Джоан Фонкуберта - Joan Fontcuberta

Джоан Фонкуберта
Джоан Фонткуберта.jpg
Фонкуберта во время ФотоАртФестиваль 2007
Родившийся (1955-02-24) 24 февраля 1955 г. (65 лет)
Барселона, Испания
ОбразованиеДиплом в области коммуникаций, Автономный университет Барселоны (1972-1977)
Род занятийФотограф
Награды
Интернет сайтwww.fontcuberta.com

Джоан Фонкуберта (родился 24 февраля 1955 г.)[1] это концептуальный художник чьи самые известные работы, такие как Фауна и Спутник, исследуйте правдивость фотографии. Кроме того, он писатель, редактор, педагог и куратор.

биография

Фонкуберта родился в Барселона, Каталония, Испания. Он получил степень в области связи от Автономный университет Барселоны в 1977 г.[2][3] В начале своей карьеры он работал в рекламе, и его семья также работала в рекламе.[4][5] С 1979 по 1986 год он был профессором факультета изящных искусств Московского государственного университета им. Университет Барселоны, после чего зарабатывал на жизнь своим искусством.[6][7]

В 1980 году он стал соучредителем испано-английского журнала изобразительного искусства. PhotoVision, и он по-прежнему главный редактор.[5][6] С 1993 года Фонкуберта был профессором аудиовизуальной коммуникации в Университет Помпеу Фабра в Барселоне.[3][6] Среди других учебных назначений он был приглашенным лектором по визуальным исследованиям и исследованиям окружающей среды в Гарвардский университет в 2003 г.[6][8] Среди других наград он был удостоен звания офицера Ордена искусств и литературы министерства культуры Франции в 1994 году.[2][6] Его кураторский опыт включает в себя работу художественным руководителем в 1996 Rencontres d 'Арль, международный фестиваль фотографии.[2] Он выставлялся в Les Rencontres d'Arles, Франция, в 2005 и 2009 годах.

Один из его пальцев отсутствует в результате, как он сказал в интервью 2014 года, из-за взрыва самодельной бомбы в его руке. Он говорит, что отсутствующий палец делает его ужасным фотографом, хотя в 2013 году он выиграл Международная премия Hasselblad в области фотографии.[9]

Подход к искусству

Фонкуберта называет себя «самоучкой в ​​фотографии» и считает себя концептуальный художник используя фотографию ".[7] Он заявляет, что пропаганда и диктатура Испания при Франко в первые 20 лет работы заставили его скептически относиться к авторитету, что отражено в его искусстве.[4] Его опыт общения и рекламы побудил его задуматься о взаимосвязи между фотографией и правдой, и Фонкуберта считает, что юмор является важной составляющей его работы.[4] Его искусство было описано как "постмодерн."[10]

Работает в музеях

Работы Фонкуберты хранятся в постоянных коллекциях многих музеев,[1][6] Такие как Художественный институт Чикаго; Центр творческой фотографии, Тусон; Дом Джорджа Истмана, Рочестер; Музей искусств округа Лос-Анджелес;[11] Метрополитен-музей, Нью-Йорк; Национальный музей современного искусства / Центр Жоржа Помпиду, Париж; Museo Nacional de Bellas Artes, Буэнос айрес; Museu d'Art Contemporani de Barcelona; Музей Фолькванг, Эссен; Музей Людвига, Кельн; Музей изящных искусств, Хьюстон; музей современного искусства, Нью-Йорк; Национальная галерея Канады, Оттава; и Музей современного искусства Сан-Франциско.

Выставки

К персональным выставкам отдельных серий работ Фонкуберты относятся следующие (в скобках указан самый ранний известный год выставки.[1][2]):

Гербарий (1984)

В этой серии Фонткуберта «разместил неодушевленные предметы, такие как электрический шнур, пластик, щетку для бритья или резиновый шланг, в нечто, похожее на экзотические растения»,[12] тем самым создавая «псевдорастения».[13] Черно-белые натюрморты этих построек были «сухо классифицированы на латыни».[14] и тем самым напоминали фотографии Карл Блоссфельдт.[5][15] Фотографии выставлялись в Бельгии, США, Германии, Японии, Италии, Испании, Канаде и Франции.[1][2]

Фауна (1987)

Фонткуберта, также известный как «Фауна доктора Амейзенхауфена» или «Тайная фауна», создал эту серию в сотрудничестве с писателем и фотографом Пере Формигуэра.[7] Предпосылка заключалась в том, что Фонкуберта и Формигуэра обнаружили давно утерянные архивы немецкого зоолога доктора Петера Амейзенхауфена, который родился в 1895 году и загадочно исчез в 1955 году.[16] Амейзенхауфен каталогизировал ряд необычных животных; Например, Cercopithecus icarocornu напоминает обезьяну с рогом в виде единорога на голове и крыльях; и Соленоглифа полиподида напоминает змею на 12 футов.[17]

