Ахмад Джамал - Ahmad Jamal - Wikipedia

Для пакистанского игрока в крикет см. Ахмед Джамал (игрок в крикет).
Ахмад Джамал
Ахмад Джамал выступает с басистом Джеймсом Каммаком
Ахмад Джамал выступает с басистом Джеймс Каммак
Исходная информация
Имя при рожденииФредерик Рассел Джонс
Родившийся (1930-07-02) 2 июля 1930 г. (возраст 90)
Питтсбург, Пенсильвания, НАС.
ЖанрыДжаз, модальный джаз
Род занятийМузыкант
ИнструментыФортепиано
ЭтикеткиХорошо, Попугай, Эпос, Арго, Атлантический, Дрейфус, Импульс!, Telarc, Jazzbook / ACM
Интернет сайтwww.ahmadjamal.com

Ахмад Джамал (родившийся Фредерик Рассел Джонс, 2 июля 1930 г.) - американец джаз пианист, композитор, руководитель оркестра и педагог. На протяжении пяти десятилетий он был одним из самых успешных джазовых лидеров малых групп.[1]

биография

Ранние годы

Джамал родился Фредерик Рассел Джонс в Питтсбург, Пенсильвания 2 июля 1930 г.[2] Он начал играть на пианино в возрасте трех лет, когда его дядя Лоуренс предложил ему повторить то, что он делал на пианино.[3] Джамал начал формальное обучение игре на фортепиано в возрасте семи лет с Мэри Кардуэлл Доусон, которого он описывает как сильно влияющий на него. Его питтсбургские корни остались важной частью его личности («Питтсбург значил для меня все и до сих пор имеет значение», - сказал он в 2001 году).[4] и именно там он ощутил влияние джазовых исполнителей, таких как Эрл Хайнс, Билли Стрейхорн, Мэри Лу Уильямс, и Эррол Гарнер. Джамал также учился у пианиста Джеймса Миллера и начал профессионально играть на пианино в возрасте четырнадцати лет.[5] в этот момент пианист признал его "великим" Арт Татум.[6] На вопрос о его практических привычках критик из Нью-Йорк Таймс Джамал прокомментировал: «Я практиковал и практиковался с открытой дверью, надеясь, что кто-нибудь придет и обнаружит меня. Я никогда не был практикующим в смысле двенадцати часов в день, но я всегда думал о музыке. Я думаю о музыка все время ".[7]

Начало и обращение в ислам

Внешние СМИ
Аудио
значок аудио Ахмад Джамал о фортепианном джазе, 29 августа 2008 г., Фортепианный Джаз[8]
значок аудио Эрик вечером; Ахмад Джамал, интервью, 18 января 1989 г., Открыть хранилище в WGBH[10]
видео
значок видео Ахмад Джамал - Интервью - "Американская классическая музыка", 27 апреля 2010 г. underyourskindvd[9]

Джамал начал гастролировать с оркестром Джорджа Хадсона после окончания Средняя школа Джорджа Вестингауза в 1948 г.[11] Он присоединился к другой гастрольной группе, известной как The Four Strings, которая распалась, когда скрипач Джо Кеннеди мл. оставили.[7] В 1950 году переехал в Чикаго.[11] и периодически выступал с местными музыкантами Фон Фриман и Клод Маклин, и соло в Palm Tavern, к которому иногда присоединяется барабанщик Айк Дэй.[12]

Родившись в семье баптистов, Джамал открыл для себя ислам в возрасте 20 лет. Во время гастролей в Детройте, где в 1940-х и 1950-х годах проживала значительная мусульманская община, он заинтересовался исламом и исламской культурой. Он принял ислам и сменил имя на Ахмад Джамал в 1950 году.[11] В интервью с Нью-Йорк Таймс несколько лет спустя он сказал, что его решение сменить имя было вызвано желанием «восстановить мое первоначальное имя».[13] Вскоре после своего обращения в ислам он объяснил Нью-Йорк Таймс что он «произносит мусульманские молитвы пять раз в день и встает вовремя, чтобы произнести свою первую молитву в 5 часов утра. Он произносит их по-арабски в соответствии с мусульманской традицией».[14]

