Эрик Истон - Eric Easton - Wikipedia

Для профессора права см. Эрик Истон (профессор права).

Истон, c. 1964

Эрик Истон (1927–1995) был англичанином продюсер и первый управляющий делами британских камень группа катящиеся камни. Первоначально из Ланкашир, он присоединился к музыкальной индустрии, играя на органе в мюзик-холлы и кинотеатры. К 1960-м годам он стал менеджером и выявление талантов, работающие из офисного помещения в лондонском Риджент-стрит. Истон встретился Эндрю Луг Олдхэм в 1963 г .; Олдхэм хотел подписать контракт с неизвестной группой под названием Rolling Stones, которой он был в восторге. В то время группа все еще играла в небольших клубах и блюз бары. Истон видел их однажды - в Crawdaddy Club в Ричмонд - и согласился с Олдхэмом. Их партнерство было одним из контрастов: Олдхэм был описан как приносящий молодость и энергию, в то время как Истон принес отраслевой опыт, контакты и финансирование. Вместе они подписали с группой договор об управлении и издательстве, что, хотя и давало для группы лучшие условия, чем Битлз полученный, был в пользу Истона и Олдхэма, получивших больший срез. Истон в первую очередь отвечал за бронирование концерты - он очень хотел, чтобы группа уехала из Лондона и играла на национальном уровне, - но он также выступал в качестве продюсера в ряде случаев, в том числе на их первом сингле, a Кавер-версия из Чак Берри "s"Ну давай же "в июне 1963 года. Истон отвечал за многие аспекты развития группы, начиная от управления их фан-клуб к организации их тур по Америке в 1964 году.

По мере того, как слава и популярность Stones росли, росли и их ожидания от Истона. Однако, после ряда проблем во время американского турне, в 1965 году Олдхэм решил вытеснить Истон из партнерства и пригласить промоутера из Нью-Йорка. Аллен Кляйн. Олдхэм убедил членов группы поддержать его, и Истон был уволен. Группа, за исключением Билл Вайман, согласился. Истон запустил ряд иски за нарушение контракта, и в конечном итоге урегулирован во внесудебном порядке за крупную сумму. В 1980 году он с семьей эмигрировал в г. Неаполь, Флорида, где он занялся бизнесом; его сын Пол также стал музыкальным менеджером и книжный агент.

Музыкальный контекст

Вовремя послевоенный эры британская публика привыкла к американской популярной музыке. Мало того, что у этих двух стран был общий язык, Великобритания, благодаря размещению там американских войск, познакомилась с американской культурой во время Вторая мировая война. Хотя Британия не имела такого же экономического процветания, как Америка, она пережила аналогичные социальные изменения, включая появление различных молодежных видов досуга и субкультур. Наиболее очевидно это проявилось в популярности Тедди Бойз среди рабочей молодежи Лондона примерно с 1953 года.[1] Британские музыканты уже испытали влияние американских стилей, особенно в традиционный джаз, бугги-вугги и блюз.[2] Из этих влияний возникли рок-н-ролл в Америке, которая попала в Британию благодаря голливудским фильмам, таким как Доска Джунгли и Рок круглосуточно (оба 1955 г.).[3] А моральная паника в популярной прессе было заявлено, что молодые кинозрители отрывали места, чтобы танцевать; это помогло идентифицировать рок-н-ролл как преступление и привело к тому, что радиостанции почти запретили его.[4]

В течение этого периода, Радио Великобритании почти полностью контролировалась BBC, а популярная музыка воспроизводилась только на Световая программа. Тем не менее, американские рок-н-роллы стали главной силой в хит-парадах Великобритании. Элвис Пресли достигла 2 места в британском чарте с "Heartbreak Hotel" в 1956 году и в том же году у него было еще девять синглов в топ-30. Его первым номером 1 был "All Shook Up" в 1957 году, и его и для него ожидали другие вершины чартов. Бадди Холли и сверчки и Джерри Ли Льюис в ближайшие два года.[5] В музыкальный журналист Стивен Дэвис отмечает, что к концу десятилетия «Теды и их девочки заполнили бальные залы старого танцевального коллектива», в которых играл Истон, и Кейт Ричардс назвал это "совершенно новой эрой ... Это было как от Р. Х. и до Р. Х., а 1956 год был первым годом ".[6] В рекордном производстве доминировали пять основных компаний.[примечание 1] и ориентировалась на Лондон до начала 1960-х годов.[8] Точно так же промоутеры, которые часто совмещали роли менеджеров и агентов для своих клиентов, почти всегда работали за пределами Лондона и использовали свои контакты в региональных музыкальных центрах для оформления заказов.[9]

Ранняя жизнь, карьера и знакомство с Олдхэмом

Истона[заметка 2] ранняя жизнь оставила очень мало следов в истории человечества. Известно, что он родился в 1927 году в г. Риштон, Ланкашир.[11] В какой-то момент он вошел в музыкальный бизнес и, как известно, играл на орган в кинотеатрах,[12] на пирсы,[13] и другие туристические объекты, такие как Блэкпульская башня.[14] Ранние работы Истона состояли из исполнения популярных произведений, таких как Рэй Мартин "Марширующие струны", Ричард Роджерс ' "Резня на Десятой авеню " и Джон Уолтер Браттон "s"Пикник плюшевых мишек (который BBC записал в Саутенд для них Световая программа в 1953 г.).[15] Он также играл в собственном ансамбле под названием Eric Easton and its Organites,[16] и вместе с современниками на эстрадная программа Такие как Моркам и Мудрый, Патрик О'Хаган и Эл Рид.[17] Карьера Истона в Британии принесла ему опыт работы в музыкальном бизнесе как в Лондоне, так и за его пределами.[18]

К тому времени, как он встретил Олдхэма и Стоунз, у него было много лет в шоу-бизнесе,[18] и, по словам музыкального журналиста Стивена Дэвиса, "старый агент талантов ... и ветеран варьете ".[6] В музыкальном плане кроткий Истон был "самопровозглашенным".квадрат '", который хранил семейные фотографии на своем столе; комментирует, - говорит музыкант и автор. Алан Клейсон, для которых «глубины разврата» были привычкой курить 20 в день.[19] Мик Джаггер и Брайан Джонс, которые часто использовали частные арго между собой, будут называть Истона «Эрни».[20] Лысеющий и пожилой к началу 1960-х годов его компания Eric Easton Ltd имела офисы в Radnor House, Риджент-стрит.[12][21] В более позднем интервью Истон объяснил, как он и Эндрю Луг Олдхэм встретился:

Фото Radnor House, Риджент-стрит, 2018 г.
В 2018 году Radnor House на Риджент-стрит 93–97 представляет собой фасад слева от центральной арки; перекресток улицы Девы можно увидеть на расстоянии справа. Офисы Eric Easton Ltd находились на пятом этаже.[22]

Я только что переехал в наш офис, когда журналист рассказал мне об этом молодом публицисте, Эндрю Олдхэме. Он подумал, что Энди может понадобиться небольшая помощь, найти место, где можно припарковаться в Лондоне. Мне показалось, что это был очень живой молодой человек, поэтому я сказал ему прийти ко мне. В офисе у нас была свободная комната, и я рассчитывал, что протянуть этому персонажу руку помощи не повредит. Все прошло отлично. Я поговорил с ним о бизнесе, и мы почувствовали, что можем начать плодотворное партнерство со стороны агентства и менеджмента.[23][заметка 3]

Позже Истон описал своего делового партнера Олдхэма как имеющего "что-то от Хейли Миллс " о нем,[12][примечание 4] жаловался на то, что он пользуется телефоном, и потребовал, чтобы он записал свои звонки.[30][примечание 5] Олдхэм - всегда щеголеватый по сравнению с строгим костюмом и галстуком, который носил Истон[19]- охарактеризовали их партнерство как макиавеллистское[32] и как сочетание энергии и опыта.[33] Вайман соглашается, что Истон относился к ним по-деловому, когда они впервые встретились.[29] и Кейт Ричардс позже вспоминал, как "если бы вы открыли какой-нибудь Создатель мелодий или же NME тогда вы увидели бы рекламу Управляющего агентства Эрика Истона и т. д. ".[34] Он описал, как, по его мнению, Истон[35]

