Жан-Эжен Робер-Уден - Jean-Eugène Robert-Houdin

Жан-Эжен Робер-Уден
Робертудин.jpg
Родился
Жан-Эжен Роберт

(1805-12-07)7 декабря 1805 г.
Блуа, Франция
Умер13 июня 1871 г.(1871-06-13) (65 лет)
Сен-Жерве-ла-Форе, Франция
оккупацияВолшебник, иллюзионист, изобретатель, автор, и часовщик
Супруг (а)Жозеф Сесиль Уден (1830-1843; ее смерть) Франсуа Маргерит Олимп Браконье (1844-1871; его смерть)

Жан-Эжен Робер-Уден (7 декабря 1805 - 13 июня 1871) был французским часовщиком, волшебник и иллюзионист, широко известный как отец современного стиля фокусирования. [1] Он превратил магию из развлечения для низших классов, которое можно увидеть на ярмарках, в развлечение для богатых, которое он предлагал в театре, открытом в Париже, - наследие, сохраненное традицией современных фокусников выступать в хвосте.

Ранняя жизнь и начало колдовства

Робер-Уден родился Жан-Эжен Робер в Блуа, Франция, 7 декабря 1805 года - на следующий день после того, как в автобиографии сказано, что он был.[2][3] Его отец, Проспер Роберт, был часовщиком в Блуа. Мать Жан-Эжена, бывшая Мария-Катрин Гийон, умерла, когда он был совсем маленьким.[3] В возрасте одиннадцати лет Проспер отправил своего сына Жана-Эжена в школу на тридцать пять миль вверх по реке. Луара к Орлеанский университет.[2] В 18 лет он закончил учебу и вернулся в Блуа. Его отец хотел, чтобы он был юристом,[3] но Роберт-Уден хотел пойти по стопам своего отца в качестве часовщика.

Ученик часовщика

Его почерк был превосходным, и он получил работу клерка в адвокатской конторе. Вместо того чтобы изучать право, он возился с механическими устройствами. Его работодатель отправил его обратно к отцу. Ему сказали, что он больше подходит как часовщик, чем юрист, но к тому времени отец Жана уже вышел на пенсию, поэтому он стал учеником своего двоюродного брата, у которого была часовая мастерская. Некоторое время Жан-Эжен работал часовщик.[3]

В середине 1820-х он скопил, чтобы купить экземпляр двухтомника книг по часовому делу под названием Traité de l'horlogerie («Трактат о часовом деле»), автор Фердинанд Берту.[3] Он продолжал заниматься часовым ремеслом всю оставшуюся жизнь, и многие считают, что он изобрел загадочные часы.

Введение в магию

Когда он вернулся домой и открыл упаковку, вместо книг Берту перед его глазами предстал двухтомник по магии под названием Научные развлечения. Вместо того, чтобы вернуть книги, его любопытство взяло верх. Из этих грубых томов он изучил основы магии. Он тренировался в любое время дня.[3]

С этого момента он очень заинтересовался искусством. Он был расстроен тем, что книги, которые он получил, только раскрывали, как были созданы секреты, но не показывали, как их делать.[2] Он обнаружил, что изучение книг, доступных в те дни, было очень трудным из-за отсутствия подробных объяснений.[3] но книги пробудили его интерес к искусству. Так Жан-Эжен начал брать уроки у местного фокусника-любителя.[3] Он заплатил десять франков за серию уроков у человека по имени Маус из Блуа, который был ортопедом, но также занимался магией на ярмарках и вечеринках. Он владел ловкостью рук и научил Жана-Эжена жонглировать, чтобы улучшить зрительно-моторную координацию.[2][3] Он также научил его основам игры в кубки и шары. Он сказал молодому Жан-Эжену, что цифровая ловкость приходит с повторением, и, как прямой результат, Жан-Эжен постоянно практикуется.[2]

Магия была его развлечением, а между тем он учился в часовое дело продолжение. Когда он почувствовал, что готов, он переехал в Тур и основал часовой бизнес, параллельно занимаясь фокусами.[3]

