Brunswick Records - Brunswick Records

Brunswick Records
Brunswicklogo.png
Основан1916; 104 года назад (1916)
ОсновательКомпания Brunswick-Balke-Collender
Дистрибьютор (ы)Распространение AMPED
ЖанрРазные
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Официальный веб-сайтBrunswickrecords.com

Brunswick Records американец лейбл основан в 1916 году.

История

С 1916 г.

Пластинки под лейблом Brunswick были сначала произведены Компания Brunswick-Balke-Collender, компания, базирующаяся в Дубьюк, Айова с 1845 года производила продукцию, начиная от пианино и кончая спортивным оборудованием. фонографы в 1916 году, позже они начали продвигать свою собственную линейку пластинок. Эти первые записи Brunswick использовали вертикальный разрез система как Edison Disc Records, и не продавались в больших количествах. Они были записаны в США, но продавались только в Канаде.[1]

1920-е годы

Лейбл Brunswick с 1922 года.

В январе 1920 года в США и Канаде была представлена ​​новая линейка Brunswick Records, в которой использовалась система боковой обрезки, которая стала стандартной для 78 дисков. Brunswick начал свою стандартную популярную серию в 2000 году и закончил в 1940 году на 8517. Однако, когда серия достигла 4999, они пропустили предыдущие выделенные 5000 и продолжили на 6000. Когда они достигли 6999, они продолжили на 7301 (потому что ранние 7000-е) ранее были отнесены к их гоночной серии). Материнская компания широко продавала их, и через несколько лет Brunswick стал конкурентом американской «большой тройки» звукозаписывающих компаний. Фонографы Эдисона Виктор и Columbia Records.

Линия домашних фонографов Brunswick имела коммерческий успех. У Brunswick был хит с их фонографом Ultona, способным играть Edison Disc Records, Записи диска Pathé, и стандартные боковые 78. В конце 1924 г. компания Brunswick приобрела Vocalion Records метка.

Качество звука на акустически записанных дисках Brunswick начала 1920-х годов выше среднего для той эпохи. Они были запрессованы в хорошем качестве шеллак, хотя и не такой прочный, как у Виктора. Весной 1925 г. Brunswick представила собственную версию электрической записи (по лицензии General Electric ) с помощью фотоэлектрический клетки, которые Брунсвик назвал «свето-лучевым процессом». Эти ранние электрические диски имеют жесткую эквализацию, которая не может сравниться с ранними электрическими Columbias и Victors, а в журналах компании за 1925–1927 гг. Показано множество записей, которые не были выпущены по техническим причинам, связанным с электронными и звуковыми несоответствиями системы GE. (Только записи Brunswick и Vocalion, выпущенные на их заводе на Западном побережье, носили на этикетках название "Light-Ray Process".)

Лейбл Brunswick с середины 1920-х гг.

Как только инженеры Brunswick получили предварительный контроль над своим новым оборудованием, компания расширила свою популярная музыка запись деятельности, используя список звезд: танцевальные группы Боб Харинг, Ишем Джонс, Бен Берни, Эйб Лайман, Эрл Бертнетт, и банджо Гарри Резер и его различные ансамбли (особенно Six Jumping Jacks), и Эл Джолсон (чьи звукозаписывающие компании провозгласили его «Величайшим артистом мира с оркестром»).

Затем на основе Чикаго (хотя у них был офис и студия в Нью-Йорке), многие из лучших оркестров и исполнителей города записывались для Брансуика. Этикетка джаз список включен Флетчер Хендерсон, Duke Ellington (обычно как Jungle Band), Король Оливер, Джонни Доддс, Энди Кирк, Роджер Вулф Кан, и Красный Николс. Brunswick инициировал серию гонок 7000 (с характерным дизайном лейбла «молния», который также использовался для их популярной серии 100 Hillbilly), а также гоночную серию Vocalion 1000. Эти рекорды гонок В сериале записан горячий джаз, городской и сельский блюз, госпел.

У Brunswick также был очень успешный бизнес по поставке радио спонсируемыми транскрипциями популярной музыки, комедий и личностей.