Теперь руководил парой главных выступлений. У него бизнес. Он не большой парень, но у него есть исполнители, попадающие в десятку лучших. Он знает механику бронирования, он знает больше, чем кто-либо, потому что тридцать лет он потратил на поиски бронирования. И в процессе он узнал, как это делается, и что ему лучше заказывать других людей, чем себя.[35]

Карьера с The Rolling Stones

Эрик, хоть и торчал, как больной палец, среди Шейкеров в Crawdaddy, но не вел себя как педант с каменным лицом или как если бы он посетил другую планету. Он знал шоу-бизнес как вперед, так и назад, и прекрасно понимал ... что охота была нацелена на группы битников с бахромой овчарок, которые, если потребуется, могли выдать "Деньги", "Ядовитый плющ", "Мальчики" и остальных резервных Мерсибита плюс добрая половина Чака. Ягодный песенник.

Алан Клейсон

Клуб Crawdaddy

В 1963 г. Катящиеся камни в состав группы входили руководитель группы Джонс (гитара, губная гармошка, клавишные), Джаггер (вокал, губная гармошка), Ричардс (гитара, вокал), Вайман (бас-гитара), Чарли Уоттс (барабаны) и Ян Стюарт (фортепиано). Олдхэм видел, как они играли Crawdaddy Club, Ричмонд[36][примечание 6] в том апреле[38] и был впечатлен, думая, что они восполнят пробел на британской музыкальной сцене.[12] Камни были Crawdaddy's домашняя группа, под эгидой владельца клуба Джорджио Гомельский,[39] кто уже "получил их восхваление Запись Зеркало ... [и] был их менеджером во всех отношениях, кроме письма ".[40] В 19 лет Олдхэм был слишком молод, чтобы иметь лицензию менеджера группы.[41][примечание 7] и как таковой он "обыскивал [ред] нижнее течение театральных агентов Вест-Энда" в поисках партнера.[44] В конце концов, Олдхэм обратился к Истону, потому что считал, что пожилой человек обладает как финансовым опытом, так и связями в индустрии, необходимыми для продвижения карьеры группы;[19] Истон также обладал профессиональным авторитетом, чтобы внушить доверие к причастности Олдхэма.[45] Эти двое обсудили этот вопрос.[35] Олдхэм утверждал, что управление камнями - это «шанс всей жизни»,[35] и умолял его пойти с ним в Crawdaddy на следующей неделе, чтобы убедиться в этом сам.[36] Истон не любил пропавших без вести[12] Субботний вечер в Лондонском Палладиуме по телевидению, что Олдхэм назвал походом на масса для Истона.[35] Разговаривает с Журнал Q позже он описал себя как "средний персонаж моего возраста, одетый в спортивную куртку"[46] который надеялся, что его ночь не будет потрачена зря.[47]

Истон ездил в Ричмонд с Олдхэмом и в Crawdaddy's, по словам Клейсона, «выделялся, как больной палец» среди молодежи.[19] Гомельский отсутствовал, недавно уехав в Швейцарию на похороны отца.[39] Будущий фотограф Джеймс Фелдж, который также был в зале, позже заметил, что Истон похож на школьного учителя.[35] Со своей стороны, Истон позже пожаловался Питеру Джонсу на его «полное унижение и смущение»: в окружении кричащих подростков в «своем тяжелом твидовом костюме и тяжелых ботинках с броги» Истон считал, что он выглядел как деревенский помещик.[48] Из толпы и жары он назвал Crawdaddy's "первым бесплатным Турецкая баня У меня когда-либо было ".[46] Хотя он «не раз морщился во время выступления, [он] имел опыт определения талантов», - говорит его биограф Лаура Джексон,[49] и узнал это в Камнях. Стоунз были охотными слушателями, и, выпив после концерта,[50] Было решено, что Джонс посетит офис на Риджент-стрит на следующей неделе.[51]

Гомельский ничего не знал о событиях до своего возвращения в конце месяца.[39] Поздний помощник Ричардса, Тони Санчес, описал, как «Брайану и Мику, которые так сильно хотели - нуждались - так сильно, чтобы сделать это, прогулка по паре старых друзей была небольшой платой за перерыв, который им предлагали Олдхэм и Истон».[52][примечание 8] Гомельский говорит, что встретился с Истоном через несколько дней после того, как Стоунз подписали контракт с ним и Олдхэмом. По словам Гомельского, они хотели предложить ему компенсацию за его предыдущий вклад в развитие группы. Он утверждает, что на самом деле их беспокоило то, что Гомельский разрешит группе продолжить свое проживание в Crawdaddy Club.[53] Гомельский согласился; Истон также начал размещать их в Marquee Club и Студия 51, в лондонском Уэст-Энд, примерно в то же время.[54]

цветная фотография клуба crawdaddy, замеченного в 2014 году
Задняя комната отеля Station в Ричмонде, как видно в 2014 году; оригинальный дом Crawdaddy Club, где Истон впервые увидел Rolling Stones

Подписание и контракт Decca

Истон и Олдхэм стремились как можно скорее подписать контракт с лейблом Stones.[36] Дик Роу, из Decca Records, слышал о Камнях через Джордж Харрисон, но когда Роу попытался связаться с их агентом, похоже, никто об этом не знал. В конце концов, было упомянуто имя Истона: «Я, конечно, знал Эрика. Как только я поговорил с ним, вся сделка была заключена в считанные дни».[55] Истон и Олдхэм сформировали независимый лейбл, Звуки удара - с помощью которых они будут управлять группой[36]- и подписал их 6 мая 1963 года на трехлетний договор.[18] Филип Норман описывает встречу:[56]

Это была сцена, которую уже разыгрывали в сотнях других заведений для поп-менеджеров, и будет еще в тысячах - стены, покрытые фотографиями знаменитостей с автографами, золотыми дисками в рамках и постерами; лысеющий, излишне добродушный мужчина за столом, заваленным фотографиями жены и детей (и, в данном случае, электронных органов), говорит двум молодым людям перед ним, что, конечно, он не может ничего обещать, кроме как если они следовали его руководству, у них были все шансы стать богатыми и знаменитыми.[56]

Дик Роу был другом Истона.[33] Роу, упустивший шанс подписать контракт с Beatles в прошлом году и все еще недовольный этим, согласился подписать группу.[36][примечание 9] Со своей стороны, Истон и Олдхэм сохранили права на записанный материал группы, в то время как сама группа была фактически сдана в аренду Decca.[57][примечание 10] Истон хотел, чтобы он и Олдхэм исключили традиционную роль A&R человек,[58] для чего они создали Impact Sounds. Он будет владеть и хранить все мастер-ленты и записи, которые они также будут сдавать в аренду - "Спектор -like "- когда требуется для распространения.[6][примечание 11] Однако сделка почти не состоялась: без ведома Истона и Олдхэма Джонс уже подписал личный контракт на запись с IBC. Истон дал Джонсу 100 фунтов стерлингов, чтобы откупиться от его обязательств.[6][примечание 12] и при этом купил группе мастер-ленты для себя.[57][63] Окончательная сделка с Decca была лучшими новостями для Истона и Олдхэма, чем для группы. Например, Истон и Олдман должны были получать 14% от любой прибыли от выпуска сингла, но их обязательства перед группой составляли 6%, а это означало, что Истон и его партнер получили более половины заработка.[64]

