Уолтер Перси Дэй - Walter Percy Day

Уолтер Перси Дэй O.B.E. (1878–1965) был британским художником, которого больше всего помнят за его работу как матовый художник и специалист по спецэффектам в киноиндустрии. У. Перси Дэй; Перси Дэй; “Поп" или же "ПоппаДэй, благодаря его сотрудничеству с сыновьями Артуром Джорджем Дей (1909–1952) рисовальщиком Томасом Сиднеем Дей (1912–1985), фотографом и оператором и пасынком, Питер Элленшоу, которые также работали в этой сфере.

Ранние годы

Уолтер Перси Дэй родился в Лутон (Бедфордшир ) Эли Дэй и Люси Дэй, урожденная Кроули, второму из трех детей. С 1908 по 1912 год он проживал в Тунисе, Сиди-Бу-Саид и Тунисе, где продолжил карьеру художника портретов и ориенталистских сцен. Драматические последствия «affaire du Jellaz Восстание вынудило семью вернуться в Великобританию в начале 1912 года.

Эпоха немого кино

В 1919 году на студии Ideal Films в г. Borehamwood, возле Элстри Дэй овладел искусством иллюзионистских приемов. Специальные эффекты, подобные тем, которые произвел Дэй, позволили режиссерам расширить свой репертуар и заняться предметами, производство которых в противном случае могло бы оказаться слишком дорогостоящим. В 1922 году он переехал во Францию ​​в более оживленный кинотеатр. Там он ввел во французское кино использование стеклянных кадров. Используется впервые в Генри Руссель с Les Opprimés, выпущенный в 1923 году, критики назвали этот процесс революцией в кинематографии.[1] Среди режиссеров, с которыми Дэй сотрудничал в двадцатые годы, были: Жан Ренуар, Раймонд Бернар, Жюльен Дювивье, и Абель Ганс. Помимо создания визуальных эффектов для Наполеон (1927), Дэй получил роль британского адмирала капот в фильме. С 1928 года студия Дэй стала одной командой, когда сыновья Артур Джордж Дэй (1909–1912) и Томас Сидней Дэй (1912–1985) начали работать на своего отца, первый рисовальщиком, а второй оператором и фотографом, начиная с Леон Пуарье с Верден: видения истории (1928).

В конце 1920-х годов он изучил новую технику, работая в British International Pictures ' Студии Elstree на Альфред Хичкок с Кольцо, в котором использовались зеркала и наклон для наложения миниатюры на сцену. Изобретатель, Ойген Шюффтан, научил его процессу напрямую.

На съемках фасада универмага в фильме Жюльена Дювивье. Au Bonheur des Dames (1929) оказалось непреодолимой трудностью, Дэй использовал стационарный штейн, процесс, аналогичный запатентованному Нормандский рассвет 11 июня 1918 г.[2]

В британской киноиндустрии

Встреча с Александр Корда открыла новые перспективы для студии «День». День работал с Кордой на Личная жизнь Генриха VIII (1933) фильм с участием Чарльз Лотон. Дэй соответственно основал студию в Ивере (Бакингемшир ), а с 1936 г. руководил отделением матовых материалов на Denham Studios. Художник рисовал матовые краски и создавал трюковые кадры для множества фильмов Корды и его режиссеров, в том числе его брата. Золтан Корда, Энтони Асквит, Уильям Кэмерон Мензис (Грядущие дела, 1936), Майкл Пауэлл, и Лотар Мендес. В 1946 году Дэй присоединился к группе Korda в качестве директора по спецэффектам в новом помещении Korda в Shepperton Studios где он оставался до выхода на пенсию в 1954 году.

Команда Poppa Day распалась, как только началась Вторая мировая война, когда в нее вступили все три сына. Pop Day обучил нескольких многообещающих молодых художников по матовой живописи, в том числе Уолли Виверса, который возглавил отдел матовых работ в Shepperton Studios когда Pop Day ушел на пенсию в 1952 году.

