Супермен приходит в супермаркет - Superman Comes to the Supermarket

«Супермен приходит в супермаркет»
Cover of 2019 edition by Taschen
Обложка издания 2019 года от Taschen
АвторНорман Мейлер
Оригинальное название«Супермен приходит в супермаркет»
СтранаСоединенные Штаты
Жанр (ы)Сочинение
Опубликовано вEsquire
Тип публикацииПериодические
Тип СМИПечать (Журнал)
Дата публикацииНоябрь 1960

"Супермен приходит в супермаркет"- эссе американского писателя и журналиста. Норман Мейлер о 1960 Демократический съезд. Первоначально опубликовано в Esquire как «Супермен приходит в супермаркет», это эссе было первым набегом Мейлера в политическую журналистику. Это характеризует Джон Ф. Кеннеди как потенциальный «экзистенциальный герой», который может оживить США после восьми лет Дуайт Д. Эйзенхауэр чтобы заново открыть для себя утраченное воображение. «Супермен» развивает и подчеркивает озабоченность Мейлера важностью индивидуальной воли и творческих способностей, которые должны бросить вызов конформизму и послушанию в американской жизни, чтобы полностью реализовать настоящую жизнь. С "Суперменом" Мейлер расширяет Новая журналистика заставляя себя принимать активное участие в повествовании, что повлияет на его последующий журналистский стиль и приведет к его Пулитцеровская премия за Армии ночи в 1968 г.

Фон

Норман Мейлер стал ассоциироваться с Новая журналистика, термин, применяемый к творчеству таких разнообразных писателей, как Джордж Плимптон, Гей-сказки, Том Вулф, Трумэн Капоте, Джоан Дидион, Хантер С. Томпсон, и сам Мейлер, которые возродили литературную журналистику в 1960-1970-е годы. Новые журналисты писали субъективную, развернутую журналистику, используя диалог, характеристики, образный язык, стилистические и формальные эксперименты, традиционно связанные с романами и рассказами. "Супермен" знаменует собой начало набега Мейлера в новую журналистику.[1] и серии работ Мейлера о политических кампаниях,[2] в том числе «В красном свете: история республиканского съезда 1964 года» (1964); Майами и осада Чикаго (1968); Святой Георгий и крестный отец (1972); «Небеса вдохновлены: пересмотр республиканской конвенции» (1992); и «Война оксюморонов» (1996).

Синопсис

«Супермен приходит в супермаркет» разделен на шесть разделов, каждый со своими тематическими заголовками.

Мейлер прибывает в Лос-Анджелес в 1960 году, чтобы сообщить о съезде демократов, на котором будет назначен Джон Ф. Кеннеди, который впоследствии победит республиканцев. Ричард М. Никсон. Мейлер предлагает разгадать тайну конвенции, которая «началась как одна загадка, а закончилась как другая».[3] Первой загадкой был сам Кеннеди: молодой, католик, красавец, кинозвезда, человек, непохожий ни на кого, кто когда-либо становился кандидатом от крупной политической партии. Он вспоминает, что эта конвенция была в значительной степени лишена драматизма, и тем не менее ее важность нельзя было переоценить, потому что «Америка была на грани полного упадка» в результате Холодная война паранойя, конформизм и вторгающийся тоталитаризм.[4]

В Секция 1Мейлер начинает с ощущения, что делегаты-демократы и партийные боссы, прибывшие в Лос-Анджелес, были в состоянии паники, потому что собирались выдвинуть кандидатуру человека, которого не совсем понимали.[5] Боссы и делегаты понимают, что деньги и организация Кеннеди позволили ему выиграть праймериз и что его политика традиционно либеральна, и тем не менее, как пишет Мейлер, «кандидат на всю его репутацию, его хорошая, надежная, общепринятая либеральная репутация имеет патину. той другой жизни, второй американской жизни, долгой электрической ночи с неоновыми огнями, ведущими вниз по шоссе под гул джаза ».[6] Мейлер вводит тему «вторая американская жизнь», которую он будет развивать на протяжении всего эссе.

