Рок-мюзикл - Rock musical

А рок-мюзикл это музыкальный театр работать с рок музыка. Жанр рок-мюзикла может несколько пересекаться с альбом мюзиклов, концептуальные альбомы и песенные циклы, поскольку они иногда рассказывают историю через рок-музыку, а некоторые музыкальные альбомы и концептуальные альбомы становятся рок-мюзиклами. Известные примеры рок-мюзиклов включают Рядом с нормальным, Весеннее пробуждение, Аренда, Смазка, и Волосы. ВОЗ с Томми и другие рок-оперы иногда выступают на сцене как мюзиклы.

История

Первый мюзикл, намекнувший на грядущее, был финалом Зигфельд Фоллис в 1957 г.[1] В этой постановке был показан один рок-н-ролл номер "Малолетний правонарушитель" в исполнении пятидесятилетнего Билли де Вульф. За этим последовал еще один предшественник рок-мюзикла, До свидания, птичка (1960), в который вошли два рок-н-ролльных номера.[2][3]

Рок-мюзикл стал важной частью сцены музыкального театра в конце 1960-х годов с хит-шоу. Волосы. Антивоенный антивоенный фильм о свободной любви, стилизованный под "Американский племенной рок-мюзикл о любви" хиппи - тематические, обнаженные Волосы премьера состоялась в 1967 г. как первая постановка, поставленная на Общественный театр. Он переехал в Бродвей в октябре 1968 г.[4] Твоя собственная вещь также открылся в 1968 году и представлял собой версию Уильям Шекспир с Двенадцатая ночь.

Иисус Христос Суперзвезда, состоит из Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс, началось как альбом музыкальный в 1970 году. Деньги, полученные от продажи альбома, были использованы для финансирования последующей постановки в конце 1971 года.[5] Это шоу и некоторые другие рок-мюзиклы, в которых нет диалогов или иным образом напоминают оперу, с драматическими, эмоциональными темами, иногда стилизованы "рок-оперы ". Музыкальный Годспелл (1971), имели схожие религиозные темы (хотя и с менее противоречивой трактовкой) и влияние поп / рок.[5] Жанр продолжал развиваться в течение 1970-х годов с такими шоу, как Смазка[5] и Пиппин.[6] Рок-мюзикл вскоре двинулся в другом направлении с такими шоу, как Волшебник, Изюм, Девушки мечты и Purlie, на которые сильно повлияли R&B и музыка в стиле соул.

Популярность рок-мюзикла упала в 1980-х годах. За исключением нескольких форпостов рока, таких как Магазинчик ужасов (1982) и Шахматы (1986) вкусы публики обратились к шоу с европейской поп-музыкой, например Отверженные и Призрак оперы, а также к более ностальгическим блюдам. Однако рок-мюзикл в 90-е годы возродился, в немалой степени благодаря популярности Джонатан Ларсон рок-мюзикл Аренда (1996). Затем последовали Off-Broadway рок-мюзиклы, такие как Летучая мышь: Мюзикл (1997)[7] и Хедвиг и сердитый дюйм (1998), Джон Кэмерон Митчелл Off-Broadway шоу о рокере-трансгендере.[8] Конец 1980-х ознаменовал начало новой формы, музыкальный автомат, Такие как Бадди - История Бадди Холли, Mamma Mia! и Джерси Мальчики, в которых представлены песни популярной группы, исполнителя или жанра.[9]

Рок-мюзикл пережил возрождение в конце 1990-х и 2000-х годах с выступлениями таких композиторов, как Элтон Джон (Аида, 1998), а также ряд успешных музыкальный автомат с рок-партитурами. Недавние крупные оригинальные рок-музыкальные произведения включают: Весеннее пробуждение (2007), Прохождение странного и Кровавый Кровавый Эндрю Джексон (оба 2008 г.), Рок на века и Рядом с нормальным (оба 2009 г.), и американский идиот (2010).[9]

Анализ

В 2010 году критик Джон Парелес из Нью-Йорк Таймс отметил, что все четыре мюзикла номинированы на Премия Тони за лучший мюзикл тот год можно было назвать рок-мюзиклом. Он проанализировал историю и будущее рока на Бродвее:

Захват Бродвея Роком не был революцией, которой с тех пор боялись или ожидали Волосы ... Бродвей долгие годы оставался бастионом против молодежной культуры. ... Вторжение рока на Бродвей, напротив, превратилось в длительную кампанию истощения, вызванную демографией, изменением вкусов и амбиций музыкантов. Каждые несколько лет новая постановка рекламировалась как наконец приносящая полноценный рок в музыкальный театр: Аренда, Хедвиг и сердитый дюйм ... Весеннее пробуждение. Постепенно рок-музыканты перестали воспринимать Бродвей как противника или изюминку. А для фанатов это стало еще одним развлечением, поскольку цены на шоу на аренах достигают бродвейского уровня.[9]

