публиковать свои и другие работы. Аллен Фишер основал Spanner по тем же причинам, и ранние книги Синклера были опубликованы его собственным издательством Albion Village Press, где также были опубликованы работы Криса Торранса и Брайана Кэтлинга. Книжное производство всегда было важной частью практики Возрождения. Многие из этих авторов также с энтузиазмом участвовали в поэтических мероприятиях, как индивидуально, так и в группах, таких как Cobbing's Bird Yak и Konkrete Canticle.

Эрик Моттрам был центральной фигурой на лондонской сцене благодаря своим личным и профессиональным знаниям Бит поколения писатели и поэты США были связаны с Новой американской поэзией в целом, а также с его способностями как промоутера и поэта. В значительной степени благодаря присутствию Моттрама там Королевский колледж Лондона был еще одним важным местом для возрождения британской поэзии. Поэты, которые там учились (некоторые из них также были учениками Моттрама), включая Гилберта Адэра, Питера Барри, Шон Бонни, Ханна Брамнесс, Клайв Буш, Кен Эдвардс, Билл Гриффитс, Роберт Гэвин Хэмпсон, Джефф Хилсон, Уилл Роу и Лоуренс Аптон.

Нортумбрия и Северная Англия

К началу 1950-х Бэзил Бантинг вернулся, чтобы жить в Ньюкасл а в 1966 году Fulcrum Press опубликовала Briggflatts, который широко считается его шедевром.[5] Вокруг Бантинга стали собираться молодые поэты. В 1963 г. Конни и Том Пикард начал серию книг и книжный магазин в Книжный номер Morden Tower.[6] Первое чтение принадлежит Бантингу и Гинзбергу, Роберт Крили, Лоуренс Ферлингетти и Грегори Корсо все там читают. Вскоре к ним присоединились Ричард Каддел, воспитанный в Кент но почетный нортумбриец, Барри МакСуини и Колин Симмс. Некоторые воспоминания об этой сцене см. В эссе Конни Пикард, Тони Бейкер, и Том Пикард в Джеральдин Монк (ред.) CUSP: воспоминания о поэзии переходного периода (Ширсман, 2012).

Через Бантинга эти молодые писатели познакомились с творчеством Поэты-объективисты. Конкретно, Луи Зукофски и Лорин Нидекер должны были стать важными моделями для Каддела и Симмса в их работах об окружающей среде Нортумбрии, в то время как Джон Сид подхватил Джордж Оппен.[7] Пикард и Максуини разделяли интерес Бантинга к возрождению нортумбрийских гласных и вербальной музыки в поэзии, и на всех этих поэтов повлияло настойчивое отношение старшего поэта к поэзии как к звуковой речи, а не к чисто письменному тексту.

В Пасхальный, 1967 Максуини организовал Спарти Леа Поэтический фестиваль. Это была десятидневная сессия чтения, письма и обсуждения. Участники, в том числе Пикардс, МакСвини, Эндрю Крозье, Джон Джеймс, Джон Темпл, Пит Армстронг, Тим Лонгвилл, Питер Райли, Джон Холл, Дж. Х. Принн и Ник Уэйт, остановился в группе из четырех коттеджей в поселке Спарти Леа.[8] Это часто представлялось ключевым событием Возрождения британской поэзии, объединяющим поэтов, разделенных географически и с точки зрения поэтических влияний, и побуждающих их поддерживать и публиковать работы друг друга.

Хотя опубликовано Writers Forum и Pirate Press, Джеральдин Монк очень поэт Северной Англии. Нравиться Мэгги О'Салливан, она пишет для исполнения столько же, сколько и для страницы, и в ее работе есть скрытые феминистские опасения. Среди других поэтов, связанных с Севером Англии, были Пол Бак, Гленда Джордж и Джон Сид. Пол Бак и Гленда Джордж в течение многих лет редактировали Curtains, журнал, способствующий распространению современной французской поэзии и философских / теоретических работ. Джон Сид подхватил объективизм еще на Северо-Востоке. Отредактированный сборник воспоминаний Джеральдин Монк различных северных поэтов (в том числе Джим Бернс, Пол Бак, Гленда Джордж, и Джон Сид, CUSP, упомянутый выше, дает богатый отчет о новаторской поэзии за пределами мегаполиса.[9]