После Первой мировой войны американцы вели двойную жизнь, и наша история двигалась по двум рекам, одна видимая, другая - подземная; была история политики, которая была конкретной, фактической, практической и невероятно скучной, если бы не последствия действий некоторых из этих людей; и есть подземная река неиспользованных, свирепых, одиноких и романтических желаний, та концентрация экстаза и насилия, которая является жизнью мечты нации.[7]

Раздел 2 начинается с «пастельных монотонностей архитектуры Лос-Анджелеса».[8] Мейлер развивает одну из двух метафор в своем названии: «дух супермаркета, это однородное продолжение поверхностей из нержавеющей стали и психоанализованных людей, упакованных товаров и домов на ранчо, взаимозаменяемых, географически неузнаваемых, - эта сущность новой послевоенной СуперАмерики не встречается нигде. идеально, как на вездесущих акрах Лос-Анджелеса ».[9] Затем он предлагает серию кратких набросков персонажей некоторых из ключевых игроков конвенции, таких как Линдон Джонсон, Адлай Стивенсон, и Элеонора Рузвельт.

Отправитель начинается Раздел 3 с решающим пониманием: «Демократы собирались номинировать человека, который [должен был] считаться великим кассовым актером, и последствия этого были ошеломляющими, и их было нелегко подсчитать.[7] Он определяет наибольшую угрозу, с которой сталкивается нация, как конформизм времен холодной войны и тоталитаризм, но спасительной благодатью для американского общества может быть его способность противостоять социальной и культурной гомогенизации, потому что «Америка была страной, где люди все еще верили в героев», как Джон Ф. Кеннеди .[10] Голливуд создал группу героев, которые жили в этом американском мифе, или в том, что Мейлер называет рекой героических возможностей.[10] Однако конформизм времен холодной войны загнал эту реку под землю, в то время как «миф продолжал течь, питаемый телевидением и фильмами».[11] Чтобы снова реализовать этот скрытый потенциал, Америке нужен был герой, подобный Кеннеди, который мог бы «захватить тайное воображение народа» и воплотить героическую фантазию, которую все американцы могли вообразить как свою собственную.[12]

Хотя они совсем не были похожи на людей, качество напоминало кого-то вроде Брандо, выражение которого редко меняется, но чья внешность, кажется, с течением времени переключается с одного человека на другого ... как и Брандо, наиболее характерным качеством Кеннеди является удаленность и уединенный вид человека, который прошел через какую-то одинокую территорию опыта, потерь и приобретений, близости к смерти, что оставляет его изолированным от массы других.[13]

В Раздел 4 Мейлер предлагает портрет Кеннеди, основанный на нескольких личных встречах с кандидатом и его женой. Жаклин, во время одного из которых Кеннеди льстит тщеславию Мейлера, говоря ему, что он читал его романы, особо не упомянув тот, которым Мейлер был наиболее известен, Обнаженные и мертвые (1948), но менее известные Олений парк (1955). Он рассказывает о некоторых биографиях Кеннеди, в том числе о его легендарном героизме во время Второй мировой войны. Он расширяет свою метафору Кеннеди как актера, сравнивая его с Марлон Брандо. Мейлер завершает этот раздел оптимистично, полагая, что «с таким человеком у власти снова будет задействован миф нации».[14]

В Раздел 5 Мейлер размышляет о том, что могло бы произойти на съезде, если бы Адлай Стивенсон, популярный фаворит среди демократов, более активно продвигал свою кандидатуру, и он хвалит Юджин Маккарти Речь, представляющая Стивенсона собравшимся. Он переходит в режим повествования, подробно описывая события в день номинации, и комментирует совпадение, что Кеннеди поделился не только именем Фицджеральд с великим американским писателем. Ф. Скотт Фицджеральд но что-то из знакового Эпоха джаза стиль.

Отправитель начинается Раздел 6 заявив, что он не присутствовал на последующих Республиканский съезд; скорее он смотрел это по телевизору. Переданное по телевидению событие укрепило его понимание того, какие люди обычно связаны с Республиканской партией, и он перечисляет самые разные типы людей. Он также предлагает такую ​​оценку своего кандидата, Ричард Никсон, которому «был бы дан сфабрикованный образ обычного человека ... чьим самым большим достоинством на посту президента было его глубокое унижение перед славой Республики, устойчивостью посредственных людей и его собственное недостоинство».[15]

