Мейдстон (фильм) - Maidstone (film)

Для использования в других целях см. Мейдстон (значения).

Maidstone
Оригинальная промо карта
Режиссер	Норман Мейлер
Произведено	Базз Фарбер Норман Мейлер Лео Гарен
Написано	Норман Мейлер
В главных ролях	Норман Мейлер Rip Torn Беверли Бентли Роберт Гардинер Кэролайн Маккалоу Ленни Моррис Ультрафиолетовый Харрис Юлин
Музыка от	Исаак Хейз Уэс Монтгомери Кэрол Стивенс
Кинематография	Ник Дуб Ричард Ликок Д. А. Пеннебейкер Николас Т. Проферес Шелдон Рочлин Дайан Роклин Ян Вельт
Отредактировано	Лана Джокель Норман Мейлер Ян Вельт
Производство Компания	Supreme Mix Productions
Распространяется	Supreme Mix Productions Коллекция критериев (DVD)
Дата выхода	1970 (1970)
Продолжительность	110 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский

Maidstone американец 1970 года независимый фильм драма написано, произведено и направлено Норман Мейлер. Звезды Мейлер, Rip Torn, и Ультрафиолетовый. В нем известный кинорежиссер Норман Кингсли баллотируется в президенты, и группа друзей, родственников, сотрудников и лоббистов собирается, чтобы обсудить возможные заговоры против жизни Кингсли.^[1] Продюсируя свой последний фильм о борделе, брат Кингсли Рауль продолжает цепляться за его деньги.

В названии фильма упоминается город в Англии под названием Maidstone. Критические отзывы обычно были отрицательными.

участок

Норман Т. Кингсли - кинорежиссер, известный как "американский Buñuel ", и он работает над сексуально провокационной дорамой о борделе. У Кингсли есть его друзья, актеры," желающие быть "актрисами и другие люди, которые присоединяются к нему в его поместье в северной части штата Нью-Йорк, чтобы пройти прослушивание и поработать над его сексуальной драмой. Двенадцать глав в Maidstone сняты в документальной форме, и они изображают повседневную жизнь Кингсли как актера и режиссера. Кингсли выбирает актерский состав для своего фильма, который состоит из нескольких разных мужчин и женщин. Кингсли называет себя нарциссом. Несколько симпатичных женщин проходят прослушивание на роль в фильме Кингсли, а Кингсли жестко критикует их. Он помещает себя в фильм, чтобы показать женщинам-актрисам, что он ищет в своем фильме. Кингсли очень реалистичен и убедителен в своей игре. Помимо режиссуры своего фильма, он также проводит кампанию за то, чтобы стать президентом, и тем самым привлекает журналистов, ученых и некоторых афроамериканских радикалов, которые задают ему вопросы о его кампании. Некоторое внимание, которое он привлекает, приводит к тому, что группа людей, известная как PAX, C, обсуждает необходимость убийства Кингсли.

Глава первая: Встреча высокопоставленных должностных лиц

Фильм открывается мужским голосом, который представляет серию репортажей британского комментатора Джин Кардиган, которая известна в Англии своей интимностью в своих портретах великих и близких. Ее также называют «самой дерзкой закуской в ​​Британии». Затем появляется Джин Кардиган и начинает говорить о Нормане Т. Кингсли, баллотирующемся на пост президента. Ее цель - следить за Кингсли. Следующая сцена - «Встреча высокопоставленных должностных лиц», в которой группа мужчин и женщин сидят в гостиной и слушают, как мужчина описывает Нормана Т. Кингсли. Они служат фоном для Кингсли. Говорят, что преобладающая национальность Кингсли - валлийский, и что он учился в разных школах, чтобы получить степень в области архитектуры. Кингсли описан как «коренной, оригинальный и немного странный». Затем фильм превращается в клип, в котором Кингсли начинает прослушивание женщин для своего фильма. Затем он возвращается к высшим должностным лицам, обсуждающим Кингсли и его биографию.