Кембридж

Кембриджские поэты были группой, сосредоточенной вокруг Дж. Х. Принн и включены Эндрю Крозье, Джон Джеймс, Дуглас Оливер, Вероника Форрест-Томсон, Питер Райли, Тим Лонгвилл и Джон Райли. Принн находился под влиянием Чарльз Олсон и Крозье частично отвечал за Карл Ракоши возвращение к поэзии в 1960-е гг. Школа Нью-Йорка также оказала большое влияние на многих кембриджских поэтов - наиболее очевидно, на творчество Джона Джеймса. В Grosseteste Обзор, который издавал этих поэтов, изначально задумывался как своего рода журнал британского объективизма. О раннем формировании этой группы свидетельствуют страницы Английский интеллигентрабочий лист, распространяемый в частном порядке, опубликованный с января 1966 по апрель 1968 года. Он был основан Эндрю Крозье, который редактировал первую и третью серии; вторую серию редактировал Питер Райли. Среди авторов и получателей были Питер Армстронг, Джим Бернс, Элейн Файнштейн, Джон Холл, Джон Джеймс, Тим Лонгвилл, Барри Максуини, Дж. Х. Принн, Том Раворт, Джон Темпл, Крис Торранс и Ник Уэйт '[10]

Кембриджские поэты в целом писали более круто и размеренно, чем многие из их лондонских или нортумбрийских сверстников (хотя Барри Максуини, например, чувствовал с ними родство), и многие преподавали в Кембриджский университет или в Политехнический институт Англии. Исполнительству также уделялось меньше внимания, чем у лондонских поэтов.

Уэльс и Шотландия

В 60-х и начале 70-х годов Питер Финч, партнер Боба Коббинга, проводил чтения поэзии без стен и новаторский инклюзивный журнал, второй эон. Он начал Oriel Books в Кардифф в 1974 году и магазин служил центром для молодых валлийский поэты. Однако некоторые из наиболее экспериментальных поэтов Уэльса не имели валлийского происхождения. Двое из самых известных поэтов-эмигрантов, работавших в Уэльсе, были Джон Фриман и Крис Торренс. Фриман - еще один британский поэт, на которого повлияли объективисты, и он писал об обоих. Джордж Оппен и Нидеккер. В 1985 году он редактировал Не утешения / но видения, очерки на стихи Джорджа Оппена, в том числе работы Джона Сида, Джереми Хукер, Фриман, Хэмпсон и другие.[11] Торранс выразил свой долг Дэвиду Джонсу. Его продолжающийся Волшебная дверь Последовательность широко считается одним из главных стихотворений Возрождения. Чтобы узнать об этом периоде, см. Воспоминания Криса Торранса и Питера Финча в книге Джеральдин Монк CUSP: воспоминания о поэзии в переходный период (Shearsman, 2012).

В Шотландии Эдвин Морган, Иэн Гамильтон Финли и Том Леонард в это время стали ключевыми поэтами, каждый из которых интересовался, помимо прочего, звуковой и визуальной поэзией. Жизнеспособности более широкой и глубокой экспериментальной инфраструктуры в поэзии помогли галерея, перформанс и книжный магазин в Центр третьего глаза в Глазго (позже переименованный в Центр современного искусства ). Журналы, такие как Шотландский международный, "Чепмен" и журнал Дункана Глена Акрос поддерживал связи с модернистским наследием межвоенных и послевоенных лет, публикуя произведения современных поэтов; часто, однако, смешивая авангард с эстетически консервативными текстами.

В том же духе в 1972–1974 годах Джон Скофилд, тогда аспирант, организовал в различных залах Эдинбургского университета три ежегодных поэтических фестиваля под названием POEM 72, POEM73 и POEM74. Среди поэтов, читавших их работы на первом, были Эдвин Морган, Норман МакКейг, Том Бьюкен, Роберт Гариох и Лиз Локхед. Присутствовало около 700 человек. На POEM73 присутствовало более 1300 человек, включая Хью МакДиармида, Джорджа Макбета, Адриана Митчелла, Джона Силкина и Иэна Крайтона Смита. Финальный фестиваль, POEM74, включал в себя чтения Адриана Генри, Либби Хьюстон, Джеффа Наттолла, Роуз МакГуайр, Фрэнсис Хоровиц, Рут Фейнлайт и Сорли Маклин.

«Вероломное нападение на британскую поэзию»

В 1971 году большое количество поэтов, связанных с Возрождением британской поэзии, присоединились к спящим, если не умирающим. Поэтическое общество и на выборах стал новым советом Общества поэзии. Общество традиционно враждебно относилось к модернистской поэзии, но при новом совете эта позиция изменилась. Эрика Моттрама сделали редактором журнала общества. Поэзия Обзор. В течение следующих шести лет он отредактировал двадцать выпусков, в которых освещалось большинство, если не все, ключевые поэты Возрождения, и публиковал обзоры книг и журналов из широкого круга небольших издательств, которые возникли для их публикации.