Многое из того, что мы знаем о Роберте-Удене, исходит из его мемуаров, а его сочинения были предназначены больше для развлечения, чем для хроники, что затрудняет отделение фактов от вымысла. Робер-Уден хотел, чтобы читатели поверили, что поворотный момент в его жизни наступил, когда он стал учеником фокусника Эдмунда де Гризи, сына графа, более известного как Торрини. Что известно, так это то, что его раннее выступление произошло в результате присоединения к любительской актерской труппе.[3]

Брак с Жозефом Сесиль Уден

Позже он выступал на светских вечеринках как профессиональный фокусник в Европе и США.[3] Именно в этот период на вечеринке он познакомился с дочерью парижского часовщика Жака-Франсуа Удена, который также был выходцем из Блуа, родом из Жана-Эжена Робера.[2][3] Дочь звали Жозеф Сесиль Уден, и Жан-Эжен влюбился в нее при первой встрече.[3] 8 июля 1830 года они поженились. Он поставил свое имя через дефис и стал Робер-Уденом.[2][3] У него и Жозефа было восемь детей, трое из которых выжили.[2]

Он переехал в Париж и работал в оптовом магазине своего тестя. Жак-Франсуа был одним из последних часовых мастеров, использовавших старый метод ручной обработки каждого изделия, и поддержал амбиции своего нового зятя в отношении механизмов.[3] Пока Уден работал в главном магазине, Жан-Эжен должен был возиться с механическими игрушками и автоматические цифры.[3] Работая в магазине, Жан-Эжен все еще занимался магией. Совершенно случайно Робер-Уден зашел в магазин на улице Ришелье и обнаружил, что он торгует магией. Он посетил магазин, которым владел отец (Папа) Ружоль.[2] Там он познакомился с коллегами-фокусниками, как любителями, так и профессионалами, где он поговорил о колдовстве, и он встретил аристократа по имени Жюль де Ровер, который ввел термин "престиж" чтобы описать одну из основных техник неверного направления, которые использовали маги.[2][3]

У Папы Ружоля Роберт-Уден изучил детали многих механических трюков того времени, а также научился их улучшать. Оттуда он построил свои собственные механические фигуры, такие как певчая птица, танцор на канате и автомат делаем чашки и шары. Его самым известным автоматом был его писатель и рисунок. Он показывал эту цифру раньше Король Луи Филипп и в конце концов продал его П. Т. Барнум.[3]

19 октября 1843 года Жозеф умер в возрасте тридцати двух лет.[2][3] будучи болен несколько месяцев. После ее смерти, имея троих маленьких детей, он женился в августе повторно на Франсуа Маргарите Олимпе Браконье, женщине на десять лет младше. [2][3] который вскоре взял на себя домашнее хозяйство.

Робер-Уден любил смотреть большие волшебные шоу, которые приезжали в Париж.[2] Он мечтал когда-нибудь открыть собственный театр. Тем временем его нанял друг по имени граф де л'Эскалопье.[2] выступать на частных вечеринках.[3]

Теперь, когда у него появилось свободное время, он начал конструировать оборудование для себя, а не продавать его другим.[2] Доход от магазина и его новые изобретения дали ему достаточно денег, чтобы экспериментировать с новыми трюками с использованием стеклянных аппаратов, которые будут (или, по крайней мере, кажутся) свободными от уловок. Он представлял себе сцену такой же элегантной, как и гостиные, в которых его наняли для выступления. Он также считал, что фокусник должен быть одет в традиционную вечернюю одежду.[3]

Открытие "Palais Royale"

Он получил финансовую поддержку от графа де л'Эскалопье, который работал с ним.[3] 15 000 франков[2] превратить его видение в реальность. Он арендовал анфиладу комнат над арками вокруг садов Пале-Рояль, который когда-то принадлежал Кардинал Ришелье. Он нанял рабочих, чтобы переоборудовать старый актовый зал в театр. Его покрасили в белый цвет с золотой отделкой. Были повешены изящные шторы, повсюду расставлены шикарные канделябры, а сценическая мебель была установлена ​​в стиле Людовик XV.[2]