Позже Истон сказал Q что «так как другие компании проявили большой интерес, я мог добиться действительно хорошего гонорара за продажи пластинок. И мы это получили».[47] Сэндфорд комментирует, размышляя о молодости группы, что «все, кроме Истона и Ваймана, должны были подписать контракты со своими родителями».[65] Истон и Олдхэм получали 25% прибыли группы в виде гонораров.[36] Истон, ответственный за зарплату группы, лично платил каждому члену 40 фунтов стерлингов в неделю.[примечание 13] Вайман говорит, что группа также признала разные качества, которые Истон и Олдхэм привнесли в управление ими, назвав эти две полярные противоположности.[11] В целом группа считала их хорошей комбинацией, полагая, что Истон, хотя он мало понимал их музыку, был тем авторитетным агентом, который им был нужен.[66][примечание 14] Джаггер в 1975 году The Rolling Stone: интервью назвал Истона «50-летним владельцем северной мельницы. Это были настоящие крекеры».[67]

Концерты и продюсерская работа

[Олдхэм] приходит вместе с другим котом, с которым он сотрудничает, Эриком Истоном, который намного старше, когда-то играл на органе в умирающую эру водевиля после войны в пятидесятых, когда мюзик-холл остановился как средства массового развлечения. У него был один или два человека, он не делал много хлеба, но люди в реальном шоу-бизнесе вроде как уважали его. У него были контакты, один певец, у которого было несколько альбомов Top Twenty, он не был полностью вне этого, и он много знал об остальной Англии, о которой мы ничего не знали, он знал каждый зал.[68]

Кейт Ричардс

Истон подарил Камням их ранние работы, среди которых была Келлога Рис Криспис объявление звенеть.[69] Истон рассматривал Stones как продолжение домашнего музыкального мастерства, продемонстрированного Beatles. Брайан Пул и Тремело.[70] Сравнивая их с Beatles, он обнаружил сходство в их ритме и игре на гитаре, «за исключением того, что Stones были гораздо более приземленными. Более простыми».[37] Чтобы еще больше подчеркнуть сходство Камня с их ливерпульский конкуренты, Истон хотел, чтобы группа носила на сцене одинаковые костюмы, как это делали Битлз. Они также должны были представить себя как все для всех мужчин и женщин, «направляя ухмылки в стиле битла» на аудиторию и избегая споров. С этой целью он попытался остановить ругательства членов группы на сцене, на что Джаггер пробормотал «черт возьми». Истон возразил: «Черт возьми, ты не говоришь».[19] Он считал, что прежде чем британская общественность примет их, необходимо пойти на компромисс: их длинные волосы были очевидной мишенью.[19] Для их первого фотосессия Истон купил группе блестящие жилеты, белые рубашки, Слим-Джим галстуки, черные брюки и На кубинском каблуке сапоги.[71] Среди группы, говорит рок-журналист Пол Трынка Джонс «с большим энтузиазмом относился к новым менеджерам; той весной 1963 года он оставался тем камнем, с которым Олдхэм и Истон собирались вместе и делились планами».[33] Истон позаботился о том, чтобы деньги группы хранились на отдельных банковских счетах, чтобы снизить их коллективные налоги (хотя в этом случае он упустил из виду, что они также будут нести ответственность за налог на доход от гастролей). Истон также организовал щедрый кредит в модных магазинах Лондона; это, по словам Сэндфорда, позволило Джаггеру и Ричардсу «выставить внушительные счета, от которых они легко отмахнулись на презентации».[72]

Первый концерт, который Истон заказал для The Stones, был благотворительный концерт в Баттерси Парк организованный Новости мира.[36] Истон сомневался в качестве певческого голоса Джаггера,[12] сравнивая это отрицательно с Рой Орбисон и Элвис Пресли.[51][примечание 15] Сэндфорд описывает Истона - «его голос упал до благоговейного шепота» - как обеспокоенного тем, что BBC не одобрил бы этого.[12][примечание 16] В результате Истон настоял на том, чтобы группа сменила Джаггера; Джонс, казалось, согласился с предложением, но Олдхэм наложил вето на него.[6] назвав их обоих «совершенно безумными».[75] Однако в 1965 году Истон сказал KRLA Beat его реакция на то, что группа впервые увидела игру:[36]

Он был полностью забит людьми. Но это была также самая захватывающая атмосфера, которую я когда-либо испытывал в клубе или бальном зале. И я сразу понял, что Rolling Stones наслаждаются каждой минутой этого выступления. Они производили этот фантастический звук, и было очевидно, что он идеально подходил детям в зале.[36]

В джаз музыкант Джордж Мелли сказал Олдхэм "посмотрел на Мика как Сильвестр смотрит на Твити Пирог ", а Истон был" впечатлен, но с некоторыми оговорками ".[11] Сын Истона Пол позже рассказал, как его отец был поражен увиденным в Crawdaddy, а также количеством людей, стоящих в очереди на вход снаружи.[50]

Увеличение известности, повышение давления

[Истон] был пропитан традициями шоу-бизнеса, которым Битлз начали бросать вызов. Но если он и другие подобные ему считали Битлз революционными, что он собирался делать из этого? нас с первого взгляда?[76]

Билл Вайман

В мае 1963 года Истон руководил первым сессия записи в Декке West Hampstead студии, где они записали Кавер-версия из Чак Берри "s"Ну давай же ".[6][примечание 17] Олдхэм зарезервировал три часа студийного времени на деньги Истона с оговоркой, сказал Истон, что они не работают сверхурочно.[77][примечание 18] Тем временем Истон заказывал для группы все возможные концерты, и они играли по крайней мере каждую ночь, а иногда и дважды.[64] В следующем месяце группа подала заявку на прослушивание на BBC, но получила отказ как неподходящую.[6] Истон опасался, что это отклонение помешает группе получить радиоволны.[47] По словам Дэвиса, BBC посчитала, что Джаггер «звучит слишком черным». В очередной раз Истон пытался уволить Джаггера, но тем временем, под давлением фанатов группы, в июле BBC предложила Истону дату прослушивания группы.[6] В следующем месяце Истон начал записывать группу в серию бальный зал выступления, так знаменуя конец их дней в качестве клубного блюз - предлагает Дэвис.

Истон сознательно вывел группу из Лондона. Их первый тур был около восточная Англия, играя в далекие города, такие как Wisbech[33]- их первый концерт -Сохам, Whittlesey и Кингс Линн.[79] Позднее Олдхэм прокомментировал, что это была тяжелая работа: Лутон были территорией Битлз ».[80][примечание 19] Стратегия Истона заключалась в том, чтобы выучить у группы привычку выступать без перерыва; это сделало бы их известными по всей стране. Ему повезло, что турне по стране Бо Диддли и Everly Brothers вот-вот началось, и Истон смог нанять Стоунз в качестве группы поддержки. «Это было относительно успешно, - предполагает Дэвис, учитывая относительно плохой результат« Come On ».[79] Хотя группа не заметила немедленных изменений в своих обстоятельствах, Истон строил свое будущее «на пути, предначертанном для честолюбивой« битовой »группы - унылом кругосветном пути поп-шоу по Британии».[82] Он, по словам Джексона, «надрывал кишку», чтобы получить концерты группы.[83] и интервью,[84] а также управлять своим фан-клубом из своего офиса.[83] До конца 1963 года группа играла почти каждый вечер.[85]