Он сделал свои первые записи в 1951 году для Оке лейбл с The Three Strings (который позже будет называться Трио Ахмада Джамаля, хотя сам Джамал предпочитает не использовать термин «трио»): другими участниками были гитарист Рэй Кроуфорд и басист, в разное время Эдди Калхун (1950–52), Ричард Дэвис (1953–54), и Исраэль Кросби (с 1954 г.). The Three Strings организовали расширенную помолвку в Chicago's Blue Note, но приобрели известность после выступления в Embers в Нью-Йорке, где Джон Хэммонд увидел игру группы и подписал их на Okeh Records. Хаммонд, продюсер звукозаписи, который обнаружил таланты и повысил известность таких музыкантов, как Бенни Гудман, Билли Холидей, и Граф Бэйси, также помог трио Джамала получить признание критиков.[11] Джамал впоследствии записывался для Попугай (1953–55) и Эпос (1955) с использованием линейки фортепиано-гитара-бас.

На Першинге: Но не для меня

Ахмад Джамал в Нашвилл, 18 октября 2019 г.

Звук трио значительно изменился, когда Кроуфорд был заменен барабанщиком. Вернель Фурнье в 1957 году, и группа работала как «Хаус-трио» в чикагском отеле «Першинг». Трио выпустило концертный альбом, На Першинге: Но не для меня, который оставался в десятке самых продаваемых чартов в течение 108 недель. Джамал записал известную песню "Poinciana "был впервые выпущен на этом альбоме.

Возможно, самая известная запись Джамала и, несомненно, та, которая принесла ему огромную популярность в конце 1950-х и в эпоху джаза 1960-х годов, На Першинге был записан в отеле Pershing в Чикаго в 1958 году. Джамал играл на этом сет с басистом. Исраэль Кросби и барабанщик Вернель Фурнье. Сет-лист включал разнообразную коллекцию мелодий, в том числе "Суррей с бахромой на вершине" из мюзикла Оклахома! аранжировка джазового стандарта Джамала »Poinciana ". Джазовые музыканты и слушатели черпали вдохновение в На Першинге запись, и трио Джамала было признано неотъемлемым новым строительным блоком в истории джаза. Очевидно были его необычно минималист стиль и его протяженные вампиры,[15] по словам обозревателя Джона Мортленда. «Если вы ищете аргумент в пользу того, что приятное мейнстримное искусство может одновременно получить радикальный статус, Джамал - ваш проводник», - сказал Нью-Йорк Таймс автор Бен Ратлифф в обзоре альбома.[16]

После записи самого продаваемого альбома Но не для меняПопулярность музыки Джамала росла на протяжении 1950-х годов, и его инвестиционные решения, касающиеся его «растущего состояния», привлекли внимание СМИ.[14] В 1959 году он совершил поездку по Северной Африке, чтобы изучить варианты инвестиций в Африке. Джамал, которому в то время было двадцать девять лет, сказал, что ему было интересно узнать о родине своих предков, на что сильно повлияло его обращение в мусульманскую веру. Он также сказал, что его религия принесла ему душевное спокойствие по поводу его расы, что объясняет его «рост в области музыки, которая оказалась для меня очень прибыльной».[14] По возвращении в США после турне по Северной Африке финансовый успех Жить на Першинге: Но не для меня позволил Джамалу открыть ресторан и клуб под названием «Альгамбра» в Чикаго.[17] В 1962 году The Three Strings распались, и Джамал переехал в Нью-Йорк, где в возрасте 32 лет взял трехлетний перерыв в своей музыкальной карьере.

Вернуться к музыке и Пробуждение

В 1964 году Джамал возобновил гастроли и записи, на этот раз с басистом. Джамиль Насер и записал новый альбом, Расширения, в 1965 году. Джамал и Нассер продолжали играть и записываться вместе с 1964 по 1972 год. Он также объединил усилия с Фурнье (снова, но только около года) и барабанщиком Фрэнк Гант (1966–76) и другие. До 1970 года он играл исключительно на акустическом пианино. Последним альбомом, на котором он играл на акустическом пианино в обычной последовательности, был Пробуждение. В 1970-х он также играл на электрическом пианино; одной из таких записей была инструментальная запись "Самоубийство безболезненно", музыкальной темы из фильма 1970 года. МАШ, который был выпущен в 1973 году в переиздании альбома саундтреков к фильму, заменив оригинальную вокальную версию песни The Mash. Ходили слухи, что рояль Rhodes был подарком кому-то из Швейцарии. Он продолжал играть на протяжении 1970-х и 1980-х годов, в основном в составе трио с фортепиано, басом и барабанами, но иногда он расширял группу, добавляя в нее гитару. Одно из его самых давних концертов было в составе группы на праздновании Нового года в Аллея Блюза в Вашингтон, округ Колумбия., с 1979 по 1990-е гг.[11]