Парелес прокомментировал: «рок превратился из заклятого врага в новизну и стал оплотом… Бродвейские постановки не могут сравниться с внутренним воздействием - начиная с объема - рок-концерта. (Они пытаются компенсировать это энтузиазмом и ловкими танцами. .) "[9] Еще одна проблема для рок-мюзиклов заключается в том, что рок-шоу «по-прежнему заставляют театралов жаловаться на пустоту персонажей ... [Однако] Бродвей действительно дает современному року два основных стимула. Поскольку художественная единица альбома была разрушена, вплоть до музыкальный театр предлагает приют для авторов песен, которые хотят рассказывать более длинные истории, как автор песен Тушить сделал в своем автобиографическом рок-мюзикле Прохождение странного Парелес также отметил: «Бродвей может стать последним местом в Америке, если не всей известной вселенной, где рок все еще считается бунтарем. В приличных маленьких шкатулках для драгоценностей, которые представляют собой бродвейские театры, разврат кажется более грубым, а рок-мюзиклы щеголяют четырехбуквенными словами и похотливыми симуляциями. ... Есть, конечно, коммерческие стимулы. Бродвейская аудитория среднего возраста в настоящее время - это поколение, которое выросло на роке и R&B и в целом чувствует себя более комфортно, занимая зарезервированные места в маленьких театрах, чем погружаться в схватку клубной публики в стоячем зале или иметь дело с шумной толпой на арене ".[9]

Парелес объяснил, что новое восприятие рока как театра американский идол и ему подобных, отмечая, что некоторые звезды шоу перешли в театр. Кроме того, «старые претензии Рока на подлинность (в отличие от бродвейских изобретений) рушатся. Как будто глэм-рок 70-х и музыкальное видео 80-х не были достаточно очевидны для представления рока как театра, в зрелищах популярной видео-сцены та же технология, что и ревю в Лас-Вегасе и бродвейские шоу ».[9] Другой движущей силой признания рока является его собственное вступление в средний возраст, сказал Парелес, отметив, что «по мере того, как история рока тянется все длиннее ... она предлагает столько же возможностей для ... знакомства и ностальгии, которые удерживают музыкальный автомат Бег.[9] Тем не менее, заключил Парелес, «последний, решающий момент рок-выступления - непредсказуемость - остается вне досягаемости Бродвея. Через две ночи после официального открытия американский идиот, Зеленый день сама сыграла без предупреждения на бис. Шоу налилось безумным блеском. .... Но Green Day спровоцировал бурю. ... Участники Green Day могут быть не в состоянии играть или исполнять хореографию ... но у них также есть дикая карта рока: потенциал, реализованный или нет, для спонтанности ".[9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уоллман, стр. 14
  2. ^ Анн-Маргрет, который снялся в киноверсии До свидания, птичка, позже снялся в киноверсии Томми
  3. ^ Эверетт, Уильям А. и Пол Р. Лэрд, Кембриджский компаньон мюзикла (2002) Cambridge University Press, стр. 231-33. ISBN  0-521-79639-3.
  4. ^ Кенрик, Джон. «История музыкальной сцены 1960-х: III - Рок: 'Эпоха Водолея'», Musicals101, по состоянию на 11 мая 2009 г.
  5. ^ а б c Кенрик, Джон. "1970-е: Часть I - рок-мюзиклы". История музыкальной сцены. Мюзиклы 101. Получено 2009-05-11.
  6. ^ [Пиппин] - это обычное дело для рок-музыки »: Барнс, Клайв. Нью-Йорк Таймс, 24 октября 1972 г., стр. 37
  7. ^ «Бодрая и мелодичная музыка в стиле поп-рок О'Киф исполняется комбинацией из пяти частей»: Sommer, Elyse. Летучая мышь, curtainup.com, основано на представлении 22 марта 2001 г., по состоянию на 11 мая 2009 г.
  8. ^ Бразор, Филипп, "Миниатюра истории рок-мюзикла, 9 марта 2006 г."
  9. ^ а б c d е ж грамм час Парелес, Джон. "Бродвейские скалы. Преодолей это". Нью-Йорк Таймс, 12 мая 2010 г., по состоянию на 10 июня 2010 г.

дальнейшее чтение

  • Уоллман, Элизабет Л. Театр будет рок: история рок-мюзикла, от волос до Хедвиг, University of Michigan Press (2006) ISBN  0-472-11576-6
  • Варфилд, Скотт. "Из Волосы к Аренда: "Рок" - это слово из четырех букв на Бродвее? " Кембриджский компаньон мюзикла, изм. сек. ред., Уильям Эверетт и Пол Лэрд, редакторы, Cambridge University Press (2008) ISBN  0-521-79639-3

внешняя ссылка