Во время войны киностудии сняли серию героических фильмов о войне, направленных на повышение морального духа осажденных британцев, включая фильмы Пауэлла и Прессбургера. 49-я параллель (НАС: Захватчики, 1941), Ноэль Кауард и Дэвид Лин с В котором мы служим (1942) и Лесли Ховард с Первый из немногих (НАС: Спитфайр, также 1942 г.]. Помимо создания спецэффектов для этих фильмов, Дэй создал трюковые фотографии для многих других классических британских фильмов, выпущенных в сороковые годы, в том числе Жизнь и смерть полковника Дирижабля (1943), Вопрос жизни и смерти [НАС: Лестница в небеса, 1946], Анна Каренина (1948), и Третий человек (1949). В Лоуренс Оливье производство Генрих V (1944), многие из Азенкур Батальные сцены рисовал на стекле Дэй, умудрявшийся заставлять коней двигаться головы, трепетать вымпелы и кружиться в полетах стрел в законченных кадрах. Производство Пауэлла и Прессбургера Я знаю, куда иду! (1945) содержит эпизод, в котором герой и лодку героини затягивают в Корриврецкий водоворот. Черный нарцисс (1947) был полностью снят на Pinewood Studios задняя часть, но матовая Гималайский горный хребет в климатической сцене, нарисованной Дей и его помощниками.

В 1948 году День был удостоен награды O.B.E. за заслуги перед британским кинематографом. Оператор Кристофер Чаллис, воздавая должное достижениям Перси Дэй: «Возможность сочетать нарисованный фон на стекле с реальным передним планом действий открыла новый мир для кинематографистов ... Чтобы оценить масштабы его достижения, нужно понять сложность работы . Часы кропотливого труда с множеством повторных съемок для достижения совершенства. Теперь с компьютерами и электроникой все слишком просто, и осталось мало людей, которые могут понять, насколько это было сложно. Имя [Дэй], безусловно, следует причислить к великим пионерам кино, наряду с Gaumont, Люмьер, так далее".[3] Майкл Пауэлл, со своей стороны, назвал Перси Дэй «величайшим фокусником и киношным волшебником, которого я когда-либо знал».[4] Наследие Перси Дей было оценено британской газетой Daily Независимый в 2008 году наравне с великим французским пионером спецэффектов Жорж Мельес.[5]

Смерть

День умер в Лос-Анджелес.

У. Перси Дэй фильмография

Дата съемки, за которой следует дата выпуска

Рекомендации

  1. ^ Жорж Бай, Предложение к фильму Les Opprimés. Une Révolution dans le décor cinématographique. Ciné Miroir, 15 марта 1923 года.
  2. ^ Котта Ваз, Марк; Бэррон, Крейг (2002). Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись. Сан-Франциско Калифорния: Книги Хроник. С. 54–57. ISBN  978-0-8118-4515-1.
  3. ^ Цитата из письма Сьюзан Дэй от 14 января 1999 г.
  4. ^ Майкл Пауэлл, Жизнь в кино: автобиография. Лондон: мандаринский (PBK), 1986, стр. 311, 239
  5. ^ Джеффри Макнаб, «Он создал монстров», Независимый, 20 июня 2008 г.

Источники

Справочные работы

  • Ежегодник британского кино, Лондон, 1949–1950, с. 520
  • Выставки Королевской академии 1905–1970. Словарь художников и их творчества на летних выставках Королевской академии художеств. Лондон: E. P. Publishing, 1977, т. II, стр. 138.
  • Брайан Макфарлейн. Энциклопедия британского кино. Лондон: Метуэн, 2003, стр. 166
  • Морис Бесси; Жан-Луи Шардан. Dictionnaire du cinéma et de la TV. Париж: Pauvert, 1966, Том 2 стр. 21 [Внимание, замешательство с Уиллом Дэй]
  • Сьюзан Дэй. «День Уолтера Перси». Allegemeines Künstlerlexikon. Мюнхен; Лейпциг: K.G. Саур Вг., 2000, т. 24. С. 581–582.