3 июля 1845 года Робер-Уден представил свой 200-местный Театр Робер-Уден в том, что он называл "Soirées fantastiques". Никакие критики не освещали дебют Роберта-Удена, и в своих мемуарах Робер-Уден сказал, что шоу было катастрофой. Он страдал от страха перед сценой, из-за чего говорил слишком быстро и монотонно. Он сказал, что не знает, что говорит или делает, и все было размыто. Он считал, что фокусник не должен показывать трюк до тех пор, пока он не будет механически усовершенствован, чтобы быть уверенным в том, что он избегает неудач, и это заставляло его переоценивать.[2]

После первого выступления у него был нервный срыв. Он закрыл театр и имел все намерения закрыть его навсегда, пока друг не согласился, что затея была глупой. Вместо того, чтобы признать свое поражение, Робер-Удно, раздраженный на наглости в друге, использовал эту обиду, чтобы восстановить свое мужество и выстоял в предоставлении в шоу длинного пробега в его маленьком театре.[2][3] Хотя сорокалетний фокусник поначалу не отличался полировкой, вскоре он приобрел уверенность, необходимую для сцены.[3]

С каждым выступлением Робер-Уден становился лучше, и он начал получать признание критиков. Le Charivari и L'Illustration оба сказали, что его механические чудеса и художественная магия были сопоставимы с таковыми его предшественников, таких как Филипп и Бартоломео Боско. Несмотря на все это, сравнительно мало людей приходило в маленький театр в летние месяцы, и он изо всех сил пытался сохранить его открытым. Чтобы покрыть расходы, он продал три дома, унаследованные от матери.

В следующем году он добавил к своей программе новый трюк, который стал особенно популярным. Места в Пале-Рояль были в большом почете. Это новое чудо называлось Ясновидение. Ясновидение привлекла публику в маленький театр. Оказавшись там, они увидели и другие творения Роберта-Удена.[2] Он также выступал за пределами Парижа, иногда с местными фокусниками, как он это делал в Вассал в 1846 году с известным тогда бельгийским фокусником Луи Куртуа.[3]

Статуя перед домом Робер-Удена в Блуа

Знаменитые иллюзии

Роберт-Уден считал, что каждая магическая программа должна быть устроена таким образом, чтобы одна уловка основывалась на других. Один сюрприз должен привести к еще большему удивлению. Некоторые из уловок и иллюзий Роберта-Удена стали классикой. Вот несколько из них.

Ясновидение

Когда Робер-Уден впервые открыл свой театр, его посещаемость была немногочисленной, и он понял, что ему нужно нечто более экстраординарное, что привлечет публику к его театру. Поэтому ему пришла в голову идея провести акт чтения мыслей для двух человек, придумав глупую историю о том, как его сын Эмиль создал игру «горячее и холодное», в результате которой Роберт-Уден использовал ее для сцены.[3]

Он назвал трюк «Второе зрение», название, которое уже использовали такие фокусники, как Джон Генри Андерсон, но эффект был совсем другим. У Андерсона была коробка, в которую вставлялись предметы. Затем средство описывает содержимое внутри. В версии Роберта-Удена он входил в аудиторию и касался предметов, которые держали в руках, а его помощник с завязанными глазами, которого играл его сын, подробно описывал каждый из них. Это произвело фурор и собрало толпу на его шоу.

В конце концов Робер-Уден изменил метод, поэтому вместо того, чтобы спросить сына, что у него в руках, он просто позвонил в колокольчик. Это ошеломило тех, кто заподозрил произнесенный код. Он даже откладывал колокол в сторону и молчал, а его сын все еще описывал каждый предмет, переданный его отцу.

Роберт-Уден даже усложнил испытание. Он вложил в руки сына стакан с водой, и Эмиль начал пить из него. Он смог почувствовать вкус жидкостей, о которых просто думали зрители.[4] Даже тогда аудитория не была полностью убеждена; они пытались сбить Эмиля с толку, принося книги, написанные на греческом, или странные инструменты, такие как счетчик ниток.[2]

Эфирная подвеска

Во времена Роберта-Удена весь Париж с энтузиазмом говорил о таинственном использовании "эфир ".[3] Он воспользовался этим, представив иллюзию, в которой использовалась едкая жидкость. Он сказал аудитории, что открыл чудесное новое свойство эфира. «Если живой человек вдохнет эту жидкость, когда она находится на максимальной степени концентрации, тело пациента на несколько мгновений станет легким, как воздушный шар», - заявил Роберт-Уден.

