Школы Цинь - Qin schools

А школа цинь (琴派 Цинь Пай на китайском языке) - это школа Гуцинь игроки, играющие в стиле, отличном от других стилей.

Люди часто говорят о региональных стилях, потому что такая модель упрощает вещи - и потому, что она все еще в некоторой степени применима, хотя сейчас меньше, чем 100 лет назад. Как правило, гуцинь очень индивидуален, поэтому подходы игроков будут очень личными.

Стили и школы

Это основные школы Китая:

Сегодня три основных центра гуцинь Пекин, то Цзяннань площадь (нижняя Янцзы долина, в том числе Шанхай ) и Сычуань (особенно Чэнду ). Большинство крупных мастеров 1950-х годов проживало в Пекине или Цзяннани; до этого они были более сконцентрированы в Цзяннани. Например, Чжа Фуси и У Цзинлуэ много лет жил и преподавал в Цзяннани, прежде чем был переведен в Пекин для выполнения служебных обязанностей. «Региональные стили» 50-60 лет назад сильно отличались бы от «региональных стилей» в наши дни из-за важности нескольких мастеров и консерваторий в Пекине и Шанхае. В настоящее время, учитывая силу консерватория В системе «северный и южный стили консерватории», вероятно, заслуживают своего статуса, отдельного от более старых региональных стилей.

Региональные стили

Что касается более старых региональных стилей, то наиболее известны из них из Цзяннаня и Сычуани. Некоторые переезжали несколько раз, например, стиль Чжучэн / Мэйань.

Основные живущие линии Цзяннань включают Гуанлинг, Чжэ (Xumen ) и Wumen. Другие, например "Jinling "стиль сосредоточен в Нанкин, на самом деле, похоже, больше не существует - хотя всегда есть один или два старых мастера в качестве контрпримера.

  1. На протяжении нескольких поколений основная линия передачи цинь в Чжэцзян был назван Сюй; Яо Биньянь и его предварительный "Яомэнь «Линия является ответвлением. Нельзя много сказать об этом стиле; он не так хорошо известен, хотя несколько мастеров сюмэнь пользовались большим уважением.
  2. В Сучжоу есть стиль Wumen, наиболее связанный с У Чжаоджи и его учителя до него. "Wumen" назван в честь "Wu Place" (吳 地, старое китайское название Сучжоу площадь), и У Чжаоджи Наследие России, кажется, во многом определяет школу.
  3. Стиль Гуанлин очень заметен, в основном потому, что он сильно повлиял на «стиль южной консерватории». Гуанлин изначально был сосредоточен в Янчжоу; его два главных мастера 20-го века были Чжан Цзыцянь и Лю Шаочунь. Они научили многих учеников, которым суждено было стать известным, и сам Чжан стал де-факто ведущий мастер цинь в Цзяннани в 1950-х и 1960-х годах. Основные игроки сегодня с сильным влиянием Guangling включают Гун И, Ченг Гунлян, Лин Юрен, Мэй Юэцян, и их различные ученики.

Обычно (стереотипно) стили Цзяннань считаются довольно легкими и элегантными. Гуанлинг очень абстрактный, даже «плавающий», и сегодня южный стиль консерватории является более «легким и элегантным» из всех стилей зимнего сада.

Школа Шу / Фаньчуань

Сычуань, еще в Династия Тан, воспринималось как игра цинь, характеризующаяся стремительным движением энергии.

Современная форма школы во многом была основана Чжан Конгшань в конце 19 века; его наследники были очень многочисленны. Есть две ветви: одна ветвь проходит через Е Цзяфу, чье происхождение воплощено Цзэн Чэнвэем, а другая - через Гу Юйчэн, чью линию воплощает Гу Мэйген. Сегодня главным представителем школы является Цзэн Чэнвэй, у которого очень целеустремленный, прямой стиль.

По мере того, как сычуаньский стиль распространился на другие районы Китая (что казалось довольно успешным в начале 20 века), он стал известен как «Фаньчуань», что означает что-то вроде «Чуань - везде».

Школы Чжучэн / Мэйань

Эти школы начались в Шаньдун, с большим влиянием и энергией народа. "Чжучэн "по-прежнему относится к группе игроков, которые остались в Шаньдуне. Сюй Лисунь стал старейшиной стиля «Мэйан», когда переехал в Наньтун, в Цзяннане. Оттуда он прямо или косвенно обучал многих из ныне живущих игроков в Цзяннань. Кроме того, его ученица назвала У Цзунхань переехал в Тайвань (в 1949 г.?) и сделал Тайвань (и, соответственно, Гонконг ) главный резервуар влияния Мэйан.