Более поздняя карьера

В 1986 году Джамал подал в суд на критика. Леонард Фезер за использование своего прежнего имени в публикации.[18]

Клинт Иствуд представлены две записи Джамала Но не для меня альбомы - «Музыка, музыка, музыка» и «Пуанчиана» - в фильме 1995 г. Мосты округа Мэдисон.

В свои восемьдесят лет Ахмад Джамал продолжал совершать многочисленные туры и делать записи, включая такие альбомы, как Утро субботы (2013),[19] и выпуск CD / DVD Ахмад Джамал и Юсеф Латиф выступят в L'Olympia (2014) и Marseille (2017), где вокал на французском языке.

Джамал - главный наставник виртуоза джазового фортепиано Хироми Уэхара, известный как Хироми.[20]

25 июня 2019 г. Журнал The New York Times перечислил Ахмада Джамаля среди сотен художников, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены в 2008 Универсальный огонь.[21]

Стиль и влияние

Ахмад Джамал в Keystone Korner, Сан-Франциско, Калифорния, 1980 г.
«Ахмад Джамал - один из величайших мастеров дзэн-джазового фортепиано. Он играет именно то, что нужно, и ничего более ... каждая фраза идеальна».

—Том Мун, музыкальный корреспондент NPR[22]

Обучался как традиционному джазу («американская классическая музыка», как он предпочитает это называть)[7] и европейского классического стиля, Ахмад Джамал получил высокую оценку как один из величайших джазовых новаторов за его исключительно долгую карьеру. Следующий бибоп такие великие, как Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи Джамал вошел в мир джаза в то время, когда скорость и виртуозная импровизация были центральными элементами успеха джазовых музыкантов как артистов. Джамал, однако, предпринял шаги в направлении нового движения, позже придуманного "крутой джаз «- попытка сдвинуть джаз в сторону популярной музыки. Он подчеркивал пространство и время в своих музыкальных композициях и интерпретациях, вместо того, чтобы сосредоточиться на ослепляющей скорости бибопа.

Из-за этого стиля Джамал «часто отвергался джазовыми писателями как не более чем пианист, играющий на коктейлях, музыкант, настолько увлеченный трепом, что его работы не должны рассматриваться всерьез в любом художественном смысле».[23] Стэнли Крауч, автор Учитывая гений, предлагает совершенно иную реакцию на музыку Джамаля, утверждая, что, как и очень влиятельные Телониус Монах Джамал был настоящим новатором в джазовой традиции и занимает второе место в развитии джаза после 1945 года после Паркера.[24] Его уникальный музыкальный стиль проистекает из многих индивидуальных особенностей, включая его использование оркестровых эффектов и его способность контролировать ритм песен. Этот стилистический выбор привел к уникальному и новому звучанию фортепианного трио: «За счет использования пространства и изменения ритма и темпа», - пишет Крауч, «Джамал изобрел групповой звук, который обладал всеми неожиданными и динамическими вариациями, присущими образно упорядоченному. большая группа."[25] Джамал исследовал структуру риффы, тембры, и фразы, а не количество или скорость нот в любой данной импровизации. Говоря о Джамале, А. Б. Спеллман из Национальный фонд искусств сказал: «Никто, кроме Телониуса Монка, не использовал пространство лучше, и никто никогда не применял лучше художественный прием напряжения и расслабления».[26] Эти (в то время) нетрадиционные методы, которые Джамал почерпнул у традиционных классических и современных джазовых музыкантов, помогли проложить путь для более поздних великих джазовых исполнителей, таких как Билл Эванс, Херби Хэнкок, и Маккой Тайнер.[27]