Расширяя свой анализ коллективной американской психики, Мейлер размышляет о «способности каждого человека излучать свою привлекательность в некоторые фундаментальные глубины американского характера».[15] Мейлер конструирует Кеннеди и Никсона как полярные противоположности и предполагает, что: «Наконец-то можно было бы догадаться, если бы Америка стремилась к драме или стабильности, к приключениям или однообразию».[15] Он завершает свое эссе запиской зловещей неуверенности: если Никсон добьется успеха, американцы в восточной части страны могут лечь спать в ночь выборов, не зная, что произойдет на западе, «в три часа ночи. в ту долгую темную ночь, когда Америка искала безопасности дешевле, чем ее душа ».[16] Его ссылка на «долгую темную ночь» перекликается с цитатой Ф. Скотта Фицджеральда из Crack-Up: «В настоящей темной ночи души всегда три часа ночи».[17]

Анализ

Журналистский отчет Мейлера описывает события кампании примерно в том виде, в каком они происходили в хронологическом порядке, но как литературный журналист, излагающий исторически известные факты, он уделяет столько же внимания своим субъективным реакциям на события, как и самим событиям. Как писатель, Мейлер был настроен на потенциальную драму политической конвенции, особенно если исход был под сомнением. В предисловии к переизданию эссе 2019 года под названием «Триумф в Билтморе», биограф Мейлера Дж. Майкл Леннон пишет, что в этом эссе «Мейлер изобразил кампанию как результат драматической моральной игры, а не как изменение предпочтений избирателей на основе демографических и партийных обещаний».[18] Первоначально он интуитивно догадывался, что на этом съезде с почти наверняка выдвижением Кеннеди не будет драматизма, но, учитывая случайный характер текущих событий, преобладала неопределенность, и конвенция привела к некоторой недолгой драме во время процесса номинации и его последствий. .

Репортаж Мейлера был в высшей степени интуитивным и образным, и он воссоздает свои субъективные реакции на события, которые имеют свою собственную феноменальную реальность, что делает их основным направлением его рассказа. По мнению Роберта Меррилла, он будет рассматривать субъективную оценку, чтобы принять во внимание истинность исторических событий, а не их статистические отчеты.[19] Мейлер был чувствителен к нюансам человеческого поведения и настроен на мотивы, как сознательные, так и бессознательные: «Мы занимаемся политикой», - отмечает он, - «чтобы спрятаться от самих себя», как никотиновый наркоман прячется за сигаретой.[3] Мейлер образно переосмысливает и психологизирует историю. «Цивилизованный человек и обездоленный человек, - говорит он, - слились в массового человека ... людей как взаимозаменяемые товары».[7] Писатель Мейлер склонен видеть жизнь с точки зрения искусства. Он представлял будущего президента Джона Ф. Кеннеди кинозвездой, героем. Герой одновременно воплощает и задает направление своему времени; он отражает характер страны для самой себя: важность индивидуальной уверенности в себе против деспотической тенденции подчиняться.[20] Мейлер имел тенденцию формировать свои аргументы в терминах дихотомии, и в этом эссе он связывает Кеннеди с драмой и приключениями, Ричарда Никсона с однообразием и стабильностью, однако он ощущает «силу каждого человека излучать свою привлекательность в некоторые фундаментальные глубины американского персонаж".[15]

Репортаж Мейлера скрупулезен в отношении фактов, но его стиль в значительной степени образный и намекающий. Он представляет себе Демократическую партию как «сумасшедшую, полубогатую семью ... Семья Сноупсов замужем за Генри Джеймс ".[21] Его предложения свободны, обширны и импровизируют. Он включает обширные списки людей и мест, вспоминая Уолт Уитмен Поэтические каталоги. Как другой американский романтик, Ральф Уолдо Эмерсон Эссеистическая аранжировка Мейлера часто отвлекается, размышляя о символическом значении событий. Чтобы наполнить свое повествование, Мейлер зарисовывает серию откровенных личностных профилей известных общественных деятелей, таких как Линдон Джонсон, Адлай Стивенсон и Элеонора Рузвельт, обращая внимание на их голоса, движения и выражения лица.