Другие школы

Двигаясь вниз по восточному побережью Китая, мы Фуцзянь. Школа "Минь", из них Чен Чанлинь называет себя наследником, сегодня кажется почти мертвым. В Гуандун Здесь Lingnan школа, основным игроком которой является Се Даосю. Об этом много сказать нельзя, хотя игра Лингнана очень интересна.

Миниатюрные "региональные стили" изобилуют и собираются вокруг определенных важных учителей. Например, многие в Гонконге учились у Цай Дэюн, у которого есть очень характерный стиль, в конечном итоге происходящий из провинции Сычуань.

Консерваторские стили

С начала 20-го века, по мере улучшения коммуникации и путешествий по Китаю, а также принятия современных стандартов музыкального обучения, появился новый стиль консерватории. Как правило, этот стиль можно определить по очень точной и точной игре на цинь с тонким вибрато на большинстве нот и очень быстрым движением руки и пальцев. В то время как традиционные стили обычно мягкие и плавные, стиль зимнего сада очень прямой и резкий.

«Стиль южной консерватории» - это в основном то, что происходит в Шанхайская консерватория где речь идет о цинь. Ряд мастеров (в том числе Чжан Цзыцянь, Вэй Чжунлэ, Шен Цаононг, Гу Мейгенг и др.) преподавали там в 1950-х годах, а Гун И был дуайен с того времени. У него много учеников; в какой-то степени «южный стиль консерватории» сводится к «стилю Гун И», точно так же, как «Вумен» сводится к «стилю У Чжаоджи». У Гун И есть очень отличительные идеи, и он проделал большую интересную работу.

О стилях Пекина до 1950-х годов известно немного; У всех «большой тройки» Пекина середины века явно были стили, пришедшие из других мест. Гуань Пинху очевидно, основывал свою игру на южных стилях, хотя учился у мастеров со всего мира; У Цзинлуэ и Чжа Фуси были южанами. Важно понимать, что у всех мастеров есть линии передачи, микролинии и ассоциации. Например, между Чжа Фуси и Пэн Циншоу (оба из Хунань ?), что могло быть творчески продуктивным. В любом случае, если сегодня и существует «пекинский стиль», то в основном это «стиль северной консерватории».

У стиля северной консерватории сегодня два основных представителя: Ли Сянтин и У Вэнгуан. Основными мастерами старшего возраста, внесшими свой вклад в создание этого стиля, были У Цзинлуэ, Чжа Фуси и Гуань Пинху. Как правило, стиль северной консерватории тяжелее, сложнее и интенсивнее, чем стиль южной консерватории. Ли Ксиангтинг, конечно, известен тем, что очень трудно и атлетический в его игре; У Вэньгуан, хотя и светлее, все же имеет более интенсивный и серьезный тон, чем Гун И.

Индивидуальный стиль

Помимо региональных стилей и стилей консерватории, есть стиль, который не вписывается ни в один из них. Это стиль, в котором будут играть многие игроки цинь, поскольку их либо обучали многочисленные учителя, и поэтому у них нет основного регионального стиля, либо они в основном самоучки. Именно поэтому существуют некоторые интересные, а иногда и эксцентричные стили, поскольку нет ограничений со стороны сверстников и / или учителей. [1]

Смотрите также

Рекомендации

Посмотри пожалуйста: Раздел ссылок в статье guqin для получения полного списка ссылок, используемых во всех статьях, связанных с цинь.
Большая часть этой статьи представляет собой отредактированную версию сообщения на форуме, написанного Стивен С. Уокер.

Примечания

  1. ^ Находясь в Лондоне, Гон И однажды в шутку назвал стиль, в котором играют британские циньцы, «лондонским». Основная причина в том, что в Великобритании не хватало профессиональных игроков в цинь из Китая (хотя Ченг Ю является профессиональным игроком на цинь, ее основной опыт и обучение находятся в пипа), чтобы учиться и получать инструкции, поэтому они в основном самоучки, что дает большую свободу в стиле и интерпретации. Однако из-за летних школ Лондонское общество Юлан Цинь в котором различные игроки цинь были приглашены из Китая преподавать цинь в течение недели, Цзэн Чэнвэй был приглашен для преподавания более пяти раз, а его сын однажды заметил в 2012 году, что один из британских игроков развил особый стиль Шу в своей игре. из всех кратких периодов, когда они находились под руководством его отца. Можно утверждать, что стиль, которым придерживаются британские игроки, которые учились у Цзэна, - это стиль школы Фаньчуань, если не школы Шу.