Обзор выставки, представленной в 1988 г. музей современного искусства отметил, что представленные доказательства существования животных включали «фотографии ... как в их естественной среде обитания, так и в лабораторных условиях; подробные полевые заметки, как в оригинальном немецком, так и в английском переводе; случайные рентгеновские снимки скелетов или рисунки разрезов; две или три записи криков животных и в одном случае настоящая чучела ».[18] Кроме того, на видео были показаны интервью, в которых разные люди обсуждали жизнь Амейзенхауфена.[18]

Выставка демонстрировалась в Англии, Испании, Дании, Германии, Японии, Канаде и США.[1][2] Поддельные животные, представленные на выставках, различались в соответствии с «легендами, традициями и суевериями» места, где проводилась выставка.[7] Среди других улик, предполагающих, что выставка была мистификацией, «Формигуэра» и «Амейзенхауфен» означают «муравейник», а имя «Ганса фон Куберта» (научного сотрудника Амейзенхауфена) звучит как «Джоан Фонткуберта».[7][19]

Фонкуберта сообщил, что отклики на выставку варьировались «от людей, которые понимают, что это фарс и ценят сатиру и юмор, до людей, которые понимают, что это фарс и злятся на вас за попытку их обмануть, до людей, которые верят и злятся на людей, которые верят этому и счастливы ".[7] В другом интервью он сказал, что во время выставки 1989 года в Музее естествознания Барселоны,[20] «30% посетителей в возрасте от 20 до 30 лет с университетским образованием полагали, что некоторые из наших животных могли существовать».[21]

Созвездия (1993)

В этой серии «образы космоса усыпаны мелкой звездной пылью»,[22] но «на самом деле они фиксируют пыль, раздавленных насекомых и другой мусор, скопившийся на лобовом стекле машины г-на Фонкуберты».[23] Фотографии были созданы «путем нанесения листов пленки размером 8 на 10 дюймов непосредственно на стекло и просвечивания сквозь них света, создавая фотографии, которые затем превращались в отпечатки Cibachrome».[23]

Художник и фотография (1995)

В этой серии Фонткуберта «воображает [d] и реализует [d] фотографические работы четырех величайших испанских художников двадцатого века, а именно Пабло Пикассо, Жоан Миро, Сальвадор Дали и Антони Тапиес."[10] Он смешал факт (например, что Пикассо и Андре Виллерс совместно работали над серией литографий под названием «Diurnes») с художественной литературой (например, что исследователь недавно нашел выброшенные изображения из этой серии).[24] Целью этой серии было исследовать, как кураторы и музеи влияют на восприятие искусства публикой.[13][25]

Спутник (1997)

Для этого проекта Фонкуберта сфабриковал доказательства того, что Союз 2 космический корабль был экипажем космонавт Иван Источников.[26] Союз 1, настоящий советский космический полет в 1967 году, закончился смертью космонавта Владимир Комаров когда космический корабль разбился при посадке. В 1968 году, согласно сфабрикованной истории, «Источников и его собачий компаньон Клока таинственным образом исчезли, покинув капсулу« Союз-2 »для обычной космической прогулки. Союз 3 прибыл для стыковки, он обнаружил только бутылку водки с запиской, плывущую по орбите за пределами пустого, поврежденного метеоритом корабля ".[26] Настоящий космический корабль Союз-3 рандеву с «Союзом-2», но «Союз-2» был миссией без экипажа, запущенной в качестве цели сближения для «Союза-3». Согласно Фонкуберте, советские официальные лица вычеркнули Источникова из официальной советской истории, чтобы избежать затруднений; однако «Фонд Спутник» обнаружил «транскрипции голоса Источникова, видео, оригинальные аннотации, некоторые из его личных вещей и фотографии, сделанные на протяжении всей его жизни».[26] Выставка артефактов (например, фотографий), связанных с «Союзом-2», демонстрировалась во многих странах, включая Испанию, Францию, Португалию, Италию, Мексику, Японию и США.[1][26][27][28] Среди прочих реакций на выставку, российский посол «очень рассердился, потому что [Фонкуберта] оскорблял славное русское прошлое и угрожал подать дипломатическую жалобу».[4]

Несколько строк свидетельств, доступных после первой выставки «Спутника» в 1997 году в Мадриде, предполагают, что история и артефакты представляют собой тщательно продуманную мистификацию:

  • Имя «Иван Источник» - это русский перевод имени Жанны Фонкуберты;[5][29] в частности, «Жанна» и «Иван» переводятся как «Джон».[30][31] и «Фонкуберта и Источников означают« скрытый фонтан »».[26]
  • На фотографиях Источникова запечатлено лицо Фонкуберты.[26][29]
  • Страницы официального веб-сайта Мадридской выставки содержат слова «PURE FICTION» вверху каждой страницы светло-красным текстом на темно-красном фоне.[32] или светло-розовый текст на белом фоне.[33]
  • На лицевой и оборотной сторонах каталога к Мадридской выставке напечатаны слова «это все выдумка» на русском и испанском языках с использованием светиться в темноте чернила.[34]
  • На сайте испанской газеты Эль МундоНа третьей из трех страниц, посвященных мадридской выставке, говорится, что «отчет, который мы опубликовали на предыдущих страницах, является плодом его [Фонкуберты] воображения».[27]