Он и приступил к «доказательству» именно этого. Он поставил три табурета на деревянную скамью. Его младший сын Эжен стоял на средней. По указанию отца он протянул руки. Роберт-Уден поместил две трости на табуреты и подбил их под мышки сына.

Он взял пузырек с эфиром и открыл его. Публика почувствовала его запах, разносящийся по театру. Он поднес флакон к носу сына, и тот обмяк. На самом деле флакон был пуст, и запах исходил от его сына Эмиля, налившего настоящий эфир на раскаленную железную лопату.

Робер-Уден убрал табуретку от ног сына и просто повис, обмякший, как тряпка. Он взял одну из трости, так что он болтался одной рукой, и осторожно положил голову на свою поднятую руку. Это было достаточно поразительно. То, что он сделал дальше, было ошеломляющим. Он поднял своего мальчика вертикально в горизонтальном положении за мизинец, а затем отпустил его, пока тот не завис в воздухе.[4] Роберт-Уден отошел, чтобы оставить сына в подвешенном состоянии, уравновешенного только правым локтем и никакой другой опорой.[3]

Когда стало очевидно, что действие препарата прекратилось, Робер-Уден вернул сына в вертикальное положение. Когда он проснулся, он выглядел измученным.[3][4] Роберт-Уден создавал удивление зрителей до тех пор, пока «… постепенно усиливая его до того момента, когда он, так сказать, взорвался».[4] Это принесло письма протеста против Роберта-Удена, который думал, что он подвергает опасности здоровье своего сына, хотя эфир не имел никакого отношения к уловке.[3]

Роберт-Уден не был первым, кто исполнил иллюзию левитации. Первым в Европе был Чинг Лау Лауро в 1832 или 1833 гг.[5]

Чудесное апельсиновое дерево

На одном из боковых столиков Роберта-Удена лежали яйцо, лимон и апельсин. Он вошел в зал и позаимствовал дамский платок, который был тогда модным. Он скатал его в шар. Он потер мяч между руками, и платок становился все меньше и меньше, пока не исчез, перейдя к яйцу на столе.

Он осторожно поднял яйцо. Зрители ожидали, что он приоткроет дверь и вытащит зрительский платок. Вместо этого он заставил это исчезнуть. Он сказал аудитории, что яйцо перешло в лимон. Это повторилось с лимоном и апельсином. Когда он заставил апельсин исчезнуть, остался только мелкий порошок. Его поместили в серебряный флакон. Он пропитал эту ампулу спиртом и поджег.

Маленькое апельсиновое деревце, посаженное в деревянном ящике, принесло ему один из его помощников. Зрители заметили, что на дереве не было ни цветов, ни плодов. Под ним поместили синее пламя из пузырька. Из-за его паров листья распространились, и на нем выросли цветы апельсина. Роберт-Уден взял свою волшебную палочку и взмахнул ею. Цветы исчезли, и расцвели апельсины.

Он сорвал с дерева апельсины и бросил их публике, чтобы доказать, что они настоящие. Он делал это, пока у него не осталась только одна. Он снова взмахнул палочкой, и апельсин раскололся на четыре части, обнажив что-то вроде белого материала внутри. Из-за дерева появились две заводные бабочки. Бабочки схватили край белой ткани и расправили ее, обнажив носовой платок зрителя.[4][6]

Чудесное апельсиновое дерево уловку использовал одноименный фокусник в Стивен Миллхаузер рассказ "Иллюзионист Эйзенхайм" и его экранизация. Иллюзионист (2006), где показан более сложный вариант. Это также упоминается в Дональд Бартелми Рассказ "Приговор".