Глава вторая: Директор

Во второй главе, озаглавленной «Режиссер», Кингсли продолжает прослушивать женщин и сильно их критиковать. Кингсли спрашивает женщин, готовы ли они снять одежду, если этого требует фильм. В то же время высокопоставленные чиновники предлагают психоаналитические теории Кингсли. Высокопоставленные чиновники упоминают, что Кингсли живет в Нью-Йорке, разлучен со своей женой и не контактировал со своими пятью детьми. Одно из высших должностных лиц хочет знать позицию Кингсли по поводу Красного Китая, Советской России, Новых африканских государств, Израиля, арабских государств, предположительно в отношении президентской кампании Кингсли. Они представляют миссис Освальд, которая работает на Кингсли, потому что она знает о нем больше всего. Миссис Освальд утверждает, что знает о Кингсли не меньше всех. Высокопоставленные должностные лица упоминают фильм Бунюэля, и сразу после этого они впервые упоминают, что Кингсли был прав в отношении убийства. Глава завершается боксерским поединком на заднем дворе между Кингсли и Раулем Рей О'Хулиханом. Кингсли требует, чтобы его не били по лицу, потому что он появится в собственном фильме.

Глава третья: PAX, C и Cash Box

В третьей главе фильма Джин Кардиган рассказывает о новой секретной элитной миротворческой организации - Prevention of Assassination Experiments, Control (PAX, C). Кардиган говорит, что слышала, что PAX, C скорее возбуждает убийства, чем предотвращает их. Ее обвинили в том, что она является членом британского эквивалента PAX, C, но она отрицает свою причастность. Сцена снова возвращается к высокопоставленным должностным лицам, обсуждающим кассу. В этой сцене объясняется, что Рей - сводный брат Кингсли. Снова сцена снова возвращается к Кингсли, который говорит, что он находится наверху денежного ящика, а Рей находится прямо под ним. Это превращается в фотографа, фотографирующего потенциальных актрис, а затем в пожилую женщину, говорящую с Кингсли об использовании ее поместья для съемок.

Глава четвертая: Инструкции для актеров

Четвертая глава называется «Инструкции для актеров». Он начинается с разговора Кингсли с выбранным им актерским составом. Он объясняет, что это фильм о борделе, в котором мужчины работают, чтобы спарить женщин. Он объясняет сексуальную природу фильма. Сцена меняется между двумя рыбалками и Кингсли, говорящим с актерами. На этом завершается четвертая глава.

Глава пятая: Политика на траве

Глава пятая называется «Политики на траве». Это начинается с того, что Cash Box разговаривает друг с другом. Сцена меняется: мисс Кардиган рассказывает о том, как Кингсли принимает политические делегации, когда снимает свой «секс-фильм». Она говорит, что видела, как одна девушка раздевала другую, когда они снимали на лужайке поместья, и кассовый ящик был виден под открытым небом. Она считает, что Cash Box - не лучшее, что может быть связано с человеком, баллотирующимся в президенты, и что съемки фильма хаотичны. После этого Кингсли разговаривает с группой афроамериканцев о бедности и жизни. Мужчины убеждены, что Кингсли говорит то, что говорит, потому что он добивается того, чтобы его голосование было черным в своем баллоте на пост президента. Затем появляется президент женского колледжа. Эта женщина говорит, что не хочет, чтобы в кабинете президента существовал миф, и спрашивает Кингсли о его полномочиях в качестве кандидата. Между несколькими афроамериканцами происходит спор, а затем мы видим Кингсли без рубашки, лежащего на лужайке и говорящего с женщиной о голосовании. Затем мы видим разговор с Кингсли и другими людьми, обсуждающими сексуальную свободу в Америке, и человека, который вешается во время эрекции.

