Большой Билл Брунзи - Big Bill Broonzy

Большой Билл Брунзи
Студийный портрет Брунзи
Студийный портрет Брунзи
Исходная информация
Имя при рожденииЛи Конли Брэдли
Также известный какУилли Брунзи, Большой Билл Брунзи, Большой Билл Брумсли
Родившийся(1903-06-26)26 июня 1903 г. (оспаривается)
Озеро Дик, Арканзас, США или Скотт, Миссисипи, НАС.
Умер14 августа 1958 г.(1958-08-14) (55 лет)
Чикаго, Иллинойс, НАС.
ЖанрыБлюз, кантри-блюз, Чикагский блюз, духовные, песни протеста
Род занятийМузыкант, автор песен, издольщик, проповедник
ИнструментыВокал, гитара, скрипка
Активные годы1927–1958
ЭтикеткиParamount, ARC, Синяя птица, Вокалион, Народные обычаи
Связанные актыПапа Чарли Джексон, Сонни Бой Уильямсон I, Стиральная доска Сэм, Слепой Джон Дэвис, Большой Масео Мерривезер, Черный боб, Мемфис Слим, Вуди Гатри, Пит Сигер

Большой Билл Брунзи (родившийся Ли Конли Брэдли, 26 июня 1903 г.[1][2] - 14 августа 1958 г.) был американцем блюз певец, автор песен и гитарист. Его карьера началась в 1920-х годах, когда он играл кантри-блюз в основном для афроамериканской аудитории. В течение 1930-х и 1940-х годов он успешно прошел переход от стиля к более городской блюз звучит популярно среди афроамериканской аудитории из рабочего класса. В 1950-х годах возвращение к своим традиционным фолк-блюзовым корням сделало его одной из ведущих фигур нового поколения. Возрождение американской народной музыки и международная звезда. Его долгая и разнообразная карьера делает его одной из ключевых фигур в развитии блюзовой музыки 20 века.

Брунзи за свою жизнь получил авторские права на более 300 песен, включая обе адаптации традиционных народные песни и оригинальные блюзовые песни. Как блюзовый композитор, он был уникален в написании песен, отражающих его опыт жизни в деревне и городе.[3]

Жизнь и карьера

Ранние годы

Родившийся Ли Конли Брэдли,[2] он был одним из семнадцати детей Фрэнка Брунзи (Брэдли) и Митти Белчер. Дата и место его рождения оспариваются. Брунзи утверждал, что родился в Скотт, Миссисипи, но ряд новых исследований, собранных историком блюза Робертом Райзманом, предполагает, что он родился в Джефферсон Каунти, Арканзас. Брунзи утверждал, что родился в 1893 году, и многие источники сообщают об этом году, но семейные записи, обнаруженные после его смерти, предполагают, что это был 1903 год.[4] Вскоре после его рождения семья переехала в район недалеко от Пайн-Блафф, Арканзас, где Билл провел свою юность. Он начал заниматься музыкой в ​​раннем возрасте. В 10 лет он стал скрипка из коробки для сигар и научился играть духовные и народные песни его дяди Джерри Белчера. Он и его друг Луи Картер, игравший на самодельной гитаре, начали выступать на общественных и церковных мероприятиях.[5] Эти ранние выступления включали игру на «двух сценах»: пикники, где белые и черные танцевали на одном мероприятии, но с разными сценами для черных и белых.[6]

Исходя из того, что он родился в 1898 году, а не раньше или позже, источники предполагают, что в 1915 году 17-летний Брунзи был женат и работал издольщик. Он перестал играть на скрипке и стал проповедником. Есть история, что ему предложили 50 долларов и новую скрипку, если он будет играть четыре дня в местном зале. Прежде чем он смог ответить на предложение, его жена взяла деньги и потратила их, поэтому ему пришлось играть. В 1916 году его урожай и запасы были уничтожены засухой. Брунзи работал на месте, пока в 1917 году его не призвали в армию.[7] Он прослужил два года в Европе во время Первая мировая война. После увольнения из армии в 1919 году он покинул Пайн-Блафф и переехал в Маленький камень площадь. Год спустя, в 1920 году, он переехал на север в Чикаго в поисках возможности.[8]

