Уильям Берджес - William Burges

Эта статья о викторианском архитекторе. Для политика см. Уильям Берджес (австралийский политик). Для других людей см. Уильям Берджесс.

Уильям Берджес
Уильям Берджес portrait.jpg
Родившийся(1827-12-02)2 декабря 1827 г.
Умер20 апреля 1881 г.(1881-04-20) (53 года)
Башня Дом, Кенсингтон, Лондон, Англия
Альма-матерKing's College School, дневная
Королевский колледж Лондона
Род занятийАрхитектор
Родители)Альфред Берджес
Здания

Уильям Берджес ARA (/ˈбɜːdʒɛs/; 2 декабря 1827 - 20 апреля 1881) был английским архитектором и дизайнером. Среди величайших Викторианский арт-архитекторами, он стремился в своей работе вырваться из девятнадцатого века индустриализация и Неоклассический архитектурный стиль и восстановить архитектурные и социальные ценности утопического средневековая англия. Берджес стоит в традициях Готическое возрождение, его работы перекликаются с работами Прерафаэлиты и возвещая те из Движение искусств и ремесел.

Карьера Берджеса была короткой, но блестящей; он выиграл свою первую крупную комиссию за Собор Сен-Фин Барре в Корке в 1863 году, когда ему было 35 лет, он умер в 1881 году в своем доме в Кенсингтоне, Башня Дом ему всего 53 года. Его архитектурные произведения были небольшими, но разнообразными. Работая с давней командой мастеров, он построил церкви, собор, склад, университет, школу, дома и замки.

Наиболее известные работы Бёрджеса: Кардиффский замок, построенный между 1866 и 1928 годами, и Castell Coch (1872–91), оба из которых были построены для Джон Крайтон-Стюарт, третий маркиз Бьют. Другие важные здания включают Дом Гейхерста, Бакингемшир (1858–65), Knightshayes Court (1867–74), Церковь Христа Утешителя (1870–76), Сент-Мэри, Studley Royal (1870–78), в Йоркшире и Парк Хаус, Кардифф (1871–80).

Многие из его проектов так и не были выполнены, впоследствии были снесены или изменены. Его конкурсные работы для соборов на Лилль (1854), Аделаида (1856), Коломбо, Брисбен (1859), Эдинбург (1873), и Труро (1878) все были неудачными. Он проиграл Джордж Эдмунд-стрит в соревновании за Королевские суды (1866–67) в Strand. Его планы по косметическому ремонту интерьера Собор Святого Павла (1870–77) были заброшены, и его сняли с должности. Склад Скилбека (1865–66) был снесен в 1970-х годах, и работа в Солсберийский собор (1855–59), в Вустерский колледж, Оксфорд (1873–79), а в Knightshayes Court было потеряно за несколько десятилетий до этого.

Помимо архитектуры, Берджес проектировал изделия из металла, скульптуру, украшения, мебель и витражи. Искусство в промышленности, цикл лекций, которые он прочитал Общество Искусств в 1864 году иллюстрирует широту его интересов; затронутые темы, включая стекло, керамика, латунь и утюг, золото и серебро, мебель, ткацкое искусство и внешнее архитектурное убранство. На протяжении большей части столетия после его смерти Викторианская архитектура не был ни предметом интенсивного изучения, ни сочувствия, а работы Берджеса в значительной степени игнорировались. Возрождение интереса к викторианскому искусству, архитектуре и дизайну в конце двадцатого века привело к возобновлению признания Берджеса и его работ.

Ранняя жизнь и путешествия

Берджес родился 2 декабря 1827 г.[1] сын Альфред Берджес (1796–1886), богатый инженер-строитель. Альфред накопил значительное состояние, что позволило его сыну посвятить свою жизнь изучению и практике архитектуры, не требуя, чтобы он действительно зарабатывал себе на жизнь.[2]

Burdett House, 15–16 Buckingham Street, справа от Йоркские водные ворота. У Берджеса был свой дом / студия в здании на участке №15.[а]

Берджес вошел King's College School, дневная, Лондон, в 1839 году для изучения инженерного дела, его современники в том числе Данте Габриэль Россетти и Уильям Майкл Россетти.[6] Он уехал в 1844 году, чтобы присоединиться к офису Эдвард Блор,[6][7] инспектор Вестминстерское аббатство. Блор был признанным архитектором, работавшим на обоих Вильгельм IV и Королева Виктория, и заработал себе репутацию сторонника Готическое возрождение. В 1848 или 1849 году Берджес переехал в офис Мэтью Дигби Вятт.[8][9] Вятт был таким же выдающимся архитектором, как и Блор, о чем свидетельствует его ведущая роль в направлении Великая выставка в 1851 году. Работа Берджеса с Вяттом, особенно над Средневековым двором для этой выставки, оказала влияние на дальнейший ход его карьеры.[10] В этот период он также работал над чертежами средневековых металлических конструкций для книги Уайатта, Металлоконструкции, опубликовано в 1852 г.,[11] и помог Генри Клаттон с иллюстрациями к его произведениям.[8]

Не менее важным для дальнейшей карьеры Берджеса были его путешествия.[12] Берджес считал, что все архитекторы должны путешествовать, отмечая, что «абсолютно необходимо видеть, как разные художественные проблемы решались в разное время разными людьми».[12] Благодаря своему личному доходу Берджес переехал через Англию, затем Францию, Бельгию, Голландию, Швейцарию, Германию, Испанию, Италию, Грецию и, наконец, в индюк.[13] В общей сложности он провел за границей около 18 месяцев, развивая свои навыки и знания, делая зарисовки и рисунки.[14] То, что он видел и рисовал, стало хранилищем влияний и идей, которые он использовал и повторно использовал на протяжении всей своей карьеры.[15]

Хотя он никогда не выходил за пределы Турции, искусство и архитектура Востока, как Ближнего, так и Дальнего, оказали на него значительное влияние;[16] его увлечение Мавританский Дизайн нашел свое окончательное выражение в Арабской комнате в Кардиффском замке, и его изучение японских методов повлияло на его более поздние работы по металлу.[17] Свою первую важную комиссию Берджес получил в возрасте 35 лет, но его дальнейшая карьера не принесла ожидаемого развития. Его стиль уже сформировался за предыдущие двадцать лет учебы, размышлений и путешествий. Дж. Мордаунт Крук, ведущий авторитет в области Берджеса, пишет, что «однажды установив, после двадцатилетней подготовки, его« язык дизайна »нужно было просто применить, и он применял и повторно применял тот же словарь с все большей утонченностью и энтузиазмом».[18]

Ранние работы

Церковь Всех Святых, Флот, в Хэмпшир, до поджога в 2015 г.

В 1856 году Берджес основал собственное архитектурное бюро в Лондоне на 15 Buckingham Street, Strand.[19] Некоторые из его ранних предметов мебели были созданы для этого офиса и позже были перенесены в Башня Дом, Мелбери-роуд, Кенсингтон, дом, который он построил для себя в конце своей жизни.[20] Его ранняя архитектурная карьера не принесла ничего примечательного, хотя он получил престижные заказы на Лилльский собор.[21] то Крымская Мемориальная Церковь[22] и Бомбейская школа искусств.[23] Ни один из них не был построен по проекту Берджеса.

Его неудачная запись в суды в Стрэнде,[24] в случае успеха дал бы Лондону собственный Каркассон, планы описываются архитектурными писателями Диксоном и Мутезиусом как «воссоздание мира грез тринадцатого века [с] горизонтом великой изобретательности».[25] В 1859 году он представил дизайн во французском стиле для Собор Святого Иоанна в Брисбен, Австралия, который был отклонен.[26][27] Он также предоставил дизайн для Коломбо собор в Цейлон и Собор Святого Франциска Ксаверия, Аделаида, безуспешно.[28]

Однако в 1855 году он получил заказ на реконструкцию дом главы собора Солсбери.[29] Генри Клаттон был ведущим архитектором, но Берджес в качестве помощника внес свой вклад в реставрацию скульптуры и общую декоративную схему.[29] Многое было потеряно при реставрации 1960-х годов.[30] Более продолжительной была работа Бёрджеса 1858 г. по существенной реконструкции здания. Дом Гейхерста, в Бакингемшир, за Роберт Кэррингтон, второй барон Кэррингтон.[31] В комнатах есть некоторые из его больших авторских каминов с резьбой, выполненной давним сотрудником Берджеса. Томас Николлс, в частности, в гостиной с мотивами из потерянный рай и Обретенный рай.[31] Он также спроектировал круглый туалет для слуг-мужчин, который Джереми Купер описывает как «преодолеваемый рычанием. Цербер, в каждой из трех его голов вставлены налитые кровью стеклянные глаза ".[32]

Maison Dieu, Дувр

В 1859 году Берджес начал работу с Амвросий Пойнтер на Maison Dieu, Дувр, который был завершен в 1861 году.[33][34] Подражание оригинальному средневековому стилю можно увидеть в его обновлении гротескных животных и в гербах, включенных в его новые проекты.[35] Позже Берджес спроектировал Зал Совета, добавленный в 1867 г.[35] а в 1881 году начал работу над Коннот-холлом в Дувре, городским собранием и концертным залом.[33] В новом здании были конференц-залы, а также офисы мэрии и администрации. Хотя Берджес разработал проект, большая часть его была завершена после его смерти его партнерами, Пулланом и Чапплом.[35] Перечисленный статус Maison Dieu был реклассифицирован как I степень в 2017 году и Дуврский районный совет, владелец здания, ищет грантовое финансирование для проведения реставрации, уделяя особое внимание работе Берджеса.[36]

В 1859–60 Берджес взял на себя восстановление Waltham Abbey от Пойнтера, работая с сыном Пойнтера Эдвард Пойнтер и с производителями мебели Harland and Fisher.[37] Он заказал Эдвард Бёрн-Джонс Джеймса Пауэлла и сыновей, чтобы сделать три витража для восточной части, представляющие Дерево Иессея.[38][39] Аббатство - это демонстрация мастерства Берджеса как реставратора с «глубоким пониманием средневековой архитектуры».[40] Мордаунт Крук писал о интерьере Берджеса, что «он соответствует Средний возраст как равный ".

В 1861–1882 гг. Берджес получил заказ от Чарльза Эдварда Лефроя, секретаря Спикер Палаты общин, строить Церковь Всех Святых, Флот, как памятник жене Лефроя.[41] Она была дочерью Джеймс Уокер, который вместе с отцом Берджеса Альфредом основал морскую инженерную компанию Уокера и Берджеса, и эта семейная связь принесла Берджесу комиссию.[42] Певснер говорит о Флите, что «у него нет ни формы, ни характера, ни примечательных зданий, кроме одного»,[41] это все Святые. Церковь построена из красного кирпича, и Певзнер считал ее «удивительно сдержанной».[41] Интерьер также просто декорирован, но массивная скульптура, в частности гробница Лефроев и остроконечная арка, под которой первоначально стояла гробница, типично Бёрджес, Крук описывает ее как «не столько мускулистую (готическую), сколько мускулистую. . "[43]

Собор Сен-Фин Барре, Корк

Основная статья: Собор Сен-Фин Барре
Собор Сен-Фин Барре, Корк, Ирландия - первая крупная комиссия Берджеса

Несмотря на ранние неудачи в соревнованиях, Берджес был убежден в том, что Ранний французский дал ответ на кризис архитектурного стиля, охвативший среднюю викторианскую Англию, написав: «Я был воспитан в вере тринадцатого века, и в этой вере я намерен умереть»;[44] и в 1863 году, в возрасте 35 лет, он наконец получил свой первый крупный заказ для Собор Сен-Фин Барре, Пробка.[45][46] В дневнике Бёрджеса записан его восторг от результата: «Есть пробка!»[47]

Saint Fin Barre's должен был стать первым новым собором, построенным на Британских островах с тех пор, как Святого Павла.[43] Конкурс произошел в результате всеобщего недовольства существующей церковью 1735 года, которую Дублин Строитель описывается как «жалкое извинение за собор, который давно опозорил Корк».[48] Предлагаемый бюджет был небольшим - 15 000 фунтов стерлингов, но Берджес проигнорировал это ограничение, создав дизайн, который, как он признал, будет стоить вдвое дороже.[49] Несмотря на протесты других участников, он выиграл, хотя окончательная стоимость должна была превысить 100 000 фунтов стерлингов.[50]