Brunswick приступил к реализации амбициозной программы отечественной классической звукозаписи, записав Нью-Йоркский струнный квартет, Кливлендский оркестр под Николай Соколов (который записывал акустические системы для Brunswick с 1924 года), и благодаря огромной краже у Виктора, Нью-Йоркский филармонический оркестр с проводниками Виллем Менгельберг и Артуро Тосканини. Популярные записи, в которых использовались небольшие группы исполнителей, было трудно сделать с помощью процесса фотоэлемента; Запись симфонического оркестра, однако, обострила проблемы системы "световых лучей". Было одобрено к выпуску несколько оркестровых записей, а те, которые действительно появлялись на рынке, часто сочетали отличное исполнение с отвратительным звуком. Компания Brunswick сочла целесообразным и, в конечном итоге, дешевле заключить контракт с европейскими компаниями (чьи электрические системы записи были более надежными, чем у Brunswick), чтобы заполнить их каталог классической электротехники. Среди записей, импортированных Brunswick и выпущенных под собственным лейблом, были исторические выступления под управлением Ганс Пфицнер и Рихард Штраус - последний дирижирует признанными критиками исполнениями своих симфонических стихов. Дон Жуан и До веселых шалостей Уленшпигеля, записанный в Берлин в 1929-1930 гг. Deutsche Grammophon. Некоторые из этих записей были переизданы на компакт-дисках.

Сам Brunswick перешел на более традиционный процесс записи с микрофона в 1927 году с лучшими результатами. Однако до этого они представили Brunswick Panatrope. Этот фонограф был встречен критиками, и композитор Отторино Респиги выбрал Brunswick Panatrope, чтобы проиграть запись песни птиц в его составе Сосны Рима. Джек Капп стал исполнительным директором звукозаписывающей компании Brunswick в 1930 году.

1930-е годы

В апреле 1930 года Brunswick-Balke-Collender продал Brunswick Records компании Ворнер Браззерс., а штаб-квартира компании переехала в Нью-Йорк.[2] Warner Bros. надеялись записать собственный саундтрек для своего диска. Витафон система. В этот период актерами был сделан ряд интересных записей с песнями из музыкальных фильмов. Среди актеров, сделавших записи, Ной Бири, Чарльз Кинг, и Дж. Гарольд Мюррей. В течение этого периода Warner Brothers Брансуик подписал Бинг Кросби, который должен был стать их самой большой звездой звукозаписи, а также братья Миллс, Аделаида Холл, сестры Босуэлл, Кэб Кэллоуэй, то Оркестр Casa Loma и Оззи Нельсон.

В ноябре 1930 г. новая линия бюджета, Мелотон, дебютировал, войдя в область более дешевых электрических записей, включая Clarion, Velvet Tone, Harmony от Columbia и лейблы Plaza Music Company, такие как Идеально, Баннер, и Ромео. Melotone выпускает до ARC захват декабря 1931 г. на этих этикетках не дублируется.

Когда от Витафона отказались в пользу звук на пленке систем - и продажи звукозаписывающей отрасли резко упали из-за Великая депрессия —Warner Bros. сдала в аренду звукозаписывающую компанию Brunswick Консолидированная киноиндустрия, материнская компания Американская корпорация звукозаписи (ARC),[2] в декабре 1931 года. В 1932 году британский филиал Brunswick был приобретен британской Декка.

В период с начала 1932 по 1939 год Brunswick был флагманским лейблом ARC, продававшимся по 75 центов, в то время как все остальные лейблы ARC продавались по 35 центов. Самыми продаваемыми артистами в то время были Бинг Кросби, сестры Босуэлл, братья Миллс, Duke Ellington, Кэб Кэллоуэй, Эйб Лайман, Оркестр Casa Loma, Лео Рейсман, Бен Берни, Красный Норво, Тедди Уилсон, и Энсон Уикс. Многие из этих художников переехали в Decca в конце 1934 года, в результате чего Brunswick переиздал популярные записи этих художников на лейблах магазинов ARC, чтобы конкурировать с ценой Decca в 35 центов.

В течение большей части 1932 года Brunswick / ARC использовали другую настройку микрофона в своих студиях в Нью-Йорке, которые делали записи 1932 года очень сжатыми с небольшим басом. К концу 1932 года они, по-видимому, отказались от этой установки, и качество звука резко улучшилось. Коллекционеры также давно жаловались на то, что Brunswicks 1936–1939 гг. Демонстрировали падение качества звука, а также качества прессования, но на самом деле эти записи имели более широкий бороздок, чем более ранние Brunswicks.

С 1939 г.