Глава шестая: Начало съемок

Шестая глава называется «Начало съемок». Все начинается с того, что Кингсли и актеры убирают комнату для начала съемок. Он переходит в полусексуальную сцену между мужчиной и женщиной, которые предположительно являются актерами фильма Кингсли. В следующей сцене Кингсли разговаривает с другой участницей актерского состава. Они обсуждают тип мужчин, с которыми она была, и которых она предпочитает. Она подробно рассказывает о своем сексуальном желании быть с афроамериканцем. Она заявляет: «Я слышала, что они хорошие». Кингсли целует ее, и они вместе ложатся в кровать. Следующее изменение сцены - это снова Кингсли, говорящий с другой женщиной об ирландском поэте, который сказал: «Дьявол - самое красивое создание, которое когда-либо создавал Бог». Это пересказ из Джона Мильтона^[2] потерянный рай. Затем мисс Кардиган сообщает, что последний бюллетень от NTK сексуального фронта - это тот "Ультрафиолет", который является звездой Энди Уорхол фильмы, будет в фильме Кингсли заниматься сексом с черным мужчиной. Предполагается, что это будет «кинематографический первый» для Кингсли. Показано больше разговоров с актерами. Затем показано, как Кингсли сексуально ласкает еще одну женщину.

Глава седьмая: Предзнаменования

Затем начинается седьмая глава, которая называется «Предзнаменования». Высокие официальные лица обсуждают, каким образом, по их мнению, следует убить Кингсли. Затем показано, как мужчина из съемок фильма Кингсли издает необычные крики ртом.

Глава восьмая: Возвращение старой любви

Глава восьмая, озаглавленная «Возвращение старой любви», начинается с того, что мужчина прерывает Кингсли, чтобы сказать ему, что «Валари Брюнель» находится в поместье. Кингсли говорит, что в последний раз, когда он видел ее, она была очень «быстрой». Кингсли встречается с Брюнель, и они сидят за столом, курят, разговаривают и поют случайную музыкальную мелодию. Кингсли спрашивает, почему Брунель пришла к нему, и спрашивает, желала ли она ему всего наилучшего. Брюнель говорит, что не знает, желает ли она ему всего наилучшего. На экране мелькают несколько фотографий, на которых г-жа Брюнелл запечатлена в молодости.

Глава девятая: Смерть директора

Девятая глава называется «Смерть директора». На заднем плане слышны сексуальные стоны самки. Мужчина падает на пол, а затем человек играет на пианино. В этой главе сцены быстро меняются, случайным образом мигает, показывая изображения проселочных дорог, мисс Кардиган, Кингсли, жену и детей Кингсли, поместье и другие разные события. Половой сцена показана с Кингсли, говоря о его фильм становится порнографическим. Затем глава переходит в эпизоды событий, происходящих во время президентской кампании Кингсли. Затем показаны несколько вспышек с изображением Кингсли и женщин, в одном из которых женщина полностью обнажена. Показывают, что Кингсли говорит, что его фильм ужасно близок к сексуальной эксплуатации. Показано еще несколько сексуальных сцен, в одной из которых мисс Кардиган обнажает свою почти обнаженную грудь в открытом и свободном сверху платье. Мисс Кардиган изображена очень взлохмаченной, в почти демоническом состоянии, держащей куклу в руках и кричащей: "Я ненавижу NTK!" Финальная сцена показывает, как несколько человек идут по грунтовой дороге в сторону от камеры.

Глава десятая: Большой бал убийц

Глава десятая, озаглавленная «Большой бал убийц», открывается вечеринкой, посвященной президентской кампании Кингсли. Присутствуют высокопоставленные должностные лица и жена Кингсли. Сцена начинается с того, что двое актеров говорят, что «Король убит», и оба мужчины внезапно кричат. После этого Кингсли выходит на сцену. Оказавшись там, он кричит что-то вроде «Тишина! Король готов говорить!» Он произносит речь о том, как сильно он доверяет всем, кто там, пока они не предадут его в первый раз. Музыка продолжает играть, все танцуют и, кажется, получают удовольствие, за исключением высших должностных лиц, которые выглядят безумными. Затем один из молодых чернокожих людей из актеров пытается атаковать Кингсли. Требуется несколько человек, чтобы прижать его к земле и вывести из мяча. После этого музыка прекращается, брат Кингсли подходит к своему брату и кричит толпе: «Разве мой брат за свободу?», На что его жена кричит: «Давай! Сыграй немного свободы! Сыграй немного свободы! ничего не знаю о свободе! " Эта сцена заканчивается тем, что становится полностью черным, и переходит в следующую сцену, где жена Кингсли сидит в его доме и курит сигарету.