Берджес, ранее работавший в Ирландии, в Церковь Святого Петра, Карригрохан, на Церковь Святой Троицы Templebreedy, во Франкфилде и в Дуглас,[51] пользовался сильной поддержкой на местах, в том числе со стороны епископа Джона Грегга. Кроме того, как Справочник Ирландии отмечает, что Берджес «сочетал свою любовь к средневековью с ярким проявлением протестантского изобилия»[52] что было важным фактором в то время, когда устоявшаяся англиканская церковь в Ирландии стремилась утвердить свое господство.[49]

Для экстерьера Берджес повторно использовал некоторые из своих ранее невыполненных планов, общий дизайн из Крымская Мемориальная Церковь и Собор Святого Иоанна, Брисбен, высоты от Лилльский собор.[53] Главной проблемой здания были его размеры. Несмотря на огромные усилия по сбору средств и несмотря на то, что Берджес превысил первоначальный бюджет, Корк по-прежнему не мог позволить себе построить действительно большой собор.[54] Берджес преодолел это препятствие, используя величие своего трехшпилового экстерьера, чтобы компенсировать меньшие масштабы остальной части здания.[54]

Хотя собор скромных размеров, он очень богато украшен. Как обычно, из своего офиса на Букингем-стрит и во время многочисленных посещений объектов Берджес курировал все аспекты дизайна, включая скульптуры, витражи и мебель, взимая 10% вместо обычных 5%. из-за высокого уровня его личного участия. Он нарисовал эскизы для каждой из 1260 скульптур, которые украшают Западный фронт и украшают здание внутри и снаружи.[55] Он набросал мультфильмы для большинства из 74 витражей. Он спроектировал мозаичный тротуар, алтарь, кафедру и епископский трон.[56] Лоуренс и Уилсон считают результат «несомненно величайшей работой [Берджеса] в церковной архитектуре».[47] с интерьером, который «подавляет и опьяняет».[57] Благодаря его способностям, тщательному руководству своей командой, полному художественному контролю и значительному превышению запланированного бюджета в 15000 фунтов стерлингов,[46] Берджес построил здание, которое по размеру немногим больше, чем большая приходская церковь, но по впечатлению описывается в исследовании Лоуренса и Уилсона как «собор, становящийся таким городом, который потомки могут считать памятником хвалы Всевышнему».[58]

Архитектурная команда

Кардиффский замок, над которым работали многие члены архитектурной команды Берджеса

Берджес внушал значительную лояльность в своей команде помощников, и его партнерские отношения были долгими.[59] Джон Старлинг Чаппл был офис-менеджером, присоединившись к практике Берджеса в 1859 году.[60] Именно Чаппл, дизайнер большей части мебели для Castell Coch, завершил ее реставрацию после смерти Берджеса.[61] Вторым после Чаппла был Уильям Фрейм,[60] который выполнял функции делопроизводителя. Горацио Уолтер Лонсдейл был главным художником Берджеса,[62] предоставив обширные фрески как для Кастель-Кох, так и для Кардиффского замка. Его главным скульптором был Томас Николлс который начал с Берджеса в Корке, выполнил сотни фигур для собора Сен-Фин Барр, работал с ним над двумя его главными церквями в Йоркшире и выполнил всю оригинальную резьбу для Стены животных в Кардиффе.[63]

Уильям Гуальберт Сондерс присоединился к команде Buckingham Street в 1865 году и работал с Берджесом над разработкой дизайна и технологий производства витражей, производя большую часть лучшего стекла для Saint Fin Barre's.[64] Чеккардо Эджидио Фусинья был еще одним давним соавтором, который изваял Мадонну с младенцем над подъемным мостом в Кастелл-Кох, фигуру Святого Иоанна над каминной полкой в ​​спальне лорда Бьюта в Кардиффском замке и бронзовую Мадонну в саду на крыше. Наконец, было Аксель Хейг, иллюстратор шведского происхождения, подготовивший множество акварельных перспектив, которыми Берджес очаровывал своих клиентов.[65] Крук называет их «группой талантливых людей, созданных по образу своего хозяина, арт-архитекторов и медиевистов для человека - шутники и шутники - в первую очередь преданных искусству, а не бизнесу».[66]

Партнерство с маркизом Бьютом

Берджес и Бьют. Слева: картина Бёрджеса 1875 года. Эдвард Пойнтер. Справа: портрет Джон Патрик Крайтон-Стюарт, третий маркиз Бьют

В 1865 году Берджес встретил Джон Патрик Крайтон-Стюарт, третий маркиз Бьют. Это могло быть результатом инженерной фирмы Альфреда Берджеса, Уокер, Берджес и Купер, предпринявшие работы в доках Ист-Бьют в Кардиффе для второго маркиза.[67][b] Третий маркиз стал величайшим архитектурным покровителем Берджеса;[69] оба были людьми своего времени; у обоих были отцы, чьи промышленные усилия обеспечивали средства для архитектурных достижений их сыновей, и оба стремились «искупить зло индустриализма, возродив искусство мира. Средний возраст ".[70]

После преемственности маркизату в возрасте одного года Бьют унаследовал годовой доход в размере 300 000 фунтов стерлингов.[71] и к тому времени, когда он встретил Берджеса, он считался самым богатым человеком в Британии.[72] если бы не мир.[73] Богатство Бьюта было важным для успеха партнерства: как писал сам Берджес, «хорошее искусство слишком редко и слишком дорого, чтобы быть дешевым».[74] Но как ученый, антиквар, компульсивный строитель и увлеченный медиевист, Бьют принес больше, чем деньги в отношения, свои ресурсы и свои интересы в сочетании с гением Берджеса, чтобы создать то, что Маклис считает «самым запоминающимся достижением Бьюта».[75]

«Яркий пример партнерства аристократического патрона и талантливого архитектора, создающего чудеса Кардиффского замка и Кастель Кох».

- Диксон и Мутезиус, характеризующие отношения между Берджесом и Бьютом.[76]

Как бы то ни было, связь длилась всю оставшуюся жизнь Берджеса и привела к его самым важным работам. Для маркиза и его жены Берджес был «вдохновляющим человеком».[77] Писатель-архитектор Майкл Холл считает восстановление Берджесом Кардиффского замка и полную реконструкцию руин Кастелл-Кох, к северу от города, своими высшими достижениями.[71] В этих зданиях Крук утверждает, что Берджес сбежал в «мир архитектурной фантазии».[18] который Холл описывает как «одно из самых великолепных из когда-либо созданных готического возрождения».[78]

Кардиффский замок

Основная статья: Работа Уильяма Берджеса в Кардиффском замке
Кардиффский замок в 1890-х годах

В начале девятнадцатого века оригинальный нормандский замок был расширен и перестроен Генри Холланд для Первый маркиз, прадед 3-го маркиза. Второй маркиз занимал замок во время визитов в свои обширные поместья Гламорганы, во время которых он разработал современные Кардифф и создал Кардифф Доки как выход для угля и стали из Долины Южного Уэльса, но мало что сделал для самого замка, кроме завершения работы 1-го маркиза.

Третий маркиз презирал усилия Голландии, описывая замок как «жертву всех варварств со времен эпоха Возрождения ",[79] и, когда он достиг совершеннолетия, нанял Берджеса, чтобы он занялся восстановлением Вагнеровский шкала.[75] Была задействована почти вся обычная команда Берджеса, включая Чаппла, Фрейма и Лонсдейла,[80] создание здания, которое Джон Ньюман описывает в Гламорган: Здания Уэльса как «самый удачный из всех фантастических замков девятнадцатого века».[72]

«Горизонты столицы Уэльса [:] мечта одного великого покровителя и одного великого архитектора стали почти символом целой нации».

- Крук, описывающий силуэт замка.[81]

Работа началась в 1868 году с Часовой башни высотой 150 футов,[82] в Форест Дина каменная кладка. Башня представляет собой анфиладу холостяцких комнат, маркиз не женился до 1872 года. Они включают спальню, комнату для прислуги, а также летнюю и зимнюю курительные комнаты.[82] Внешне башня представляет собой переработку конструкции, которую Берджес использовал для неудачного конкурса Судов. Внутри номера роскошно украшены позолотой, резьбой и карикатурами, во многих аллегорических стилях изображены времена года, мифы и басни.[83] В его История готического возрождения, написанное во время строительства башни, Чарльз Локк Истлейк писал об «необычных талантах (и) богатой фантазии Берджеса».[84] Летняя курительная - это кульминация башни в прямом и переносном смысле. Он возвышается на два этажа и имеет внутренний балкон, через который через непрерывную полосу окон открывается вид на доки Кардиффа, один из источников богатства Бьюта, Бристольский пролив, а также валлийские холмы и долины. На полу размещена карта мира в мозаике, а скульптура - работы Томаса Николлса.[85]

По мере развития замка продолжались работы по перестройке георгианского хребта Голландии, включая его башню Бьют, а также средневековых башен Герберта и Бошампа, а также строительство Гостевой башни и восьмиугольной башни.[80] В плане замок в целом соответствует устройству стандартного викторианского величественного дома. Башня Бьют включает спальню лорда Бьюта и заканчивается еще одной достопримечательностью, садом на крыше, со скульптурой Мадонны работы Фусиньи и расписной плиткой Лонсдейла.[86] В спальне Бьют много религиозной иконографии и зеркальный потолок. Имя маркиза Джон повторяется на греческом Ω ,ИΣ на потолочных балках.[87] Затем последовала Башня Октагон, включая молельню, построенную на том месте, где умер отец Бьюта, и Комнату Чосера, крыша которой Марк Жируар цитирует как «превосходный ... пример гения Берджеса в строительстве крыш».[88] Гостевая башня содержит место первоначальной кухни в основании и выше, Детская, украшенная расписной плиткой с изображением Басни Эзопа и персонажи из детских стишков.[80]

Часовая башня, Кардиффский замок

В центральном блоке замка находится двухэтажный банкетный зал, а внизу находится библиотека. Оба огромны: первый служит подходящим залом для приемов, где маркиз мог бы выполнять свои гражданские обязанности, а второй - хранить часть своей обширной библиотеки. В обоих есть искусная резьба и камины в банкетном зале, изображающие сам замок во времена Роберта, герцога Нормандии, который был заключен там в 1126–1134 годах.[89] Камин в библиотеке содержит пять фигур, четыре из которых представляют Греческий, Египтянин, иврит и Ассирийский алфавитов, в то время как пятый, как говорят, представляет Бьют как кельтская монах.[90] Цифры относятся к предназначению комнаты и к маркизу, известному лингвисту. Отделка этих больших комнат менее удачна, чем меньших комнат; После смерти Берджеса многое было завершено, и Жируар считает, что художник-монументалист Лонсдейл «должен был покрыть области, более обширные, чем того заслуживали его таланты».[88]

В центральную часть замка входила также Великая лестница. Проиллюстрировано в акварельной перспективе, подготовленной Аксель Хейг,[91] Долгое время считалось, что лестницу так и не построили, но недавние исследования показали, что она была построена только для того, чтобы быть снесенной в 1930-х годах.[80] по общему мнению, после того, как третья маркиза «однажды поскользнулась на ее полированной поверхности».[92] Лестница не получила всеобщего одобрения в современной прессе; то Новости строительства написав, что рисунок был «одним из наименее счастливых, которые мы видели от карандаша мистера Берджеса ... контрасты цветов скорее поразительны, чем приятны».[93] Арабская комната в башне Герберта была последней комнатой, над которой Берджес работал, когда заболел в 1881 году. Бьют поместил инициалы Берджеса вместе со своим собственным и датой в камине этой комнаты в качестве памятника.[94] Комнату завершал зять Берджеса, Ричард Попплуэлл Пуллан.[62]

Дизайн Бёрджеса для летней курительной комнаты в Кардиффский замок

После смерти Берджеса дальнейшие районы замка были развиты в соответствии с линиями, которые он установил, среди прочего: Уильям Фрейм. Это включало обширную реконструкцию стен первоначального римского форта.[87] В Стена животных, завершенный в 1920-х годах 4-й маркиз, первоначально стоял между рвом замка и городом и имеет девять скульптур Томаса Николлса, а еще шесть скульптур Александр Каррик в 1930-е гг. В Швейцарский мост, который пересек кожа в парк Бьют, был перенесен в 1920-х и снесен в 1960-х.[95] Конюшни, расположенные к северу, на краю парка Бьют, были спроектированы Берджесом в 1868–69.[96]