1920-е годы

После прибытия в Чикаго Брунзи переключился со скрипки на гитару. Учился игре на гитаре у ветерана менестрель и шоу медицины исполнитель Папа Чарли Джексон, который начал запись для Paramount Records в 1924 г.[9] В течение 1920-х годов Брунзи работал на множестве случайных работ, в том числе Пуллман носильщик, повар, Литейный завод рабочий и хранитель, чтобы пополнить свой доход, но его главным интересом была музыка. Он регулярно играл в аренда вечеринок и общественные встречи, постоянно улучшая его игру на гитаре. В это время он написал одну из своих фирменных мелодий - сольную гитару под названием «Saturday Night Rub».[10]

Благодаря его связи с Джексоном, Брунзи смог пройти прослушивание у руководителя Paramount. Дж. Мэйо Уильямс. Его первоначальные тестовые записи, сделанные с его другом Джоном Томасом по вокалу, были отклонены, но Брунзи настаивал, и его вторая попытка, сделанная несколько месяцев спустя, была более успешной. Его первая пластинка "Big Bill's Blues", подкрепленная "House Rent Stomp", приписываемая Большому Биллу и Томпсу (Paramount 12656), была выпущена в 1927 году.[11] Хотя запись была не очень хорошо встречена, Paramount сохранила свой новый талант и в следующие несколько лет выпустила еще несколько записей Большого Билла и Томпса. Пластинки продавались плохо. Рецензенты считали его стиль незрелым и производным.[12]

1930-е годы

В 1930 году Paramount впервые использовала полное имя Брунзи в записи «Station Blues» - хотя и с ошибкой, как «Большой Билл Брумсли». Рекордные продажи оставались низкими, и Брунзи работал в продуктовом магазине. Его подобрал Лестер Мелроуз, который продюсировал музыкальные номера для различных лейблов, в том числе Рекорды чемпионов и Gennett Records. Harum Scarums, трио в составе Broonzy, Джорджия Том и Мозель Алдерсон, записал двухчастную "Alabama Scratch" в Графтон, Висконсин, за Paramount Records (Paramount 13054) в январе 1931 года, и сообщалось, что это звучало «так, как будто это была настоящая вечеринка».[13] Брунзи записал несколько сторон, выпущенных весной 1931 года под названием Big Bill Johnson.[14] В марте 1932 года он отправился в Нью-Йорк и начал записываться для Американская корпорация звукозаписи на их линии менее дорогих этикетки (Мелотон Рекордс, Perfect Records и другие).[10] Эти записи продавались лучше, и Брунзи становился все более известным. Вернувшись в Чикаго, он регулярно работал в Южная сторона клубов, и он гастролировал с Мемфис Минни.[15]

В 1934 году Брунзи переехал в RCA Victor дочерняя компания Bluebird Records и начал запись с пианистом Бобом "Black Bob" Call. С Call его музыка стала более сильной. R&B звук, и его пение казалось более уверенным и личным. В 1937 году начал играть с пианистом. Джошуа Альтхаймер, запись и исполнение с небольшой инструментальной группой, в том числе "трэпс" (барабаны), контрабас и один или несколько музыкальных инструментов (валторны или губная гармошка или оба). В марте 1938 года он начал запись для Vocalion Records.[16]

Репутация Брунзи росла. В 1938 году его попросили заменить недавно умершего Роберт Джонсон на "От духовности к свингу "концерт в Карнеги Холл, произведено Джон Х. Хэммонд.[17] Он также выступал на концерте 1939 года в том же месте.[5] Его успех привел его в том же году к небольшой роли в Swingin 'мечта, Гилберт Селдес джазовая адаптация Шекспир с Сон в летнюю ночь, установленный в Новом Орлеане в 1890 году и показывающий, среди прочего, Луи Армстронг в качестве Нижний и Максин Салливан в качестве Титания, с Бенни Гудман секстет.

