Франческо Близнецы - Francesco Geminiani

Франческо Близнецы.

Франческо Саверио Близнецы (крестился 5 декабря 1687 г.[1] - 17 сентября 1762 г.) Итальянский скрипач, композитор и теоретик музыки. BBC Radio 3 описал его как «в настоящее время в значительной степени забытый, но в свое время считающийся почти музыкальным богом, равным Гендель и Корелли."[2]

Жизнь

Родился в Лукка, он получил уроки музыки от Алессандро Скарлатти, и изучал скрипку под Карло Амброджо Лонати в Милан а потом под Арканджело Корелли. С 1707 года он занял место своего отца в Палатинской капелле Лукки. С 1711 г. руководил оперным оркестром в г. Неаполь, как руководитель Оперного оркестра и концертмейстер, что дало ему много возможностей для контакта с Алессандро Скарлатти. После краткого возвращения в Лукку в 1714 году он отправился в Лондон в компании Франческо Барсанти, куда он прибыл с репутацией скрипача-виртуоза и вскоре привлек внимание и покровителей, в том числе Уильям Капел, третий граф Эссекс, который остался постоянным покровителем. В 1715 году Джеминиани сыграл свой скрипичный концерт для двора Георгий I, с Гендель на клавиатуре. В середине 1720-х он стал масон в Лондоне, особенно как ведущий член недолговечной ложи Philo-Musicae et Architecturae Societas (1725–1727 гг.) в Таверна Queen's Head на Флотская улица.[3] Похоже, что после этого он сохранил свои масонские связи.[4] 1 февраля 1725 г. он присоединился к Голова королевы ложу в Лондоне, став первым итальянцем, получившим посвящение в Шотландский обряд Масонство.[5][6] 12 мая 1725 года он стал товарищем и Великий Мастер в этот же день.[7] 11 мая 1728 года Великий Магистр Премьер Гранд Ложа Англии Уильям Рид назначил братьев Близнецов за создание в Неаполь первая итальянская регулярная масонская ложа, непосредственно связанная с английским масонством.[8]

Близнецы зарабатывали на жизнь обучением и написанием музыки и старались не отставать от своей страсти к коллекционированию, занимаясь искусством, но не всегда успешно. Многие из его учеников сделали успешную карьеру, например Чарльз Ависон, Мэтью Дюбур, Майкл Кристиан Фестинг, Бернхард Иоахим Хаген и Сесилия Янг. Видеть: Список учеников музыки по учителю: от G до J # Francesco Geminiani.

После посещения Париж и прожив там некоторое время, он вернулся в Англию в 1755 году. В 1761 году во время одного из своих приездов в Дублин, слуга отнял у него музыкальную рукопись, над которой он потратил много времени и труда. Говорят, что его досада по поводу этой потери ускорила его смерть. Он умер и был похоронен в Дублине, но его останки позже перезахоронили в городе, где он родился, в церкви Св. Сан-Франческо, Лукка.

Похоже, он был первоклассным скрипачом. Сообщается, что его итальянские ученики называли его Иль Фурибондо, Сумасшедший из-за его выразительных ритмов.

Работает

Самые известные композиции Geminiani - это три набора Concerti Grossi; его Opus 2 (1732), Opus 3 (1733) и Opus 7 (1746) (всего 42 концерта), которые вводят альт как член концертино ансамбль солистов, сделав их по сути концертными для струнный квартет. Эти работы глубоко контрапункт чтобы угодить лондонской аудитории, все еще влюбленной в Корелли по сравнению с Галант работы, которые были модными на континенте во время их создания. Джеминиани также переработал Opp. 1, 3 и 5 в Concerti Grossi.

Сегодняшнее значение Близнецов во многом связано с его трактатом 1751 года. Искусство игры на скрипке Соч. 9, опубликованная в Лондоне, которая представляет собой наиболее известное обобщение итальянского метода игры на скрипке XVIII века и является бесценным источником для изучения последних лет. Барокко практика выступления. Книга представлена ​​в виде 24 упражнений, сопровождаемых относительно коротким, но чрезвычайно информативным разделом текста, дающим подробные инструкции по артикуляции, трели и другие орнаменты, переключение между позициями и другие аспекты скрипичной техники для левой и правой руки. Инструкции в этом трактате отличаются от инструкций, сформулированных Леопольд Моцарт в его Трактат об основных принципах игры на скрипке (1756) по нескольким вопросам, в том числе на удержании носа, использовании вибрато, и так называемое «правило смычка вниз», которое гласит, что первая доля каждого такта должна исполняться с ударом вниз.