В 1939 году American Record Corp. была куплена Columbia Broadcasting System за 750 000 долларов, что привело к прекращению производства лейбла Brunswick в 1940 году в пользу возрождения лейбла Columbia (а также возрождения Хорошо ярлык, заменяющий Vocalion). Это, наряду с более низкими, чем согласованные, объемами продаж / производства, нарушило договор аренды Warner, в результате чего торговая марка Brunswick была возвращена Warner. В 1941 году Warner продала лейблы Brunswick и Vocalion американской Decca (в которой Warner имела финансовую заинтересованность) со всеми мастерами, записанными до декабря 1931 года. Права на записи с конца декабря 1931 года были сохранены за CBS / Columbia.

В 1943 году Decca возродила лейбл Brunswick, в основном для переиздания записей предыдущих десятилетий, особенно ранних хитов Бинга Кросби 1931 года и джазовых произведений 1920-х годов. С тех пор Decca и ее преемники владели историческим архивом Brunswick Records того периода.[3][4]

После Второй мировой войны американские релизы Decca выпускались в Соединенном Королевстве на лейбле Brunswick до 1968 года, когда MCA Records этикетка была представлена ​​в Великобритании. Во время войны британская Decca продала свое американское отделение.

К 1952 году Брансуик перешел под управление компании Decca. Коралловые отчеты филиал. В том же году Brunswick возобновил выпуск нового материала, первоначально как ритм и блюз специальная этикетка,[5] добавление поп-музыка в 1957 г.[6] Позже, в 1950-х, американская Decca сделала Брансуик своим ведущим рок-н-ролл лейбл с участием таких артистов, как Бадди Холли и сверчки, с релизами с бэк-вокалом (от The Picks или The Roses) и помеченными под названием группы без ссылки на Holly. Хитовые пластинки Бадди Холли были выпущены в тот же период его карьеры на совместной собственности Coral Records. Пластинки, выпущенные Холли на Coral, обычно не имели бэк-вокала, за исключением Rave On и Early In The Morning. В 1957 году Brunswick стал дочерним лейблом Coral.[7]

Ритм и блюз

Джеки Уилсон дебютный сингл был первым выпуском нынешней Brunswick Records.

Начиная со второй половины 1950-х и вплоть до 1970-х, лейбл записывал в основном R & B / соул-композиции, такие как ведущий исполнитель лейбла в конце 50-х и начале / середине 1960-х годов, Джеки Уилсон, а позже, Чи-лайты. Менеджер Джеки Уилсона, Нат Тарнополь, присоединился к лейблу в 1957 году в качестве главы A&R. Brunswick стала отдельной компанией и подразделением Decca в 1960 году, а Тарнополь стал исполнительным вице-президентом.[8] Он приобрел 50% акций Brunswick у Decca в 1964 году, а затем остальную часть Brunswick у Decca в 1969 году для урегулирования споров с руководством Decca.

В 1950-х годах художники Брансуика и Коралловый были взаимозаменяемыми. Этот сингл авторства Бадди Холли и сверчки, подписавшие контракт с Coral, были отпущены на Брансуик.

Многие из записей, которые сделали Брансуик одной из основных сил в R&B и соул-музыке в середине 1960-х и в 1970-х годах, проходили под контролем продюсера. Карл Дэвис в Чикаго. Он присоединился к лейблу после того, как помог возродить записывающую карьеру Джеки Уилсона своей работой над хитом Уилсона 1966 года "Whispers". В следующем году Уилсон и Дэвис вместе работали над одним из самых продаваемых синглов лейбла "Higher And Higher", который был продан тиражом более двух миллионов копий (R&B № 1, поп-музыка № 5). The Chi-Lites записали два R&B хита № 1 в 1970-х для Brunswick, "Have You Seen Her" и "Oh Girl", написанные в соавторстве и продюсером которых выступил вокалист Юджин Рекорд. "Oh Girl" также возглавила Рекламный щит Поп-чарт Hot 100.

Дэвис основал дочерний лейбл, Дакар Рекордс в 1969 году, когда Тайрон Дэвис (не родственник) стал его главным артистом и популярным R&B исполнителем. Дакар был впервые распространен Атлантические отчеты в течение двух лет, но с января 1972 года, после того как компания стала независимой от Decca, перешла в зону распространения Brunswick.

Среди художников Брансуика и Дакара были Чи-Лайтс, Тайрон Дэвис, Джеки Уилсон, Барбара Эклин, Янг-Холт Анлимитед, Джин Чендлер, Артистикс, Отис Ливилл, Затерянное поколение, Уолтер Джексон, Эрма Франклин, Линда Хопкинс, Гамильтон Боханнон, Лаверн Бейкер, Санни Нэш[9] и Литтл Ричард. Основными продюсерами лейблов, наряду с Дэвисом, были Юджин Рекорд, Уилли Хендерсон, а затем Лео Грэм, в то время как штатные аранжировщики в период Чикаго включали Сонни Сандерс, Джеральд Симс, Том Вашингтон, Куинтон Джозеф и Вилли Хендерсон.