Глава одиннадцатая: Курс ориентации

Глава одиннадцатая называется «Курс ориентации». В этой сцене Кингсли входит в свой дом, где его ждет жена. Он садится, и она начинает в гневе повышать на него голос. Она говорит о том, что он «сравнялся» с ней, не позвав ее на работу. Затем он начинает обсуждать актеров и актрис, с которыми работал во время фильма. Его жена говорит, что он боится настоящего таланта, потому что он может что-то у него украсть. Эта сцена заканчивается, и следующая сцена показывает Кингсли, его жену и его детей на парусной лодке в океане. Этот сценарий меняется на сцену во дворе, где Кингсли обсуждает фильм с актерами и своей командой. Он говорит, что они сняли фильм «совершенно новым способом». Он добавляет, что они сделали фильм как военную операцию. Во время военной операции войска захватывают город, и по мере продвижения вперед они сталкиваются с множеством препятствий, и в фильме им нужно преодолеть их. Кингсли говорит, что они нападают на природу реальности. Он спрашивает: «Что такое реальность?» Актеры и съемочная группа начинают обсуждать, что им нравится и что не нравится в Кингсли и в фильме. Одной из женщин мяч не понравился, потому что она чувствовала, что, поскольку актеры доверяли ему, Кингсли «ими манипулировал, эксплуатировал, развивал и обучал». Затем Кингсли говорит, что он снял фильм, чтобы показать, как человек баллотируется в президенты, и что его персонаж, баллотирующийся в президенты, полностью противоречит самому актеру. Он сказал, что в фантастическом мире его персонаж может баллотироваться на пост президента. Он и его актеры и команда благодарно аплодируют хозяину фильма Роберту Гардинеру. Эта сцена заканчивается тем, что съемочная группа уезжает от дома, где снимался фильм.

Глава двенадцатая: Полуденная тишина

Двенадцатая глава называется «Полуденная тишина». Сцена показывает, как жена и дети Кингсли идут по грунтовой дороге со своей матерью, а некоторые другие актеры ходят вокруг, расслабляясь после окончания съемок. Затем он переключается на обойму, в которой Рей хватает свой молоток и несет его с собой. Он снова сменяется другим коротким клипом, где Рей разговаривает с одним из высокопоставленных должностных лиц, а затем он снова меняется на то, где Рей внезапно атакует Кингсли с молотком и говорит, что Кингсли должен умереть, но не Мейлер. Кингсли и Рей оба падают в траву, борясь. Кингсли говорит: «Нет, детка, ты мне доверяешь». Он повторяет это четыре или пять раз, чтобы успокоить своего брата, прижав руки к земле. Его жена начинает кричать, когда видит Кингсли на вершине Рей; не потому, что он пытается причинить вред Рей, а потому, что Рей пытался задушить Кингсли. В какой-то момент боя Рей кусает Кингсли за ухо и пускает кровь. Все это происходит посреди крика его жены и ударов Кингсли и плачущих детей Кингсли. Затем Рей утверждает, что он должен был сделать то, что он сделал, и что фильм не был бы фильмом без смерти Кингсли. Затем Рей спрашивает Кингсли, почему он думает, что вернулся. Рей говорит, что ему не нужно возвращаться. После того, как два брата начали идти по грунтовой дороге, они начали называть друг друга оскорбительными именами, и вскоре после этого Рей объявляет, что все, что только что произошло, было сценой из "Голливуд Бордовый фильм ". Эта сцена заканчивается продолжением клеветы и обзыва между Кингсли и Рей. Последняя сцена показывает две грунтовые дороги, окруженные лесом.