Меган Олдрич утверждает, что интерьеры Берджеса в Кардиффе «редко [были] равны, [хотя] он построил несколько зданий, поскольку его богатая фантастическая готика требовала не менее богатых покровителей (..) его законченные работы являются выдающимися памятниками готики девятнадцатого века»,[97] Наборы комнат, которые он создал в Кардиффе, были одними из «самых великолепных из когда-либо достигнутых готическим возрождением».[98] Крук идет еще дальше, утверждая, что комнаты выходят за рамки архитектуры, чтобы создать «трехмерные паспорта в сказочные королевства и царства золота. В Кардиффском замке мы попадаем в страну грез».[99]

Замок был передан Cardiff City Corporation Пятый маркиз Бьют в 1947 г.[94]

Castell Coch

Основная статья: Castell Coch
Castell Coch

В 1872 году, когда в Кардиффском замке продолжались работы, Берджес представил план полной реконструкции замка. Castell Coch,[81] разрушенный форт XIII века в поместье Бьют к северу от Кардиффа. Отчет Берджеса о возможной реконструкции был доставлен в 1872 году.[100] но строительство было отложено до 1875 года, отчасти из-за напряженности работ в Кардиффском замке и отчасти из-за необоснованной озабоченности со стороны попечителей маркиза, с которой он столкнулся. банкротство.[101]

Внешний вид состоит из трех башен, которые Ньюман описал как «почти равные друг другу по диаметру, [но] поразительно различающиеся по высоте».[102] Основным источником вдохновения Берджеса были работы французского архитектора, работавшего почти одновременно. Эжен Виолле-ле-Дюк[103] который проводил аналогичные реставрационные и строительные работы для Наполеон III. Работа Виолле-ле-Дюка в Шато де Куси, Лувр и особенно на Шато де Пьерфон перекликается с крышей гостиной Бёрджеса в Кастелле Кохе, в значительной степени опирающейся на восьмиугольный ребристый свод Chambre de l'Imperatrice в Pierrefonds.[103] Другим основным источником Берджеса был Château de Chillon, из которого произошли его конические и предполагаемые крыши башен.[103]

Сильно пострадавший во время валлийских восстаний в начале четырнадцатого века,[104] Castell Coch вышла из употребления, и Тюдоровский период, то антиквар Джон Лиланд описал его как «все в руинах, ничего страшного, но кайф».[105] Существует набор чертежей для запланированной перестройки вместе с полным архитектурным обоснованием Берджесом. Реконструкция замка включает три конические крыши к исторически сомнительным башням. По словам Крука, Берджес «поддерживал свои крыши значительным количеством примеров сомнительной достоверности; правда заключалась в том, что он хотел их для их архитектурного эффекта».[106]

«Далекий вид на неравные барабанные башни, поднимающиеся из-под свечей и свечей на лесистом склоне холма, непреодолимо притягивает. Здесь замок романтических мечтаний обретает смысл».

—Ньюман, описывающий перспективы Castell Coch.[107]

Башня Крепости, Башня Колодца и Башня Кухни составляют серию квартир, из которых основная последовательность, Комнаты Кастеляна, находятся внутри Крепости. Они начинаются слабо, Банкетный зал, завершенный спустя много времени после смерти Берджеса, Ньюман описал его как «разбавленный [и] несфокусированный».[108] в то время как Крук считает это "анемичным".[109] В нем находится колоссальный кусок дымохода, вырезанный Томасом Николлсом.[110] Идентичность центральной фигуры над камином неясна; Жируар утверждает, что это Царь давид в то время как Маклис предполагает, что он изображает Святой Люциус. Гостиная - это комната двойной высоты с декором, который Ньюман описывает как иллюстрацию «переплетенных тем плодородия природы и хрупкости жизни».[111] Каменный камин от Nicholls отличается Три судьбы, прядение, измерение и нарезание нити жизни.[112] Фрески вокруг стен рисуют Басни Эзопа с нежными рисунками животных в Эстетическое движение стиль.[113]

Дымоход "Три судьбы", Castell Coch

Восьмиугольный зал с большим ребристым сводом, созданный по образцу покоев Виолле-ле-Дюк в Куси и Пьерфоне, украшен рисунками бабочек и птиц.[114] За холлом находится Комната Брашпиля, в которой Берджес с удовольствием собирал полностью функционирующий аппарат для подъемный мост, вместе с ямы для убийства для вытеснения кипящего масла.[115] Спальня маркиза дает некоторое спартанское облегчение.[116] перед кульминацией замка, спальней леди Бьют. Крук считает эту комнату «чистым Берджем: аркадный круг, пробитый оконными проемами и увенчанный куполом, разделенным на трилистник».[116] Декоративная тема - «любовь», которую символизируют обезьяны, гранаты и гнездящиеся птицы.[116] Украшение было завершено спустя много времени после смерти Берджеса, но его дух был руководителем. "Сделал бы это мистер Берджес?" Уильям Фрейм написал Томасу Николлсу в 1887 году.[116] Первоначальный проект Берджеса для замка включал часовню, которая должна быть построена на крыше Башни Колодца.[117] Он так и не был закончен, и останки были вывезены в конце девятнадцатого века.[118]

После смерти Берджеса в 1881 году работа над интерьером продолжалась еще десять лет. Замок мало использовался, маркиз так и не появился после его завершения, и его основная функция заключалась в том, чтобы служить семейным санаторием, хотя маркиза и ее дочь, леди Маргарет Крайтон-Стюарт, действительно занимали его в течение периода после смерти маркиза в 1900 г. В 1950 г. Пятый маркиз Бьют передал замок Министерству труда.[119] Маклис рассматривает это как «один из величайших викторианских триумфов архитектурной композиции»,[119] в то время как Крук пишет о Берджесе, «воссоздающем из груды обломков сказочный замок, который, кажется, почти материализовался на полях средневекового манускрипта».[116]

Поздние работы

Комиссии Бьюта составляли основной корпус работ Берджеса с 1860-х годов до его смерти. Однако он продолжал соглашаться на другие назначения.

Вустерский колледж, Оксфорд

Потолок Burges
Основная статья: Вустерский колледж, Оксфорд

Интерьеры зала и часовни Вустерский колледж, Оксфорд, был разработан Джеймс Вятт в 1776–90 гг.[120] В 1864 году преподобный Х. К. О. Даниэль, член старшей комнаты отдыха колледжа и будущий ректор, который знал Берджеса, когда они были современниками, поручил Бёрджесу переделать ничем не примечательные проекты часовни. Королевский колледж Лондона.[121] Обширная иконография Берджеса окутывает здание с животными и птицами, изображенными на концах скамеек,[122] мозаичный пол Берджеса удивлял современников.

Опираясь на свои редкие знания средневековых техник и работая с тщательным вниманием к деталям, Берджес создал часовню, которую Крук описывает как «почти уникальную среди церковных интерьеров высокого викторианского периода».[123] Богато символическая иконография »[124] и Масонский Влияния на схему оформления значительны, Гиллингем предположил, что связи Берджеса с масонством были частичным объяснением его назначения, и отметил, что «символический масонский комментарий пронизывает часовню.[125] Необычно то, что при ремонте часовни Берджес не использовал членов своей обычной команды. Витражи и росписи потолка выполнены Генри Холидей, а статуи, кафедра и подсвечники - Уильям Гринселл Николл.[126]

«Уходите, Берджес. [Студенты колледжа] пожалеют о себе через пятьдесят лет».

- Певснер о решении стипендиатов колледжа удалить работу Берджеса в Холле и восстановить работу Уайетта.[127]

В 1873–79 гг. Бергес провел косметический ремонт зала колледжа. Средства, необходимые для Зала, были собраны с помощью воззвания, в котором украшенные деревянные панели на стенах были индивидуальными подарками, включая гербы и щиты жертвователей. В некоторых случаях, когда не было известных гербов или щитов, их заменяли прежние члены, и Берджес делал несколько раскрашенных имитаций мрамора на дереве.[128] Большое окно в конце зала также было заполнено гербами, для которых в панелях места не было. На возвышении также был установлен камин.[129] Почти все[130] Работы Берджеса в Холле были потеряны в результате реконструкции 1960-х годов, когда проекты Уайатта были восстановлены, хотя камин был перенесен в Knightshayes Court Восточное окно над высоким столом было восстановлено примерно в 2009 году.[130]

Склад Скилбека

Склад Скилбека, ранее на 46 Upper Thames Street в Лондоне, а теперь снесен, был солитер Склад, построенный Берджесом в 1866 году, важен как его единственный опыт промышленного дизайна. Братья Скилбек поручили Берджесу реконструировать существующий склад; результат оказал большое влияние,[131] Истлейк описывает это как «один из очень немногих примеров успешной адаптации готики в коммерческих целях».[132] Брэдли пишет о реконструкции Берджеса как об использовании «двухконечных отсеков под единой готической аркой и фронтоном».[133]

Использование открытых чугун был революционным.[134] Современные материалы и технологии сочетаются с готической иконографией, изделие 1886 г. Экклезиолог с описанием «большого подъемного крана, поддерживаемого кронштейном, вырезанным на бюсте прекрасной восточной служанки, символизирующего климат, из которого доставляется так много материалов для сушилки, и над круглым окном в фронтоне (а) корабль, доставляющий драгоценный груз . "[135] Общая стоимость работ составила 1413 фунтов стерлингов.[136]

Knightshayes Court

Основная статья: Knightshayes Court
Knightshayes Court, Тивертон, Девон

Комиссия за новенький дом Knightshayes Court был получен от Сэр Джон Хиткоут-Эмори в 1867 году, а фундамент был заложен в 1869 году. К 1874 году здание все еще оставалось незавершенным из-за продолжающихся трудностей с Хиткоут-Амори, который возражал против многих проектов Берджеса по причине стоимости и стиля.[137] Хотя работа над интерьером началась, бурные отношения между архитектором и заказчиком привели к увольнению Берджеса в 1874 году и его замене на Джон Диббли Крейс. Тем не менее Knightshayes Court остается единственным примером загородного дома Burges средних размеров, построенного в стандартном викторианском стиле. Стиль ранней французской готики, он следует стандартному неотюдоровскому плану.[138] большого центрального блока с выступающими фронтонами. Башня, которую планировал Берджес, так и не была построена.[138]

"Судя по смешанному стилю его конструкции, очевидно, что им [Хиткоут-Эмори и Бергес] так и не удалось полностью согласовать окончательный стиль дома. Одержимость Бергеса средневековьем привела к появлению множества каменных завитушек , богато украшенные мантии и резные фигурки, но Амори предпочитал строгое викторианское величие, которое лучше всего видно в бильярдной и богато украшенном будуаре ».