Портфолио Роберта-Удена

Роберт-Уден принес большой портфель, в котором он держал под мышкой документы или произведения искусства. Портфель был толщиной всего в одну и три четверти дюйма, слишком мал или слишком тонок, чтобы вмещать что-либо, кроме картинок.[2]

Он установил его на двух тонких козлах, чтобы удерживать кейс спиной к аудитории.[2] Он удалил из нее ожидаемые рисунки.[4] На одном из этих снимков была изображена женщина с непокрытой головой. Затем он изготовил две женские шляпки, украшенные цветами; один на зиму, другой на лето. Он опускал заслонку для каждой постановки. Затем он показал картинку с птицами, а за ней - чучело птицы, плоское как блин.[2] После этого он приступил к производству из портфеля четырех живых горлиц.[4]

Он показал картинку из мультфильма, где двое поваров дерутся с горшками.[2] Затем последовали три огромных медных горшка. Один был наполнен бобами, другой - вспыхнувшим пламенем, а третий горшок был наполнен кипящей водой.[4] Вспомнив, он приподнял верхнюю крышку портфеля.[2] и вытащил большую клетку с птицами.[4]

Он подошел к публике с квадратной клеткой, и они аплодировали, думая, что фокус окончен. «Здесь сейчас ничего - ни что-нибудь, ни кто-либо», - сказал он, постучав по откидной створке.[2] В качестве финала он в последний раз закрыл портфель и произвел из него своего маленького сына.[4][6]

Легкая и тяжелая грудь

Количество трюков, которые он придумал для своего театра, было велико, но самым замечательным из них был «Легкий и тяжелый сундук». Он воспользовался младенчеством использования электричества, особенно тогдашней новизной Ганс Кристиан Эрстед открытие электромагнетизм, в его пользу. Роберт-Уден принес небольшой деревянный ящик шириной около фута. Он сказал, что нашел способ защитить его от воров. Он попросил поднять его зрителя, обычно маленького ребенка. Ребенок легко поднял его. Затем он вывел из зала взрослого мужчину и попросил его поднять ту же коробку. Взрослый самец не смог поднять ящик.

Изобретения пиратские

Изобретения Роберта-Удена были украдены его доверенным механиком Ле Грандом, который был арестован за создание и продажу дубликатов иллюзий.[3] Многие из этих иллюзий попали в руки его конкурентов, таких как Джон Генри Андерсон, Робин, Роберт Хеллер, и Сравнивает Herrmann. Неизвестно, купили ли Херрманн или другие иллюзии непосредственно у ЛеГрана или из другого источника, но они добровольно исполнили иллюзии, зная, что они были изобретены Робертом-Уденом.

Роберт-Уден на гастролях

Маленький театр Роберта-Удена стал Меккой для любителей магии.[3] Херрманн был постоянным посетителем Пале-Рояль. Публика жаловалась, потому что Робер-Уден не мог волшебным образом увеличить свой театр. Это стало местом, куда собиралась парижская элита. Даже король Луи Филипп сдавал зал для частного выступления. После триумфа, который он устроил в Королевском дворце в 1847 году, король решил повести свою свиту к Роберту-Удену в Пале-Рояль.

В феврале следующего года революция положила конец правлению Луи-Филиппа. Этим закончился и шоу-бизнес.[3] Революция закрыла все парижские театры.[2] Робер-Уден закрыл свой театр и отправился в путь.[3] Он ненадолго совершил поездку по континенту,[6] а затем он направился в Великобританию.

С труппой французских драматургов Робер-Уден дебютировал в английском театре Сент-Джеймс в Лондоне. Свою программу он представлял три раза в неделю.[3] К своему большому разочарованию он узнал, что Compars Herrmann опередил его. Мало того, что он называл себя «Premier Prestidigitateur Франции»,[3] но он также использовал пиратские версии своих иллюзий.[2] Несмотря на это, Робер-Уден все же добился здесь успеха. Настолько, что в 1848 году он исполнил командное выступление для королевы Виктории. После трехмесячного турне по Англии он вернулся домой примерно через полтора года. Он вновь открыл театр и стал постоянным местом жительства в Париже.[3] В 1850 году он передал Пале-Рояль своему зятю Гамильтону (Пьер Этьен Шокат). Это дало ему возможность совершить поездку по Франции. Он делал это два года. Затем он отправился в Германию и на ответном помолвке в Англии, где в итоге выступил во второй раз для королевы Виктории.