Бросать

Актер	Роль
Норман Мейлер	Норман Кингсли
Rip Torn	Рауль Рей О'Хулихан
Радость взрыва	Радость метла
Беверли Бентли	Чула Мэй Кингсли (жена Кингсли)
Джин Кэмпбелл	Джин Кардиган
Ли Кук	Лазарь
Террейн Кроуфорд	Терри Кроуфорд
Базз Фарбер	Луис
Роберт Гардинер	«Шеф секретной службы»
Лео Гарен	"Продюсер"
Люба Харрингтон	«Российский делегат»
Ультрафиолетовый	Ультрафиолетовый

Остальные актеры перечислены в алфавитном порядке:

• Пол Остин
• Энн Барри
• Эдди Бонетт
• Стив Бортон
• Роберт Бирн
• Пол Кэрролл
• Ланг Клэй
• Гарольд Конрад
• Билли Копли
• Джон Де Менил
• Тони Дьюк
• Тим Хики
• Рон Хоббс
• Халиль
• Эвелин Ларсон
• Роберт Люсид
• Мара Линн
• Дайана Маккензи
• Джон Малун
• Джон Маназанет
• Майкл МакКлюр
• Кэролайн Маккалоу
• Дэвид Макмаллин
• Пенни Милфорд
• Гленна Мур
• Леонард Моррис
• Аделина Найман
• Ула Несс
• Альфонсо Оссорио
• Ноэль Э. Парментель-младший
• Мэгги Пич
• Элис Рейнтри
• Джек Ричардсон
• Джо Родди
• Ли Роско
• Бьянка Розофф
• Питер Розофф
• Барни Розофф
• Шари Рот
• Клифф Сэджер
• Люси Сароян
• Бренда Симли
• Лейн Смит
• Салли Соррелл
• Грир Сент-Джон
• Кэрол Стивенс
• Даная Том
• Хосе Торрес
• Эрве Вильшез
• Ян Питер Велт
• Бад Виртшафтер
• Харрис Юлин
• Пенелопа Милфорд

Джастин Бозунг указывает на решимость Нормана Мейлера привлечь неактеров в Maidstone и другие фильмы подтверждают его веру в то, что «мы все актеры в нашей повседневной жизни».^[3] Решимость Мейлера размывать реальность и вымысел по мере развития сценария могла быть достигнута только путем улавливания истинных ответов на ситуации.^[3] Многие актеры Мейлера были выбраны из друзей, которые «отражают грани его личности».^[4]

Производство

Мейдстон, это последний из трех подпольных^[5] фильмы, написанные и снятые Норманом Мейлером в конце 1960-х годов, и были его крупнейшим продюсером с точки зрения капитальных, физических и эмоциональных затрат.^[6] Производство фильма началось в 1968 году и было завершено только в 1970 году. Производство шло в течение пяти дней в различных поместьях Ист-Хэмптона: «Актеры работали без сценария, без сети и часто, не имея представления о том, что они делают».^[7] Мейлер полагался на свое собственное действие как на метод режиссуры, побуждая актеров реагировать на фильм, а не читать по сценарию.^[8]

Исходный материал длился 45 часов, но после монтажа продюсеры создали 110-минутный фильм. Им потребовалось три недели, чтобы просмотреть 45-часовую запись, а затем около 6 месяцев, чтобы сократить ее до 7,5 часов. По словам Мейлера, команда долго работала, прежде чем смогла перейти к версии на 3,5 часа, которой больше не существует. «На тот момент, по сравнению с 7 с половиной часов, это совершенно другой фильм. Он был бесконечно длинным и медленным, имел всевозможные интересные углы, преследовал всевозможные ракурсы, которые никогда не были достаточно проработаны».^[9]

Случайно став кинопродюсером, Мейлер указывает на недостаток опыта как на главный фактор завышенных расходов на свои фильмы. Дикий 90, Вне закона, и Maidstone.^[10] Финансирование этого фильма составило 200000 долларов, в результате чего Мейлер продал часть своей доли в Деревенский голос. Фильм в конечном итоге обанкротил Мейлера до завершения. Официального саундтрека к фильму нет, но в нем использованы партитуры, созданные композиторами. Исаак Хейз и Уэс Монтгомери.