- Дэвид Эльсе, комментирующий дизайн Knightshayes Court в Одинокая планета Путеводитель по Англии.[139]

Интерьер должен был быть буйным излишеством Бургеса, но ни одна комната не была завершена по проекту Берджеса.[140] Из немногих полностью выполненных внутренних элементов многое было изменено или разбавлено Хиткоут-Амори и его преемниками.[138] Однако некоторые интерьеры, такие как библиотека, сводчатый зал и красная арочная гостиная, остались.[141] или были восстановлены.[138]

Поскольку дом перешел в Народная вера в 1972 году были предприняты основные работы по реставрации и воссозданию, и выставлен ряд предметов мебели Burges, в большинстве своем не оригинальных для дома. К ним относятся книжный шкаф с Букингем-стрит и кусок камина из холла на Вустерский колледж, Оксфорд, где в 1960-х годах были сняты некоторые декоративные работы Берджеса,[127] хотя его ремонт часовни колледжа остается.[126] Цель состоит в том, насколько это возможно, восстановить работу Берджеса и Крейса.[138]

Парк Хаус

Основная статья: Парк Хаус, Кардифф
Парк Хаус, Park Place, Кардифф

Парк Хаус, Кардифф, был построен Берджесом для инженера лорда Бьюта Джеймса МакКонночи между 1871 и 1875 годами.[142] Благодаря своим крутым крышам и смелым текстурам стен, Park House произвел революцию в внутренней архитектуре Кардиффа и оказал большое влияние в городе и за его пределами. Воздействие здания можно увидеть во многих внутренних пригородах Кардиффа, где часто можно обнаружить имитации Park House и его особенностей.[142] Cadw описал его как «возможно, самый важный дом 19 века в Уэльсе»,[143] позиция, отраженная в его статусе Памятник архитектуры I степени.[144]

Стиль дома - ранняя французская готика, с треугольником и прямоугольником на переднем плане, хотя он без конической башни, которую Берджес считал подходящей как для своего собственного дома, так и для него. Башня Дом и для Castell Coch.[142] Берджес использовал различные строительные камни для Park House: Вымпел песчаника для стен, Камень для ванны вокруг окон, крыльца и цоколей, с колоннами розового цвета Peterhead гранит из Абердиншира.[145] Внешний фасад состоит из четырех фронтонов, окна последнего фронтона скрывают то, что Ньюман описывает как «главную особенность интерьера. Входя, вы сразу же сталкиваетесь с нижней стороной лестницы и должны огибать ее, чтобы добраться до остальных. дома."[142] Такое расположение не было повторено в Башне-Хаусе, которая представляет собой почти перевернутую копию с добавленной конической башней. Внутренняя отделка выполнена в высоком качестве, в том числе массивная лестница из красного дерева и мраморные камины. И в гостиной, и в столовой потолки с балками. Все здание построено с прочностью, которая была гарантирована использованием собственной рабочей силы маркиза Бьют из доков Кардиффа.[146] Генри-Рассел Хичкок Американский архитектурный критик назвал Park House "одним из лучших каменных домов среднего размера в стиле высокой викторианской готики".[147]

Христа Утешителя, Собор Святой Марии и Святого Павла

Основные статьи: Церковь Христа Утешителя; Сент-Мэри, Studley Royal; и Собор Святого Павла
Церковь Святой Марии, Studley Royal

Две лучшие готические церкви Берджеса также были построены в 1870-х годах: Церковь Христа Утешителя, Скелтон-он-Уре, и Сент-Мэри, Studley Royal. Его покровитель, Джордж Робинсон, первый маркиз Рипон, хотя и не так богат, как Бьют, был равным ему в романтическом средневековье.[148] и был другом Бьюта в Оксфорде, что может объяснить выбор Берджеса в качестве архитектора. Обе церкви были построены как мемориальные церкви зятю Рипона, Фредерику Грэнтэму Вайнеру, убитому греческими бандитами в 1870 году.[149] Мать Винера заказала церковь Христа Утешителя и его сестры Святой Марии. Оба были начаты в 1870 году, Скелтон был освящен в 1876 году, а Стадли Рояль - в 1878 году.[150]

Церковь Христа Утешителя на территории Ньюби Холл в Северный Йоркшир, встроена в Ранний английский стиль.[151] Внешний вид выполнен из серого камня Catraig с лепниной из камня Morcar.[151] Интерьер облицован белым известняком и богато отделан мрамором.[152] Работа была проделана членами обычной команды Берджеса: Гуальбертом Сондерсом, делающим витражи, из мультфильмов Лонсдейла, и Николсом, лепящим резьбу.[150] Лич и Певснер описывают схему витража как «необычайно превосходную».[153] Это особенно интересно, поскольку представляет собой архитектурный переход от любимого раннего французского стиля Берджеса к английскому вдохновению. Певзнер считает это: «Определенной оригинальности; впечатление великой роскоши, пусть даже несколько слоновьего калибра».[151]

«Наши предки сделали свои церкви настолько красивыми, насколько они могли себе позволить. Великий собор, должно быть, был энциклопедией всех знаний в то время ... Только действуя подобным образом, мы сможем когда-либо развиваться и иметь искусство. нашего собственного ".

- Комментарий Бургеса о церквях в 1867 году.[154]

Церковь Святой Марии, Studley Royal, также построена в раннем английском стиле и расположена на территории Королевский парк Studley в аббатстве Фонтанов, в Северный Йоркшир. Как и у Христа Утешителя, снаружи он сделан из серого известняка с двухступенчатой ​​западной башней, увенчанной высоким шпилем.[155] Интерьер не менее впечатляющий, превосходящий Скелтон по богатству и величию.[156] Лич комментирует, что «все точно рассчитано с точки зрения визуального воздействия».[157] Тема, ранее использовавшаяся в Gayhurst, - потерянный рай и Обретенный рай.[158] Витражи Saunders & Co отличаются особенно высоким качеством. Певснер описывает собор Святой Марии как «мечту о ранней английской славе»[151] и Крук пишет: «[хотя] Коркский собор может считаться величайшим готическим произведением Берджа, Стадли Рояль - его« церковный »шедевр».[159] В 1873 году Берджес также построил особняк.[160]

В 1870 году Берджеса попросили составить иконографическую схему внутреннего убранства Собор Святого Павла, незаконченный после смерти сэра Кристофер Рен. В 1872 году он был назначен архитектором и в течение следующих пяти лет создал то, что Крук описывает как «полномасштабную схему оформления раннего Возрождения».[161] потому что интерьер, который он намеревался затмить Святого Петра в Риме. Однако, как пишет Крук, его планы были «слишком творческими для большинства классиков».[161] и эти художественные и связанные религиозные противоречия привели к увольнению Берджеса в 1877 году, при этом ни один из его планов не был реализован.[162]

Тринити-колледж, Хартфорд, Коннектикут

Основная статья: Тринити-колледж, Хартфорд
Тринити-колледж, Хартфорд: Пересмотренный генеральный план Берджеса, состоящий из трех четырехугольников.

В 1872 г. Эбнер Джексон, президент Тринити-колледж, Коннектикут, посетил Великобританию в поисках моделей и архитектора для планируемого нового кампуса колледжа.[163] Был выбран Бёрджес, и он составил генеральный план, состоящий из четырех частей. Ранний французский стиль.[163] Щедрые иллюстрации были созданы Аксель Хейг. Однако предполагаемая стоимость чуть меньше миллиона долларов вместе с масштабом планов сильно встревожила попечителей колледжа.[164]

Была выполнена только шестая часть плана, нынешний Долгая прогулка, с Фрэнсис Х. Кимбалл выступая в качестве местного, контролирующего, архитектора и Фредерик Лоу Олмстед выкладка территории.[163] Крук считает результат «неудовлетворительным ... [но важным] ... в его ключевой позиции в развитии американской архитектуры конца девятнадцатого века».[163] Другие критики оценили дизайн Берджеса более позитивно: американский историк архитектуры Генри-Рассел Хичкок считал Тринити «возможно, самой удовлетворительной из всех работ [Берджеса] и лучшим образцом викторианской готической университетской архитектуры»; пока Чарльз Хэндли-Рид предположил, что колледж "в некоторых отношениях превосходит Баттерфилд Кебл или же Седдона Аберистуит."[164]

Башня Дом

Основная статья: Башня Дом
Башня Дом: Дворец искусств Берджеса

С 1875 года, хотя он продолжал работать над завершением уже начатых проектов, Берджес больше не получал крупных заказов. Строительство, отделка и меблировка его собственного дома, Тауэр-хаус, Мелбери-роуд, Кенсингтон, занимали большую часть последних шести лет его жизни. Берджес спроектировал дом в стиле солидного французского особняка XIII века.

Из красного кирпича, в плане L, снаружи простой. Дом небольшой, его площадь чуть больше 50 квадратных футов.[165] Но подход Берджеса к его строительству был грандиозным: глубина пола была достаточной, чтобы выдержать помещения в четыре или пять раз больше их размера, а архитектор Ричард Норман Шоу писал о бетонном фундаменте как о подходящем «для крепости».[166] Такой подход в сочетании с архитектурными навыками Берджеса и минимумом внешней отделки позволил создать здание, которое Крук описывает как «простое и массивное».[165] Как это было обычно с Burges, многие элементы более ранних проектов были адаптированы и включены, уличный фасад из Дом Макконночи, цилиндрическая башня и коническая крыша из Castell Coch и интерьеры из Кардиффский замок.[165]

«Самый полный и последний образец средневекового светского интерьера эпохи неоготического возрождения».

- Кривое письмо на Тауэре.[167]

Интерьер сконцентрирован на вестибюле двойной высоты, Бёрджес избежал ошибки, которую он допустил в доме МакКонночи, когда разместил огромную центральную лестницу в центре здания.[165] В The Tower House лестница ведет к конической башне. На первом этаже расположены гостиная, столовая и библиотека, а на втором - спальни и кабинет. Если Берджес избегал внешней отделки Башенного дома, он более чем компенсировал это изнутри. Каждая комната имеет сложную иконографическую схему оформления: холл - Время, в гостиной - Любовь, в спальне Берджеса - Море. Были вырезаны и установлены массивные камины с замысловатыми над камином, замок в библиотеке[168] и русалки и морские чудовища глубин в его собственной спальне.[169] Его зять, Пуллан, писал, что "Чосер и Теннисона стихи были главными учебниками мистера Берджеса, когда он работал над созданием этих украшений ».[170]

Создавая средневековый интерьер дома, Берджес также продемонстрировал свое мастерство ювелира, слесаря ​​и дизайнера.[171] и создал некоторые из своих лучших произведений мебели, включая Зодиак поселиться, Собачий шкаф и Большой книжный шкаф, последний из которых Чарльз Хэндли-Рид охарактеризовал как «занимающий уникальное место в истории викторианской расписной мебели».[172] Обстановка была такой же сложной, как и мебель: кран одной из гостевых умывальников имел форму бронзового быка, из горла которого вода переливалась в раковину, инкрустированную серебряными рыбками.[173] Внутри Башенного Дома Берджес разместил некоторые из своих лучших металлических изделий; Исполнитель Генри Стейси Маркс писал: «Он мог спроектировать чашу так же, как собор ... Его графины, чашки, кувшины, вилки и ложки были созданы с такой же способностью, как и в дизайне замка».[174]

По завершении строительства Tower House был встречен сенсацией. В обзоре архитектуры за последние пятьдесят лет, опубликованном Строитель в 1893 году это был единственный частный особняк, включенный в список.[166] В 1966 году, когда дом был пуст, Хэндли-Рид назвал его «уникальным в Лондоне, драгоценной антологией проектов одного из самых творческих архитекторов Виктории».[175] Крук считает этот дом «синтезом карьеры [Берджеса] и блестящей данью его достижениям».[176] Тауэр-хаус, который остается частным домом, принадлежит Джимми Пейдж в течение многих лет сохраняет большую часть своего внутреннего структурного убранства, но мебель и предметы, которые Берджес спроектировал для своего дома, были рассеяны.[177]

Металлообработка и ювелирные изделия

Зеленое стекло и серебряный графин конструкции Берджеса, введенный в эксплуатацию в 1865 г. (Музей Виктории и Альберта )

Берджес был известным дизайнером готических изделий из металла и ювелирных изделий, и его называют «преемником Пугина в стиле готического возрождения».[178] Хотя Берджес был прежде всего архитектором, Эдмунд Госсе описал свои здания как «больше жемчужина, чем архитектура»,[179] и Крук утверждает, что «гений Берджеса как дизайнера безупречно выражен в его украшениях и изделиях из металла».[180] Он начал с религиозных артефактов (подсвечники, чаши, наперсные кресты) как отдельные заказы или как часть декоративной схемы для зданий, над которыми он имел полный художественный контроль. Примеры включают чаши для Церковь Святого Михаила, Брайтон,[181] статуя Ангела, которая возвышается над собором Святого Фина Барра и которая была его личным подарком собору, и Данидин Крозье. Этот предмет, вырезанный из слоновой кости и изображающий Святого Георгия, убивающего дракона, был изготовлен для первого епископа Данидин. У Берджеса была ранняя и тесная связь с Экклезиологическое общество и в 1864 году взял на себя роль суперинтенданта церкви Общества пластина Схема, с которой он навязал Баркентина как официального производителя Общества.[182] В 1875 году Берджес опубликовал дизайн во французском журнале как оригинал тринадцатого века.[183] пример его восторга от шуток и шуток. Не менее изобретательным был и его дизайн рыбных тарелок для лорда Бьюта, в котором сервиз из восемнадцати тарелок украшен каламбурными иллюстрациями, такими как коньки и крылатый насест, сидящий на ветке дерева.[184] Он также выполнял заказы других покровителей, в том числе десертный сервиз Sneyd. 3 апреля 1872 года Берджес изготовил брошь в готическом стиле для женитьбы маркиза Бьют и леди Бьют.[185] В сентябре 1873 года он изготовил для маркизы еще одну брошь в форме готической буквы G - золотой геральдический щит с эмалью, инкрустированный драгоценными камнями и жемчугом.[186][187] Он последовал за этим с колье и серьгами, попытка "дизайна в Кастеллани археологический стиль ".[188] Другим примером произведений, созданных Берджесом для леди Бьют в качестве подарка ее мужу, был серебряный сервиз в виде двух средневековых слуг, несущих крошечные бочки с солью и перцем; ответ на вопрос «что подарить человеку, который (может) все себе позволить».[189]