Записанная продукция Брунзи в 1930-х годах лишь частично отражает его важность для чикагского блюза. Его сводный брат, Стиральная доска Сэм, и его друзья Джаз Гиллум и Тампа Ред также записывался для Bluebird. Брунзи считался композитором многих из их самых популярных записей того времени. Сообщается, что он играл на гитаре на большинстве треков Washboard Sam. Из-за его эксклюзивных договоренностей со своим звукозаписывающим лейблом Брунзи был осторожен, позволяя своему имени фигурировать на записях этих артистов только как композитор.[16]

1940-е годы

Брунзи расширил свою деятельность в 1940-х годах, оттачивая свои навыки написания песен, которые продемонстрировали умение обращаться к своей более искушенной городской публике, а также к людям, которые разделяли его деревенские корни. Его работа в этот период показывает, что он выступал в более широком музыкальном спектре, чем почти любой другой блюзмен до или после, в том числе в своем репертуаре. регтайм, хокум блюз, кантри-блюз, городской блюз, джаз -с песнями, народные песни и духовные. После Второй мировой войны Брунзи записал песни, которые стали мостом, который позволил многим молодым музыкантам перейти в будущее блюза: электрический блюз послевоенного Чикаго. Его записи 1945 года "Where the Blues Began" с Большим Масео на фортепиано и Бастером Беннеттом на саксофоне, а также "Martha Blues" с Memphis Slim на фортепиано ясно показали путь вперед. Одна из его самых известных песен "Ключ от шоссе ", появилось в это время. Когда второй Американская федерация музыкантов забастовка закончилась в 1948 году, Брунзи был подписан Mercury Records.[18]

В 1949 году Брунзи стал участником гастролей. Народная музыка ревю, Я пришел петь, образована Вин Stracke, который также включал Шпильки Теркель и Лоуренс Лейн. Теркель назвал его ключевой фигурой в группе. Ревю имело некоторый успех благодаря появлению народное возрождение. Когда ревю играло в Государственный университет Айовы в Эймс Брунзи познакомился с местной парой, Леонардом и Лилиан Фейнберг, которые нашли ему опекунскую работу в штате Айова, когда врач приказал Брунзи прекратить гастроли в том же году. Он оставался в Эймсе до 1951 года, когда возобновил гастроли.[19]

1950-е годы

Обложка EP (Мелодиск EPM7-65), выпущенный в Великобритании в 1956 году, с рекламой автобиографии Брунзи, Большой Билл Блюз

Он покинул Чикаго в 1950 году, чтобы работать уборщиком в штате Айова, где он выступал и установил отношения с вероятной целью развития своего собственного влияния и мастерства.[20] После его возвращения к выступлениям экспозиция из Я пришел петь позволил Брунзи гастролировать по Европе в 1951 году. Здесь его встречали овациями и похвалами критиков, где бы он ни играл.[21] Этот тур стал поворотным моментом в его судьбе, и когда он вернулся в Соединенные Штаты, он стал участником многих известных народных артистов, таких как Пит Сигер, и Сонни Терри и Брауни МакГи. С 1953 года его финансовое положение стало более стабильным, и он смог хорошо жить за счет своих доходов от музыки. Он вернулся к своим сольным фолк-блюзовым корням, много путешествовал и записывался.[18] Многочисленные выступления Брунзи в 1950-х годах в британских фолк- и джаз-клубах оказали значительное влияние на понимание британской публикой блюза.[22] и поддержал зарождающийся Британское народное возрождение и ранняя блюз-сцена. Многие британские музыканты на фолк-сцене, такие как Берт Янш, процитировал его как важное влияние.[23] Джон Леннон, из Битлз, также упомянул Брунзи как важное раннее влияние.[24]

Пока в Нидерланды Брунзи познакомился и завязал романтические отношения с голландкой Пим ван Исвельдт. Вместе у них родился ребенок Майкл, который до сих пор живет в Амстердаме.[25][26]

В 1953 году Вера (Кинг) Морковина и Стадс Теркель взяли Брунзи в Серкл Пайнс Центр, кооперативный круглогодичный лагерь в г. Делтон, Мичиган, где он работал поваром в летнем лагере. Там он работал летом с 1953 по 1956 год. 4 июля 1954 г. Пит Сигер поехал в Серкл Пайнс и дал концерт с Брунзи на лужайке фермерского дома, который Сигер записал для новой радиостанции изящных искусств в Чикаго. WFMT-FM.[27]