По словам Нормана, отзывы о первом сингле группы были вялыми,[86] но, по словам Истона, «Come On» продал 40 000 пластинок, и он заплатил им 18 фунтов стерлингов за каждую.[6] и были возмущены, когда вскоре после этого они убрали эту песню из своего концертного репертуара.[87][примечание 20] В середине 1963 года им дали еще не изданную песню "Я хочу быть твоим мужчиной "Битлз. Это должен был быть второй сингл The Stones, и он был записан на Regent Sound Studios на Дания-стрит - описан роуди как "крошечные, тонкие и похожие на чью-то гостиную"[примечание 21]- прохожий Истона.[33] Песня получила неоднозначные отзывы, но продюсирование Истона похвалил Джонни Дин из Удар по месяцам.[91] В Б сторона был "Побитый камнями «Истон, - говорит Дэвис, -« обманул »и группу, и своего делового партнера, передав права на песню компании, в которой он был совладельцем, без их ведома.[6][примечание 22] С другой стороны, он купил группе новенькую. Фольксваген фургон для их туристических нужд[6]- «что, по моему мнению, было очень хорошо с его стороны», - прокомментировал позже Ричардс, «учитывая, что он зарабатывал на нас большое состояние»[68]- и регулярно выступал продюсером[93] во время студийных сессий, так как Олдхэм часто не появлялся.[94] Истон, по словам Стюарта, не доверял Олдэму в звукозаписывающей студии.[68] Он также договорился о бесплатном сценическом оборудовании от Дженнингс в обмен на одобрение.[95] Однажды оборудование стоило 700 фунтов стерлингов.[96]

Плакат к американскому турне группы 1965 года, организованному Easton

Истон предпочитал Брайана Джонса другим участникам группы; Дэвис предполагает, что между ними существовала частная сделка, по которой, например, во время турне Джонс и его тогдашняя девушка останавливались в более хороших отелях, а Джонс получал на 5 фунтов больше, чем его коллеги, за то, что он фронтмен.[6] Подруга Джонса, Линда Лоуренс, позже сказала, что «между ними существовали дух товарищества и взаимопонимания».[33] Истон мог предотвратить увольнение Ваймана вместе с Ян Стюарт, которого Олдхэм хотел удалить как не выглядящего в достаточной степени частью группы.[12] Однако Истон согласился на увольнение Стюарта;[19] Позже Олдхэм пришел к выводу, что и Джонс, и Вайман были проистонской фракцией внутри группы.[97]

Проблемы в Америке и дома

В июне 1964 года Истон организовал выступление группы на BBC. Жюри Juke Box. Это стало крайне спорным, поскольку группа отказалась соблюдать сценарий и голосовала против каждой записи, которую они играли.[примечание 23] Примерно в то же время Истон отправился в Нью-Йорк.[100] организовать первый тур по США с подразделением Decca Лондонские отчеты.[примечание 24] В Нью-Йорке они остановились в Гостиница Астор в Таймс Сквер. Это должно было вызвать проблемы: Истон редко знал ни промоутера, ни место проведения, которое заказывал.[101] Чтобы сэкономить деньги, все жили в одной комнате, и Истон находился в одной комнате с Яном Стюартом;[примечание 25] Норман утверждает, что «это был не столько тур, сколько серия вечеринок».[101] В попытке вывести группу на Эд Салливан Шоу Истон лично посетил Салливана, но Салливан, как позже сказал Истон, «по сути, выгнал меня с места».[74]

Группа также появилась на Дин Мартин с Голливудский дворец Показать; это не имело успеха. По словам Дэвиса, Мартин «в своем вступлении старался изо всех сил оскорбить их». В результате Джаггер позвонил Истону - к настоящему времени вернулся в Великобританию.[103]- «и наорал на него».[6] Для Истона, по словам Стюарта, голливудское шоу «было тонким концом клина».[68] Истона обвиняли в плохо организованной трассе: в то время как некоторые шоу в Нью-Йорке были хорошо посещаемы, в других случаях они играли для небольших толп, либо на огромных стадионах, таких как 15000-местный стадион. Детройт Олимпия[64]- где они играли перед аудиторией около 600 человек[104]—Или выставочные площади и поля в Небраска[64][68] (где, как позже вспоминал Вайман, «можно было просто сказать, что они хотели выбить из вас дерьмо»).[103][примечание 26]

Между Истоном и Олдхэмом росла напряженность, поскольку последний «обнаружил, что Истон требовал откатов от местных промоутеров» во время их тура.[6] Между тем Истон находил странное поведение Олдхэма странным. В своих попытках создать собственный имидж Ян Стюарт описывает Олдхэма как «больше заинтересованного в образе Фила Спектора, бегающего в больших машинах с телохранителями, сбора денег и покупки одежды», чем в производстве пластинок.[105][примечание 27] Истон, говорит автор Фред Гудман «Такой же непоколебимо средний класс, как любой человек, когда-либо работавший в музыкальном бизнесе, мог только почесать затылок». Группа дорожный менеджер, Майк Дорси, посетил Истона в Илинге и попросил его контролировать Олдхэма.[105][примечание 28]

черно-белая фотография группы на сцене в 1965 году
The Rolling Stones на концерте в 1965 году

Истон, который к этому времени считал группу такой большой, как Кинки[107]- забронировал группу, чтобы оплатить счет в Национальный фестиваль джаза и блюза в Чтение, с 50% дверных квитанций для группы, которые должны были быть объявлены "триумфальным возвращением героев-завоевателей" Америки.[108] Вскоре после того, как они появились в ведущей музыкальной программе BBC, На старт, внимание, марш!. Когда они ушли, Джонс остался позади из-за фанатизма; Истон подвез его, а Джонс прятался в полу машины.[109] Осенью 1964 года в британском туре Eric Easton Ltd получило 20% прибыли от гастролей, а когда «Стоунз» обыграли Битлз в Создатель мелодийСогласно опросу популярности, Истон принес каждому участнику новые часы.[110] Однако после тура Истон и группа подали в суд на промоутера тура. Роберт Стигвуд для якобы удержания прибыли.Истон написал Стигвуду: «Мы приложили все усилия, чтобы урегулировать этот вопрос мирным путем, но, к сожалению, безуспешно. Камням была выплачена их основная зарплата в соответствии с договоренностью. Это действие сверх прибыли».[111]

О группе второй тур по США В конце 1964 года Истон заболел пневмонией в Нью-Йорке и вернулся в Лондон, чтобы выздороветь. После болезни он намеревался отправиться в мировое турне с посещением Австралии, Новой Зеландии и Дальнего Востока.[112] Примерно в это же время Истон узнал, что Уоттс тайно женился в предыдущем месяце, и прокомментировал: «Полагаю, теперь мне придется купить ему свадебный подарок». Между тем отношения с Олдхэмом продолжали портиться. Пока группа была в Америке, Истон пригласил их на несколько радиошоу в Великобритании, в том числе Субботний клуб и Высшая передача. Олдхэм узнал и отменил; когда группа не появилась на шоу BBC, фанаты разозлились, и BBC наняла своих адвокатов.[113] Истон был вынужден заключить для группы такие же хорошие сделки, как и «Битлз»; он написал своему концертному агенту в США, Норман Вайс, говоря:[114]

Я всегда должен считаться с тем фактом, что мальчики постоянно помнят о десятидневном ограничении «Битлз» за 1 миллион долларов. Их идея такова: если Эппи [Брайан Эпштейн] может заключить такую ​​сделку для Beatles, почему вы не можете получить ее для Stones? Хотя я понимаю, что для совершения чудес требуется немного больше времени, я, по крайней мере, должен был обмануть себя, что я прилагаю усилия, чтобы действительно творить чудеса.[114]

Недовольство внутри группы

Мы хотели сделать то, что Beatles не сделали первыми, поэтому я подумал, может быть, выступить в лондонском Вест-Энде. Это ответ Лондона на Бродвей ... Понимаете, мы с Брайаном Эпштейном были своего рода соперниками. Но мой друг сказал Брайану, что он может принц Уэльский по воскресеньям. Я был в ярости, поэтому пошел и устроил представление в «Палладиум» со Стоунз. Стоунз дали только одно выступление в Палладиуме, но именно там мы победили Битлз. Я всегда искал способ обыграть Битлз, и особенно Брайана Эпштейна. По крайней мере, в одном мы победили Битлз.[74]