Хотя Джамала часто не замечают джазовые критики и историки, ему часто приписывают большое влияние на Майлз Дэвис. Цитируется, что Дэвис сказал, что он был впечатлен ритмическим чувством Джамала и его «концепцией пространства, его легкостью прикосновения, его сдержанностью».[28] Джамал характеризует то, чем, по его мнению, восхищался Дэвис в своей музыке, как: «моя дисциплина в отличие от моего пространства».[29] Джамал и Дэвис стали друзьями в 1950-х годах, и Дэвис продолжал поддерживать Джамала как музыканта, часто играя версии собственных песен Джамала («Блюз Ахмада», «Новая Румба»), пока он не умер в 1991 году.[28]

Джамал, говоря о своей работе, говорит: «Мне нравится сочинять баллады. Их сложно играть. Чтобы правильно их прочитать, нужны годы жизни».[30] С раннего возраста Джамал ценил тексты песен, которые он выучил: «Однажды я услышал Бен Вебстер играет всю свою душу на балладе. Внезапно он остановился. Я спросил его: «Почему ты остановился, Бен?» Он сказал: «Я забыл слова» ».[7] Джамал объясняет разнообразие своих музыкальных вкусов тем фактом, что он рос в несколько эпох: эпоха биг-бэнда, годы бибопа и эпоха электроники.[31] Он говорит, что его стиль развился из использования техник и музыки, созданной в эти три эпохи. В 1985 году Джамал согласился дать интервью и записать сессию со своим коллегой-джазовым пианистом. Мэриан Макпартленд На ней энергетический ядерный реактор Показать Фортепианный Джаз. Джамал, который сказал, что редко играет »Но не для меня «из-за его популярности с момента его записи 1958 года, он сыграл импровизированную версию мелодии - хотя только после того, как заметил, что он перешел к тому, чтобы сделать девяносто процентов своего репертуара своими собственными произведениями. Жить на Першинге После этого он был подвергнут резкой критике за то, что не сыграл ни одной из своих композиций.[30]

Ахмад Джамал на Бозаре в Брюсселе, Бельгия (январь 2014 г.)

В последние годы Джамал ощутил влияние электроники, оказавшее влияние на жанр джаза. Он также иногда расширял свой обычный небольшой ансамбль из трех человек, включив в него теноровый саксофон (Джордж Коулман ) и скрипка. Поклонник джаза взял интервью у Down Beat журнал о Джамале в 2010 году описал его развитие как «более агрессивное и импровизационное в наши дни. Я использовал слово авангард; это может быть неправильным. Как бы вы это ни называли, то, как он играет, - это суть джаза. "[32]

Саксофонист Тед Нэш описал свой опыт работы со стилем Джамала в интервью Down Beat Журнал: «То, как он играл, не было обычным способом, которым многие пианисты играют с аккордами в середине клавиатуры, просто заполняя их. Он давал много однострочных ответов. Он возвращался и бросал вещи в прямо из того, что вы играли. Это было действительно интересно, потому что это заставило вас остановиться и позволило ему ответить, а затем вам захотелось сыграть что-то еще - это то, чего я не чувствую со многими пианистами. Я думаю, это еще одна причина, по которой люди сосредотачиваются на нем. Он заставляет их оттачивать [sic] ».[33]

Джамал записал голоса Хорала Говарда А. Робертса на Яркое, синее и прекрасное и Плакать молодым; с вибрафонистом Гэри Бертон на На концерте; медью, тростником и струнами в честь его родного города Питтсбург; с Квартет Ассай; и с саксофонистом Джордж Коулман в альбоме Сущность.