Тем не менее, «история увлекла многих ничего не подозревающих людей»,[26] включая испанского журналиста Икер Хименес. 11 июня 2006 г. телешоу Куарто Миленио (Четвертое тысячелетие), Хименес сказал (по-испански) об Источникове, «вопрос в том, почему [его вычеркнули из истории], что он сделал, почему рассердил [советское правительство]».[29][35] В ответ «один из сотрудников Хименеса, Херардо Пелаес, сказал, что советские власти заставили Источникова исчезнуть, потому что он был олицетворением« шумного провала »».[29] По словам Фонкуберты, об ошибке Хименеса: «Это все очень забавно!»[29] На следующей неделе Хименес опубликовал поправку, в которой заявил, что это «космическая городская легенда».[29][36]

По крайней мере на одной веб-странице написано: "Мексиканский журнал Луна роговица, Номер 14, январь / апрель 1998 г., стр. 58, уже представлял фотографии и трагическую историю полета [Союза 2] как чистую правду ».[37] Тем не мение:

  • Директором журнала был Пабло Ортис Монастерио, который редактировал книгу 1985 года, к которой Фонкуберта написал введение.[38]
  • Под руководством Ортиса Монастерио ранее в журнале была опубликована статья о Фонткуберте. Фауна проект, в котором говорилось, что животные были «воображаемыми».[39]
  • Отрывок из Спутник к рассматриваемому вопросу прилагается абзац, начинающийся «Каталонский фотограф и исследователь Джоан Фонткуберта, в чьих работах правда - или ложь - изображений была поставлена ​​на службу естествознанию, прислала Луна Корнеа его последняя находка - «Спутник» ».[40]

Японская певица Акино Араи написал песню Спутник (опубликовано в альбоме Фуру Платина ) об Источникове и его собаке Клоке.[41] Песня начинается отрывком из русского стихотворения, написанного Евтушенко, который также использовался в Каталоге выставки Sputnik. Поэма в этой песне обратный перевод и не подходит к русскому оригиналу в книге. А также научно-фантастический художественный фильм 2013 года Космонавт сильно вдохновлен мистификацией Фонкуберты.

Гемограммы (1998)

Фонкуберта писал об этой серии: «Идея заключалась в том, чтобы пригласить друзей и близких мне людей предоставить образец их крови ... [на] куске прозрачной пленки ... Сразу после этого я делаю увеличение на фотобумаге. используя кровь как отрицательный ... "[42] Фотографии были описаны как «исследующие личность через кровь и ее самовыражение как абстрактное искусство».[4] Обзор некоторых фотографий из серии показал, что они заставили писателя «представить анонимных доноров крови, лабораторные процедуры и возможность СПИДа или рака».[43]

Сирены (2000)

Эта серия состояла из инсталляции фальшивых окаменелостей русалки в Геологическом заповеднике Верхнего Прованса в Digne-les-Bains на юге Франции, которые затем были сфотографированы.[5][44][45][46] Фонкуберта создал рассказ о том, как "Гидропитека«(водяной обезьяны) окаменелости были обнаружены« отцом Жаном Фонтана », лицо которого напоминает лицо Фонкуберты.[47] Впоследствии окаменелости «стали постоянным элементом парка».[5][48]

Пин Чжуан (2001)

Название этой работы «по-китайски означает« разобранный »,« демонтированный »или« головоломка ».[49] Он был вдохновлен 2001 годом. Инцидент на острове Хайнань «В котором американский самолет-шпион, разбившийся в Китае, был тщательно отобран и возвращен в Соединенные Штаты по частям».[50] Выставка, на которой «изображены [ed] модели самолетов, тщательно сконструированные художником и сфотографированные во время« полетов »через космическое пространство,[50] был описан как «преследующий, поэтичный и заставляющий задуматься».[51]

Карелия: Чудеса и Ко. (2002)

Цель этого сериала заключалась в том, чтобы «снять драматизацию иррациональной силы, стоящей за религиозными чувствами, при одновременном разоблачении сопутствующей экономической коммерциализации и политических манипуляций».[52] Предпосылка заключалась в том, что Фонкуберта посетил монастырь в Карелия регион между Финляндией и Россией, чтобы «раскрыть обман», что он обучает студентов творить чудеса.[53] Например, на фотографии «Чудо плоти» Фонкуберта изображен с ломтиком ветчины с изображением Че Гевара на нем, а подпись гласит, что Адольф Гитлер или же Усама бен Ладен можно увидеть на других ломтиках ветчины в зависимости от еды, которую съела свинья.[53] Выставку 2003 года в Нью-Йорке назвали «необычайно умным tour de force».[54]