Эрик Истон

По мере того, как группа становилась все более известной, говорит Забыть, давление на Истона начало проявляться. Олдхэм преобладал в вопросах имиджа и творческого развития Стоунз. Истон заботился о финансовой стороне, но группа была обеспокоена, говорит Забыть, тем, что Истон не сможет управлять приближающейся славой группы.[18] Ричардс считает, что Истон, который, по его словам, к тому времени устал, возможно, был болен, и это могло повлиять на его работу.[115] В любом случае, сказал он, он считает, что Истон «недостаточно велик, чтобы справиться с чем-либо за пределами Англии».[68] Он расширил это в 1975 году. Катящийся камень Интервью, в котором говорилось, что как только группа развалилась в Америке, «этот кот Истон растворился. Он упал в лужу. Он не смог выдержать эту сцену».[116] Вайман, с другой стороны, оспаривает мнение Ричардса об уходе Истона, говоря, что это «не соответствует действительности и является камуфляжем. Истон действовал эффективно».[117] Истон также способствовал ухудшению отношений с Олдхэмом: заявив, что их работа для Stones теперь настолько велика, что требуется больше офисных помещений, Истон выселил Олдхэма из его задней комнаты на Риджент-стрит. Олдхэм предполагает, что «на самом деле Эрик был просто разозлен. У него было это на меня, мой стиль личного управления».[118]

Хотя Истон организовал еще один тур по Штатам осенью 1965 года,[119] под его руководством группа становилась все более несчастной. Хотя они заработали миллионы на гастролях, они получали от Impact Sounds только 50 фунтов в неделю, и, по словам Дэвиса, у них постоянно не хватало денег.[6] Олдхэм - к настоящему времени переехавший из офиса на Риджент-стрит и больше не разговаривающий с Истоном.[97]- «не упустил возможность очернить своего партнера Джаггеру и Ричардсу»,[64] подчеркивая отсутствие у Истона «модности» или «крутизны».[120] По словам Ваймана, общение между ними какое-то время было затруднено.[121] который также отмечает, что, хотя между Олдхэмом и группой имел место ряд договорных переговоров, Истон «явно отсутствовал» в них.[122] Олдхэм также отправил Истону телеграммы от имени Джаггера, которые Истон обнаружил только не от певца, когда они разговаривали по телефону, и Джаггер отрицал, что знал о них.[123] Истон, со своей стороны, напомнил Олдхэму, что, насколько он был обеспокоен:[124]

Вы и я, как совместные менеджеры Stones, несем совместную ответственность за консультирование наших Артистов относительно их договорных обязательств. Мне кажется совершенно ясным, что мы должны посоветовать им заполнить свои контракты, и я уверен, что, поразмыслив, вы согласитесь со мной в этом.[124]

К июлю 1965 г.[6]- отчасти мотивировано разоблачением Олдхэмом закулисных отношений Истона с Джонсом[125]- Олдхэм и Стоунз договорились, что Истон будет вытеснен.[6] Тринка утверждает, что именно лишние 5 фунтов Джонса послужили катализатором недовольства других: «Лишняя пятерка маргинализировала Истона и Брайана, и Олдхэм использовал их в своих интересах».[33] Вайман, похоже, попытался защитить Истона, но, по словам Гудмана, Ричардс крикнул ему, обвинив басиста в том, что он «гребаный наемник».[126]

27 августа 1965 года на «крайне резком» собрании группы было выдвинуто несколько обвинений против Истона, который, по словам Ваймана, хранил хладнокровие на протяжении всего процесса.[127][128] Истон напомнил группе, а также Олдхэму и Кляйну, что, по его мнению, у его контракта еще осталось девять месяцев;[129] он также утверждал, что Олдхэм удерживал от него выплаты.[130] Истон был заменен на Нью-Джерси аудитор звукозаписывающей компании Аллен Кляйн,[18][примечание 29] который, по словам Нормана, «ослепил» Олдхэма.[131] Со своей стороны, Олдхэм, возможно, беспокоился о ближайшем будущем: контракт Стоунз с Decca истекал, и он, возможно, опасался, что, если бы у Истона была возможность пересмотреть его, он мог исключить Олдхэма.[132][примечание 30]

Увольнение

цветная фотография Эндрю Олдхэма в 2009 году
Эндрю Олдхэм, видел в 2009 году

Истон также был уволен как руководитель группы. книжный агент и заменен на Тито Бернс.[6] Клейсон предполагает, что увольнение Истона произошло в результате разделяй и властвуй Тактика Кляйна, который первоначально использовался для выполнения некоторых административных функций Олдхэма, но сумел убедить Олдхэма в том, что Истон больше не нужен.[133][примечание 31] Тринка говорит, что Истон был уволен в пользу «гораздо более хищного Аллена Кляйна» Олдхэмом-Джаггером-Ричардсом. триумвират.[33] В 1968 году адвокат Истона описал его как выгнанного.[136] и музыкальный писатель Николас Шаффнер позже назвал это чисткой со стороны Олдхэма.[137] Вполне вероятно, что Ричардс был главным мотиватором этого шага;[138] в Кляйне ему нравилось то, что «по крайней мере ему было меньше пятидесяти».[139] Истон был уволен,[33] и попытка подкупить его не удалась.[133] В октябре 1971 г.[128] Истон подал в суд на нарушение контракта[140] против группы, Oldham, Decca, London Records, Аллена Кляйна и Нанкер Фелге.[128] В результате Высший суд заморозил активы Stones в Великобритании на сумму миллион фунтов до завершения дела. Decca также было поручено приостановить все выплаты группе роялти.[141] Этот процесс длился много лет. Вайман, по его собственным словам, был «единственным голосом, выражавшим сомнения».[33][примечание 32]

Адвокат Истона, Питер Пейн, сказал суду, что "во многих отношениях вся история довольно грустная ... наверное, не будет преувеличением сказать, что все судят всех ".[136] Истон попытался привлечь Олдхэма к тюремному заключению за неуплату причитающихся сумм или предоставление документации.[142] Олдхэм, по словам Гудмана, старался по возможности избежать иска Истона и[143]

Очень нервный. За три года, прошедшие с момента его разрыва с Истоном, он приложил невероятные усилия, чтобы избежать встречи со своим бывшим партнером (и избежать подачи юридических документов), в том числе использовал дублера и вылезал из окна офиса.[143]

Паранойя и страх Олдхема перед судом лжесвидетельство увеличившись, Истон, похоже, счел эту интригу не более чем «обескураживающей или глупой»;[143] в первый раз, когда Олдхэм убежал от него, Истон крикнул ему вслед: «Рано или поздно тебе придется принять их [документы], непослушный мальчик ...".[144] Прошло два года, прежде чем Олдхэм был в конечном итоге приведен на Землю.[145] и адвокаты Истона решительно выступили против Кляйна в ноябре 1967 года.[примечание 33] Истон в конце концов остановился на Золотое рукопожатие[68] в размере 200000 долларов удержанных гонораров, в обмен на которые он откажется от своих будущих требований.[140] С другой стороны, по словам самого Истона, он добровольно покинул группу из-за того, что ему не подходил образ жизни, а также из-за «неприятных людей», с которыми он был вынужден иметь дело.[146]

Более поздняя жизнь

Истон попытался изложить свою собственную точку зрения, но, по словам Тринки, он был исключен из популярной музыкальной прессы, которая «разговаривала только с победителями, а не с проигравшими». Согласно Создатель мелодий писатель Крис Уэлч, который брал интервью у Истона, он был «грустным и подавленным»; Однако интервью Уэлча было с шипами его редактор Рэй Коулман, на которого Уэлч считал влияние Олдхэма.[33] Истон подал в суд на Олдхэма за нарушение их договорного партнерства, хотя, как предполагает Джексон, «ему было трудно вручить документы на Эндрю, поскольку он буквально перебил бы его».[147] Последующие контракты группы с Decca и London Records, заключенные Кляйном, явно не позволяли Истону требовать от них чего-либо в будущем.[148] Ричардс резюмировал точку зрения группы на уход Истона:[68]