Место съемок

Нью-Йорк, США

Было арендовано четыре поместья в Хэмптоне, что дало пять непрерывных миль поместья пяти разным съемочным группам.^[6] Барни Россет разрешил съемочной группе использовать его поместье для съемок, а дама по имени Элизабет Бракман также дала разрешение съемочной группе использовать свой дом в качестве сцены для съемок. Особняк, использованный в одной из сцен, принадлежал Альфонсо Оссорио. Команда работала «от особняка к поместью, потом к другому особняку и острову».^[9] Наряду с актерским составом из 50-60 человек операторам было предложено следовать за действиями Мейлера, которые не подсказывали ему, в процессе производства.^[6]

Музыка

Музыкальную тему для этого фильма написала и спела Кэрол Стивенс.

Другая музыка:

В исполнении Исаак Хейз:

• "Драгоценный, драгоценный"
• «Я просто хочу заняться с тобой любовью»
• "Качай меня детка"

В исполнении Уэс Монтгомери:

• "Любовная тема из" Кулика "(Тень твоей улыбки)"

Фон

Произведено в разгар СМИ Армии ночи и привело к написанию Майами и осада Чикаго, Maidstone был произведен в эпоху политических и культурных изменений американской истории. Хотя выпущен в 1970-1971 годах, Мейдстонпроизводство было через месяц после убийства Бобби Кеннеди и через три месяца после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего, Maidstone был «охвачен яростью и страхом 1968 года».^[11] Пары Джона Д'Амико Maidstone с песнопениями «Весь мир смотрит!» на американской политической шкале 1960-х годов и на протяжении года «нервного» кино, «отчаянно жаждущего нового образа жизни».^[12] Хотя кино 1960-х, как правило, игнорируется как наркоман, Д'Амико считает, что тоталитарно замусоренный мир, в котором эти кинематографисты родились, послужил топливом в их гневе против политического репрессивного использования идеального порядка.^[12]

Анализ

Майкл Мейлер кредиты Maidstone как социологическое утверждение и воплощение «снисходительности до точки психического риска», которая в конечном итоге привела к «взрыву» 1960-х годов.^[13]

После убийств Бобби Кеннеди и Мартина Лютера Кинга-младшего был снят мейдстон Мейлера, вдохновленный Бобби Кеннеди, чтобы создать персонажа Мейлера Нормана Кингсли в качестве следующего «крутого» политического кандидата.^[14] По словам Сары Бишоп, MaidstoneЦель состояла в том, чтобы «продемонстрировать насилие», вызванное репрезентациями в СМИ людей, обладающих культурным авторитетом и технологической мощью, чтобы формировать эти репрезентации.^[14] Движимый убийствами 1960-х годов, Мейдстон служит тестом для проверки обещанного контркультурой политического равенства и способности социальных свобод «держаться под пристальным вниманием общественности».^[14]

Феминистский ответ

Главный герой Мейлера считался мужчиной-шовинистом. В какой-то момент фильма, имея в виду свою способность анализировать женщин, Кингсли сказал: «Я бы хотел, чтобы женщины были лошадьми. Я был бы мультимиллионером». Его взгляд на голливудский кастинг изобразил режиссера, проводящего жестокие интервью с женщинами. Границы между его персонажем и самим Норманом Мейлером иногда стирались, поэтому сторонники женского движения 1970-х годов вызывали у него много презрения. "В Maidstone, все интервью с женщинами, и каждое из них жестче другого. Я платил за это 40 лет, - сказал Мейлер. - Женское движение восприняло это как манну небесную. Они нашли свою сексистскую свинью номер один в Америке ».^[9] Мейлер рассматривал феминизм как «потенциально часть движения к тоталитаризму», что вдохновило его на создание книги «Узник секса», которую он написал как ответ на движение. Кроме того, во время собрания в ратуше, организованного группой феминисток, Мейлер заявила, что «весь вопрос освобождения женщин - это самый глубокий вопрос, который стоит перед нами».^[15]