Награды и отличия

Дискография

Как лидер

Год записиЗаголовокЭтикеткаПримечания
1951–55Фортепианная сцена Ахмада ДжамаляЭпосТрио с Рэем Кроуфордом (гитара), Эдди Калхун и Исраэль Кросби (бас; отдельно)
1955Ахмад Джамал играетПопугайТрио с Рэем Кроуфордом (гитара), Исраэль Кросби (бас); также выпущен как Камерная музыка нового джаза к Арго
1955Трио Ахмада ДжамаляЭпосТрио с Рэем Кроуфордом (гитара), Исраэль Кросби (бас)
1956Считай их 88АргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Уолтер Перкинс (барабаны)
1958Блюз АхмадаТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте[34]
1958На Першинге: Но не для меняАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1958На Першинге, Vol. 2АргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1958Трио Ахмада Джамаля Том IVАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1958Портфолио Ахмада ДжамаляАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1958PoincianaАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны)
1959Джамал в пентхаусеАргоС Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны), оркестр; на концерте
1960Счастливые настроенияАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны)
1960Слушайте квинтет Ахмада ДжамаляАргоКвинтет с Рэем Кроуфордом (гитара), Джо Кеннеди (скрипка), Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны)
1961Вы всеАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1961Альгамбра Ахмада ДжамаляАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1961Ахмад Джамал в BlackhawkАргоТрио, с Исраэль Кросби (бас), Вернель Фурнье (барабаны); на концерте
1962MacanudoАргоС Арт Дэвис (бас), оркестр
1964Тема Голого ГородаАргоТрио, с Джамиль Насер (бас), Чак Лэмпкин (ударные); на концерте
1965Рев GreasepaintАргоТрио, с Джамиль Насер (бас), Чак Лэмпкин (барабаны)
1965РасширенияАргоТрио, с Джамиль Насер (бас), Вернель Фурнье (барабаны)
1965РапсодияКадетС Джамиль Насер (бас), Вернель Фурнье (барабаны), оркестр
1966Тепловая волнаКадетТрио, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны)
1967Плакать молодымКадетС Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны), хор
1968Яркое, синее и прекрасноеКадетС Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны), хор
1968СпокойствиеABCС Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны)
1968Ахмад Джамал на вершине: новый взгляд на ПуанчиануИмпульс!Трио, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны); на концерте
1970ПробуждениеИмпульс!Трио, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны)
1971Свободный полетИмпульс!Трио, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны); на концерте
1971Внешнее времяИмпульс!Трио, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны); на концерте
1973Ахмад Джамал '7320 векС оркестром, вокал
1974Jamalca20 векС оркестром, вокал
1974Джамал играет Джамала20 векКвартет, с Джамиль Насер (бас), Фрэнк Гант (барабаны), Аззедин Вестон (конги)
1975Генетическая прогулка20 векС Calvin Keys и Дэнни Лик (гитара; отдельно), Ричард Эванс, Роджер Харрис, Джон Херд и Джамиль Насер (бас; отдельно), Стив Кобб, Фрэнк Гант, Моррис Дженкинс, Эдди Маршалл и Харви Мейсон (барабаны; отдельно)
1976Steppin 'Out с мечтой20 векКвартет, с Calvin Keys (гитара), Джон Херд (бас), Фрэнк Гант (барабаны)
1976Записано вживую в Oil Can Harry'sКатализаторКвинтет, с Calvin Keys (гитара), Джон Херд (бас), Фрэнк Гант (ударные), Селдон Ньютон (ударные); на концерте
1978Один20 векС различными
1980Интервалы20 векКвинтет, с Calvin Keys (гитара), Джон Херд (бас), Харви Мейсон (ударные), Селдон Ньютон (ударные)
1980Жить у БуббыКто есть кто в джазеТрио с Сабу Адейолой (бас), Пэйтон Кроссли (ударные); на концерте
1980Ночная песняMotownС Оскар Брашир и Роберт О'Брайант (труба), Морис Спирс и Гарнетт Браун (тромбон), Пит Кристлиб (альт-саксофон), Эрни Филдс (баритон-саксофон), Дин Пол Гант и Гил Аски (клавиатуры), Calvin Keys и Грег Пёрс (гитара), Джон Херд и Кеннет Берк бас), Честер Томпсон (барабаны)
1980На концертеЛичный выборНекоторые треки трио, с Сабу Адейолой (бас), Пэйтон Кроссли (ударные); несколько треков квартета, с Гэри Бертон (вибрафон) добавлен; на концерте