Однако наиболее известные его работы из металла были созданы для него самого, часто на выручку от победы в архитектурном конкурсе. Вместе они демонстрируют «ослепительную оригинальность, превосходящую любое другое серебро, созданное ранее в этом веке».[190] Примеры включают чернильницу Elephant, которую Крук считает "воплощением особого гения ее создателя",[191] пара декантеров с драгоценными камнями, оплаченная сбором за планы Крымская Мемориальная Церковь и за его цикл лекций, Искусство в промышленности,[192] и Cat Cup, созданный Баркентином в ознаменование соревнования судов, о котором Крук пишет: «Его техническая виртуозность устанавливает стандарты для этапа декоративно-прикладного искусства. Но общая концепция, диапазон материалов, изобретательность, изобретательность, безупречный дизайн - это особенно торжественно Burges ».[193] Берджес также создавал более утилитарные предметы, которые, тем не менее, были проникнуты его любовью к намкам и каламбурам, включая столовое серебро с изображением русалки, пауки и другие существа[187] и набор ножей и вилок для Тауэрского Дома с ручками, вырезанными Николлсом, с изображением символов «мясо и овощи, телятина, оленина, лук, горох и так далее».[194] Он также был знающим критиком,[195] упоминается современником как «один из лучших ценителей доспехов в Европе».[196] Его большая коллекция доспехов, части которых происходили из знаменитой коллекции Сэр Сэмюэл Раш Мейрик,[197] был завещан Британскому музею после его смерти.[198]

Местонахождение некоторых из самых важных произведений Берджеса неизвестно.[199] но иногда делаются открытия: брошь, которую он разработал в качестве свадебного подарка своему другу Джон Поллард Седдон был идентифицирован на BBC телесериал Антиквариат Roadshow и впоследствии продана на аукционе за 31000 фунтов стерлингов в августе 2011 года.[200]

Витраж

«Воздействие, создаваемое всеми этими светящимися цветными религиозными изображениями, ошеломляет и опьяняет. Попасть в собор Святого Финбарра - это незабываемый опыт в Ирландии, который редко встречается где-либо».

- Лоуренс пишет на витражах собора Сен-Фин Барр.[57]

Берджес сыграл важную роль в возрождении витражей в викторианском стиле.[201] Обеспечение стекла подходящего цвета и богатства было центральным во многих его декоративных темах, и для этого он приложил усилия, работая с лучшими карикатуристами и производителями. Он также изучал историю производства стекла, написал в своей второй Искусство в промышленности лекция: «Использование антикварных исследований для восстановления заброшенных искусств и извлечения из них всего хорошего для нашего собственного улучшения».[202] В каталоге выставки витражных мультфильмов из Кардиффского замка Сарджент отдает должное «его глубоким познаниям в истории и технике производства стекла».[203] и Лоуренс считает его пионером, который своими «кропотливыми исследованиями восстановил принципы средневекового декора и использовал их, чтобы делать [свои] собственные смелые и оригинальные заявления».[204]Результаты были выдающимися; Лоуренс писал, что дизайн Бёрджеса обладал «яркостью, интенсивностью и яркостью, с которыми не мог сравниться ни один другой производитель стекла».[205] Он признает, что Бёрджес в долгу перед производителями и мастерами, с которыми он работал, в частности, Гуальберту Сондерсу, чья «техника [дала] стеклу Бёрджеса его наиболее отличительную характеристику, а именно телесный цвет. Это уникально, не имеет прецедентов и не имеет подражателей. . "[206] Так же, как и в Saint Fin Barre's, Берджес разработал витражи для всех своих значительных церквей, для реконструкций средневековых церквей, проводимых другими, и для своих светских зданий. Вместе с Эдвардом Бёрн-Джонсом он проделал значительную работу в Уолтемском аббатстве, но большая часть его работ была уничтожена в блиц.[207] Крук пишет: «В Уолтеме Берджес не копирует. Средний возраст как равный ".[208]

Витражи и крылатый лев на Сент-Мэри, Studley Royal

Окна от Burges продолжают открываться. В 2009 году витраж был найден в сводах Батское аббатство был подтвержден как дизайн Burges. Окно, которое было заказано Mallet and Company, изображено на Антиквариат Roadshow в начале 2010 г.[209] и в настоящее время выставлен на Баня Аква Театр Стекла.[210] В марте 2011 года две стеклянные панели, спроектированные Берджесом, были приобретены за 125 000 фунтов стерлингов. Cadw.[211] Панели были частью набора из двадцати Burges, предназначенных для часовни в Кастелл-Кохе, но были удалены, когда незаконченная часовня была снесена. Десять панелей были выставлены в Кардиффском замке, а восемь были использованы в модели часовни в чердаке Башни колодца в Кастелл-Кох; два, купленные Cadw, считались потерянными, пока их не удалось продать на аукционе в Солсбери в 2010 году.[211] Инспектор древних памятников Каду, выступая после их покупки, сказал: «На панелях изображены различные валлийские и британские святые и ключевые библейские фигуры, и они выполнены из высококачественного викторианского витража. Работа Уильяма Берджеса привлекает огромное внимание всего мира и цена отражает художественный гений человека и редкое качество этих стеклянных панелей ».[211]

Исследования также привели к тому, что Берджу приписали работу, которую ранее приписывали другим.В своей книге 1958 года о Северном Сомерсете и Бристоле Певзнер хвалит «эстетическое качество» витражей в Церковь Святого Иакова, в Уинскомбе, но ошибочно описывает его как «один из лучших примеров Моррис стекло существует и совершенно не зарегистрировано ".[212]На самом деле стакан - от Burges.[213]

Мебель

Основная статья: Список мебели Уильяма Берджеса
В Большой книжный шкаф - «самый важный образец викторианской расписной мебели из когда-либо созданных»

Мебель Берджеса была вторым после его зданий его основным вкладом в викторианское готическое возрождение; как пишет Крук: «Больше, чем кто-либо, именно Берджес, с его вниманием к деталям и страстью к цвету, создал мебель, соответствующую высокой викторианской готике».[214] Огромный, тщательно продуманный и ярко раскрашенный, Крук считает свою «художественную мебель средневековой, в отличие от других дизайнеров».[215] Первое подробное исследование работ Берджеса в этой области было выполнено Чарльз Хэндли-Рид в своей статье в Журнал Берлингтон ноября 1963 г., Заметки о расписной мебели Уильяма Берджеса.[216] Его мебель, столь же презираемая, как и его здания в ответ на викторианский вкус в двадцатом веке, вернулась в моду во второй половине того же века и теперь стоит по очень высоким ценам.[217]

Мебель Берджеса отличается своим историческим стилем, мифологической иконографией, яркой росписью и, зачастую, довольно плохим качеством изготовления. В Большой книжный шкаф рухнул в 1878 г. и требовал полной реставрации.[218] Роспись его мебели занимала центральное место в взглядах Берджеса на ее предназначение. Описывая свою идеальную средневековую камеру в лекции о мебели, проведенной в рамках Искусство в промышленности В серии он пишет о том, что его фурнитура «покрыта картинами; она не только выполняла свои обязанности как мебель, но и говорила и рассказывала истории».[219] Дизайны часто были совместными: художники из круга Берджеса завершали раскрашенные панели, которые в основном составляли. Участники часто были заметными: в каталоге продаж Зеркального буфета Vost предполагалось, что некоторые из его панелей были созданы Данте Габриэлем Россетти и Эдвардом Бёрн-Джонсом.[220]

«Его мебель остроумна, изобретательна и эрудирована».

- Гордон Кэмпбелл пишет на мебели Берджеса в Энциклопедия декоративного искусства Grove (2006).[221]

Мебель Берджеса не получила всеобщего признания современников. В своем крупном исследовании английской домашней архитектуры, Das Englische Haus, опубликовано примерно через двадцать лет после смерти Берджеса, Герман Муфезиус писал о Доме в Башне: «Пожалуй, хуже всего является мебель. Некоторые из них выполнены в прежнем стиле, некоторые - в виде коробок и полностью раскрашены. Этот стиль теперь стал модным, хотя с каким историческим обоснованием он сказать непросто ».[222]

Большая часть его ранней мебели, например Большой книжный шкаф и Зодиак поселиться, был разработан для его офиса на Букингем-стрит и впоследствии переехал в Тауэр-хаус. Большой книжный шкаф также был частью вклада Берджеса в средневековый двор в Международная выставка 1862 г..[223] Другие, такие как Кабинет Ятмана, создавались как комиссии. Более поздние произведения, такие как туалетный столик Crocker и Золотая кровать и прилагаемый к нему умывальник Vita Nuova были специально созданы для люксов в Tower House.[224] В Умывальник из нарцисса изначально был сделан для Букингем-стрит, а затем переехал в спальню Берджеса в Тауэр-хаус. Джон Бетджеман, потом Поэт-лауреат и ведущему поборнику искусства и архитектуры эпохи викторианского готического возрождения, в 1961 году Э. Р. Б. Грэм оставил оставшуюся аренду на Тауэр-хаус, включая часть мебели. Он отдал умывальник писателю. Эвелин Во который сделал его центральным элементом своего романа 1957 года, Испытание Гилберта Пинфолда, в котором Пинфолд преследует подставка.[225]

Примеры расписной мебели Берджеса можно увидеть в крупных музеях, включая Музей Виктории и Альберта, то Детройтский институт искусств, то Национальный музей Уэльса и Художественная галерея Манчестера. Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, хранит особенно прекрасную коллекцию, начатую с большого количества покупок из имения Чарльза и Лавинии Хэндли-Рид, включая Умывальник из нарцисса,[226] Кровать Берджеса и туалетный столик Крокера.[227] Самым последним приобретением Бедфордского музея является Зодиак поселиться (1869–70), нарисованный Генри Стейси Марксом. Музей заплатил за поселение 850 000 фунтов стерлингов, включая грант в размере 480 000 фунтов стерлингов от Мемориальный фонд национального наследия, 190 000 фунтов стерлингов от попечителей Художественной галереи Сесила Хиггинса и 180 000 фунтов стерлингов от фонда Художественный фонд[228] после того, как британское правительство ввело запрет на экспорт этой работы.[229]

Личная жизнь

Берджес как шут, около 1860 г.

Бергес, который никогда не был женат,[230] современники считали его эксцентричным, непредсказуемым, чрезмерно снисходительным и ярким.[141][231] Он был также физически невзрачен, и жена его величайшего покровителя описывала его как «уродливого Берджеса».[232] Короткий, толстый и т. Д. близорукий что он однажды принял павлина за мужчину,[233] Похоже, Берджес был чувствителен к его внешности, и существует очень мало его изображений.[234] Известны портреты: картина 1858 г. Эдвард Джон Пойнтер на внутренней панели Кабинета Ятмана;[235] фотография 1860-х годов, сделанная неизвестным автором, на которой Берджес одет как придворный шут; эскиз 1871 г. в Графический к Теодор Блейк Виргман; карандашный рисунок в профиль 1875 г. Эдвард Уильям Годвин; три фотографии 1881 г. Генри Ван дер Вейде[234] и посмертная карикатура Эдвард Бёрн-Джонс.[236]

Какими бы ни были его физические недостатки, его личность, его разговор и его чувство юмора были привлекательными и заразительными, Крук заметил, что «круг его друзей [охватил] весь спектр прерафаэлитского Лондона».[237] Детский характер Берджеса вызвал комментарий; Данте Габриэль Россетти сочиняет о нем лимерик (см. Вставку).[238]

"Есть детская вечеринка под названием Burges,

Кто из детства вряд ли всплывет.
Если бы тебе не сказали,
Он постыдно стар,

Вы бы предложили Берджесу прицел ".

