Замена сращивания - Substitution splice - Wikipedia

Самое раннее известное использование эффекта в фильме 1895 года. Казнь Марии Королевы Шотландии
Шерлок Холмс сбит с толку, ранний немой фильм, использующий эффект в комических целях

В замена сращивания[1][2] или же прекратить трюк[3] кинематографический особенный эффект в котором создатели фильма добиваются появления, исчезновения или трансформации[2] путем изменения одного или нескольких выбранных аспектов мизансцена между двумя кадрами, сохраняя при этом одинаковое кадрирование и другие аспекты сцены в обоих кадрах. Эффект обычно полируется тщательным редактирование установить цельный крой и оптимальный момент смены.[4] Это также упоминалось как замена остановки движения или же стоп-действие.

Французский кинорежиссер-новатор Жорж Мельес утверждал, что случайно разработал трюк с остановкой, как он писал в Les Vues Cinématographiques в 1907 г.[5][6] (перевод с французского):

Препятствие в аппарате, который я использовал вначале (элементарный аппарат, в котором пленка часто рвется или застревает и отказывается продвигаться), произвело неожиданный эффект, однажды, когда я прозаично снимал Place de L'Opéra; Мне пришлось остановиться на минуту, чтобы освободить пленку и снова запустить машину. За это время, конечно, поменялись местами прохожие, омнибусы, машины. Когда я позже спроектировал фильм, прикрепленный к месту разрыва, я внезапно увидел, как автобус Мадлен-Бастилия превратился в катафалк, а мужчины превратились в женщин. Был изобретен трюк за заменой, называемый уловкой с остановкой, и два дня спустя я осуществил первую метаморфозу мужчин в женщин и первые внезапные исчезновения, которые вначале имели такой большой успех.

По мнению киноведа Жака Десланда, более вероятно, что Мельес обнаружил уловку, внимательно изучив отпечаток Эдисон производственная компания фильм 1895 года Казнь Марии Стюарт, в котором появляется примитивный вариант трюка. В любом случае, сращивание замещения было и первым специальным эффектом, доведенным до совершенства Мельесом, и самым важным в его творчестве.[2]

Киноисторики, такие как Ричард Абель и Элизабет Эзра установили, что большая часть эффекта была результатом тщательного сопоставления кадров Мельеса во время процесса редактирования, создавая бесшовное спичка из двух отдельно поставленных кадров.[4] Действительно, Мельес часто использовал сращивание замещения не как очевидный специальный эффект, а как незаметную технику редактирования, сопоставляя и комбинируя короткие берет в один явно цельный более длинный снимок.[7] Замещающее соединение могло бы стать еще более плавным, если бы пленка была раскрашен вручную, как и многие фильмы Мельеса; добавление окрашенного цвета действует как ловкость рук техника, позволяющая пройти порезам незамеченными.[8]

Сращивание замещения было самым популярным кинематографическим спецэффектом в трюковые фильмы и ранние кинофантазии, особенно те, которые произошли от сценических традиций феерия.[1] Segundo de Chomón входит в число других создателей фильмов, которые использовали сращивание замещения для создания сложных фантастических эффектов.[1] Д.В. Гриффит фильм 1909 года Карниз, в главных ролях Мак Сеннетт, использовала замену стыков для комедийного эффекта.[9] Преобразования, которые стали возможными благодаря сращиванию замещения, были настолько важны для ранних фэнтезийных фильмов, что во Франции такие фильмы часто описывались просто как сцена в трансформации.[10]

Эта техника отличается от остановить движение техника, при которой кадр за кадром создается весь кадр.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ а б c Моэн, Кристиан (2012), Кино и сказки: рождение современной фэнтези, Лондон: I.B. Таурис и Ко, стр. 41 год
  2. ^ а б c Уильямс, Алан Ларсон (1992), Республика изображений: история французского кинопроизводства, Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, стр. 36
  3. ^ Вайншток, Джеффри Эндрю (2012), Фильм о вампирах: Кино нежити, Лондон: Wallflower, стр. 76
  4. ^ а б Лим, Блисс Куа (2009), Перевод времени: кино, фантастика и временная критика, Дарем: издательство Duke University Press, стр. 279–80.
  5. ^ "Les vues cinématographiques | La Cinémathèque québécoise" (На французском). Получено 2019-11-05.
  6. ^ Галлимар (1928–1929). La Revue du cinéma (1928 - 1929). Нью-Йорк Библиотека Музея современного искусства. Париж, Галлимар.
  7. ^ Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну (PDF ), Олбани: State University of New York Press, стр. 6–7.
  8. ^ Юмибе, Джошуа (2012), Живой цвет: ранний фильм, массовая культура, модернизм, Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, стр. 71–2.
  9. ^ Ганнинг, Том (1991), Д.В. Гриффит и истоки американского художественного фильма: первые годы работы в биографии, Урбана: University of Illinois Press, стр. 132
  10. ^ Кесслер, Франк (2005), «Трюковые фильмы», у Абеля, Ричарда (ред.), Энциклопедия раннего кино, Абингдон: Рутледж, стр. 644