Орогенез (2002)

В этом проекте, также известном как «Пейзажи без памяти», Fontcuberta создает [d] правдоподобные, даже впечатляющие пейзажи, используя Terragen, компьютерная программа, изначально созданная для военных и научных целей, которая превращает карты в трехмерные изображения местности ".[3] Однако вместо того, чтобы начинать со сканирования карт, Фонткуберта использовал «сканирование исторических произведений искусства, таких как Анри Руссо живопись или Гюстав Ле Грей фотография, а также части человеческого тела »[55] создавать «великолепные и удивительные пейзажи ... (озера, горы, каменистые пустыни)».[22] В одном обзоре отмечалось, что серия предполагает «кризис современного ландшафтного искусства ... [например] эмоциональные и психологические отношения человека с быстро исчезающей природной средой».[56] Работы предполагают, что даже «научные» образы находятся под влиянием человеческой культуры.[57][58] Сообщается, что наряду с Googlegrams, серия Orogenesis «ставит под сомнение границы представления в информационную эпоху».[59]

Googlegrams (2005)

Фонкуберта писал об этой серии: «Основная идея состоит в выборе изображений, которые стали иконами нашего времени ... [Изображения] переделаны с использованием бесплатное ПО фото мозаика программа. ... программа была подключена к Интернету и использовала поисковую систему Google находить тысячи изображений на основе критериев поиска, определенных пользователем, обычно изображений, связанных с одним или несколькими словами. в Абу-Грейб фотография, например, поисковой системе были даны имена высших должностных лиц, гражданских подрядчиков и рядовых солдат, упомянутые в «Заключительном отчете Независимой группы по проверке операций Министерства обороны США по содержанию под стражей» ... »[60] Его намерением было «иронично критиковать» убеждения, что люди в Интернете «разделяют [е] исчерпывающую, универсальную и демократическую совесть».[55] Рецензии на работы в сериале были неоднозначными.[61][62] В 2007 г. Центр Симона Визенталя возразил против Googlegram, показывающего стену в Палестинский западное побережье это была мозаика из фотографий нацистских концлагерей, утверждающих, что это было «самодовольное упражнение в банализации ужасов Холокост."[63][64][65] Выставка много путешествовала, включая выставки в Париже, Неаполе и Пекине.[66][67]

Деконструкция Усамы (2007)

Выставлен в Фонде Пилар и Жоана Миро в Майорка в 2007,[68][69] этот проект касался якобы "лидера Аль-Каида военного крыла доктора Фаскийта Уль-Джунат, «который» на самом деле был актером и певцом по имени Манбаа Мокфхи, который появлялся в мыльных операх на арабских телеканалах и был публичным лицом МеккаКола рекламная кампания."[70] На самом деле он не был террористом, а был «нанят для этой роли».[70] После загадочного исчезновения Мокфхи "спецслужбы изобрели фигуру Усама бен Ладен и его соратники, чтобы создать лицо ужаса ».[70]

Сам Фонкуберта появляется как Уль-Джунат / Мокфхи.[68][69][70] Более того, имя «Фонкуберта, Жанна» похоже на имя «Фаскийта уль-Джунат».[71] Среди «шуток» в проекте - схожесть имен фотографов Бена Калиша Эзаба и Бена Салада с персонажи в Приключения Тинтина, фотография фотографа Мартин Парр в куфия, и намек на «Офис стратегического воздействия» в проекте на реальный Управление специальных планов из Пентагон.[71][72]

Камуфляжи (2014)

На этой выставке в Maison Européenne de la Photographie, Fontcuberta ставит под сомнение традиционные методы определения фактов и авторитетов. Большая часть выставки посвящена скрупулезной фотожурналистике вымышленного Фонкуберты, который встречается с такими же вымышленными натуралистами и записывает их открытия. Фантастические животные и растения, многие из которых созданы путем пересадки реальных организмов, представлены в виде набросков, систематизированы и подробно описаны. Большая часть экспоната документирует открытие Hydropithecus, древней сирены, название которой упоминается Австралопитек.[73]

Травма (2016)

Проект Джоан Фонкуберта Травма «возникает из гипотезы о том, что изображения подвергаются органическому метаболизму: они рождаются, растут, воспроизводятся и умирают, чтобы снова начать цикл жизни» [74]Предметы Травма включают фотохимические реакции, пятна окисления, распространение грибков, поврежденную эмульсию: «короче говоря, фотографические раны и шрамы ... За прозрачной вуалью плесени или между пятнами от воды мы находим силуэты людей и пейзажи, оригинальные объекты фотографа. линза. ".[75] Фотографии выставлялись в Гаване.