В 1955 году при содействии бельгийского писателя Янника Брюно Брунзи опубликовал свою автобиографию: Большой Билл Блюз.[5] Он гастролировал по всему миру, путешествуя по Африке, Южной Америке, Тихий океан регионе и по всей Европе в начале 1956 года. В 1957 году Брунзи был одним из преподавателей-основателей Школа народной музыки в Старом городе. В день открытия школы, 1 декабря, он провел урок «Слава любви».[28]

Могильный камень Большого Билла Брунзи, расположенный на кладбище Линкольна в Блю-Айленде, штат Иллинойс.

Болезнь и смерть

К 1958 году Брунзи страдал от рак горла. Он умер 14 или 15 августа 1958 г. (источники различаются по точной дате) и похоронен в Кладбище Линкольна, в Блю-Айленд, Иллинойс.[29][30]

Материальные потери

25 июня 2019 г. Журнал The New York Times перечислил Большого Билла Брунзи среди сотен художников, чьи материалы были уничтожены 2008 Универсальный огонь.[31]

Стиль и влияние

На Брунзи оказали влияние Народная музыка, духовные, рабочие песни, регтайм Музыка, хокум, и кантри-блюз, который он слышал, когда рос, и стили его современников, в том числе Джимми Роджерс, Слепой Блейк, Son House, и Слепой лимон Джефферсон. Брунзи объединил все эти влияния в свой собственный стиль блюза, который предвосхитил послевоенный период. Чикагский блюз, позже усовершенствованный и популяризированный такими художниками, как Мадди Уотерс и Вилли Диксон.[5]

Хотя он был пионером чикагского блюзового стиля и использовал электрические инструменты еще в 1942 году, белая публика в 1950-х годах хотела слышать, как он играет свои ранние песни в сопровождении только своих собственных. акустическая гитара, который они считали более достоверным.

Он изобразил дискриминацию чернокожих американцев в своей песне "Черный, коричневый и белый ".[32] Песня использовалась во всем мире в просвещении по вопросам расизма, но в конце 1990-х годов ее включили в программу обучения антирасизму в школе г. Большой Манчестер, Англия, побудили учеников насмехаться над единственным черным учеником школы припевом песни: «Если ты белый, все в порядке, если ты коричневый, оставайся здесь, но если ты черный, о, брат, вернись, вернись, вернуться ". Национальные СМИ сообщили, что проблема настолько усугубилась, что девятилетнего мальчика забрала из школы его мать. Песня уже была принята Национальный фронт, крайне правая британская политическая партия, которая достигла пика популярности в 1970-х годах и выступала против иммиграции небелых в Великобританию.[33]

Значительная часть ранних записей Брунзи в формате ARC / CBS была переиздана в антологиях CBS-Sony, а другие более ранние записи были собраны на лейблах переиздания блюза, как и его записи 1950-х годов в Европе и Чикаго. Смитсоновский институт Folkways Records также выпустил несколько альбомов с участием Broonzy.

В 1980 году он был введен в первый класс Зал славы блюза, а также 20 других величайших блюзовых легенд мира. В 2007 году он был введен в первый класс Аллеи славы Gennett Records вместе с 11 другими великими музыкантами, включая Луи Армстронга, Джелли Ролл Мортон, Джин Отри, и Лоуренс Велк.

Брунзи как акустический гитарист вдохновил Мадди Уотерс, Мемфис Слим, Рэй Дэвис, Джон Ренборн, Рори Галлахер,[34] Бен Тейлор,[35] и Стив Хау.[36]

В сентябрьском 2007 г. Журнал Q, Ронни Вуд, из Rolling Stones, назвал трек Брунзи "Guitar Shuffle" своей любимой гитарной музыкой. Вуд заметил: «Это был один из первых треков, которые я научился играть, но даже по сей день я не могу сыграть его точно».

Эрик Клэптон назвал Брунзи главным источником вдохновения, отметив, что Брунзи «стал для меня примером для подражания в том, как играть на акустической гитаре».[37] Клэптон включил в свой альбом песню Брунзи "Hey Hey" Отключен. В Дерек и домино альбом Лейла и другие разные песни о любви включает их запись "Ключ от шоссе ".