- Лимерик Данте Габриэля Россетти о детской натуре Берджеса

Роман Роберта Керра 1879 года, Чрезвычайный Посол, включает архитектора Джорджиуса Олдхауза, которого Крук считает основанным на Берджесе; он «не совсем молод по годам, но странным образом молод по внешности и манерам, Георгий никогда не постареет ... Его сильная сторона - пренебрежение здравым смыслом ... Его призвание - Искусство ... [a] дело необычного смысла ".[239]Берджес был любезным человеком.[240] Избранный в Институт британских архитекторов в 1860 году, в 1862 году он был назначен в его совет, а в 1863 году был избран в Иностранное архитектурное книжное общество, FABS, которое составляло элиту RIBA и было ограничено пятнадцатью членами.[241] Он стал членом Атенеум Клуб в 1874 г. был членом Клуба искусств Средневекового общества,[6] то Хогарт Клуб, и был избран в Королевская Академия в год его смерти.[242] Как и многие его друзья, Берджес также присоединился к The Художники Винтовки.[243]

Берджес был фанатичным коллекционером,[244] особенно чертежей и слесарных работ. Он также был Масон,[245] член того же Лондона подавать как его коллега-архитектор Уильям Иден Несфилд.[246] Другие занятия включали крысоловство и опиум.[247] Влияние наркотиков на его жизнь и его архитектурную продукцию обсуждалось; Крук предположил, что именно в Константинополе во время своего турне в 1850-х годах он впервые попробовал опиум.[248] и Словарь шотландских архитекторов заявив с уверенностью, что его ранняя смерть была вызвана «по крайней мере частично в результате его холостяцкого образа жизни, когда он курил табак и опиум».[249] Писатель-архитектор Саймон Дженкинс размышлял о том, почему сэр Джон Хиткоут-Эмори выбрал своим архитектором «холостяка-готика, пристрастившегося к опиуму, одетого в средневековый костюм».[250] В собственном дневнике Берджеса за 1865 год есть упоминание: «Слишком много опиума, не пошло на свадьбу Хейворда»,[238] и Крук заключает, что «трудно не согласиться с выводом, что [опиум] усилил мечтательные элементы в его художественном облике».[238]

Смерть

Саркофаг Берджеса в Кладбище Вест Норвуд, Лондон

Берджес умер в возрасте 53 лет в своей красной постели в Тауэр-хаус в 23:45. в среду 20 апреля 1881 г.[251] Во время турне по работе в Кардиффе он простудился и вернулся в Лондон, наполовину парализованный, где пролежал умирая около трех недель.[252] Среди его последних посетителей были Оскар Уальд и Джеймс Уистлер.[252] Он был похоронен в гробнице, которую он построил для своей матери в West Norwood, Лондон. После его смерти Джон Старлинг Чаппл, Офис-менеджер Берджеса и его ближайший соратник более двадцати лет, писал: «Постоянные отношения ... с одним из самых ярких украшений профессии сделали расставание самым тяжелым. Слава Богу, его работа будет жить и ... вызывать восхищение. будущих студентов. Я еще не осознал свое одинокое положение. Он был для меня почти всем миром ».[253] Леди Бьют, жена его величайшего покровителя, написала: «Дорогой Берджес, уродливый Берджес, создавший такие прекрасные вещи - что за утка».[232]

"[Он был] самым ярким представителем Высокой Викторианской Мечты. Пугин задумал этот сон; Россетти и Бёрн-Джонс нарисовали его; Теннисон воспел его славу; Раскин и Моррис сформулировал свою философию; но построил его только Берджес ".

- Крук пишет о роли Берджеса в «Высокой Викторианской мечте».[254]

В Saint Fin Barre's, наряду с памятниками его матери и сестре, есть мемориальная доска Берджесу, спроектированная им и установленная его отцом. На нем изображен Царь Небесный, возглавляющий четырех апостолов, которые держат Слово Божье открытым.[255] Под надписью «Архитектор этого собора» находится простой щит и небольшая потертая мемориальная доска с мозаичным обрамлением, на которой переплетены инициалы и имя Берджеса. Юридические сложности воспрепятствовали желанию Бёрджеса быть похороненным в построенном им соборе.[256] Собственные слова Бёрджеса о святом Фине Барре в его письме от января 1877 г. к епископу Корк подытоживают его карьеру: «Через пятьдесят лет все дело будет подвергаться испытанию, и, если будут забыты элементы времени и затрат, Будет рассмотрен только результат. Тогда возникнут большие вопросы: во-первых, прекрасна ли эта работа и, во-вторых, те, кому она была доверена, сделали ее от всего сердца и со всеми своими способностями ».[74]

Наследие и влияние

Стена животных Кардиффский замок - Обезьяны: одна из девяти оригинальных скульптур, вырезанных в 1891 году Томасом Николлсом по проекту Берджеса.

После смерти Берджеса в 1881 году его современник, архитектор Эдвард Уильям Годвин, сказал о нем, что «никто из столетия этой страны или любой другой, о которой я знаю, никогда не обладал этим художественным правлением над царством природы в степени, хоть сколько-нибудь сопоставимой с той, которую он разделял с создателем Сфинкс и дизайнер Шартр."[257] Но готическое возрождение, которое он отстаивал с такой силой, приходило в упадок. В течение двадцати лет его стиль считался безнадежно устаревшим, и владельцы его произведений стремились стереть все следы его усилий.[138] С 1890-х до конца двадцатого века викторианское искусство подвергалось постоянным нападкам, критики писали о «архитектурной трагедии девятнадцатого века»,[258] высмеивание "бескомпромиссного уродства"[259] зданий эпохи и нападая на «садистскую ненависть к красоте» ее архитекторов.[260] О Берджесе почти ничего не писали. Его здания игнорировались или переделывались, его украшения и витражи были потеряны или проигнорированы, а его мебель была отдана. Историк архитектуры Меган Олдрич пишет: «Он не основал никакой школы ... у него было мало приверженцев вне круга его практики. ... и не обучал новое поколение дизайнеров ".[261] По сравнению с более плодовитыми современниками, он выполнил относительно мало работ и проиграл множество архитектурных конкурсов. Сотрудник Берджеса, художник Натаниэль Вестлейк, сокрушенные "конкурсы редко отдано лучшему - посмотрите, сколько выиграл или должен был выиграть бедный Берджес, и я думаю, что он выполнил только одно ».[262] Берджес иногда выступал в качестве судьи на архитектурных конкурсах.[263] и Истлейк также прокомментировал неудачу Берджеса в их победе; «только в одном случае он прошел этот всегда трудный путь к славе с чем-то вроде значительного успеха».[264]

Берджес как архитектор, Фредерик Уикс

Почти единственным его защитником в годы после его смерти был его зять, Ричард Попплуэлл Пуллан. В первую очередь иллюстратор, а также ученый и археолог,[62] Пуллан тренировался с Альфред Уотерхаус в Манчестере, до прихода в офис Берджеса в 1850-х годах. В 1859 году он женился на сестре Берджеса. После смерти Берджеса в 1881 году Пуллан жил в Башня Дом и опубликовал коллекции работ Берджеса, в том числе Архитектурные проекты Уильяма Берджеса (1883) и Дом Уильяма Берджеса (1886).[265] В его предисловии к Архитектурные проекты Пуллан выразил надежду, что иллюстрированные тома работ его шурина «будут тепло встречены и оценены не только его профессиональным братом, но и всеми людьми с образованным вкусом в Европе и Америке».[266] Этой надежде не суждено было сбыться еще сто лет, но работа Берджеса продолжала привлекать последователей в Японии. Джозайя Кондер учился у него, и, благодаря влиянию Кондера, известный японский архитектор Тацуно Кинго был передан Берджесу за год до смерти последнего.[267][268] Берджес также получил краткое, но в основном благоприятное внимание в книге Муфесиуса. Das Englische Haus, где Муфезиус назвал его «самым талантливым готицистом своего времени».[222]

С конца двадцатого века по настоящее время в изучении викторианского искусства, архитектуры и дизайна наступил ренессанс.[269] и Крук утверждает, что место Берджеса в центре этого мира как «обширного ученого, бесстрашного путешественника, блестящего лектора, блестящего дизайнера декора и гениального архитектора»,[270] снова ценится. Крук далее пишет, что всего за двадцать лет своей карьеры он стал «самым блестящим архитектором-дизайнером своего поколения».[271] и, помимо архитектуры, его достижения в области металлообработки, ювелирных украшений, мебели и витражей делают его единственным «соперником [...] Пугина как величайшего арт-архитектора» Готическое возрождение."[272]

Архитектурная стипендия

Ангел Воскресения - личный подарок Бёрджеса собору, в котором он хотел быть похоронен

Ограниченная продукция Берджеса и общая непопулярность его работ на протяжении большей части столетия после его смерти означали, что он мало изучался. В путеводителе по Кардиффскому замку на семьдесят одной странице, опубликованном в 1923 году, он упоминается только три раза, и каждый раз его имя произносится с ошибкой, как «Берджес».s".[273] Певснер том 1951 г. на выставке в Великая выставка, Высокий викторианский дизайн, не упоминает о нем, несмотря на его значительный вклад в Средневековый двор. В 1950-х годах началась реакция против осуждения всего, что создавали викторианские архитекторы, включая Берджеса. Новаторское исследование Джона Стигмана, Консорт вкуса (переиздан в 1970 году как Викторианский вкус, с предисловием Певзнера), была опубликована в 1950 году и положила начало медленному повороту в настроении «в сторону более серьезной и благожелательной оценки».[274] Выставка декоративного искусства викторианской и эдвардианской эпох в Музей Виктории и Альберта в 1952 году включены пять предметов его мебели и четыре образца его металлических конструкций.[275] Затем в 1958 году было основано Викторианское общество. Викторианская архитектура, сборник эссе под редакцией Питера Ферридэя и опубликованный в 1963 году, содержал о нем статью автора Чарльз Хэндли-Рид,[276] возможно, первый серьезный ученый Берджеса. Хэндли-Рид взвешенно оценил работу Бёрджеса, написав, что «как дизайнер он (был) склонен быть скорее агрессивным, чем очаровательным»,[277] но он не сомневался в значении Берджеса, написавшего свои лучшие работы как «незаменимые образцы« Викторианской консерванды ».[278]

Однако за последние тридцать лет интерес к ним значительно возродился. Реабилитацию Берджеса можно датировать 1981 годом, столетием со дня его смерти, когда прошла большая выставка, посвященная его жизни и творчеству, сначала в Национальный музей Кардиффа, до октября 1981 г., а затем на Музей Виктории и Альберта, Лондон, с ноября 1981 года по январь 1982 года.[279] Каталог этой выставки под названием Странный гений Уильяма Берджеса, редактировал Дж. Мордаунт Крук. Гораздо меньшая выставка его работ была также проведена в Муниципальной художественной галерее Кроуфорд в Корке.[280] В том же году было проведено единственное полное исследование Берджеса, Крука. Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, был опубликован. В посвящении к этому тому «In Mem. C.H.-R»,[281] Крук признает свой долг Чарльзу Хэндли-Риду, чьи заметки о Бергесе Круке унаследованы после самоубийства Хэндли-Рида.[282] Пересмотренное издание было опубликовано в феврале 2013 года.[283] Другие источники включают статьи о Кардиффском замке и замке Кох в Марк Жируар с Викторианский загородный дом. Здания Англии, Здания Уэльса, Здания Шотландии и Здания Ирландии серии обеспечивают исчерпывающий охват произведений Берджеса по округам, хотя в последнем случае это еще не все. Нынешний (2017 г.) куратор Кардиффского замка Мэтью Уильямс,[284] также написал ряд статей в стиле Burgesian / Bute для архитектурной прессы. Собор Сен-Фин-Барре в Корке, написанная Дэвидом Лоуренсом и Энн Уилсон, охватывает работу Берджеса в Ирландии.[51]

Список работ

Основная статья: Список зданий Уильяма Берджеса

Хронологический список основных зданий Берджеса считается полным, хотя некоторые незначительные работы или минимальные дополнения к ранее существовавшим строениям не были включены. Перечень мебели и других работ выборочный. Его обширные творения ювелирных изделий, изделий из металла и витражей не перечисляются. У Крука есть подробное хронологическое приложение к работе Берджеса с указанием того, находится ли эта работа на месте, никогда не выполнялась, была удалена в другом месте, была снесена или где настоящее местонахождение неизвестно.