"Oh Girl" группы Chi-Lites был единственным релизом лейбла после 1957 года, который достиг вершины рейтинга. Рекламный щит Поп-чарт Hot 100, но Brunswick и Dakar сумели возглавить R&B в общей сложности 10 раз за тот же период, шесть раз Джеки Уилсон и по два Тайрона Дэвиса и Chi-Lites.

Юридические проблемы привели к тому, что Brunswick бездействовал после 1982 года, когда Тарнополь передал лицензию на записи Brunswick, начиная с 1957 года, подразделению специальной продукции. Columbia Records. Последний раз Brunswick попал в чарты в 1982 году.[10] Хотя в конечном итоге с Brunswick были сняты обвинения, ситуация, приведшая к судебному иску, привела к финансовым затруднениям и лейблу, и Tarnopol. К тому времени Карл Дэвис и большинство художников покинули компанию. Тарнополь обвинил свои правовые проблемы в личной вендетте во главе с Лью Вассерман, глава материнской корпорации Decca, MCA Inc.[11] Тарнополь умер в 1987 году в возрасте 56 лет.[12]

Владение

Семья Тарнополь претендует на право собственности на записи Brunswick только с тех пор, как Тарнополь присоединился к Brunswick в 1957 году.[13] Материнская компания Decca, Универсальная музыка контролирует записи эпохи Декки до Тарнополя Брансуик (исключая эпоху конца 1931–1939 годов, которая до сих пор контролируется родительской компанией Columbia Records, Sony Music Entertainment ). Каталог джаза Brunswick эпохи Декки находится в ведении Музыкальная группа Verve[14] (который также является частью Universal).[15]

Официальный веб-сайт Brunswick Records содержит подробную историю Brunswick Records эпохи Тарнополя. Бренд был возрожден в 1995 году детьми Ната. [13] и многие из чикагских соул-записей были переизданы в последние годы. Каталог Brunswick распространяется компанией AMPED Distribution (подразделение Alliance Entertainment).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Лэрд, Росс (2001). Brunswick Records - Дискография записей, 1916-1931 vol. 1: Нью-Йоркские сессии 1916-1926 гг.. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 49. ISBN  0-313-31866-2.
  2. ^ а б Барри Кернфельд Джазовый словарь New Grove, Лондон и Нью-Йорк: Macmillan, 1988 [1994], стр.164.
  3. ^ Рекламный щит, 29 мая 1943 г., стр.95. 1943-05-29. Получено 2014-06-29.
  4. ^ Рекламный щит, 23 августа 1947 г., стр.38.. 1947-08-23. Получено 2014-06-29.
  5. ^ Рекламный щит, 13 декабря 1952 г., стр.27, столбец 5. 1952-12-13. Получено 2014-06-29.
  6. ^ Рекламный щит - Google Книги. 1957-03-30. Получено 2014-04-04.
  7. ^ Рекламный щит - Google Книги. 1957-03-09. Получено 2014-04-04.
  8. ^ Рекламный щит, 26 сентября 1960 г., стр.6, столбец 6. 1960-09-26. Получено 2014-06-29.
  9. ^ (Сунниты) Санни Нэш
  10. ^ «Душа 60-х и 70-х годов». Brunswick Records. Архивировано из оригинал на 2013-03-07. Получено 2014-04-04.
  11. ^ Макдугал, Денис (2001). Последний могол: Лью Вассерман, MCA и скрытая история Голливуда. Da Capo Press. п. 439. ISBN  9780306810503.
  12. ^ «Душа 60-х и 70-х годов». Brunswick Records. Архивировано из оригинал на 2013-01-07. Получено 2014-04-04.
  13. ^ а б Lichtman, Irv. "Brunswick копается в своих хранилищах, чтобы выпустить винтажный R&B на CD". Рекламный щит, 8 июня 1996 г., стр. 6
  14. ^ "Verve Music Group". List-company.com. Архивировано из оригинал на 2014-04-07. Получено 2014-04-04.
  15. ^ «Universal Music Group жертвует более 200 000 мастер-записей Библиотеке Конгресса», Новости Библиотеки Конгресса США, 10 января 2011 г.

внешняя ссылка