Том Джонс отметил, что Брунзи оказал на него большое влияние, и в интервью 2012 года описал свое первое знакомство с музыкой Брунзи как «Черт, что это? Это кто?'[38]Еще одним музыкантом, на которого сильно повлиял Брунзи, был Джерри Гарсия, который, услышав запись блюзовой игры Брунзи, решил обменять аккордеон, полученный им на 15-летие, на электрогитару.[39] Позже Гарсия стал соучредителем Благодарный мертвец, который часто исполнял ряд песен, которые Брунзи записал несколько десятилетий назад, в том числе "C.C. Rider" и "Goin 'Down the Road Feelin' Bad".[40]

В благословении на церемонии инаугурации президента в 2009 г. Барак Обама, то гражданские права лидер преподобный д-р. Джозеф Лоури перефразировал песню Брунзи «Черный, коричневый и белый блюз».[41]

В рамках проекта PopUp Archive в сотрудничестве с WFMT сеть, Чикагский исторический музей, а Библиотека Конгресса, часовое интервью Брунзи, записанное 13 сентября 1955 г. Шпильки Теркель был доступен в режиме онлайн. Интервью включает в себя размышления о его жизни и традициях блюза, исполнение одной из его самых известных песен «Alberta», а также исполнение «Goin 'Down the Road Feelin' Bad» и других классических произведений.[42]

Дискография

Между 1927 и 1942 годами Брунзи записал 224 песни, что сделало его вторым по результативности исполнителем блюза за этот период.[43] Они были выпущены до того, как блюзовые записи стали отслеживаться отраслевыми журналами звукозаписи. Тем временем Рекламный щит журнал учредил "гоночная музыка «В октябре 1942 года записи Брунзи были менее популярны, и ни одна из них не появлялась в чартах.[44]

Избранные синглы

Многие синглы Брунзи были выпущены более чем одной звукозаписывающей компанией, иногда под разными названиями. Также были выпущены дополнительные версии некоторых песен. Они отмечены надстрочным знаком плюса.

ДатаЗаголовокЭтикетка & Кот. нет.Комментарии
1927"Блюз Большого Билла"Paramount 12656+как Большой Билл и Томпс
«Аренда дома Стомп»Paramount 12656как Большой Билл и Томпс
1930"Станция Блюз"Paramount 13084в роли Большого Билла Брумсли
«Субботний вечер»Идеально 147+как известные парни из хокум
"Я не могу быть удовлетворен"Идеально 157как Сэмми Сэмпсон
1932"Mistreatin 'Mama"Чемпион 16396+как Большой Билл Джонсон
1934«На рассвете»Синяя птица 5571+
"К. С. Райдер "Мелотон 13311+
1935"Полуночный специальный "Вокалион 03004как State Street Boys
«Кирпичи в подушке»ARC 6–03–62
1936"Спичечный коробок блюз "ARC 6–05–56+
1937"Злой Старый Свет"Мелотон 7–07–64+
1937"Луиза Луиза Блюз"Вокалион 03075+
1938"Новый Встряхните их "Вокалион 04149+электрическая гитара Джордж Барнс
"Ночное время - подходящее время № 2 "Вокалион 04149+электрогитара Джорджа Барнса
1939"Просто сон"Вокалион 04706+
«Слишком много драйверов»Вокалион 05096
1940"Лучше вырежь это"Оке 05919
"Блюз одинокой дороги"Оке 06031
"Рок-стул Блюз "Оке 06116+
1941"Сам по себе"Оке 06427+
"Ключ от шоссе "Оке 06242+
"Wee Wee Hours"Оке 06552
"Мне так хорошо"Оке 06688+
1942"Я собираюсь переехать на окраину города "Оке 06651как Большой Билл и его Чикаго 5
1945"Пожалуйста, поверь мне"Концентратор 3003-A (HU418B)в партии Little Sam, блюзового вокалиста, с Don Byas Quartet
1945"Почему ты так поступил со мной"Концентратор 3003-B (HU 419B)в партии Little Sam, блюзового вокалиста, с Don Byas Quartet
1951"Эй, эй"Меркурий 8271