Он выполнил свою задачу - мы сделали в Англии все, что могли. Мы могли получить гранд за ночь, и это столько, сколько вы могли заработать в те дни. Ты думаешь, какого хрена он нам нужен? ... потому что так оно и было. Вперед.[68]

Группа 1966 г. Один, "Покрась в Черное "- позже первый трек в альбоме Последствия, берет свое начало в том, что автор Тим Доули называет «сеансом приема микки» - Отправить до, говорит Ричардс[149]- из Истона, в котором Вайман сыграл Орган Хаммонда.[13] Позже Ричардс вспоминал, как: «Билл играл на органе, насмехаясь над нашим старым менеджером [Истоном], который начинал как органист в кинотеатре. Мы играли в фанк-ритмах, и это не сработало. и он начал играть это вот так [что-то вроде непреднамеренной клезмерской пародии] ».[6][149] Это было также, как предполагает Тринка, «данью уважения к более ранней карьере [Истона] в качестве органиста в кругообороте курицы в корзине».[33]

Джонс был «глубоко встревожен» изгнанием Истона, «его единственного союзника» в группе к тому времени, и уход Истона способствовал погружению Джонса в депрессию и употребление наркотиков.[150] Истон все еще был в бизнесе в 1967 году, когда он переехал в офис на Литл-Аргайл-стрит, примерно в полумиле (0,80 км) к северу по Риджент-стрит.[151] После смерти Джонса в июле 1969 года Истон присутствовал на его похоронах в Cheltenham вместе с Вайманом и Уоттсом.[примечание 34]

Истон посетил вечеринку по случаю дня рождения Ричардса и Ричардса. Бобби Киз в Olympic Studios 18 декабря 1970 года. В 1971 году The Stones столкнулись с серьезным финансовым кризисом.[6]—подал в суд Истону и Олдхэму, в частности, за то, что они не попросили Decca Records увеличить выплаты роялти, что, как утверждал Джаггер, как выяснилось, Decca была готова сделать, но ее об этом не просили.[23][примечание 35]

Другая работа

Истон руководил рядом других групп и исполнителей, особенно середина дороги жанр.[19][154] Среди своих клиентов он насчитал Дэвид Боуи первая группа, Конрад,[155] хотя Конрады, в отличие от Стоунз, «никогда не выходили за рамки пригородных пабов», - говорит Сэндфорд, и, возможно, не особо интересовались ими. [156] Истон тоже бежал Джули Грант[157]- кого Истон считал преемником Хелен Шапиро[158]- и попросил ее поддержать Камни на их первый тур по Великобритании.[159] Истон утверждал, что сумел пятерка Дэйва Кларка перед камнями,[73] и организовали свой первый тур по Америке. Однако его партнерство с ними, по словам Истона, закончилось, потому что группа думала, что он слишком много концентрируется на Камнях, а не на них.[160][74] Истон также управлял Берт Видон,[157] Миссис миллс[19] и хозяин популярного музыкального шоу ITV Благодарю ваши счастливые звезды, Брайан Мэтью. Через Мэтью Истон организовал первое появление Стоунз на телевидении.[6] Клейсон говорит, что Истона «уважали и любили многие его престижные артисты» из-за его опыта работы в отрасли и того факта, что он был привержен их долгосрочному успеху. Например, для Уидона он получил место жительства на BBC Шоу Билли Коттона, и Миллс он получил место в детском сериале ITV, Five O'Clock Club.[19] По словам Питера Таунсенда, Истон полагал, что влияние Стоунз будет эфемерным и что другие его клиенты - Грант, Уидон и Миллс - станут его долгосрочными инвестициями. У Истона, по словам Таунсенда, были и другие сторонние дела, чтобы защитить его в финансовом отношении, сказав Таунсенду: «Если этот популярный музыкальный бизнес рухнет, я не сильно беспокоюсь. У меня есть гарантированный небольшой доход; я сдаю в аренду 20 органов, чтобы Butlins."[80]

скан рекламного объявления журнала от Eric Easton Ltd
Рождественские поздравления от Eric Easton Ltd от имени ряда клиентов, опубликованные в Pop Weekly, 21 декабря 1963 г.

Личная жизнь

Большую часть своей карьеры Истон жил в Илинг.[161] Он был женат - его жена была танцовщицей[14]- с двумя детьми, и «его единственной роскошью был караван на южном побережье», - писал Олдхэм позже.[161] В 1980 году Истон с женой регулярно отдыхали во Флориде. Сначала они остались в Майами а затем спустились по Тропа Тамиами к Неаполь, куда они решают выйти на пенсию в том же году.[146] Там он открыл Музыкальный центр Истона.[73]- торговля пианино и органами - и недвижимость бизнес.[74] В одном из интервью Истон позже утверждал, что поддерживал связь с Stones до 1990-х годов.[160]

Истон был женат на Мэри,[146] от которого у него родился сын Павел. Пол также ушёл в индустрию развлечений,[160] формирование консультантов ABA Entertainments.[162] Истон и Пол вместе давали концерты, когда артисты были в этом районе.[162][примечание 36] и сам Пол, как сказал Истон, предпринял «бурный тур» по Великобритании в 1990 году по приглашению Стоунз. Приглашение, как сказал Истон, было результатом того, что группа отдыхала в Неаполе, а Истоны обедали с ними.[160][примечание 37] Позже Пол сказал, что бизнес его отца привел к тому, что он вырос, как он называл, «придурком из шоу-бизнеса».[164]

Истон умер в 1995 году в возрасте 67 лет.[165] В его 1998 автобиография Олдхэм пишет, что где-то в «начале 90-х», услышав, что Истону осталось недолго жить, он позвонил ему во Флориду, «чтобы попытаться закрыть все наши действия на этой земле. Эрик подошел к телефону, но не стал действительно хочу поговорить со мной - его зов ".[166] После его смерти в Неаполе была вручена премия Эрика Истона; названные в его честь, они были призваны выделить трех лучших местных студенческих пианистов года публичным сольный концерт.[167]

Репутация

Тринка называет Истона «забытым человеком из истории Камней».[33] Клейсон утверждает, что, несмотря на чопорную неприязнь Истона к битник культуры, это не помешало ему «повернуть твердолобый пенни или два, когда представилась возможность».[19][примечание 38] Вайман, обращаясь к Вечерний вестник с Эймон Карр в 1990 году также считал, что, хотя вначале «Стоунз» были постоянно бедными - «все расходы ложились на группу», - сказал он, - Олдхэм и Истон «вероятно, были довольно богаты». Это, как предполагает Вайман, произошло как из-за того, что команда менеджеров зарабатывала вдвое больше, чем зарабатывала группа, так и из-за того, что после их ухода оба человека получили большие выплаты.[169] Джорджио Гомельски, чей интерес к Stones был «культурным, а не бизнес-ориентированным», не был впечатлен ни Истоном, ни Олдхэмом, сказав: «Откровенно говоря, я думал, что эти двое были довольно низколетящими персонажами, не интересующимися блюзом, культурой аутсайдеров или социальными отношениями. справедливость! Знаки доллара указывали им путь ".[53][170] Публицист и разведчик талантов Лесли Конн также подумал, что Истон был плохим выбором менеджера для «Стоунз», утверждая, что Истон «действительно привинтил их к стене».[80] Ричардс также считает, что Истон и Олдхэм «трахнули Джорджио»,[171] хотя Олдхэм говорит, что ни он, ни Истон не знали о существовании Гомельского, когда подписывали группу.[172]

Художник - это то, кем он родился. Менеджер или продюсер не должен обманывать себя и думать, что он их создал. Вы не можете слепить художника ... Я резюмирую это словом «харизма». Отличие двух хороших артистов в том, что у звезды есть харизма. А кто может научить харизме?[74]