Здания

Неисполненные дизайны

Основные предметы мебели с локациями

Основная статья: Список мебели Уильяма Берджеса

Сноски

  1. ^ Burdett House был построен в 1968 году, заменив здание 1906 года, которое было разрушено в Вторая Мировая Война. Это здание заменило два более ранних здания в георгианском стиле, 15 и 16, Buckingham Street. Номер 15 был домом для Берджеса, 1856-1875 гг. Чарльз Диккенс, около 1834 г.,[3] и Уильям Смит, 1804-1819.[4] Он также ошибочно был описан как дом для Петр Великий во время лондонского этапа его Великое посольство в 1698 году. Блок стоит справа от Йоркские водные ворота.[5]
  2. ^ Полин Сарджент, член архитектурного бюро округа Южный Гламорган и куратор выставки рисунков и витражей Бергеса, проходившей в Кардиффском замке с июля по август 1977 года, предполагает, что Джон (Джеймс) МакКонночи, возможно, сделал представление. МакКонночи работал на Burges, Walker and Cooper, фирме отца Берджеса, а впоследствии работал на Bute в качестве главного инженера в Кардиффских доках.[68]

Рекомендации

  1. ^ Crook 1981a, п.38.
  2. ^ Crook 1981a, п. 39.
  3. ^ "Карта Лондона Чарльза Диккенса: места в романах". www.charlesdickenspage.com. Страница Чарльза Диккенса. Получено 4 февраля 2020.
  4. ^ "Мемориальная доска Уильяма Смита". www.geolsoc.org.uk. Лондонское геологическое общество. Получено 4 февраля 2020.
  5. ^ «Букингем-стрит». www.british-history.ac.uk. Британская история онлайн. Получено 4 февраля 2020.
  6. ^ а б c Крук, Дж. Мордаунт (2004). "Уильям Берджес". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Получено 19 февраля 2012. (требуется подписка)
  7. ^ Crook 1981a, п. 40.
  8. ^ а б Смит, п. 53.
  9. ^ Джонсон, п. 51.
  10. ^ Crook 1981a, п. 42.
  11. ^ «Уильям Берджес (1827–1881): обзор». Викторианский Web.org. 2007 г.. Получено 19 февраля 2012.
  12. ^ а б Crook 1981a, п. 44.
  13. ^ Crook 1981a С. 45–50.
  14. ^ Университет Старого Доминиона; Институт Викторианской эпохи; Университет Восточной Каролины (1987). Журнал Викторианского института. Публикации Университета Восточной Каролины. п. 47.
  15. ^ Crook 1981a, п. 47.
  16. ^ Crook 1981a, п. 51.
  17. ^ Crook 1981a, п. 52.
  18. ^ а б Crook 1981b, п. 11.
  19. ^ Сельская жизнь. Март 1966 г. с. 600.
  20. ^ Вайнреб, Кристофер Хибберт Бен; Кей, Джон и Джулия (9 мая 2011 г.). Лондонская энциклопедия (3-е изд.). Пан Макмиллан. п. 539. ISBN  978-0-230-73878-2.
  21. ^ Строитель. 1900. с. 340.
  22. ^ Crinson, п. 85.
  23. ^ Стюарт, Дэвид Б. (1987). Становление современной японской архитектуры: с 1868 г. по настоящее время. Kodansha International. п.35. ISBN  978-0-87011-844-9. Получено 19 февраля 2012.
  24. ^ Харпер 1983, п. 96.
  25. ^ Диксон и Мутезиус 1993, п. 170.
  26. ^ "Уильям Берджес". Британская энциклопедия. Получено 19 февраля 2012.
  27. ^ Строитель. 1881. с. 531.
  28. ^ а б c Моррис, Ян (1986). Архитектура Британской Империи. Vendome Press. п. 171. ISBN  9780865650626.
  29. ^ а б c Crook 1981a, п. 181.
  30. ^ Crook 1981a, п. 183.
  31. ^ а б Певснер и Уильямсон 2003, п. 337.
  32. ^ а б Купер, п. 66.
  33. ^ а б «Средневековый Дувр». Дуврский музей. Архивировано из оригинал 5 июля 2013 г.. Получено 21 февраля 2012.
  34. ^ Регистр Кростуэйта фактов и событий, касающихся литературы, науки и искусства. Crosthwaite and Co. 1860. стр. 1.
  35. ^ а б c "The Maison Dieu (Старая ратуша)". Dover-kent.co.uk. Архивировано из оригинал 19 мая 2011 г.. Получено 21 февраля 2012.
  36. ^ «Наследие в опасности - три новейших находящихся под угрозой исчезновения здания Викторианского общества - Церковь и историческое здание». 11 марта 2017.
  37. ^ а б Банхем, Джоанна (1984). Уильям Моррис и средневековье: сборник очерков вместе с каталогом работ, выставленных в Художественной галерее Уитворта, 28 сентября - 8 декабря 1984 г.. Художественная галерея Уитворта. Издательство Манчестерского университета ND. п. 146. ISBN  978-0-7190-1721-6.
  38. ^ Обзор Национального фонда художественных собраний. Национальный фонд художественных собраний. 1998. с. 57.
  39. ^ Харрисон и Уотерс 1989, п. 31.
  40. ^ Фосетт 1976, п. 91.
  41. ^ а б c Певзнер и Ллойд 1967, п. 234.
  42. ^ Crook 1981a, п. 194.
  43. ^ а б Crook 1981a, п. 195.
  44. ^ Строитель, т. 34, 1876, стр. 18
  45. ^ Ричардсон, Дуглас Скотт (1983). Архитектура готического возрождения в Ирландии. Гарленд Паб. п. xliv. ISBN  9780824027230.
  46. ^ а б Давенпорт, Фионн (1 января 2010 г.). Ирландия. Одинокая планета. п. 246. ISBN  978-1-74179-214-0.
  47. ^ а б Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 19.
  48. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 28.
  49. ^ а б Crook 1981a, п. 196.
  50. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 35.
  51. ^ а б Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 15.
  52. ^ Шихан, Шон; Леви, Патрисия (1 мая 2002 г.). Справочник Ирландии. Путеводители Footprint. п. 265. ISBN  978-1-903471-25-8.
  53. ^ Crook 1981a, п. 199.
  54. ^ а б Crook 1981a, п. 200.
  55. ^ Crook 1981a, п. 201.
  56. ^ Crook 1981a, п. 206.
  57. ^ а б Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 110.
  58. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 37.
  59. ^ Crook 1981a, п. 86.
  60. ^ а б Crook 1981a, п. 83.
  61. ^ Купер, п. 68.
  62. ^ а б c Crook 1981a, п. 84.
  63. ^ Обзор художественной книги. 1982. с. 52. ISBN  9780302005422.
  64. ^ Crook 1981a, п. 188 и 204.
  65. ^ Национальный фонд коллекций произведений искусства (Великобритания) (1994). Обзор Национального фонда художественных собраний. Национальный фонд художественных собраний. п. 82.
  66. ^ Crook 1981a, п. 85.
  67. ^ Crook 1981a, п. 305.
  68. ^ Сарджент 1977a, Вступление.
  69. ^ Crook 1981a, п. 259.
  70. ^ Crook 1981b, п. 33.
  71. ^ а б зал, п. 91.
  72. ^ а б Новичок, п. 194.
  73. ^ Crook 1981a, п. 253.
  74. ^ а б Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 13.
  75. ^ а б Маклис, п. 19.
  76. ^ Диксон и Мутезиус 1993, п. 14.
  77. ^ Письма Бьют, 29 января 1873 г., Собрание Маунт Стюарт.
  78. ^ зал, п. 93.
  79. ^ зал, п. 94.
  80. ^ а б c d Новичок С. 202–208.
  81. ^ а б Crook 1981a, п. 279.
  82. ^ а б Жируар, п. 275.
  83. ^ Новичок, п. 204.
  84. ^ Истлейк 2012, п. 355.
  85. ^ Жируар, п. 279.
  86. ^ Холм 1975, п. 19.
  87. ^ а б Новичок, п. 209.
  88. ^ а б Жируар, п. 287.
  89. ^ Жируар, п. 288.
  90. ^ Новичок, п. 206.
  91. ^ Крук и Леннокс-Бойд 1984, п. 9, иллюстраций.
  92. ^ Крук 1971, п. 9.
  93. ^ Физик и Дарби 1973, п. 70.
  94. ^ а б Жируар, п. 290.
  95. ^ Crook 1981a, п. 271.
  96. ^ Новичок, п. 210.
  97. ^ Олдрич, стр. 211-12.
  98. ^ Олдрич, п. 93.
  99. ^ Crook 1981a С. 277–278.
  100. ^ Маклис, п. 22.
  101. ^ Маклис, п. 24.
  102. ^ Новичок, п. 315.
  103. ^ а б c Маклис, п. 27.
  104. ^ Маклис, п. 10.
  105. ^ Новичок, п. 325.
  106. ^ Жируар, п. 340.
  107. ^ Новичок, п. 314.
  108. ^ Новичок, п. 317.
  109. ^ Crook 1981a, п. 281.
  110. ^ Маклис, п. 40.
  111. ^ Новичок, п. 318.
  112. ^ Рябина, п. 32.
  113. ^ Маклис, п. 43.
  114. ^ Crook 1981a, п. 282.
  115. ^ Маклис, п. 45.
  116. ^ а б c d е Crook 1981a, п. 283.
  117. ^ Жируар, п. 341.
  118. ^ Маклис, п. 30.
  119. ^ а б Маклис, п. 31.
  120. ^ Crook 1981a, п. 146.
  121. ^ Мадан, п. 13.
  122. ^ Клиффорд, п. 49.
  123. ^ Crook 1981a, п. 151.
  124. ^ Уайтинг, п. 64.
  125. ^ Gillingham, п. 21.
  126. ^ а б Шервуд и Певснер 1996, п. 222.
  127. ^ а б Шервуд и Певснер 1996, п. 223.
  128. ^ Журнал строительных новостей и инженерии. 1884. с. 440.
  129. ^ Мадан, п. 14.
  130. ^ а б Gillingham, п. 37.
  131. ^ Crook 1981a, п. 238.
  132. ^ Истлейк 2012, п. 417.
  133. ^ Брэдли и Певснер 2002, п. 116.
  134. ^ Crook 1981a, п. 239.
  135. ^ Экклезиолог, 1866
  136. ^ Crook 1981a, п. 392.
  137. ^ Crook 1981a, п. 302.
  138. ^ а б c d е ж Черри и Певснер 2004, п. 527.
  139. ^ Еще, п. 342, * Примечание. Цитата говорит Мэллори, что кажется ошибкой при печати для Амори.
  140. ^ Crook 1981a, п. 304.
  141. ^ а б Эндрюс, п. 104.
  142. ^ а б c d Новичок С. 218–219.
  143. ^ "История". Парк Хаус Клуб. Архивировано из оригинал 6 марта 2012 г.. Получено 22 февраля 2012.
  144. ^ «Парк Хаус, Замок». Здания, внесенные в список Великобритании. Получено 14 июн 2012.
  145. ^ "Круговая прогулка по Кардиффу и заливу". BBC. Получено 22 февраля 2012.
  146. ^ Crook 1981a, п. 306.
  147. ^ Хичкок 1968, п. 188.
  148. ^ Crook 1981a, п. 229.
  149. ^ Crook 1981a, п. 230.
  150. ^ а б Crook 1981a, п. 231.
  151. ^ а б c d Певзнер и Рэдклифф 1967, п. 484.
  152. ^ Историческая Англия. "Церковь Христа Утешителя с Крестом Элеоноры на восток (1315406)". Список национального наследия Англии. Получено 24 февраля 2012.
  153. ^ Лич и Певснер 2009, п. 701.
  154. ^ Фосетт, п. 42.
  155. ^ IT-услуги Good Stuff (6 марта 1967 г.). "Церковь Святой Марии - Линдрик с Королевским Стадли и фонтанами - Северный Йоркшир - Англия". Здания, внесенные в список Великобритании. Получено 4 марта 2012.
  156. ^ IT-услуги Good Stuff (6 марта 1967 г.). "Церковь Святой Марии - Линдрик с Королевским Стадли и фонтанами - Северный Йоркшир - Англия". Здания, внесенные в список Великобритании. Получено 11 марта 2012.
  157. ^ Лич и Певснер 2009, п. 723.
  158. ^ Crook 1981a, п. 235.