Брунзи также появился в качестве сайдмена на записях Лил Грин, Сонни Бой Уильямсон I, Стиральная доска Сэм, Джаз Гиллум и другие Bluebird Records художники.[45]

Альбомы

  • Большой Билл Брунзи и стиральная доска Сэм (1953)
  • Большой Билл Брунзи и Рузвельт Сайкс (DVD, записан в 1956 г.)
  • Его история (Folkways Records, 1957)[46]
  • Блюз с Большим Биллом Брунзи, Сонни Терри и Брауни МакГи (Folkways Records, 1959)
  • Большой Билл Брунзи поет народные песни (Folkways Records FA 2328, 1962)
  • Большой Билл Брунзи поет народные песни (Smithsonian Folkways, 1989) (переиздание)
  • Лучшее из блюзовых традиций (1991)
  • Сделай гитарную тряпку (1928–1935) (1991)
  • Проблемы в уме (Smithsonian Folkways, 2000)
  • Брунзи Том 2: 1945–1949: Послевоенные годы (2000)
  • Большой Билл Брунзи на концерте (2002)
  • Большой Билл Брунзи на гастролях по Великобритании: Концерт в Англии и Шотландии (2002)
  • Блюз Большого Билла: 23 его величайших песни 1927–42 (2004)
  • Вернуться (2004)
  • Концерты Big Bill Amsterdam, 1953 (2006)
  • Ключи к блюзу (2009)
  • Вся классика 1936-1937, Vol. 4 (2019)