Монографии

  • Линда д’Агостино Клингер, Сад внутри. Искусство Питера Элленшоу. Венеция, Mill Pond Press, 1996
  • Британский институт кино представляет… Napoléon vu par Abel Gance, Презентационная программа, Фестивальный зал, Лондон, 2000 г.
  • Кеннет Браунлоу, Наполеон, классический фильм Абеля Ганса. Лондон, 1983, стр. 118–119
  • Иван Батлер, Кино в Британии. Иллюстрированная история. Лондон, 1973, стр. 75, 153.
  • Джек Кардифф, Волшебный час. Лондон: Faber & Faber, 1996.
  • Шахматист (The Joueur d’échecs) Программа презентаций телевидения Темзы и национального архива фильмов, Лондон, 1990 г.
  • Ян Кристи, Стрелы желания. Фильмы Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера, Лондон, 1985
  • Котта Ваз, Марк; Бэррон, Крейг (2002). Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись. Сан-Франциско Калифорния: Книги Хроник. п. 27. ISBN  978-0-8118-4515-1.
  • Джон Калхейн, Спецэффекты в кино. Как они это делают. Нью-Йорк: Ballantine Books, 1981, стр. 45, 50–52, 155–156
  • Морис Кюло. Le temps des boutiques. De l’échoppe à eBay. Брюссель: A.A.M., s.d., стр. 10–11
  • Макс Дуи, Жак Дуи, Décors de Cinéma. Les Studios français de Mélès à nos jours. Париж, 1993, стр. 45
  • Чарльз Дразин, В поисках третьего человека. Лондон: Метуэн, 1999.
  • Питер Элленшоу, Элленшоу под стеклом. Переход на Matte для Disney. Санта-Кларита: издательство Camphor Tree Publishers, 2003 г.
  • Кароль Кулик, Александр Корда. Человек, который умел творить чудеса. Лондон, 1975 г. (переоценка 1990 г.)
  • Филип Лейбфрид; Малькольм Уиллитс; Джим Данфорт. Александр Корда "Багдадский вор". Арабская фантазия. Пасадена: Castle Press, 2003
  • Рэйчел Лоу. Производство фильмов в Британии 1930-х годов. Лондон: Аллен и Анвин, 1985, стр. 250
  • Майкл Пауэлл, Жизнь в кино: автобиография. Лондон: мандарин, 1986
  • Майкл Пауэлл. Фильм на миллион долларов. Нью-Йорк: Random House, 1995
  • Кристофер Финч, Специальные эффекты. Создание магии кино. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1984, стр. 68
  • Рольф Гизен, Специальные эффекты. Кинг-Конг, Orphée und die Reise zum Mond. Эберсберг: Издание Achteinhalb, 1985, стр. 159
  • Алан Маккензи; Дерек Уэр. Голливудские хитрости торговли. Лондон: Мультимедийные публикации, 1986, стр. 19–20.

Статьи

  • Ж.-Николя Гунг’Л, «Chronique artistique. Перси Дэй, peintre de portraits », La Tunisie Illustrée, Апрель 1910 г.
  • «Картина с рассказом. Мистер Перси Дэй объясняет свою академическую живопись ». Daily Chronicle, 12 мая 1919 г.
  • Жорж Бай, «По поводу фильма« Опприме ». Révolution dans le décor cinématographique », Ciné Miroir, 15 марта 1923 г.
  • «En marge du Joueur d’échecs», Cinémagazine, n ° 2, 14 января 1927 г., специальный выпуск
  • La Petite Illustration Cinématographique, № 8, 5 февраля 1927 г., специальный выпуск
  • «La priest de vues», Le Courrier cinématographique, 29 марта 1929 г., стр. 18–19
  • Cinématographique Le Courrier, Март 1929 г. «Группы спецэффектов экономят время и деньги», Кинематограф еженедельно, 2 октября 1947 г. Kinematograph Weekly, 24 октября 1946 г., стр. 15
  • Уолтер Перси Дэй «Происхождение и развитие матового шота». Четвертая лекция памяти Ньюмана », Фотографический журнал, Октябрь 1948 г.
  • Эгон Ларсен, "Это внутренняя история волшебника британских фильмов", Кавалькадд, 21 мая 1949 г.
  • Дуглас Хейг, «Раскрашенные матовые кадры», Журнал Британского кинематографического общества, т. 19, № 6, 1951 г., стр. 166
  • «Поп Дэй, 75 лет, возвращается в колледж». Kent Messenger, 30 апреля 1954 г.
  • «Trauner au naturel», Libération, 13 марта 1984 г., стр. 24
  • Эдуард Уэйнтроп, «Blimp Blimp Hourrah», Освобождение, 2 апреля 1992 г., стр. 42
  • Гилберт Адэр, «Другая сторона Гарри Лайма», Вечерний стандарт, 23 августа 1999 г., стр. 42
  • Джеймс Кристофер, «Лучшая барная монахиня Британии?», Времена, 4 августа 2005 г., стр. Т2
  • Джеффри Макнаб, «Он создал монстров», Независимый, 20 июня 2008 г.

внешняя ссылка