  159. ^ "Церковь Святой Марии, Линдрик с Королевским Стадли и фонтанами". Здания, внесенные в список Великобритании. Получено 19 февраля 2012.
  160. ^ а б Лич и Певснер 2009, п. 724.
  161. ^ а б Crook 2003, п. 89.
  162. ^ Crook 1980a, п. 291.
  163. ^ а б c d Crook 1981a С. 243–244.
  164. ^ а б Армстронг, Кристофер Дрю (июнь 2000 г.). «Qui Transtulit Sustinet» - Уильям Берджес, Фрэнсис Кимбалл и архитектура Тринити-колледжа Хартфорда ». Журнал Общества историков архитектуры. Калифорнийский университет Press. 59 (2): 194–215. Дои:10.2307/991590. JSTOR  991590.
  165. ^ а б c d Crook 1981a, п. 308.
  166. ^ а б Crook 1981a, п. 309.
  167. ^ Crook 1981a, п. 327.
  168. ^ а б Crook 1981a, п. 317.
  169. ^ а б Crook 1981a, п. 325.
  170. ^ Пуллан 1886, п. 4.
  171. ^ Crook 1981a, п. 312.
  172. ^ Чарльз Хэндли-Рид, статья в Журнал Берлингтон (1963) стр. 504
  173. ^ Осбанд, п. 112.
  174. ^ Crook 1981a, п. 316.
  175. ^ Хэндли-Рид 1966, п. 604.
  176. ^ Crook 1981b, п. 58.
  177. ^ Черри и Певснер 2002, п. 511.
  178. ^ Антиквариат. Октябрь 1989 г. с. 831.
  179. ^ Crook 1981a, п. 92.
  180. ^ Crook 1981b, п. 104.
  181. ^ Crook 1981b, п. 155.
  182. ^ Папа-Хеннесси 1971, п. 33.
  183. ^ Crook 1981b, п. 108.
  184. ^ Burges 2012.
  185. ^ Гир, п. 50.
  186. ^ Гир, п. 51.
  187. ^ а б Карлин, п. 144.
  188. ^ Гир, п. 117.
  189. ^ Ханна, п. 153.
  190. ^ Ритчи 2018, п. 18.
  191. ^ Crook 1981b, п. 115.
  192. ^ Crook 1981b С. 110–111.
  193. ^ Crook 1981b, п. 112.
  194. ^ Джервис, п. 34.
  195. ^ Сорос и Уокер 2004, п. 276.
  196. ^ Букингем, Стерлинг и Морис 1897, п. 721.
  197. ^ Лоу 2003, п. 143.
  198. ^ «Британский музей: Уильям Берджес». британский музей. Получено 18 мая 2013.
  199. ^ Crook 1980b.
  200. ^ "Брошь, представленная на Antiques Roadshow, продана за 31 000 фунтов стерлингов". Новости BBC. 2 августа 2011 г.. Получено 23 февраля 2012.
  201. ^ Crook 1981a, п. 186.
  202. ^ Бергес 2009, п. 13.
  203. ^ Сарджент 1977b, Вступление.
  204. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 91.
  205. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 92.
  206. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 93.
  207. ^ Crook 1981a, п. 190.
  208. ^ Crook 1981a, п. 192.
  209. ^ «Дизайн окон Батного аббатства подтвержден Уильямом Берджесом». BBC Бристоль. 23 августа 2010 г.. Получено 11 марта 2012.
  210. ^ "Рисунки Уильяма Берджесса в витражах, найденных в хранилищах палат аббатства в Бате". Ванна Aqua Glass. Получено 11 марта 2012.
  211. ^ а б c "Витражи Берджеса возвращаются домой в Кох". Visitcardiff.com. 29 марта 2011. Архивировано с оригинал 24 февраля 2013 г.. Получено 11 марта 2012.
  212. ^ Певснер, п. 341.
  213. ^ Фойл и Певснер 2011, п. 719.
  214. ^ Crook 1981b, п. 72.
  215. ^ а б Crook 1981a, п. 295.
  216. ^ Хэндли-Рид 1963, с. 494, 496–507, 509.
  217. ^ Бертон, п. 49.
  218. ^ Crook 1981b, п. 75.
  219. ^ Бергес 2009, п. 71.
  220. ^ Воста, п. 1.
  221. ^ Кэмпбелл, Гордон (2006). Энциклопедия декоративного искусства Grove. Издательство Оксфордского университета. п. 162. ISBN  978-0-19-518948-3.
  222. ^ а б Муфезиус 1979, п. 157.
  223. ^ Банхем, Джоанна; Харрис, Дженнифер (1984). Дженнифер Харрис и Джоанна Бэнхэм (ред.). Уильям Моррис и средневековье: сборник очерков вместе с каталогом работ, выставленных в художественной галерее Уитворта, 28 сентября - 8 декабря 1984 г.. Манчестер: издательство Манчестерского университета. п. 129. ISBN  978-0-7190-1721-6.
  224. ^ Crook 1981b С. 84–85.
  225. ^ Crook 1981b, п. 77.
  226. ^ а б Crook 1981a С. 326–327.
  227. ^ а б Crook 1981a, п. 326.
  228. ^ "Уильям Берджес Сеттл". Бедфордский городской совет. Март 2011. Архивировано с оригинал 11 ноября 2013 г.. Получено 10 июн 2012.
  229. ^ «Шедевр Тернера среди артефактов, покинувших Великобританию». 14 декабря 2011 г. - через www.bbc.co.uk.
  230. ^ Crook 1981a, п. 98.
  231. ^ а б c Джонс, п. 48.
  232. ^ а б Crook 1981b, п. 12.
  233. ^ Брошюра художественной галереи Сесила Хиггинса
  234. ^ а б Сайт Национальной портретной галереи: Коллекции: Уильям Берджес
  235. ^ Хейворд 1972, п. 7.
  236. ^ «Кровать Burges». Художественная галерея Сесила Хиггинса. Архивировано из оригинал 3 мая 2012 г.. Получено 8 июн 2012.
  237. ^ Crook 1981a, Объяснение.
  238. ^ а б c Crook 1981a, п. 91.
  239. ^ Crook 1981a, п. 36.
  240. ^ Crook 1981a, п. 72.
  241. ^ Crook 1981a, п. 73.
  242. ^ Crook 1981a, п. 79.
  243. ^ Dakers, п. 175.
  244. ^ Crook 1981a, п. 89.
  245. ^ Crook 1981a, п. 95.
  246. ^ Святой 2010, п. 26.
  247. ^ Crook 1981a, п. 99.
  248. ^ Crook 1981a, п. 49.
  249. ^ "Биографический отчет архитектора DSA". Scottisharchitects.org.uk. Получено 10 июн 2012.
  250. ^ Дженкинс, п. 182.
  251. ^ Годвин 2005, п. 137.
  252. ^ а б Crook 1981a, п. 328.
  253. ^ Лоуренс и Уилсон, 2006 г., п. 53.
  254. ^ Crook 1981b, п. 35.
  255. ^ Викторианская сеть: Уильям Берджес
  256. ^ Crook 1981a, п. 208.
  257. ^ JSTOR (Организация) (1982). Журнал Берлингтон. ISBN  978-0-907716-04-4.
  258. ^ Turnor, п. 111.
  259. ^ Turnor, п. 91.
  260. ^ Кларк, п. 191.
  261. ^ Олдрич, п. 215.
  262. ^ Crook 1981a, п. 252.
  263. ^ Харпер 1983, п. 197.
  264. ^ Истлейк 2012, п. 353.
  265. ^ Crook 1981a, п. 358.
  266. ^ Пуллан 1883, Предисловие.
  267. ^ Crook 1981a С. 80–82.
  268. ^ Финн С. 21, 94.
  269. ^ Crook 1981a, п. 5.
  270. ^ Crook 1981a, п. 1.
  271. ^ Crook 1981a, п. 10.
  272. ^ Crook 1981a, п. 2.
  273. ^ Грант, преамбула, стр. 33, 46.
  274. ^ Стигман, п. 2.
  275. ^ Floud, стр. 53-5.
  276. ^ Ферридей С. 185-220.
  277. ^ Ферридей, п. 187.
  278. ^ Ферридей, п. 198.
  279. ^ Журнал Берлингтон. через JSTOR. 1981. ISBN  978-0-907716-04-4.
  280. ^ Кэри, вступление.
  281. ^ Crook 1981a, фронтиспис.
  282. ^ Crook 1981a, п. 13.
  283. ^ Уильям Берджес и высокая викторианская мечта (Книга, 2013). WorldCat.org. 22 февраля 1999 г. OCLC  788236063.
  284. ^ "История". Кардиффский замок. 6 июня 2011. Архивировано с оригинал 26 февраля 2012 г.. Получено 23 февраля 2012.
  285. ^ Уилтширский журнал археологии и естественной истории. Уилтширское археологическое и естественное историческое общество. 1 января 2006 г. с. 120.
  286. ^ Олдрич и Аттербери, 1995 г., п. 372.
  287. ^ Певснер и Нив 2005, стр. 323–4.
  288. ^ Грэм, п. 370.
  289. ^ Вайнреб и Хибберт, 1983 г., п. 367.
  290. ^ Журнал строительных новостей и инженерии. 1881. с. 473.
  291. ^ Bullen et al. 2010 г., п. 726.
  292. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Crook 1981a, «Приложение Б».
  293. ^ Гилли, Шеридан; Стэнли, Брайан (2006). Мировые христианства, c. 1815–1914. Издательство Кембриджского университета. п. 110. ISBN  978-0-521-81456-0.
  294. ^ Hallett, п. 25.
  295. ^ Crook 1981a, п. 225.
  296. ^ Певснер и Нив 2005, п. 577.
  297. ^ Верей и Брукс 2002, п. 366–7.
  298. ^ Историческая Англия. "Церковь Святого Николая Чудотворца (1248610)". Список национального наследия Англии. Получено 15 марта 2012.
  299. ^ Американский архитектор и архитектура. Американский архитектор. 1884. с. 234.
  300. ^ Сатклифф, п. 35.
  301. ^ Локк, п. 116.
  302. ^ Истлейк и Шелдон 2009, п. 494.
  303. ^ Историческая Англия. «Старый дом священника (1384705)». Список национального наследия Англии. Получено 15 марта 2012.
  304. ^ Бетджеман и Сурман 2011, п. 1337.
  305. ^ Завиток, п. 88.
  306. ^ Dakers, п. 174.
  307. ^ Johansens, п. 251.
  308. ^ Crook 1981b С. 243–244.
  309. ^ Близко и богатство 2012, п. 261.
  310. ^ "Церковь Христа". Marianskelazne.cz. Архивировано из оригинал 12 сентября 2012 г.. Получено 19 февраля 2012.
  311. ^ Crook 1981a, п. 141.
  312. ^ Crook 1981a С. 175–179.
  313. ^ Crook 1981a С. 179–180.
  314. ^ Crook 1981a С. 140–142.
  315. ^ Crook 1981a С. 241–242.
  316. ^ Crook 1981a С. 246–252.
  317. ^ Crook 1981a С. 154–169.
  318. ^ Давидс 1998, п. 16.
  319. ^ Давидс 1998, стр. 16-17.
  320. ^ Crook 1981a С. 180–181.
  321. ^ а б Музей Виктории и Альберта (1996). Западная мебель: с 1350 года до наших дней в музее Виктории и Альберта.. Филип Уилсон в сотрудничестве с Музеем. п. 154. ISBN  9780856674631.
  322. ^ Лондонское общество антикваров (1986). Журнал Antiquaries. Издательство Оксфордского университета. п. 580.
  323. ^ Сельская жизнь. Март 1999. с. 116.
  324. ^ "Буфет и винный шкаф, Берджес, 1859 г.". Чикагский институт искусств. Получено 14 июн 2012.
  325. ^ Эндрю Френч. «После ремонта галерей в Эшмолеан вернулся книжный шкаф (из The Oxford Times)». Oxfordtimes.co.uk. Получено 13 февраля 2017.
  326. ^ «Исторический шрифт, который останется в Дрейкотте». Наследие и History.com. Март 2009 г.. Получено 19 февраля 2012.
  327. ^ Crook 1981a С. 297–298.
  328. ^ Crook 1981b, п. 80.
  329. ^ Crook 1981a, п. 318.
  330. ^ Игнасио Вильярреал (16 февраля 2011 г.). «Редкая мебель Burges с литературными мотивами приобретена для музея Бедфорда». Artdaily.org. Получено 23 февраля 2012.
  331. ^ "Гардероб". Художественная галерея Сесила Хиггинса. Архивировано из оригинал 3 мая 2012 г.. Получено 7 марта 2012.
  332. ^ "Золотая кровать". Музей Виктории и Альберта. Получено 15 августа 2014.
  333. ^ Crook 1981a, п. 322.
  334. ^ Crook 1981a, п. 338.

Источники

внешняя ссылка