Как и вся журналистика Мейлера, его рассказ о съезде 60-х годов носит открытый характер, признавая неизвестный исход текущих событий. В заключение он задает вопрос о судьбе Америки и американском мифе. Американцы стояли перед двумя выборами: один - Кеннеди, который воскресит миф, и другой - Никсон, который оставит его похороненным. Мейлер размышляет о том, какое «психическое направление Америка выберет для себя сейчас».[22]

Публикация

Клей Фелкер, редактор в Esquire, сначала предложил Мейлеру освещать конвенцию 1960 года.[23] Мейлер не голосовал за кандидата в президенты с 1948 года, когда он голосовал за стороннего кандидата. Генри А. Уоллес.[24] Леннон вспоминает, что Мейлер чувствовал себя «скучным и подавленным коленным патриотизмом и семейными пирогами спокойной эры Эйзенхауэра».[25] Однако, как пишет Мейлер в эссе, он встретил Кеннеди на территории их семьи в Hyannis и был впечатлен ими обоими. Он взял интервью у Жаклин Кеннеди и превратил это интервью в материал под названием «Вечер с Джеки Кеннеди».[26] После публикации его эссе в 1957 г. "Белый негр: поверхностные размышления о хипстере ", Мейлер видел в Кеннеди потенциально первого" хипстерского президента ".[27][28] Когда эссе было опубликовано, Esquire соучредитель и издатель Арнольд Гингрич, антагонистичный для Мейлера, изменил название на «Супермен приходит в супермаркет».[29] Разъяренный изменением, Мейлер возразил, и Фелкер пообещал восстановить первоначальное название, но так и не сделал. Затем Мейлер ушел из журнала, и всякий раз, когда его просили автографы в будущем, он всегда вычеркивал «Супермаркет» и писал «Супермаркет».[30]

Эссе появилось в газетных киосках 18 октября 1960 г. в ноябрьском выпуске журнала 1960 г. Esquire всего за три недели до выборов.[31] Переиздано в Улыбка сквозь апокалипсис (1970), сборник Esquire очерки и в собраниях Мейлера Документы Президента (1963), Идол и осьминог (1968), Некоторые благородные люди (1976), Время нашего времени (1998) (частично), Разум преступника (2013), а совсем недавно в Библиотека Америки с Норман Мейлер: Сборник очерков 1960-х годов (2018).[2]

Прием

Эссе Мейлера произвело фурор. Фелкер сказал, что это оказало «огромное влияние» на журналистику того времени, особенно на его литературную трактовку традиционно прозаического журналиста.[32] Оглядываясь назад, можно сказать, что это эссе было одним из первых примеров того, что Том Вулф позже назвал «Новой журналистикой».[33] Журналистка Пит Хэмилл утверждал, что эссе «прокатилось по журналистике волной».[34] Позже он заявил, что считает, что его эссе в некоторой степени помогло Кеннеди быть избранным.[35][36]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Мак-Кинли 2017, п. 40.
  2. ^ а б Леннон и Леннон 2018, п. 37.
  3. ^ а б Почтовик 1976, п. 3.
  4. ^ Почтовик 1976, п. 4.
  5. ^ Почтовик 1976, п. 5.
  6. ^ Почтовик 1976, п. 7.
  7. ^ а б c Почтовик 1976, п. 15.
  8. ^ Почтовик 1976, п. 8.
  9. ^ Почтовик 1976, п. 9.
  10. ^ а б Почтовик 1976, п. 16.
  11. ^ Почтовик 1976, п. 17.
  12. ^ Почтовик 1976, п. 18.
  13. ^ Почтовик 1976, п. 24.
  14. ^ Почтовик 1976, п. 26.
  15. ^ а б c d Почтовик 1976, п. 35.
  16. ^ Почтовик 1976, п. 37.
  17. ^ Фицджеральд 1993, п. 75.
  18. ^ Леннон 2015, п. 46.
  19. ^ Меррилл 1974, п. 2.
  20. ^ Мак-Кинли 2017, п. 35.
  21. ^ Почтовик 1976, п. 10.
  22. ^ Почтовик 1976, п. 36.
  23. ^ Дирборн 1999, п. 149.
  24. ^ Миллс 1982, п. 231.
  25. ^ Леннон 2015, п. 47.
  26. ^ Дирборн 1999, п. 178.
  27. ^ Почтовик 1976, п. 11.
  28. ^ Миллс 1982, п. 209.
  29. ^ Леннон 2013, п. 274.
  30. ^ Леннон 2013, п. 275.
  31. ^ Леннон 2013, п. 270.
  32. ^ Леннон 2015, п. 48.
  33. ^ Вулф и Джонсон 1973.
  34. ^ Леннон 2015, п. 49.
  35. ^ Дирборн 1999, п. 153.
  36. ^ Леннон 2013, п. 273.