Эрик Истон, 1984

Для журналиста современной музыки Шона О'Махони Истон был «жизненно важен. Эндрю ничего не знал о деловой стороне этого дела. ... ему нужен был тот, кто это сделал ".[118] Истон был консервативным, деловым и практичным[173] а также «спокойный, надежный и знающий канаты». его вообще «сильно оклеветали», - утверждает Трынка.[33] Исполнительный директор Decca Дик Роу назвал Истона «уважаемым, надежным помощником, на который он мог положиться».[33] Истону также очень доверяли журналисты.[33] Позже Олдхэм критиковал Истона за отсутствие художественного видения, в то время как музыкальный руководитель Гарольд Пендлтон говорит об отношениях двух мужчин, что «Эрик Истон был обычным менеджером, спокойным, холодным и эффективным. Луг Олдхэм был темпераментным канцлером и человеком, который понимал людей искусства. Комбинация этих двух была лучше, чем любой другой. из них отдельно ".[33] В группе Истона больше всего уважал Вайман, который был на несколько лет старше своих коллег и не считал Истона таким далеким от группы, как они.[94] Клейсон предполагает, что возраст был важным фактором, поскольку несколько лет, проведенных Вайманом над другими Стоунами, означали, что он имел такой же опыт послевоенной депрессии, как и Истон.[168] Позже Вайман описал Истона как «осторожную, доброжелательную» фигуру, прилежную в своей работе и обращении со своими клиентами.[11] Ричардс назвал его «очень хорошим парнем».[174] Группа в целом уважала Истона, говорит Норман, за то, что он финансировал их, когда их было неизвестное количество, «и кого, несмотря на его отчаянную наивность, они все скорее любили».[175] Он также подчеркнул опасность, по его мнению, позволить ретроспективному взгляду окрасить важность Истона в развитии группы:[176]

Двадцать пять лет спустя легко представить такого парня, как Эрик Истон, скучным старым агентом, который не понимал, к чему стремились молодые тигры вроде Стоунз, но он много и хорошо работал для нас. Он поверил в нас и был рядом, когда мы нуждались в поддержке, и у него была офисная машина, которая работала без сбоев. Для любой группы очень важно иметь хорошую организацию; Нет смысла иметь такого дерзкого идейного деятеля, как Эндрю Олдхэм, если нет системы поддержки. В те первые дни нас обслуживали хорошо.[176][примечание 39]

В 1991 году Истон сказал репортеру, что он рад, что Rolling Stones стали такими же успешными, поскольку «это вроде как показывает, что я тоже знаю, что делаю, не так ли?»[178]

Дискография

Брайан Джонс в сопровождении Мика Джаггера пришел в офис Эрика, как и было условлено, в два часа следующего вторника. Мы сели и сыграли микст. Эрик Истон, бывший пирс-органист с севера, а теперь почти сорокалетний, скромный, слегка поседевший, в очках, с открытым лицом сидел за своим столом с огоньком в глазах. У Эрика был этот мерцание с того времени, когда я встречался с ним, в большинстве случаев, до примерно 65 лет. Он получил деньги, я надеюсь, он получил жизнь и вернул огонь.[166]

Эндрю Луг Олдхэм

ФорматВ сторонеБ сторонаПроизводитель (и)СтудияДата выходаСсылка
(Неизданный)Любовное зелье №9Нет данныхЭндрю Олдхэм / Эрик ИстонОлимпийские студииМай 1963 г.[179]
ОдинокийЯ хочу быть твоим мужчинойПобитый камнямиЭрик Истон[примечание 40]Kingsway Studios1 ноября 1963 г.[181]
Нет данныхГадалкаЯдовитый плющЭрик Истон / Эндрю ОлдхэмDecca StudiosЯнварь 1964[180][182][примечание 41]
EPКатящиеся камниНет данныхЭрик ИстонDecca Studios /De Lane Lea Studios17 января 1964 г.[181]
ОдинокийНе исчезаютЯ хочу быть твоим мужчинойЭндрю Олдхэм (сторона A); Эрик Истон (сторона B)Kingsway Studios / Regent SoundМарт 1964 г.[183]
АльбомКатящиеся камниНет данныхЭрик ИстонRegent Sound26 апреля 1964 г.[183][128][примечание 42]
ОдинокийРасскажи мнеЯ просто хочу заняться с тобой любовьюЭндрю Олдхэм / Эрик ИстонRegent SoundИюнь 1964 г.[183]

Примечания

  1. ^ Decca Records, EMI, Колумбия, HMV и Parlophone; первый независимый лейбл, Рекорды высшего ранга, возникла в 1959 году.[7]
  2. ^ Историки The Stones Филипп Марготен и Жан-Мишель Гедон отметили, что «имя Истон имело исторические связи с фонографической индустрией через Эдвард Д. Истон, один из основателей Columbia Records, которая была основана в 1887 году совместно с группой инвесторов в Вашингтоне, округ Колумбия ".[10]
  3. ^ Позже Олдхэм описал их встречу в своей автобиографии: «Эрик был седым, в седом костюме, и ему было за тридцать - кому-то моего возраста, который поставил его на вершину холма, но за рабочее место всего за 4 фунта в неделю я решил как он и его офис на Риджент-стрит на пятом этаже ".[24] Олдхэм арендовал стол[25] а также жил в подсобке;[14][26] Истон платил ему 7 фунтов в неделю.[27] Фотограф The Rolling Stones, Филип Таунсенд, описал, как в офисном пакете Истона:

    Вы вошли в приемную. Кабинет Эрика находился справа. Если пройти через арку слева, там будет кабинет примерно десять на шесть [футов], это кабинет Эндрю ».[14] Также в штате Истона был его тесть, г-н Борхэм, который консультировал клиентов Истона по долгосрочному финансовому планированию.[28]

  4. ^ Джонс дает представление о карьере Олдхэма до этого момента:

    Какое бы безумие, какая бы фаза ни была, он приходил к Запись Зеркало офисы, и он будет в этом. Какое-то время он хотел сделать себе имя как комик, и какое-то время его называли «Сэнди-Бич», что, как мы сказали, было совершенно невероятным. Затем он захотел назвать себя «Ченсери-лейн», и мы выслушали все это и сказали: «Да, Эндрю. ... ладно Андрей ...'"[29]

  5. ^ Бент Рей позже вспоминал, что Истон также беспокоился о том, что Брайан Джонс пользуется телефоном. Джонс регулярно часами звонил через Атлантику в Боб Дилан, в то время, когда телефон был еще относительно необычным в Великобритании.[31]
  6. ^ Олдхэм был проинформирован о группе от Питер Джонс, его друг, работающий в Новости мира; слухи о звучании Stones распространились, и среди постоянных посетителей Crawdaddy были Дэвид Бейли, Джин Шримптон, Эрик Клэптон и Битлз.[37]
  7. ^ Позже Олдхэм объяснил

    Я хотел управлять [Камнями], но GLC правила в то время означали, что вы не можете работать менеджером без агента. Можно было справиться, но без лицензии нельзя было заказывать концерты. Мне был нужен Эрик, потому что у него была лицензия.[6]

    Ранее Олдхэм предлагал совместное управление «Стоунз» Брайану Эпштейну, но тот отклонил предложение, поскольку «Битлз» были постоянным занятием.[42] Позже Олдхэм вспоминал, что считал этически неприличным не предлагать своему бывшему работодателю его новое открытие, «но я надеялся, что он не слушает; он не слушал, поэтому я застелил постель с агентом Эриком Истоном, и Камни присоединились ко мне». .[43]
  8. ^ После проигрыша Камней Олдхэму и Истону Гомельский продолжал управлять Yardbirds;[41] Позже он заметил о Камнях:[47]