Он совершил короткое турне по Франции, а затем, в возрасте 48 лет, ушел из публичных выступлений. Он вернул театр Гамильтону, который продолжал заполнять маленький театр.[2] После выхода на пенсию Робер-Уден посвятил себя изобретениям с электричеством и своим сочинениям. Его дом, Le Prieuré (Монастырь), был настоящим чудом прогресса.[3] Его дом полностью обеспечивался электричеством.

Волшебная миссия в Алжир

В 1856 году его попросил Луи-Наполеон чтобы умиротворить племена в Французский Алжир. В этот период командование французской армии поддерживало порядок в только что умиротворенном регионе. Они контролировали местные мусульманские администрации и "бюро arabes ". Эти районы были закрыты для колонизации европейцами.

Наполеона III беспокоили религиозные лидеры, названные Марабутс. Марабауты могли управлять своим племенем с помощью своих искусственных магических способностей.[6] Они посоветовали своим лидерам порвать с французами.[2] Наполеон хотел, чтобы Робер-Уден показал, что французская магия сильнее.[6]

Магическая миссия началась с неформального шоу в Театре Баб Азуна в Алжире, где он давал выступления два раза в неделю.[2] Он также дал много специальных гала-концертов перед вождями племен страны. Он использовал Легкий и тяжелый сундук во время этих спектаклей, но вместо того, чтобы играть ее для комедии, как в Париже, здесь он сыграл ее прямо. Однажды Робер-Уден пригласил на сцену сильнейшего из соплеменников и попросил аравийца поднять деревянный сундук, поставленный на сцене. Араб подобрал без проблем. Тогда Робер-Уден объявил, что собирается истощить свои силы. Он взмахнул палочкой и объявил: «Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte». («Вот! Теперь ты слабее женщины; попробуй поднять коробку».) Араб потянул за ручку сундука, но она не сдвинулась с места. Он пытался и пытался, пока не попытался разорвать его на части. Вместо этого он закричал от боли, когда Роберт-Уден установил коробку, чтобы поразить аравийца электрическим током, если он попытается оторвать ручки. Араб отпустил ручку, убежал в проход и с криком убежал из театра.[3]

После того, как его выступления были закончены, он провел специальную презентацию для нескольких вождей их племени. Его пригласили в дом главы племени пустыни Боу-Аллема. На заре арабской пустыни Роберту-Удену было предложено выполнить особый трюк. Он вынужден был, пригласив одного из повстанцев выстрелить в него отмеченной пулей, которую он зажал между зубами. Ему вручили справку от Боу-Аллема,[4] который носил красный халат, символизирующий его верность Франции. С этим свитком, восхваляющим его таинственные проявления, Робер-Уден вернулся во Францию ​​с выполненной миссией.[2]

«Удар был нанесен, - сказал Робер-Уден, - ... отныне переводчики и все, кто имел дело с арабами, получили приказ объяснить им, что мои мнимые чудеса были лишь результатом умения, вдохновленного и направляемого искусство называлось престижным, никак не связанное с колдовством ». Далее он сказал: «Арабы, несомненно, уступили этим аргументам, потому что отныне я был с ними в самых дружеских отношениях».[4] За свои услуги он был вознагражден французским правительством за подавление любого возможного восстания.[6]

Пенсия и смерть

После завершения своей миссии в Алжире Робер-Уден дал свое последнее публичное выступление в Большом театре в г. Марсель, затем вернулся в свой дом в Сен-Жерве, недалеко от своего родного Блуа, где написал свои мемуары, Confidences d'un Prestidigitateur. Он также написал несколько книг по искусству магии. Он счастливо прожил на пенсии около пятнадцати лет, пока не появился Франко-прусская война. Его сын Эжен был капитаном в Зуав полк. 6 августа 1870 года Робер-Уден услышал известие о том, что его сын был смертельно ранен на Битва при Уорте. Между тем, Гессенские солдаты захватил Париж, и Робер-Уден спрятал свою семью в пещере недалеко от своей собственности. По словам Робер-Удена, российские солдаты были очень грубыми, но он нашел, что польские солдаты намного добрее.[3]

Четыре дня спустя Робер-Уден должен был узнать, что его сын умер от ран. Из-за стресса, вызванного этим и войны, его здоровье ухудшилось, и он заболел пневмонией. 13 июня 1871 года он умер от болезни в возрасте 65 лет.