Наттолл и МакСвини оба были председателями общества в то время, а Боб Коббинг использовал фотокопировальную технику в подвале здания общества для производства книг Форума писателей. Примерно в это же время Коббинг, Финч и другие основали Ассоциация малых прессов (ALP) для продвижения и поддержки небольших издателей прессы и организации книжных ярмарок, на которых они могли бы продавать свою продукцию.

В конце 1970-х годов, в связи с появлением ряда зарубежных поэтов, представленных в Поэзия ОбзорМоттрам был снят с поста редактора журнала; его редакционная практика рассматривается Советом по делам искусств как «предательское нападение на британскую поэзию», согласно предисловию Моттрама к его разделу антологии, новая британская поэзия. В то же время Художественный совет организовал расследование, которое отменило результаты выборов в Обществе, в результате чего в совете преобладали сторонники Возрождения Поэзии.[12]

1980-е годы и позже

Ряд молодых поэтов, многие из которых впервые нашли выход в Поэзия Обзор под Mottram, начали появляться примерно в конце 1970-х годов. В Лондоне, Билл Гриффитс, Улли Фрир, кричащая щека, Лоуренс Аптон, Роберт Гэвин Хэмпсон, Роберт Шеппард, и Кен Эдвардс были среди тех, кто был на переднем плане. Эти и другие регулярно встречались в Гилберт Адэр серия Subvoicive reading, в которой также регулярно участвуют поэты из Северной Америки, а также приезжие поэты, такие как Кэролайн Бергвалл, Пол Бак, Эндрю Дункан, Д. С. Марриотт, Мэгги О'Салливан и Дениз Райли. Эдвардс побежал Reality Studios, журнал, выросший из Alembic (британский поэтический журнал), журнал, который он редактировал в 1970-х вместе с Питером Барри и Робертом Хэмпсоном. Через Reality Studios он помог представить L = A = N = G = U = A = G = E поэтов для британских читателей. Он также управлял изданиями Reality Street Editions в Кембридже. Венди Малфорд, который до 2018 года оставался основным издателем современной поэзии и важным мостом между поэзией США и Великобритании. Лондонский Ангел выхлоп журнал собрал вместе многих молодых поэтов - в частности, Адриана Кларка, Роберт Шеппард и Эндрю Дункан. В Мидлендсе, у Тони Бейкера Инжир Журнал уделял больше внимания объективистской и вдохновленной Бантингом поэзии нортумбрийской школы, одновременно представляя ряд новых поэтов.

В 1988 г. вышла антология под названием Новая британская поэзия был опубликован. В нем был раздел о поэтах Возрождения под редакцией Моттрама, а другой - о молодых поэтах под редакцией Эдвардса. В 1987 году Крозье и Лонгвилл опубликовали свою антологию. Различное искусство, в котором основное внимание уделялось поэтам из Кембриджа, а Иэн Синклер редактировал еще одну антологию произведений, связанных с Возрождением. Проводники Хаоса (1996). Описание некоторых произведений этих поэтов можно найти в Роберте Хэмпсоне и Питере Барри (ред.), Новые британские поэзии: границы возможного (Издательство Манчестерского университета, 1993). В 1994 г. В. Н. Герберт и Ричард Прайс соредактировал антологию шотландского Информационалистская поэзия Противопоток на супермагистрали (Гэрфиш и Саутфилдс Пресс).

Антология Проводники Хаоса показал другой аспект Возрождения; выздоровление забытых британских модернистов поколения после Бантинга. Поэты Дэвид Гаскойн, выбранный Джереми Ридом; В. С. Грэм, выбранный Тони Лопесом; Дэвид Джонс, выбранный Дрю Милн; Дж. Ф. Хендри, выбранный Эндрю Крозье и Николас Мур, выбранные Питером Райли, были переоценены и вернулись на свое законное место в истории британской поэзии ХХ века. Еще одним интересным событием стало создание Ричардом Кадделом списка для обсуждения британской и ирландской поэзии. В течение нескольких десятилетий он продолжал служить международным форумом для обсуждения и обмена новостями об экспериментальной британской и ирландской поэзии. Более широкое издание стихов Возрождения было организовано через США. Каддел вместе с Питером Миддлтоном отредактировали подборку новых британских стихов для читателей из США в специальном выпуске журнала. Талисман (1996).[13] С Питер Куортермейн Каддел также редактировал Другое: британская и ирландская поэзия с 1970 года. (США, 1999 г.); в то время как Кейт Тума Антология британской и ирландской поэзии ХХ века (Oxford University Press, США, 2001) включает эту поэзию в более широкую ретроспективу всего столетия.