Процитированные работы

  • Дирборн, Мэри В. (1999). Отправитель: Биография. Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN  0395736552.
  • Фицджеральд, Ф. Скотт (1993). Уилсон, Эдмунд (ред.). Crack-Up. Нью-Йорк: новые направления.
  • Леннон, Дж. Майкл (2015). "Введение в Taschen Edition of JFK: Супермен приходит в супермаркет". Обзор почтовой программы. 9: 46–50. Получено 2020-08-06.
  • — (2013). Норман Мейлер: Двойная жизнь. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1439150214. OCLC  873006264.
  • -; Леннон, Донна Педро (2018). Лукас, Джеральд Р. (ред.). Норман Мейлер: Работы и дни (Пересмотренное и дополненное ред.). Атланта: Общество Нормана Мейлера. ISBN  9781732651906.
  • Мейлер, Норман (1976). «Супермен приходит в супермаркет». Некоторые уважаемые люди: политические съезды, 1960-1972 гг.. Бостон: Маленький, Браун. С. 1–46. OCLC  1036869622.
  • - (ноябрь 1960 г.). «Супермен приходит в супермаркет». Esquire. С. 119–127. Rpt. как «Супермен приходит в супермаркет» в Почтовик (1963, стр. 25–61)., Мейлер (1968), стр. 15–51), Солотаров (1969, стр. 16–49), Мейлер (1976), Хейс (1987), стр. 3–30), Леннон (2019, стр. 3–37)., и Винер (2019).
  • МакКинли, Мэгги (2017). Понимание Нормана Мейлера. Понимание современной американской литературы. Колумбия: Университет Южной Каролины Press. ISBN  978-1611178050.
  • Меррилл, Роберт (1974). "Ранняя документальная литература Нормана Мейлера: искусство самооткровения". Современная литературная критика. 111. Гейл. С. 1–12.
  • Миллс, Хилари (1982). Отправитель: Биография. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  0880150025.
  • Солотаров, Теодор, изд. (1969). Писатели и выпуски. Нью-Йорк: Новая американская библиотека.
  • Вулф, Том; Джонсон, Э. У., ред. (1973). Новая журналистика. Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN  0060147075.