1982?Американская классическая музыкаШубра
1985Цифровые работыАтлантическийКвартет с Ларри Боллом (бас), Херлин Райли (ударные), Ирадж Лашкары (ударные)
1985Жить на Монреальском джазовом фестивале 1985АтлантическийКвартет, с Джеймс Каммак (бас), Херлин Райли (ударные), Селден Ньютон (ударные); на концерте
1986Росситер-роудАтлантическийКвартет, с Джеймс Каммак (бас), Херлин Райли (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия)
1987КристаллАтлантическийКвартет, с Джеймс Каммак (бас), Дэвид Боулер (ударные), Уилли Уайт (перкуссия)
1989ПиттсбургАтлантическийС Джеймс Каммак (бас), Дэвид Боулер (барабаны), оркестр
1992Жить в Париже 1992БёрдологияНекоторые треки трио с Джеймс Каммак (бас), Дэвид Боулер (ударные); несколько треков трио с Тоддом Кулманом (бас), Гордоном Лейном (ударные); на концерте
1992Возвращение в Чикаго: вживую на джазовой выставке Джо СигалаTelarcТрио, с Джон Херд (бас), Йорон Исраэль (ударные); на концерте
1994Я помню герцога, Хоги и СтрейхорнаTelarcТрио с Эфриамом Вулфолком (бас), Арти Диксон (ударные)
1994?Ахмад Джамал домаРош
1994–95Суть часть перваяБёрдологияБольшинство треков квартета, с Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия); несколько треков квинтета, с Джордж Коулман (теноровый саксофон), Джамиль Насер (бас), Мухаммад (барабаны), Бадрена (перкуссия)
1994–95Большой Берд: Суть, часть 2БёрдологияБольшинство треков квартета, с Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия); один трек квинтет с Джо Кеннеди мл. (скрипка), Джамиль Насер (бас), Мухаммад (барабаны), Бадрена (перкуссия); один трек квинтет с Дональд Берд (труба) заменяет Кеннеди-младшего.
1996Жить в Париже 1996ДрейфусС Джордж Коулман (теноровый саксофон), Calvin Keys (гитара), Джо Кеннеди (скрипка), Джефф Чемберс (бас), Йорон Исраэль (ударные), Маноло Бадрена (перкуссия); на концерте[35]
1997Природа: сущность, часть третьяБёрдологияБольшинство треков квинтета, с Джеймс Каммак (бас), Отелло Молино (стальной барабан), Идрис Мухаммад (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия); секстет одной дорожки, с Стэнли Террентайн (тенор-саксофон) добавлен
1998Ахмад Джамал с The Assai QuartetРошСо струнным квартетом[35]
2001Превосходная картинкаБёрдологияНекоторые треки трио, с Джеймс Каммак и Джамиль Насер (бас; отдельно), Идрис Мухаммад (барабаны); несколько треков квартета, с добавлением Марка Каргилла (скрипка)[35]
2000Ахмад Джамал à l'OlympiaДрейфусКвартет, с Джордж Коулман (теноровый саксофон), Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны); на концерте;[35] также известный как 70 лет со дня рождения Ахмада Джамаля
2002 (выпущен в 2003 году)В поисках импульсаБёрдологияТрио, с Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны)[35]
2004После ФаджраБёрдологияБольшинство треков трио, с Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны); один записывает квинтет с добавлением Донны МакЭлрой и Vox One (вокал); на концерте[35]
2007Это магияБёрдологияКвартет, с Джеймс Каммак (бас), Идрис Мухаммад (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия)[36]
2008?Пуанчиана: только одна ночь
2009Тихое времяДрейфусС Джеймс Каммак (бас), Кенни Вашингтон (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия)[37]
2011Голубая лунаДжазовая деревняС Реджинальд Телятина (бас), Херлин Райли (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия)[38]
2012?Ахмад Джамал при участии Юсефа Латифа в прямом эфире L'Olympia. 2012 г.Джазбук2 CD / 1 DVD
2013Субботнее утро: сеансы в студии La BuissonneДжазовая деревняС Реджинальдом Телятином (бас), Херлином Райли (ударные), Маноло Бадрена (ударные)
2014Ахмад Джамал и Юсеф Латиф / Выступление на Олимпии 27 июня 2012 г.Джазовая деревняПианино Ахмада Джамаля, Юсуф Латиф саксофон, флейта, вокал, Реджинальд Телятина бас Маноло Бадрена перкуссия Херлин Райли барабаны[39]
2016МарсельДжазовая деревняБольшинство треков квартета, с Джеймс Каммак (бас), Херлин Райли (барабаны), Маноло Бадрена (перкуссия); добавлен один трек-квинтет с Абд Аль Маликом (устное слово); добавлен один трек квинтет с Миной Агосси (вокал)[40][41]
2019БалладыДжазовая деревняБольшинство треков соло фортепиано; три трека с Джеймс Каммак (бас)