имя

Неверно называть Жан-Эжена Роберта Удена «Уденом». Его фамилия была Робер-Уден. Его имя при рождении было Жан-Эжен Роберт. Он женился на Жозефе Сесиль Уден, и по особому разрешению французского правительства ему было разрешено использовать фамилию через дефис.

Наследие

Это публичная выставка «драконов» в доме Жана Эжена Роберта-Удена в Блуа, который был превращен в музей. «Драконы» входят и выходят из окон в театральной постановке. Статуя Роберта-Удена находится справа внизу.

Его дом в Блуа открыт для публики, поскольку находится в государственной собственности. La Maison de la Magie Robert-Houdin. Это музей и театр, впервые открытый его внуком Полем Робер-Уденом в апреле 1966 года.[2] Как музей Франции и имеющий официальный ярлык «Musée de France», это единственный публичный музей в Европе, который объединяет в одном месте коллекции магии и место для постоянных исполнительских искусств.[7][8] Создание такого сайта напрямую связано с личностью Роберта-Удена.[8][9]

Памятная доска, 11 rue de Valois в Париже, где можно было испытать Soirées fantastiques Роберта-Удена

В декабре 1852 года театр Робер-Уден переехал со своего первоначального места на итальянский бульвар в Париже. Право собственности перешло от Гамильтона к Клеверману (Франсуа Лахир), а затем к Эмилю, сыну Роберта-Удена. Эмиль был слишком занят, чтобы выступать в театре, поэтому он пригласил Пьера Эдуарда Брюнне для представления спектакля.

После его смерти вдова Эмиля продала театр Жорж Мельес в 1888 году. Мельес, сам фокусник, но больше всего известный в истории как один из величайших новаторов кинопроизводства, позже представил там свои первые фильмы. Он случайно обнаружил спецэффекты стоп-экшена и представил свое творение в Театре Роберта-Удена. Одна из его классических работ - Путешествие на Луну. В 1924 году здание снесли.[2][9][10][11]

Автобиография Роберта-Удена Мемуары Роберта-Удена. Его жизнь и творчество также цитируются в Робертсон Дэвис "s"Дептфордская трилогия ", особенно в третьем романе трилогии, Мир чудес, действие которого происходит на съемках фильма о Роберте-Удене.

В его книге Скрытие слона, Джим Штайнмайер сказал, что каждый фокусник 20-го века был преследуемый Роберта-Удена, «... которые бросили огромную тень на свое поколение».[6] Американский фокусник и художник побега Гарри Гудини (урожденный Эрих Вайс) был настолько впечатлен Робертом-Уденом, что, прочитав его автобиографию в 1890 году, Эрих принял сценический псевдоним «Гудини» в честь Роберта-Удена. Он ошибочно полагал, что я в конце имени, означающего «как» по-французски; но Гудини, его собственная карьера и репутация, установленные к тому времени, позже потерял юношеское уважение к Роберту-Удену, полагая, что он слишком доверяет нововведениям других магов, и написал Разоблачение Роберта-Удена в 1908 г.[12]

Роберта-Удена часто называют «отцом современной магии». До него фокусники выступали на рынках и ярмарках для низших слоев общества, но Робер-Уден творил магию в театрах и на частных вечеринках для более состоятельных покровителей. Он также предпочитал носить официальную одежду, как и у его более высококлассной аудитории, что стало традицией для многих современных фокусников, которые носят фраки.

В нескольких городах есть улицы, носящие его имя: Блуа, Бурж, Кан, Париж (11), Сент-Этьен, и Сен-Жерве-ла-Форе.