Джон Д'Амико ссылается на главу четвертую: «Инструкции для актеров», чтобы проиллюстрировать обращение с актрисами как с «подколами и насмешками», поскольку персонаж Мейлера Кингсли называет одну женщину «дурочкой», если она не хочет раздеваться перед сценой.^[16] Кингсли не только придирается к морщинкам одной актрисы, но и делает расистские замечания в адрес одной черной актрисы, требуя, чтобы она «была рабыней, чтобы быть хорошим актером».^[16]

Прием

Релиз

Ранняя редакция была представлена ​​в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке. Фильм шел две недели, пять раз в день, было продано около 7000 билетов, что побило несколько рекордов театра. Имея в банке немного дополнительных денег и с оптимизмом ожидая их приема, Мейлер открыл фильм в «Линкольне» на 57-й улице. Он длился семь дней и принес худшие результаты в истории театра. Друг, разбирающийся в кино, прокомментировал его плохую работу: «Норман, ответ таков, что в Нью-Йорке было всего 7000 человек, которые хотели посмотреть этот фильм».^[9]

Maidstone был показан в нескольких избранных кинотеатрах в 1971 году. После этого он почти исчез из поля зрения общественности, пока 35 лет спустя, когда во Франции в 2006 году был выпущен DVD. Это привело к тому, что в то время было проведено несколько публичных просмотров, но до тех пор фильм остался в безвестности. Эти ограниченные просмотры, возможно, уменьшили его потенциальное прямое влияние на будущие фильмы.^[17]

С момента выхода первого выхода фильм был показан на нескольких фестивалях и в кинотеатрах. В 2008 году он появился на кинофестивале «Cinema '68» в Великобритании. Пять лет спустя его показали в Нью-Йорке на выставке Кинофорум.

Критический ответ

По словам Мейлера, Maidstone так и не получил «тот замечательный отзыв, на который мы надеялись».^[9]

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс хвалит креативность и амбиции Мейлера, но его отзыв остается отрицательным:

Maidstone - это иногда веселое, часто скучное, но всегда авантюрное путешествие эго, очень дорогой 110-минутный домашний фильм, который был смонтирован, довольно причудливо, из примерно 45 часов оригинального материала. Это, в свою очередь, наводит на мысль, что почти каждый должен иметь возможность получить 110 минут чего-то из 45 часов чего угодно, даже если это просто снятый на видео запись шикарной, хаотичной семидневной драки в Ист-Хэмптоне, что является сырой, не очень простой материал Maidstone.^[18]

Как и многие зрители, он обнаружил, что атака молотом Rip Torn была единственным интригующим моментом:

Больше ничего в Maidstone так же интересно, не сатира средств массовой информации, не мягкие сексуальные сцены, не издевательства Мейлера над актрисами, проходящими прослушивание на Нормана Т. Кингсли ... даже не полеты фантазии Мейлера о политике, президентах, черных и тому подобное .^[18]

Точно так же Сэм Адамс из Лос-Анджелес Таймс, называет поединок Торн / Мейлер "величайшей сценой в кинокарьере Нормана Мейлера". Более того, Адамс утверждает, что «просмотр фильма не лишен силы. Это действительно похоже на нападение, и именно Мейлер атакует».^[7]

Наследие

Сейчас фильм известен импровизированной битвой между Норманом Мейлером и Рипом Торном. Когда камера вращалась, Торн ударил Мейлера по голове молотком, намереваясь «убить своего персонажа». Скальп Мейлера вскрылся, и завязалась жестокая драка. Пока камера все еще работала, Торн энергично душил Мейлера, пока драка не была прекращена женой Мейлера, Беверли, и их плачущими детьми. Во время рукопашного боя Мейлер откусил Торну небольшой кусок уха. Драка, в которой актеры называли друг друга настоящими именами, вошла в фильм. У этой «Мейдстонской драки» более 490 000 просмотров на YouTube, несмотря на то, что оставшаяся 101 минута фильма менее популярна.^[11]