Сборники

Как сайдман

С Рэй Браун

С Ширли Хорн

Примечания

  1. ^ Ранний, Джеральд Лин (2001). Майлз Дэвис и американская культура. Исторический музей Миссури. п. 79. ISBN  978-1-883982-38-6.
  2. ^ Ван, Ричард (26 ноября 2013 г.). «Джамал, Ахмад [Джонс, Фредерик Рассел]». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.A2275871. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  3. ^ Ахмад Джамал, «музыкальный архитектор высочайшего уровня», продолжает строительство Проверено 19 ноября 2016 г.
  4. ^ Рано, Джеральд, изд. Майлз Дэвис и американская культура. Сент-Луис: Издательство исторического общества штата Миссури, 2001: 79–85. Распечатать.
  5. ^ Ван, Ричард и Барри Кернфельд. «Джамал, Ахмад». Словарь джаза New Grove, 2-е изд. Эд. Барри Кернфельд. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Интернет. 17 апреля 2012 г.
  6. ^ Вальцер, Бен. «Всегда заставляя джаз казаться новым: пианист Ахмад Джамал - новатор, который находит оригинальность, долго разбираясь в традициях джаза в малых группах». Нью-Йорк Таймс, 11 ноября 2001 г .: A27. Распечатать.
  7. ^ а б c d Вальцер, стр. A27.
  8. ^ "Ахмад Джамал о фортепианном джазе". Фортепианный Джаз с Мэриан Макпартленд. энергетический ядерный реактор. 29 августа 2008 г.. Получено 19 сентября, 2016.
  9. ^ Ахмад Джамал - Интервью - Американская классическая музыка"". [underyourskindvd. 27 апреля 2010 г.. Получено 19 сентября, 2016.
  10. ^ "Эрик вечером; Ахмад Джамал]". Открыть хранилище в WGBH. 18 января 1989 г.. Получено 19 сентября, 2016.
  11. ^ а б c d е Ван и Кернфельд, стр. 1.
  12. ^ Панкен, Тед "Это 81 год со дня рождения Ахмада Джамаля". Проверено 3 июля 2013 года.
  13. ^ Вальц, Джей. «Пианист-инвестор - хит в Каире: джазовый музыкант Ахмад Джамал находит, что мусульманская вера помогает ему во время визита в Африку». Нью-Йорк Таймс, 20 ноября 1959: 14. Print.
  14. ^ а б c Вальц, стр. 14.
  15. ^ Отзыв от Джона Мортленда, 16 ноября 2010 г.
  16. ^ Макни, стр. 28.
  17. ^ Ахмад Джамал вообще о джазе В архиве 2008-10-13 на Wayback Machine
  18. ^ "Питтсбургский джазовый фестиваль заходит в город" (6 сентября 1986 г.), Питтсбург Курьер, п. 5.
  19. ^ а б Официальный веб-сайт Ахмада Джамаля
  20. ^ "Хироми в фортепианном джазе". NPR.org. Получено 2017-02-06.
  21. ^ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 июн 2019.
  22. ^ Норрис, Мишель. «1000 важных записей, которые вы должны услышать». Все учтено (ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР). Автор Том Мун. 22 августа 2008 года. Радио.
  23. ^ Крауч, Стэнли. Учитывая гений: сочинения о джазе. Кембридж: Basic Civitas Books, 2006: 95–99. Распечатать.
  24. ^ Крауч, Стэнли (2007). Учитывая гениальность: сочинения о джазе. Основные книги. п. 95. ISBN  978-0-465-01512-2.
  25. ^ Крауч, стр. 95.
  26. ^ «Ахмад Джамал:« Ахмад Джамал на Першинге: Но не для меня »». Базовая библиотека джазовых записей, NPR. 1 августа 2001 года. Радио.
  27. ^ Крауч, стр. 99.
  28. ^ а б Рано, с. 79.
  29. ^ Рано, с. 80.
  30. ^ а б "Ахмад Джамал о фортепианном джазе 1985". Фортепианный Джаз. ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 29 августа 2008 года. Радио.
  31. ^ Рано, с. 81.
  32. ^ Макни, Джим. "Сложность и ритм: дома с Ахмадом Джамалом". Down Beat, Март 2010, т. 77, выпуск 3: 26–31. Микрофильм.
  33. ^ Макни, стр. 31.
  34. ^ "Ахмад Джамал: Блюз Ахмада". Вся музыка. Получено 14 января, 2019.
  35. ^ а б c d е ж Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2008). Руководство Penguin по джазовым записям (9-е изд.). Пингвин. С. 760–762. ISBN  978-0-141-03401-0.
  36. ^ Драйден, Кен. «Ахмад Джамал: это волшебство». Вся музыка. Получено 14 января, 2019.
  37. ^ Настос, Майкл Г. "Ахмад Джамал: Тихое время". Вся музыка. Получено 14 января, 2019.
  38. ^ О'Брайен, Джон. "Ахмад Джамал: Голубая луна - Нью-Йоркская сессия / Парижский концерт". Вся музыка. Получено 14 января, 2019.
  39. ^ "Ахмад Джамал, Юсеф Латиф - Ахмад Джамал с участием Юсефа Латифа / Концерт на Олимпии 27 июня 2012 года (2014, компакт-диск)". Discogs.com. Получено 2020-03-18.
  40. ^ Мерсер, Мишель (сентябрь 2017 г.). «Ахмад Джамал: Марсель». DownBeat. Vol. 84 нет. 9. п. 59.
  41. ^ Джамал, Ахмад. Марсель (Примечания к вкладышу компакт-диска). Джазовая деревня. Записано и сведено в 2016 году.