Публикации

  • Confidences d'un prestidigitateur, une vie d'artiste, 2 т., 1858 Texte en ligne sur Интернет-архив  : т. 1 et т. 2
  • Les Tricheries des Grecs dévoilées; l'art de gagner à tous les jeux, 1861
  • Le Prieuré, Mystérieuses pour le confort et l'agrément d'une demeure, организации, 1867 Texte en ligne su Gallica
  • Note sur de nouveaux instruments propres à l'observation des divers organes de l'œil ainsi qu'à la manifestation des images entoptiques, 1867
  • Доверие и размышления, 1868. Редакция: Slatkine, Genève, 1980. Texte en ligne sur Gallica
  • Комментарий к devient sorcier: les secrets de la prestidigitation et de la magie, 1871
  • Magie et Physique Amusante, 1877

Фильмы и телевидение

Escamotage d'une dame au théâtre Роберт Уден
  • 1896: Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin («Отречение дамы в доме Робер-Удена»), фильм о Жорж Мельес, первый фильм со спецэффектами
  • 1995: Роберт-Уден une vie de magicien, фильм Жан-Люк Мюллер, документальный
  • 2006: Иллюзионист (Фильм 2006 года), в котором главный герой выполняет некоторые фирменные трюки Роберта-Удена.
  • 2011: Хьюго, включает автомат, реконструкцию иллюзий Гудена и информацию о том, как он вдохновлял Мельеса.
  • 2013: Тайны в музее, Телепрограмма Travel Channel, рассказывала об алжирской миссии Роберта-Удена и о роли деревянного сундука, который сейчас демонстрируется в Салоне Магии. В роли американского актера Пол Мельцер.

Смотрите также

Заметки

использованная литература

  1. ^ «Жан-Эжен Робер-Уден». Британика. 2007.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай Иллюстрированная история магии Милбурна Кристофера 1973
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль я ан ао ap Фехнер, Кристиан. Магия Роберта-Удена: жизнь художника. 1 и 2. Получено 29 апреля, 2016 - через Интернет-архив.
  4. ^ а б c d е ж г час я j k л Роберт-Уден, Жан; Рраксолл, Ласселлес, сэр (1828–1865) (1860). Воспоминания Роберта-Удена (2-е изд.). Лондон: Чепмен и Холл. Получено 29 апреля, 2016 - через Интернет-архив.
  5. ^ Гудини, Гарри, Разоблачение Роберта-Удена (Нью-Йорк: Publishers Printing Co., 1908). (Kindle edition: ASIN B003P9X4BA) Проверено 14 декабря 2013 г.
  6. ^ а б c d е ж г Штайнмайер, Джим (15 сентября 2004 г.). Скрытие слона: как волшебники изобрели невозможное и научились исчезать. Нью-Йорк: Da Capo Press, Издательство Carroll & Graf. ISBN  0786714018. ISBN  978-0786714018.
  7. ^ "Блуа, Дом магии празднует десять лет". 11 июня 2008 г. Архивировано с оригинал 2 января 2013 г.
  8. ^ а б «Дом магии Робер-Уден». Центральный регион: Музеи. Ассоциация персональных научных музеев Центрального региона (APSMRC). Получено 13 апреля, 2011.
  9. ^ а б «Дом магии». Художественные музеи по всему миру. Галерея Саатчи. Получено 12 апреля, 2011.
  10. ^ «Дом магии - Блуа (фр.)». Архивировано из оригинал 12 сентября 2011 г.. Получено 12 апреля, 2011.
  11. ^ "Блуа, Ле Пэи де Шамбор, Дом Маги". Архивировано из оригинал 10 сентября 2011 г.. Получено 13 апреля, 2011.
  12. ^ Гудини, Гарри (1908). Разоблачение Роберта-Удена. Нью-Йорк: типография издателя. Получено 26 марта, 2011. в Интернет-архив

дальнейшее чтение

  • Гудини, Гарри (2015). Разоблачение Роберта-Удена (отредактированная перепечатка). Лондон: золотой век магии. Получено 23 июля, 2016.
  • (Том 1), переведенный с французского Стейси Дагрон; под редакцией Тодда Карра. (2002). Магия Роберта-Удена: «жизнь художника»: биографический очерк.. Булонь: Editions F.C.F. ISBN  978-2-907584-05-0. Четвертый том содержит факсимиле фантастических воспоминаний о вечерах, в которых репродукции двух моделей поклонников, DVD и флипбук были созданы по этому случаю на основе серии фотографий, сделанных Disdéri студия. Этот флипбук был доработан на основе идеи, изложенной Жан-Ги Фехнер, Младший брат Фехнера и бывшая христианская группа The Chariot. Работы поставил Роджер Фалучи.

внешние ссылки