В 1990-е годы и позже такие поэты, как Йохан де Вит (поэт), Шон Бонни, Джефф Хилсон, и Пирс Хьюджилл всплыли после непосредственного участия в организации под руководством Коббинга Форум писателей мастерская. Интересным дополнительным развитием семинара было инициирование семинара Foro De Escritores в Сантьяго, Чили, основанного на аналогичных эстетических принципах. Этот семинар способствовал развитию Мартин Габбинс, Андреас Андвандтер, и Мартин Бакеро, чтобы назвать лишь нескольких. Те, кто связан с Барк Пресс (наиболее очевидно Андреа Брэди и Кестон Сазерленд ), а совсем недавно Плохая пресса (особенно, Марианна Моррис и Джоу Линдси ), оказали такое же влияние на кембриджской сцене. Perdika Press в Северном Лондоне сыграл важную роль в привлечении более широкого внимания современных писателей-модернистов, таких как Николас Потамитис, Марио Петруччи, Роберт Вас Диас и Питер Бреннан; пресса также была ответственна за первую публикацию в Великобритании Билл Берксон. Из Шотландии, Питер Мэнсон, который был одним из редакторов журнала Постоянство объекта в середине 1990-х, Дрю Милн, редактор Паратаксис, Дэвид Кинлох и Ричард Прайс (ранее редакторы Стих и Саутфилдс) также более полно проявились как самостоятельные поэты. Новые произведения возникли благодаря участию кричащая щека, Бриджид Маклер, и Аларик Самнер, под руководством Кэролайн Бергвалл и Джон Холл сквозь Написание перформанса программа в Дартингтонский колледж искусств включая Кирстен Лаверс, Энди Смит, и Крис Пол; от участия Ределл Олсен получил степень магистра поэтической практики в Ройал Холлоуэй, Лондонский университет, включая Бекки Кремин, Фрэнсис Крук, Райан Ормонд, Софи Робинсон, Джон Воробей и Стивен Уилли; и через Кейт Джебб в программе творческого письма Университета Бедфордшира, включая Элисон Торнс и Эллисон Баст.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Эрик Моттрам, «Возрождение британской поэзии», Роберт Хэмпсон и Питер Барри (редакторы), Новые британские стихи: пределы возможного (Издательство Манчестерского университета, 1993).
  2. ^ Джефф Наттолл, Культура бомбы
  3. ^ Роберт Хэмпсон и Кен Эдвардс (редакторы), CLASP: поэзия позднего модерна в Лондоне (Ширсман, 2016)
  4. ^ Кен Эдвардс, Дикие метрики (Гранд Йота, 2019).
  5. ^ Кэрролл Ф. Террелл, «Введение», Василий Бантинг: Человек и поэт (Мэн: Национальный фонд поэзии, 1980), 1.
  6. ^ Джеральдин Монк (ред.), CUSP: воспоминания о поэзии переходного периода (Бристоль: Shearsman, 2012).
  7. ^ Джон Сид, «Жизнь в шторме:« Песни опыта »Джорджа Оппена» в книге Джона Фримена (ред.) Не утешения / Но видение: Очерки поэзии Джорджа Оппена (Промежуточный пресс, 1985), 10-25
  8. ^ Люк Робертс, Барри Максуини и политика послевоенной британской поэзии (Palgrave Macmillan, 2017), 4-6.
  9. ^ Джеральдин Монк, CUSP: воспоминания о поэзии переходного периода (Ширсман, 2012).
  10. '^ Нил Паттисон, Рейта Паттисон, Люк Робертс (редакторы), Определенная проза "Английского интеллигента" (Кембридж: Mountain Press, 2012)
  11. ^ Джон Фриман (ред.), Не утешения / но видение: эссе на поэзию Джорджа Оппена (Интермед Пресс, 1985).
  12. ^ Подробный отчет об этих событиях см. В Peter Barry, The Battle of Earl's Court (Manchester University Press, 2007).
  13. ^ Талисман: журнал современной поэзии и поэтики 16 (1996): 110-173.

внешняя ссылка