Книги фонкуберты и о ней

Книги с работами Фонкуберты включают следующее:

  • Фонкуберта, Жанна, куратор. Иды и хаос: тенденции в испанской фотографии 1920-1945 гг.. Нью-Йорк: Американо-испанский совместный комитет по сотрудничеству в области культуры и образования, 1985. ISBN  84-7483-435-X.
  • Фонкуберта, Жанна. Гербарий. Геттинген, Западная Германия: европейская фотография, 1985. ISBN  3-923283-09-1 (твердая обложка) или ISBN  3-923283-07-5 (мягкая обложка) или ISBN  3-923283-08-3 (делюкс).
  • Фонкуберта, Жанна и Пере Формигуэра. Фауна доктора Амейзенхауфена. Геттинген, Западная Германия: европейская фотография, 1988. ISBN  3-923283-16-4. Это первое издание с коричневой бумажной обложкой «имитирует внешний вид научного исследования так хорошо, что оно иногда появляется в библиотеках и книжных магазинах как учебник по зоологии».[19] Он был выбран как «одно из самых важных фотографических изданий современности».[76] Другие издания книги включают:
    • Фауна Secreta. Барселона: Fundació Caixa de Catalunya, 1989.
    • Фауна. [Севилья]: Хунта де Андалусия, 1989. (Издатель также упоминается как «[Испания]: PhotoVision» или «Севилья: Музей [Museo de Arte Contemporaneo]»). ISBN  84-86620-04-Х.
    • Химицу Но Добуцуси. Токио: Тикума Сёбо, 1991. ISBN  4-480-87154-3.
    • Фауна. [Утрера, Севилья]: PhotoVision, 1999. ISBN  84-86620-15-5 (Испанский) или ISBN  84-86620-17-1 (Французский) или ISBN  84-86620-16-3 (Английский).
  • Искусственная история: el cor i les tenebres: Joan Fontcuberta: IVAM Center Julio González, 26 ноября 1992/24 de gener 1993. [Валенсия]: Ле Центр, 1992. ISBN  84-482-0023-3.
  • Фонкуберта, Жанна. Le baiser de Judas: Photography et vérité. Арль: Actes Sud, 1996. ISBN  2-7427-0839-1.
  • Фонкуберта, Жанна. Эль бесо де Иуда: фотография и вердад. Барселона: Густаво Гили, 1997. ISBN  84-252-1480-7.
  • Кондакова, Ольга и др. Спутник. Мадрид: Fundación Arte y Tecnología, 1997. ISBN  84-89884-00-5. Говорят, что эта книга «напоминает [] времена расцвета великих фотокниг Эль Лисицкий и Александр Родченко."[10]
  • Фонкуберта, Жанна. Джоан Фонткуберта: сумеречные зоны. Барселона: Актар, 1999. ISBN  84-95273-15-2.
  • Фонкуберта, Жанна. Джоан Фонткуберта: другое лицо: научные книги, лекции истории. Марсель: Images en maneuvers: Center d'Art, 2000. ISBN  2-908445-44-1.
  • Забалбеаскоа, Анатсу и Джоан Фонкуберта. Художник и фотография. Барселона: Актар, 2000. ISBN  84-95273-30-6.
  • Фонкуберта, Жанна. Contranatura. Аликанте, Испания: Museo de la Universidad de Alicante, 2001. ISBN  84-95273-83-7.
  • Фонкуберта, Жанна. Securitas. Мадрид: Fundación Telefónica, 2001, ISBN  84-89884-26-9. Также Барселона: редакция Густаво Гили, 2001, ISBN  84-252-1896-9.
  • Кужоль, Кристиан. Джоан Фонкуберта. Лондон и Нью-Йорк: Phaidon, 2001. ISBN  0-7148-4031-9.
  • Фонкуберта, Жанна. Фотография: кризис истории. Барселона: Актар, 2002. ISBN  84-95273-50-0.
  • Фонкуберта, Жанна. Жоан Фонткуберта: пейзажи без памяти. Нью-Йорк: Апертура, 2005. ISBN  1-931788-79-0.
  • Фонкуберта, Жанна. Datascapes: Orogenesis / Googlegrams. Севилья: PhotoVision, 2007. ISBN  978-84-931546-4-6.
  • Фонкуберта, Жанна. Деконструкция Усамы: правда о деле Манбаа Мокфхи. Барселона: Актар, 2007. ISBN  978-84-96540-90-3.
  • Фонкуберта, Жанна. Historias de la fotografía española. Escritos 1977-2004. Барселона: Густаво Гили, 2008. ISBN  978-84-252-2287-0.
  • Фонкуберта, Жанна. Googlegramas. Мюнхен: Galerie von Braunbehrens, 2008. ISBN  978-3-922268-49-9.
  • Фонкуберта, Жанна. Эль-Либро-де-лас-Маравильяс. Барселона: Ayuntamiento de Barcelona y Actar, 2008. ISBN  978-84-9850-126-1, ISBN  978-84-96954-81-6.
  • Фонкуберта, Жанна. Альбаррасин. Санта-Иоенсия. Холли Невинность. Альбаррасин: Estancias Creativas, 2009. ISBN  978-84-613-4827-5.
  • Роденас, Габри, "Фонкубертин" Взорвать взорвать: Ekshumacija Antonionija / Fontcuberta´s Взорвать взорвать: Эксгумация Антониони »в Фотография, Исловения, декабрь 2009 г. ISSN  1408-3566.
  • Фонкуберта, Жанна. Фотография природы и природа фотографии, Лондон: Мак, 2013. ISBN  9781907946516[77]
  • Камера Пандоры. Лондон: Мак, 2014. ISBN  9781910164037. Английский перевод. 16 очерков с иллюстрациями.
  • Животное Труве. Zine Collection 15. Paris: Bessard, 2014. Тираж 300 экз.