Рекомендации

  • «Ахмад Джамал:« Ахмад Джамал на Першинге: Но не для меня »». Базовая библиотека джазовых записей. ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 1 августа 2001 года. Радио.
  • "Ахмад Джамал о фортепианном джазе 1985." Фортепианный Джаз. ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 29 августа 2008 года. Радио.
  • Крауч, Стэнли. Учитывая гениальность: сочинения о джазе. Кембридж: Основные книги Civitas, 2006. Печать.
  • Рано, Джеральд (ред.). Майлз Дэвис и американская культура. Сент-Луис: Пресса исторического общества штата Миссури, 2001. Печать.
  • Холси, Стив. «Сепия на пластинке». Сепия (Форт-Уэрт, Техас), 1 апреля 1980 г .: 14. Печать.
  • «Джамал, Ахмад - блюз Ахмада». Колин Ларкин (ред.), Энциклопедия музыки, 4-е изд. Оксфордская музыка онлайн. Интернет. 17 апреля 2012 г.
  • «Джамал, Ахмад». Колин Ларкин (ред.), Энциклопедия популярной музыки, 4-е изд. Оксфордская музыка онлайн. Интернет. 17 апреля 2012 г.
  • Макни, Джим. "Сложность и ритм: дома с Ахмадом Джамалом". Мрачный, Март 2010, т. 77, выпуск 3: 26–31. Микрофильм.
  • Норрис, Мишель. «1000 важных записей, которые вы должны услышать». Все учтено. Автор Том Мун. 22 августа 2008 года. Радио.
  • Вальц, Джей. «Пианист-инвестор - хит в Каире: джазовый музыкант Ахмад Джамал находит помощь мусульманской веры во время визита в Африку». Нью-Йорк Таймс, 20 ноября 1959: 14. Print.
  • Вальцер, Бен. «Всегда заставлять джаз казаться новым: пианист Ахмад Джамал - новатор, который находит оригинальность, долго разбираясь в традициях джаза в малых группах». Нью-Йорк Таймс, 11 ноября 2001 г .: A27. Распечатать
  • Ван, Ричард и Барри Кернфельд. «Джамал, Ахмад». Барри Кернфельд (ред.), Джазовый словарь New Grove, 2-е изд. Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Интернет. 17 апреля 2012 г.
  • Райт, Тодд и Джон Хигби. «Аппалачский джаз: некоторые предварительные замечания». Журнал исследований черной музыки 23, 1/2 (2003): 58, 59. Print.

внешняя ссылка