Рекомендации

  1. ^ Орел, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт. Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. п. 156. ISBN  978-0313344237.
  2. ^ а б Рисман, Роберт (2011). Я так хорошо себя чувствую: жизнь и времена большого Билла Брунзи. Издательство Чикагского университета. п.7. ISBN  978-0-226-71745-6. Получено 18 ноября, 2011. Его полное имя, скорее всего, было Ли Конли Брэдли.
  3. ^ Барлоу, Уильям (1989). "Взгляд снизу вверх": зарождение блюзовой культуры. Издательство Темплского университета. С. 301–303. ISBN  0-87722-583-4.
  4. ^ Стамблер, Ирвин; Лэндон, Грелун (1983). Энциклопедия народной, кантри и западной музыки. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. п.73. ISBN  0-312-24818-0.
  5. ^ а б c d "'Большой Билл 'Брунзи (1893? –1958) ". Энциклопедия Арканзаса. Получено 30 августа, 2015.
  6. ^ Дэвис, Фрэнсис (2003). История блюза. DaCapo Press. п. 186f. ISBN  0-306-81296-7.
  7. ^ Чартеры, Самуал Б. (1960). Кантри-блюз. Лондон: Майкл Джозеф. п. 117.
  8. ^ Стамблер, стр. 73.
  9. ^ Даль, Билл (2003). Примечания к компакт-диску Блюз - это мое дело. Топливо 2000 Рекордов.
  10. ^ а б Стамблер, стр. 74.
  11. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея. Дубай: Carlton Books. п. 12. ISBN  1-85868-255-X.
  12. ^ Уставы, стр. 117–118.
  13. ^ "Выпивка, блюз идут рука об руку для Брунзи, Дорси и Олдерсона". Goldminemag.com. 20 июня 2013 г.. Получено 16 ноября, 2016.
  14. ^ Уставы, стр. 118.
  15. ^ [1] В архиве 13 июня 2011 г. Wayback Machine
  16. ^ а б Уставы, стр. 120.
  17. ^ Роберт Палмер. Глубокий блюз. Книги о пингвинах. п.130. ISBN  978-0-14-006223-6.
  18. ^ а б Стамблер, стр. 75.
  19. ^ "Большой Билл Брунзи Редукс". Biblionotes.wordpress.com. 22 ноября 2011 г.. Получено 30 августа, 2015.
  20. ^ Грин, Кевин Д. (2018), Изобретение и переосмысление Большого Билла Брунзи. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. С. 96-97. ISBN  978-1-4696-4649-7.
  21. ^ Роберт Палмер. Глубокий блюз. Книги о пингвинах. п.256. ISBN  978-0-14-006223-6.
  22. ^ Дэвис, Лоуренс (2014). «В отпуске: переосмысление визитов афроамериканских блюзовых музыкантов в Великобританию, 1950–58». Allthirteenkeys.com. Получено 10 октября, 2014.
  23. ^ Харпер, Колин (2006). Ослепительный незнакомец: Берт Янш и возрождение британского фолк-блюза. Блумсбери.
  24. ^ [2] В архиве 18 октября 2014 г. Wayback Machine
  25. ^ "Большой Билл Брунзи: В Европе". Broonzy.com. 15 августа 1958 г.. Получено 30 августа, 2015.
  26. ^ Примечания к вкладышу Концерты Амстердама 1953 (2006). Мюнхенские отчеты.
  27. ^ [3] В архиве 30 мая 2008 г. Wayback Machine
  28. ^ [4] В архиве 19 июля 2007 г. Wayback Machine
  29. ^ "Могила Большого Билла Брунзи". Deadbluesguys.com. Получено 30 августа, 2015.
  30. ^ "Уильям" Большой Билл "Брунзи (1893–1958) - Мемориал на могиле". Findagrave.com. Получено 30 августа, 2015.
  31. ^ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 июня, 2019.
  32. ^ Чилтон, Мартин (1 декабря 2013 г.). «Большой Билл Брунзи: наследие пионера музыки». Telegraph.co.uk. Получено 12 января, 2018.
  33. ^ "BBC News - Образование - Мальчик отстранен из-за" расистской "песни". News.bbc.co.uk. Получено 12 января, 2018.
  34. ^ "Официальная биография Рори Галлахера". Официальный веб-сайт. Великобритания: Copyright Strange Music Ltd. 2009. Архивировано с оригинал 16 июня 2009 г.. Получено 18 декабря, 2009.
  35. ^ Тейлор, Бен (2001–2008). "Официальный сайт Бена Тейлора". Видео Iris Records. Кавер на песню Leadbelly "Cow Cow Yicky Yicky": Авторские права Ben Taylor Music. В архиве с оригинала 8 декабря 2009 г.. Получено 18 декабря, 2009.
  36. ^ "Интервью со Стивом Хоу: Гитарист говорит, что Азия, Роберт Джонсон". Musiclegends.ca. Получено 30 августа, 2015.
  37. ^ "Эрик Клэптон, Пит Тауншенд, Рэй Дэвис и другие обсуждают, как Большой Билл Брунзи спровоцировал взрыв британского блюз-рока в новой биографии Боба Рисмана" Я чувствую себя так хорошо"". Top40-charts.com. Получено 13 июня, 2014.
  38. ^ {{cite web | url =https://thequietus.com/articles/08750-tom-jones-favourite-albums?page=2
  39. ^ "Bluegrass Boy: Внутри нового бокс-сета, исследуя раннюю акустическую эру Джерри Гарсии". Relix. Получено 2 августа, 2017.
  40. ^ "Песни | Grateful Dead". Dead.net. Получено 2 августа, 2017.
  41. ^ «Видео: благословение доктора Джозефа Лоури (обновление - стенограмма!)». Dailykos.com. 20 января 2009 г.. Получено 30 августа, 2015.
  42. ^ "Большой Билл Брунзи беседует с Стадсом Теркелем на WFMT: 1955/09/13". Всплывающий архив. Архивировано из оригинал 16 февраля 2016 г.. Получено 8 февраля, 2016.
  43. ^ Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза. Харпер. п. 41. ISBN  978-0-06-052427-2.
  44. ^ Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие R&B синглы 1942–1988 гг.. Рекордные исследования. п.56. ISBN  0-89820-068-7.
  45. ^ Герцхафт, Жерар (1992). Энциклопедия блюза. University of Arkansas Press. п.39. ISBN  1-55728-252-8.
  46. ^ [5][мертвая ссылка ]

дальнейшее чтение

  • Рисман, Боб (2011). Я так хорошо себя чувствую: жизнь и времена большого Билла Брунзи. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-71745-6. Увидеть интернет сайт для книги.

внешняя ссылка