Документальные фильмы

F для Fontcuberta, режиссер Херардо Паничи и Даниэле Вилла - Citrullo International, производство Citrullo International, TV de Catalunya, Banff Center, Jerome Bellavista Productions, 2005

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Жоан Фонкуберта - биография. В архиве 18 июля 2011 г. Wayback Machine Нью-Йорк: Zabriskie Gallery, без даты. Проверено 1 июля 2008 года.
  2. ^ а б c d е ж Джоан Фонткуберта. Торонто: Artcore / Фабрис Марколини. Проверено 1 июля 2008 года.
  3. ^ а б c Джоан Фонткуберта. В архиве 3 апреля 2008 г. Wayback Machine Нью-Йорк: Международный центр фотографии. Проверено 1 июля 2008 года.
  4. ^ а б c d е Каспер, Джим. Погодите ... аудиоинтервью с художником и взгляд на некоторые работы Джоан Фонткуберта. В архиве 16 мая 2008 г. Wayback Machine Культура линз, том 8 (7.2006-10.2006). Проверено 1 июля 2008 года.
  5. ^ а б c d е ж Джоан Фонкуберта беседует с Кристиной Зелич. В Ричардсоне, Нан, редактор. Беседы с современными фотографами. Нью-Йорк: выпуски Umbrage, 2005. ISBN  1-884167-48-9.
  6. ^ а б c d е ж Джоан Фонткуберта. Париж: Агентство Натали Париенте Хорс Ле Мюр для конкретных художественных проектов. Проверено 1 июля 2008 года.
  7. ^ а б c d е ж Джоан Фонткуберта (интервью с А. Д. Колеманом). Журнал современного искусства 1991; 4 (1): 34-48. Проверено 1 июля 2008 года.
  8. ^ Гарвин, Дайана Э. Искусство обмана. Гарвард Кримсон magazine, 4 декабря 2003 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  9. ^ Газета The Guardian - Джоан Фонткуберта: ложные негативы, 8 июля 2014 г.
  10. ^ а б c Парр, Мартин и Джерри Бэджер. Фотокнига, история. Том II. Лондон и Нью-Йорк: Phaidon, 2006. ISBN  0-7148-4433-0.
  11. ^ Музей искусств округа Лос-Анджелес. Коллекции LACMA онлайн. В архиве 13 октября 2009 г. в Португальском веб-архиве. Проверено 1 ноября 2008 г.
  12. ^ Ферстнер, Эбигейл. Сосредоточьтесь на изобразительном искусстве с испанским акцентом. Чикаго Трибьюн, 13 февраля 1987 г.
  13. ^ а б Мольто, Эсекьель. Objetivo MANUALADOR. Эль Паис, 1 мая 2001. Дата обращения 1 июля 2008.
  14. ^ Perivolaris, Джон. Зеркала и окна: фотография после постмодернизма. The Bigger Picture Информационный бюллетень Redeye Осень 2004, выпуск 17. Проверено 1 июля 2008 г.
  15. ^ Шеваль, Франсуа. Джоан Фонткуберта. Бургундия, Франция: Fonds Régionaux d’Art Contemporain. Проверено 1 июля 2008 года.
  16. ^ Фонкуберта, Жанна и Пере Формигуэра. Тайная фауна. В архиве 3 марта 2008 г. Wayback Machine Декабрь 1987. Проверено 1 июля 2008 года.
  17. ^ Фонкуберта, Жанна и Пере Формигуэра. Фауна. В архиве 10 апреля 2008 г. Wayback Machine Галерея Eko.fi. Проверено 1 июля 2008 года.
  18. ^ а б Смит, Роберта. Обзор / арт; пушистая рыба и прочие галеристы. Нью-Йорк Таймс, 29 июля 1988 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  19. ^ а б Рот, Эндрю и др. Книга 101 книги: первоклассные фотокниги ХХ века. Нью-Йорк: Издания PPP совместно с Ротом Хоровицем, 2001. ISBN  0-9670774-4-3.
  20. ^ Exposicions anterterior (1980-1999): Exposicions del Museu de Zoologia. Барселона: Museu de Ciències Naturals. Проверено 1 июля 2008 года.
  21. ^ Джоан Фонкуберта, интервью с Дайан Ноймайер [1991]. В: Кэмпани, Дэвид. Искусство и фотография. Лондон: Phaidon, 2003. Страница 285. ISBN  0-7148-4286-9.
  22. ^ а б Малерб, Энн. Жоан Фонкуберта, Musée de l'hôtel-Dieu, 9 апреля - 3 октября 2005 г. Art Press 2005 июль / август; 314: 84-5.
  23. ^ а б Джонсон, Кен. Джоан Фонткуберта «Созвездия». Нью-Йорк Таймс, 30 января 1998 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  24. ^ Фонкуберта, Жанна. Художник и фотография. ZoneZero, 2001. Проверено 1 июля 2008 г.
  25. ^ Университет Аликанте. Contranatura. В архиве 16 июня 2008 г. Wayback Machine Проверено 1 июля 2008 года.