Библиография

  • Бейли, Дженнифер (1979). Норман Мейлер: художник быстрой смены. Лондон: Macmillan Press. ISBN  9780064902847.
  • Бэтчелор, Боб (2016). «Нет заранее подготовленных слов: Норман Мейлер и изобретательная биография». Обзор почтовой программы. 10 (1): 117–128.
  • Далби, Трейси (2009). «Изучение почтовой программы в эпоху раздвоения внимания - или то, что Интернет не может для нас сделать». Обзор почтовой программы. 3 (1): 117–132.
  • Фэллоуз, Джеймс (23 августа 2020 г.). «Подход Cool-Media к конвенциям». Атлантический океан. Получено 2020-08-26.
  • Глендей, Майкл (1995). Норман Мейлер. Лондон: Палгрейв. ISBN  9780312126445.
  • Гробель, Лоуренс (2008). "Достойный Нобеля Норман Мейлер". Обзор почтовой программы. 2 (1): 121–127. Получено 2020-09-18.
  • Хейс, Гарольд, изд. (1987). Улыбаясь сквозь апокалипсис: история шестидесятых годов от Esquire. Нью-Йорк: Esquire Press. ISBN  0517565579.
  • Хендерсон, Кэти; Орам, Ричард В .; Шварцбург, Молли; Харди, Молли (2007). "Мейлер берет на себя Америку: изображения из архива Центра выкупа". Обзор почтовой программы. 1 (1): 141–175. Получено 2020-09-18.
  • Хартсок, Джон С. (2000). История американской журналистики. Амхерст: Массачусетский университет Press. ISBN  9781558492523.
  • — (2016). Литературная журналистика и эстетика опыта. Амхерст: Массачусетский университет Press. ISBN  9781625341747.
  • Хикс, Алекс (2017). "Героический рассказ в Армии ночи". Обзор почтовой программы. 11 (1): 127–134.
  • Леннон, Дж. Майкл, изд. (1988). Разговоры с Норманом Мейлером. Оксфорд: Университет Миссисипи Press. ISBN  9780878053520.
  • -, изд. (2019). Норман Мейлер: Шестидесятые. Нью-Йорк: Библиотека Америки. ISBN  9781598535570.
  • - (2019). «Триумф в Билтморе». В Вайнер, Нина (ред.). JFK: «Супермен приходит в супермаркет»: заостренный портрет политической кампании. Нью-Йорк: Ташен. С. 9–14. ISBN  9783836550338.
  • Мейлер, Норман (2013). «Вечер с Джеки Кеннеди». В Sipiora, Филипп (ред.). Разум преступника: избранные эссе. Нью-Йорк: Random House. С. 145–162. ISBN  9780812993479.
  • - (12 октября 1992 г.). «Небеса вдохновлены: пересмотр республиканской конвенции». Новая Республика. С. 12, 24, 26–27, 30–35.
  • - (январь 1961 г.). "Редакторы, эсквайр". Письмо к Esquire.
  • - (2014). "Редакторы, эсквайр". В Ленноне, Дж. Майкл (ред.). Избранные письма Нормана Мейлера. Нью-Йорк: Random House. ISBN  978-0812986099.
  • - (ноябрь 1964 г.). «В красном свете: история республиканского съезда 1964 года». Esquire. С. 183–89, 167–72, 174–77, 179.
  • - (29 сентября 1963 г.). «Главный герой или темные двусмысленности внутри нас всех». Книжная неделя (New York Herald Tribune). С. 16–17.
  • — (1968). Майами и осада Чикаго: неофициальная история американских политических конвенций 1968 года. Нью-Йорк: Новая американская библиотека.
  • — (1963). Записки Президента. Нью-Йорк: Сыновья Дж. П. Патнэма. Включает предисловие и постскриптум к «Супермену».
  • — (1976). Святой Георгий и крестный отец. Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN  9780451051226.
  • - (ноябрь 1996 г.). «Война оксюморонов». Джордж. С. 128–39, 164, 166, 168–70, 172–73.
  • Мередит, Стоун (2014). «Мейлер и Хемингуэй: сумма частей». Обзор почтовой программы. 8 (1): 257–262.
  • Моссер, Джейсон (2012). Совместная журналистика Майкла Херра, Нормана Мейлера, Хантера С. Томпсона и Джоан Дидион: создание новых стилей репортажей. Льюистон, штат Нью-Йорк: Эдвин Меллон Пресс. ISBN  9780773425996.
  • Поли, Джон Дж. (2019). «Новая журналистика, 1960-80 гг.». В Dow, William E .; Макгуайр, Роберта С. (ред.). Компаньон Рутледжа американской литературной журналистике. Лондон: Рутледж. С. 149–162. ISBN  9781138695832.
  • Порье, Ричард (1972). Норман Мейлер. Современные мастера. Нью-Йорк: Viking Press. OCLC  473033417.
  • Полсгроув, Кэрол (1995). Это было некрасиво, ребята, но разве мы не повеселились ?: Esquire в шестидесятые. Нью-Йорк: У. В. Нортон и компания.
  • Роллисон, Карл (1991). Жизни Нормана Мейлера. Нью-Йорк: Paragon House. ISBN  1557781931.
  • Розен, Джей (21 июля 2004 г.). «Когда-то была новая журналистика: вот Норман Мейлер, освещающий съезд Демократической партии 1960 года». PressThink. Получено 2020-08-26.
  • Росс, Уильям Т. (2016). "Когда романисты были королями: Норман Мейлер и Esquire в 1960-е годы ». Обзор почтовой программы. 10 (1): 48–65.
  • Шульц, Кевин С. (2015). Бакли и Мейлер: сложная дружба, сформировавшая шестидесятые. Нью-Йорк: У. В. Нортон и компания. ISBN  978-0393088717.
  • Сипиора, Филипп (2013). "Осложнения Нормана Мейлера: разговор с Дж. Майклом Ленноном". Обзор почтовой программы. 7 (1): 23–65.
  • - (2015). «Супермен Редукс». Обзор почтовой программы. 9 (1): 304–308.
  • Тобак, Джеймс (2011). «Норман Мейлер сегодня». Обзор почтовой программы. 5 (1): 413–432.
  • Триплет, Марк С. (2008). «Уход Водолея». Обзор почтовой программы. 2 (1): 197–198.
  • Винер, Нина, изд. (2019). JFK: «Супермен приходит в супермаркет»: заостренный портрет политической кампании. Нью-Йорк: Ташен. ISBN  9783836550338.

внешняя ссылка