Его Guida гармоника (ок. 1752 г., с дополнением в 1756 г.) - один из самых необычных трактатов о гармонии позднего барокко, служащий своего рода энциклопедией бассо континуо шаблоны и реализации. Всего существует 2236 шаблонов, и в конце каждого шаблона есть ссылка на номер страницы для потенциального следующего шаблона; таким образом, студент-композитор, изучающий книгу, будет иметь представление обо всех последующих возможностях, доступных после любой данной короткой басовой партии.

Geminiani также опубликовал ряд соло для скрипки, три комплекта скрипичных концертов, двенадцать скрипичных трио, Искусство аккомпанемента на клавесине, органе и т. Д. (1754), Уроки игры на клавесине, Искусство игры на гитаре или читтре (1760) и некоторые другие работы.

Критика

Композиции Geminiani известны своим воображением, экспрессией и теплотой, но также и отсутствием дисциплины и недоразвитостью. Чарльз Берни привлек Близнецов к ответственности за неправильную мелодическую структуру.[9] Хокинс С другой стороны, он придерживался мнения, что подход Джеминиани представляет собой важный шаг вперед в композиции. "То, что мы в настоящее время находимся в состоянии освобождения от рабства законов, навязанных без авторитета, является результатом нового исследования принципов гармонии и исследований класса музыкантов, из которых Близнецы, кажется, были шеф ... По работам Близнецов видно, что его модуляции не только оригинальны, но и что его гармонии состоят из таких комбинаций, которые никогда не вводились в музыку до его времени. Правила перехода от одной тональности к другой, которые были заложены теми, кто писал сочинения музыки, он не только игнорировал, но и возражал против как ненужного ограничения возможностей изобретения. Часто слышали, как он говорил, что каденции в пятом, третьем , и шестой тональности, встречающейся в произведениях Корелли, были слишком знакомы для слуха из-за их частого повторения. И, похоже, это было изучение его жизни путем либерального использования полутонных интервалов. увеличить n количество гармонических сочетаний; и в мелодию, чтобы внести большее разнообразие, чем это было возможно в противном случае ».[10]

Рекомендации

  1. ^ Вероятно, он родился 3 декабря, в праздник св. Фрэнсис Ксавьер.
  2. ^ "Франческо Джеминиани". BBC Online. 25 февраля 2011 г.
  3. ^ Розовый, Эндрю (2010). "Музыкальный клуб масонов: Philo-musicae et architeurae societas Apollini, Лондон, 1725–1727". Старинная музыка. 38 (4): 523–536. Дои:10.1093 / em / caq077.
  4. ^ Пинк, Эндрю (2013). «Франческо Близнецы и масонство». В Хогвуде, С. (ред.). Geminiani Studies. Ad Parnassum Studies. 6. Болонья: Ut Orpheus Edizione.
  5. ^ Доменико В. Рипа Монтесано, Vademecum di Loggia, Рим: Edizione Gran Loggia Phoenix, 2009, ISBN  978-88-905059-0-4.
  6. ^ Витторио Ньоккини, L'Italia dei Liberi Muratori, Mimesis-Erasmo, Милан-Рим, 2005, с.145.
  7. ^ Луи Требюше (24 февраля 2019 г.). "Antédiluviens et les Modernes" (На французском).
  8. ^ Руджеро ди Кастильоне, La Massoneria delle Due Sicilie: I Fratelli Meridionali del '700, Рим: Gangemi Editore, стр. 15–16. ISBN  9788849278903, OCLC  470796156, FRBNF 40961084 .
  9. ^ Halbreich, Гарри. Концерты Гросси, соч. 7 (LP запись). I Solisti Veneti под управлением Клаудио Шимоне. Нью-Йорк: Общество музыкального наследия. MHS 1142.
  10. ^ Хокинс, Джон (1776). Всеобщая история музыкальной науки и практики. 5. Лондон: Т. Пейн и сыновья. стр.389 и далее.
Эта запись включает исправленные и расширенные материалы, изначально взятые из 1911 Британская энциклопедия.

внешняя ссылка