  26. ^ а б c d е ж грамм Ауэр, Екатерина. Наземный контроль товарищу Ивану. Бюллетень ученых-атомщиков 2002 март / апрель; 58 (2).
  27. ^ а б Перес де Альбенис, Хавьер. Эль космонавта фантазма. Эль Мундо magazine, 25 мая 1997. Проверено 1 июля 2008 г.
  28. ^ Кертис, Мэри Джо. Художники смешивают факты и фантазии на выставке False Witness в Bell Gallery. Провиденс, Род-Айленд: Университет Брауна, 17 января 2001 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  29. ^ а б c d е ж Гамез, Луис Альфонсо. Выдуманный космонавт и несуществующее пророчество.[постоянная мертвая ссылка ] Скептический вопрошатель, 2006 сентябрь – октябрь. Проверено 1 июля 2008 года.
  30. ^ Английский каталонский словарь. Проверено 1 июля 2008 года.
  31. ^ Электронный этимологический словарь: Иван. Проверено 1 июля 2008 года.
  32. ^ Фонд Спутник. В архиве 5 июня 2008 г. Wayback Machine «С 21 мая по 20 июля 1997 года». Проверено 1 июля 2008 года.
  33. ^ Тексты из каталога СПУТНИК. В архиве 21 августа 2008 г. Wayback Machine Проверено 1 июля 2008 года.
  34. ^ Кондакова, Ольга и др. Спутник. Мадрид: Fundación Arte y Tecnologia, 1997. ISBN  84-89884-00-5.
  35. ^ Cosmonauta fantasma (Икер Хименес) на YouTube. Проверено 1 июля 2008 года.
  36. ^ Iker Jiménez se excusa a su manera на YouTube. Проверено 1 июля 2008 года.
  37. ^ Уэйд, Марк. Иван Источников Фантом-космонавт. В архиве 15 мая 2008 г. Wayback Machine Энциклопедия Astronautica. Проверено 1 июля 2008 года.
  38. ^ Ортис Монастерио, Пабло, редактор. Хосеп Ренау, фотомонтадор. Мексика: Fondo de Cultura Económica, 1985. ISBN  968-16-2115-8.
  39. ^ Молина, Маурисио. Переосмысление фауны. Луна Корнеа 1996 сентябрь / декабрь; 10: 92-97,168-169.
  40. ^ Муравейник, Петр. Tras las huellas del Soyuz-2 / По следам корабля "Союз-2" [перевод Дженнифер Клемент]. Луна Корнеа 1998, январь / апрель; 14: 58-65, 148-50.
  41. ^ Текст песни «Спутник» Акино Араи: http://www.animelyrics.com/jpop/araiakino/spuutoniku.htm
  42. ^ Фонкуберта, Жанна. Гемограммы. ДиафрагмаВесна 1999 г. 155, страницы 50-55.
  43. ^ Уэстбрук, Линдси. Играя в бога, как ученые. Выставка, заставляющая задуматься, рассматривает модификации животных человеком. East Bay Express, 24 сентября 2003 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  44. ^ Хлопок, Шарлотта. Фотография как современное искусство. Лондон: Thames & Hudson, 2004. ISBN  0-500-20380-6.
  45. ^ Пассамар-Гомес, Надин. Les sirènes de Digne. Динь-ле-Бен, Франция: Musée Gassendi. Проверено 1 июля 2008 года.
  46. ^ Торрес, Кристина. Fontcuberta desafía a la arrogancia de la ciencia en 'Contranatura'. В архиве 16 июля 2011 г. Wayback Machine Periodico de Alicante, 24 апреля 2001 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  47. ^ Сирены из Динь.[постоянная мертвая ссылка ] (Отдельная ссылка на фотографию «Отец Фонтана».)[постоянная мертвая ссылка ] Ла Тайлайя. Проверено 1 июля 2008 года.
  48. ^ A la découverte de l'Hydropithécus sp. В архиве 17 мая 2008 г. Wayback Machine Lycée Georges Duby. Проверено 1 июля 2008 года.
  49. ^ Джоан Фонткуберта Пин Чжуан. В архиве 27 июля 2009 г. Wayback Machine Zabriskie Gallery, 16 ноября 2004 г. - 8 января 2005 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  50. ^ а б Глюк, Грейс. Искусство в обзоре; Джоан Фонткуберта. Нью-Йорк Таймс, 24 декабря 2004 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  51. ^ Хартенштейн, Сьюзен. Из студии художников. Волна (Лонг-Айленд, Нью-Йорк), 3 декабря 2004 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  52. ^ Fundación Telefónica. Карелия: Чудеса и компания Жоан Фонткуберта. В архиве 19 апреля 2008 г. Wayback Machine 2002. Проверено 1 июля 2008 г.
