Певец - Crooner - Wikipedia

О фильме см. Эстрадный певец (фильм).
"Croon" перенаправляется сюда. Для гребца см. Бернард Кроон.
Фрэнк Синатра в 1947 г.

Певец это американский эпитет, которым в первую очередь называют певцов-мужчин джазовые стандарты, в основном из Великий американский песенник, при поддержке полного оркестр, а большая группа, или пианино. Первоначально это был иронический термин, обозначающий сентиментальный стиль пения, ставший возможным благодаря использованию микрофонов. Некоторые исполнители, такие как Расс Коломбо, не принял термин:[1] Фрэнк Синатра однажды сказал, что не считает себя или Бинг Кросби "эстрадные певцы".[2]

История

Перри Комо, Октябрь 1946 г.
Джин Остин

Этот доминирующий популярный вокальный стиль совпал с появлением радиовещания и электрическая запись. До появления микрофон, популярные певцы любят Эл Джолсон должен был проецироваться на задние сиденья театра, как и оперные певцы, что создавало очень громкий вокальный стиль. Микрофон сделал возможным более индивидуальный стиль.[3] Эл Боулли, Джин Остин, Арт Гиллхэм и, по некоторым историческим данным, Вон Де Лит[4][5] часто считаются изобретателями стиля пения, но Руди Валле добился более широкой популярности,[3] с 1928 г .; его мог услышать любой, у кого был фонограф или радио.

В своей популярной радиопрограмме, которая началась с его плавающего приветствия «Эй-хо, все!», Прозвучавшего из ночного клуба Нью-Йорка, он стоял, как статуя, в окружении аккуратных музыкантов из студенческого оркестра и держал в руках саксофон. руки.

— Ян Уиткомб[3]

Его первый фильм, Бродяга-любовник, была продвинута фразой «Мужчины ненавидят Его! Женщины любят Его!»[3] в то время как его успех привел к предупреждению прессы о "Vallee Peril": этот "панк из Мэна" с "мокрым голосом" требовал от конной полиции "отбивать толпы кричащих и падающих в обморок женщин" на его водевильных шоу.[6]

К началу 1930-х годов термин «эстрадный певец» приобрел уничижительный оттенок.[3] Кардинал Уильям О'Коннелл из Бостон и Нью-Йоркская ассоциация учителей пения (NYSTA) публично осудили вокальную форму, О'Коннелл назвал ее «базовой», «дегенеративной», «оскверняющей» и антиамериканской, а NYSTA добавило «коррумпированной».[3] Четное Нью-Йорк Таймс предсказал, что пение станет лишь преходящим увлечением. Газета писала: «Они так поют, потому что ничего не могут с собой поделать. Их стиль умоляет выйти из моды…. Эстрады скоро пойдут по пути тандемных велосипедов, маджонг и карлик гольф."[3] Диапазон голоса сдвинут с тенор (Валле) в баритон (Расс Коломбо, Бинг Кросби ).[3] Тем не менее, пластинка Дика Робертсона 1931 года «Кросби, Коломбо и Валле» призывала людей бороться с «этими врагами общества», принесенными в дома по радио.[3]

Некоторые певицы, такие как Вон Де Лит, Аннетт Хэншоу, Милдред Бейли (в начале карьеры), Харриет Ли, и Хелен Роуленд попали в разряд эстрадных певцов.

Деревенские певцы

Благодаря кантри-песням, популяризированным Бингом Кросби, напевный стиль пения стал прочной частью кантри.[7] Кросби получил миллион продаж с его исполнением песни 1940 года "Сан Антонио Роуз ", первоначально записанный Боб Уиллс и его техасские плейбои. В 1942 г. Перри Комо имел успех с "Глубоко в сердце Техаса "; Кросби, оказавший огромное влияние на Комо, исполнил кавер на эту песню и в том же году поднял ее на 3 позицию в чарте США. Эдди Арнольд, Джим Ривз и Рэй Прайс особенно известны своими стандартами эстрадной музыки.[8][9][10]

Дин Мартин связан с музыкой кантри, которую он записал в период, когда он работал на Reprise Records, в то время как его товарищ Итало-американский эстрадный певец Комо записал несколько альбомов с кантри-продюсером Чет Аткинс в Нэшвилл. Обычные певцы из других стран также записывали хиты с поп-версиями кантри-песен: Тони Беннетт имел Рекламный щит хит номер 1 в 1951 году с его исполнением Хэнк Уильямс ' "Холодное, холодное сердце "; Комо стал хитом номер 1 в 1953 году с его версией"Не позволяйте звездам попадать вам в глаза ", страна-хит для своего автора Slim Willet и кантри-хит номер 4 для Рэя Прайса; Гай Митчелл забил номер 1 в 1959 году с "Страдания по цифрам ", страна хит для Рэй Прайс; и британский Энгельберт Хампердинк добился успеха номер 1 в Великобритании 1967 года с "Отпусти меня ", еще одна песня, уже ставшая известной Прайсом в 1954 году. В 1970 году у Прайса был кантри-хит номер 1 в США и номер 11. Горячий 100 хит с песней "В хорошие времена ", написано Крис Кристофферсон; впоследствии исполнение Комо достигло 7-го места в 1973 г. Таблица одиночных игр Великобритании.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ "Расс Коломбо не напевает". Milwaukee Journal. 1 ноября 1931 г.. Получено 24 июн 2010.
  2. ^ CBS Special "Синатра Легенда" запись "Это был очень хороший год" (1965)
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Уиткомб, Ян. «Приход эстрадных певцов». Обзор американской популярной музыки. Государственный университет Сэма Хьюстона. Получено 24 июн 2010.
  4. ^ Отец радио: Автобиография Ли де Фореста, 1950, стр. 351.
  5. ^ Ирвинг Сеттель, Живописная история радио, п. 58, Grosset & Dunlap (1967).
  6. ^ Питтс, Майкл; Хоффман, Франк (2002). Восстание эстрадных исполнителей: Джин Остин, Расс Коломбо, Бинг Кросби, Ник Лукас, Джонни Марвин и Руди Валле. Исследования и документация по истории популярных развлечений, № 2. Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. п. 32. ISBN  0-8108-4081-2. OCLC  46976469.
  7. ^ Бинг Кросби, «Я старый пастушок», оригинальные монофонические записи 1933-1944 годов, ASV Mono, Living Era, 1995.
  8. ^ Флиппо, Чет (8 мая 2008 г.). «НАШВИЛЛ Скайлайн: Вспоминая Эдди Арнольда». Телевидение кантри. Получено 5 сентября 2014.
  9. ^ Дофин, Чак (1 августа 2014 г.). "billboard.com: дань уважения деревенскому певцу Джиму Ривзу к 50-летию со дня его смерти". Получено 6 сентября 2014.
  10. ^ Вилонски, Роберт (16 декабря 2013 г.). "dallasnews.com: Влиятельный кантри-певец Рэй Прайс умер в возрасте 87 лет". Получено 6 сентября 2014.

дальнейшее чтение

  • Гэри Гиддинс, Бинг Кросби: Карман снов: ранние годы, 1903–1940. Бостон: Литтл, Браун и Ко, 2001.
  • Эллисон МакКракен, Настоящие мужчины не поют: пение в американской культуре. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 2015.