Позже драка была использована в качестве доказательства в деле Торна против Деннис Хоппер, который утверждал, что Торн напал на него с ножом после того, как его заменил Джек Николсон в Easy Rider.^[19] Торн выиграл дело на том основании, что «он не мог убить Хоппера, поскольку в то время он был на съемках Maidstone пытается убить Нормана Мейлера ".^[19]

В своем эссе «Переэкспонирование: мой первый вкус к кинопроизводству» Майкл Мейлер описывает эту финальную сцену как свой первый опыт травмы.^[20] Незадолго до смерти Нормана Мейлера он поговорил со своим сыном о финальной сцене Maidstone и его влияние как «чистая» сила, которая подтолкнула Майкла к кинобизнесу.^[20]

Смотрите также

• Список американских фильмов 1970 года
• Независимый драматический фильм
• Норман Мейлер

Рекомендации

Цитаты

1. Епископ 2012, п. 302.
2. Китен-Бридж 2010.
3. Бозунг 2017, п. 1.
4. Гельмис 1970, п. 43.
5. Опасные умы 2012. ошибка sfn: цель отсутствует: CITEREFDangerous_Minds2012 (помощь)
6. Д'Амико 2017, п. 162.
7. Адамс 2012.
8. Гельмис 1970, п. 48.
9. Чайкен 2007.
10. Гельмис 1970, п. 46.
11. Д'Амико 2017, п. 161.
12. Д'Амико 2017, п. 163.
13. Почтовик 2011, п. 201.
14. Епископ 2012, п. 301.
15. Menand 2013.
16. Д'Амико 2017, п. 164.
17. Миллер 2012.
18. Кэнби 1971.
19. Почтовик 2011, п. 203.
20. Почтовик 2011, п. 202.

Библиография

• Адамс, Сэм (24 августа 2012 г.). "Фильмы Нормана Мейлера". Шифер.
• Епископ, Сара (осень 2012 г.). "Жизнь и смерть знаменитого автора в Maidstone". Обзор почтовой программы. 6: 288–209.
• Бозунг, Джастин (2017). «Введение: Эстетика фильма Мейлера». Кино Нормана Мейлера. Нью-Йорк: Bloomsbury Publishing. С. 1–30. ISBN  9781501325533.
• Чайкен, Майкл (2007). "Верхом на вихре: Интервью Нормана Мейлера". Комментарий к фильму.
• Кэнби, Винсент (24 сентября 1971 г.). «Фильм:« Мейдстон »Мейлера открывает сериал о Уитни». Нью-Йорк Таймс.
• Д'Амико, Джон (2017). "Maidstone: Однлинейная абстракция ». Кино Нормана Мейлера: 161–200.
• Drain, Heather (8 октября 2002 г.). "Мейлер должен умереть: битва" Мейдстоун ". Опасные мысли.
• Гельмис, Джозеф (1970). «Норман Мейлер: Интервью». Режиссер как суперзвезда. Двойной день. ISBN  9780385022293.
• Мейлер, Майкл (2011). «Переэкспонирование: мой первый опыт создания фильмов». Обзор почтовой программы. 5: 167–169.
• Менанд, Луи (21 октября 2013 г.). "Норманнское вторжение". Житель Нью-Йорка.
• Миллер, Синтия (2012). Слишком смело для кассовых сборов: мокументалистика от большого экрана к маленькому. Scarecrow Press. ISBN  9780810885189.
• Гнилые помидоры. "Мейдстон". Гнилые помидоры.
• Скотт, А.О. (20 июля 2007 г.). "Норман Мейлер, освобожденный и снятый на пленку: переосмысление своего существа больше, чем жизнь". Нью-Йорк Таймс. Получено 2007-08-03.
• Уэлен-Бридж, Джон (2010). Поздние беллетристики Нормана Мейлера: Древние вечера Через Замок в лесу. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  9780230109056.

внешняя ссылка

• Благодарственное письмо Норману Мейлеру Спасибо вам всем и каждому
• Maidstone на IMDb
• Maidstone в AllMovie