  53. ^ а б Забриски Галерея. Джоан Фонткуберта. Чудеса и Ко. В архиве 15 ноября 2006 г. Wayback Machine Проверено 1 июля 2008 года.
  54. ^ Глюк, Грейс. Art in Review; Джоан Фонткуберта - «Чудеса и компания». Нью-Йорк Таймс, 28 февраля 2003 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  55. ^ а б Ластер, Пол. Интервью (Джоан Фонкуберта). Artkrush, выпуск 25, 8 февраля 2006 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  56. ^ Стататос, Джон. (Обзор) Джоан Фонткуберта: Пейзажи без памяти. Европейская Фотография 2006;27(79/80):109.
  57. ^ Кувенховен, Билл. ПЕНА следует за функцией. В архиве 28 апреля 2008 г. Wayback Machine Остаточное изображение 2006 май / июнь; 33 (6). Проверено 1 июля 2008 года.
  58. ^ Болл, Филипп. Изменение вашего мировоззрения. Природа, 15 декабря 2005 г .; 438 (7070): 915-916.
  59. ^ Брайант, Эрик. Нерешительный образ.[постоянная мертвая ссылка ] ARTnews, Март 2008. Проверено 1 июля 2008 г.
  60. ^ Фонкуберта, Жанна. Архивный шум. В архиве 18 июля 2011 г. Wayback Machine Нью-Йорк: Zabriskie Gallery, 31 января 2006 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  61. ^ Клемент, Трейси. Джоан Фонткуберта: Googlegrams. Sydney Morning Herald, 26 июля 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  62. ^ Смерть аффекта. Блог Artswipe, 14 августа 2007 г. Источник 1 июля 2008 г.
  63. ^ Визенталя директору Франкфуртской книжной ярмарки: «Выставка 2007 года открывается как дань уважения Каталонии на языке отрицания Холокоста». Пресс-релиз, 10 октября 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  64. ^ Книжная ярмарка обвиняется в отрицании Холокоста. В архиве 16 ноября 2007 г. Wayback Machine Новости JTA, 10 октября 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  65. ^ Medick, Veit. Antisemitismus-Streit auf der Buchmesse. Holocaust auf Sperrzaun. Die Tageszeitung, 13 октября 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  66. ^ (G3 =) GooGleGramas. 10 ноября 2005 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  67. ^ EFE. Fontcuberta inaugura en Pekín la Exposición "Googlegramas". В архиве 11 июня 2008 г. Wayback Machine Noticias De Gipuzkoa, 8 июня 2008 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  68. ^ а б Мари, П. Джоан Фонткуберта, как и бен Ладен. Диарио де Майорка, 22 июня 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  69. ^ а б Клар, Асун. Джоан Фонткуберта L'Agència Al-Zur Deconstruint Osama. Periodismo виртуальное проникновение. В архиве 10 июля 2011 г. Wayback Machine Эль-Мундо / Эль-Диа-де-Балеарес, 6 августа 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  70. ^ а б c d Мистер Вискетс. Деконструкция Усамы пользователя Joan Fontcuberta. 5B4 Блог о фотографиях и книгах, 1 апреля 2008 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  71. ^ а б Деконструкция Усамы пользователя Joan Fontcuberta. В архиве 28 мая 2008 г. Wayback Machine Фотокнига Путеводитель, 8 декабря 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  72. ^ Дворчик, Паоло Унгер. Очерк пропаганды. В архиве 23 июня 2008 г. Wayback Machine HighImpactArt blog, 7 апреля 2008 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  73. ^ Камуфляжи, выставка Joan Fontcuberta à la MEP, Сайт Европарламента, Проверено 19 февраля 2014 г.
  74. ^ "Trauma (Lightbox) / Joan Fontcuberta / Projects / àngels barcelona".
  75. ^ "Процветающая арт-сцена вне Гаваны. Автор CHRISTINA GARCÍA". 10 апреля 2017.
  76. ^ Рот, Эндрю, редактор. Открытая книга: история фотокниги с 1878 г. по настоящее время. Гетеборг, Швеция: Центр Хассельблад, 2004.
  77. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 23 декабря 2013 г.. Получено 15 декабря 2013.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)

внешняя ссылка