    Я думал, что у нас есть вербальное взаимопонимание, и чувствовал себя ужасно разочарованным, когда они оставили меня. Но я никогда не люблю работать с монстрами, какими бы талантливыми они ни были. У них была сатанинская сила. Джаггер был организованным и амбициозным, но эгоистичным. Кит был очень избалован. Джонсу следовало лечиться. Его ответы никогда не были ответами нормального человека ".[47]

  9. ^ В самом деле, Роу также ранее отверг демо-запись Стоунз, когда они отправили ее месяцем ранее.[44] и автор музыки Филип Норман описал Роу как «самого незавидного человека в британской поп-музыке».[55]
  10. ^ Декка была несчастна, комментирует Дэвис:[6] и, говорит Найджел Гудолл, было лучше, чем Битлз имел.[57]
  11. ^ Позже Вайман признал, что у группы не было опыта в деловых вопросах отрасли, но сказал, что «чтобы быть справедливым по отношению к Олдэму и Истону, владеть собственными магнитофонами вместо того, чтобы отдавать себя в руки гигантской компании (как это сделали Beatles и сотни других), было в 1963 году очень хитрый ход ".[59]
  12. ^ IBC здоровый человек поскольку это была цена их студийного времени на IBC.[60] Глин Джонс позже предложил это - менеджер IBC Джордж Клустон никогда не встречал Стоунз лично - Джонс выглядел «не похожим ни на что из того, что он когда-либо видел, с [его] странной одеждой, отношением и длинными волосами. [Колстон], вероятно, не мог дождаться, чтобы вывести их из своего офиса».[61] Джонс был хорошим другом Яна Стюарта и сыграл важную роль в том, что IBC получил демо-запись Stones.[62]
  13. ^ Это было эквивалентом того, что отец Джаггера - учитель - принес домой через месяц, отмечает Сэндфорд.[12]
  14. ^ Ян Стюарт, например, предполагает, что, по его мнению, Истон «ничего не знал о поп-музыке»,[47] а Билл Вайман позже написал, что Истон был «наименее вероятным человеком, когда-либо ступавшим в рок-н-ролльный клуб».[11]
  15. ^ В 1991 году Истон сказал репортеру, что, наоборот, «есть сотни лучших певцов, но другого Мика никогда не будет».[73]
  16. ^ По словам Истона, выступавшего в 1984 году, предложение избавиться от Джаггера из-за его голоса было не его, а музыкального менеджера BBC, который отклонил прослушивание Стоунз: «Это всегда приписывается мне в книгах», - говорит Истон. , "но это неправда. Конечно, теперь мы все можем смеяться над этим".[74]
  17. ^ Берри выпустил песню двумя годами ранее в США, но до сих пор она так и не вышла в Великобритании.[6]
  18. ^ «Они закончили раньше времени, - отмечает Норман, - так что Эрик Истон не заплатил пять фунтов».[78]
  19. ^ Олдхэм присутствовал на открытии концерта в Висбеке и пожаловался на то, что «на следующее утро в отеле типа« постель и завтрак »прозвучали тосты»; после этого, по его словам, он вернулся в Лондон и «предоставил группе возможность избивать инопланетян любым способом».[81]
  20. ^ Группа исполнила его вживую всего восемь раз, и не будет делать этого снова до 50-летия его выпуска, когда они сыграли его 6 июня 2013 года на своем 50 и подсчет тур.[88]
  21. ^ Помочь акустика В студии Regent Sound Studios ящики для яиц были прикреплены к потолку.[89][90]
  22. ^ Это была компания Southern Music, в которой Истон контролировал подразделение Southeastern Music. Группа так и не восстановила контроль над песней.[92]
  23. ^ Сериал, ведущий Дэвид Джейкобс, представила знаменитостей шоу-бизнеса на сменяющемся еженедельном жюре, которых попросили оценить потенциальный успех недавних релизов пластинок как хиты или промахи. Это был единственный раз, когда присутствовало более четырех присяжных.[98] Позже Ричардс сказал об их поведении: «Мы просто уничтожили каждую пластинку, которую они играли».[99]
  24. ^ "Бестселлером London Records" был Мантовани "король музыкального настроения", - комментирует Дэвис, - "и лейбл ничего не понимал, когда дело доходило до маркетинга горячих английских исполнителей, которые теперь получили от Decca".[6]
  25. ^ Джонс был с Уайманом, Джаггер с Ричардсом и Уоттс с Олдхэмом.[102]
  26. ^ В Сан-Антонио, Техас они играли в подростковую ярмарку, стоя на краю цистерны с водой, полной дрессированных тюленей.[101] В другой момент тура один из сотрудников Истона избил Брайана Джонса за то, что тот ударил девушку, которая провела с ним ночь.[78]
  27. ^ Иэн МакЛаган, то Маленькие лица клавишник имел опыт продюсирования Олдхэма, отметив, что, по его мнению, Олдхэм был «идиотом. Он понятия не имеет о звуке. Он не мог создать отрыжка после стакана пива ".[106]
  28. ^ Позже Пол Истон сказал Гудману: «Я думаю, Эндрю расстроил моего отца. ... он исчезнет; он не стал бы делать мелочи, которые нужно было сделать ».[105]
  29. ^ Кляйн, говорит Забыть, заработал репутацию человека, способного заставить крупные звукозаписывающие компании платить своим артистам тысячи долларов в качестве накопленных прав.[18] Позже Джаггер сказал, что «Эндрю продал его нам как гангстера, кого-то вне истеблишмента. Мы нашли это довольно привлекательным».[6]
  30. ^ Положение Олдхэма было ненадежным после инцидента в Чикаго, во время первого американского турне, когда под сильным алкоголем и амфетамины, он добыл пистолет в гостиничном номере Ричардса, и его пришлось сдерживать физически.[132]
  31. ^ Карьера Олдхэма в «Стоунз» превзошла карьеру Истона на два года. Отношения Олдхэма с группой становились все более напряженными из-за его употребления наркотиков и, как следствие, невнимания к требованиям группы. Когда в январе 1967 года Джаггер и Ричардс были арестованы за хранение наркотиков, вместо того, чтобы разработать стратегию их правовой защиты и связей с общественностью, Олдхэм бежал в Соединенные Штаты, предоставив Кляйну разобраться с проблемой.[134] Олдхэм был вынужден уйти с поста менеджера Rolling Stones в конце 1967 года и в следующем году продал свои права на музыку группы Аллену Кляйну.[135]
  32. ^ Промотор клуба Джефф Декстер, который работал с Олдхэмом, прокомментировал обращение Олдхэма с Истоном:

    Учитывая то, что на самом деле было у Эндрю в то время, это просто показывает, насколько ему не хватало уверенности в себе. Он всегда мечтал стать кем-то другим - и он смотрел на самого изворотливого американца. Чтобы позволить такой пизде войти и взять все это ... это непростительно. [33]

  33. ^ В самом деле, Гудман предполагает, что они, возможно, пытались проникнуть в вену антисемитизм из-за этнической принадлежности Кляйна, которого они изображали как хищника.[140]
  34. ^ Джаггер не мог присутствовать, писал Вайман позже, так как он был в Австралии, но Вайман сказал, что он был опечален отсутствием других, включая Кита, Олдхема и Кляйна.[152]
  35. ^ Подали в суд и на Аллана Кляйна.[6] Брайан Джонс к настоящему времени умер, и его отец, Льюис-Хопкинс Джонс, сотрудничал с Камнями от имени Брайана.[153]
  36. ^ Однажды, обсуждая недавний Барри Манилов На шоу, на котором они присутствовали, он подчеркнул сложность продажи мест для больших туров. По его словам, треть мест на шоу в Манилоу были пустыми, подчеркнув при этом, что он не имеет ничего общего с рекламной кампанией, и сказал, что Неаполь является «трудным и непредсказуемым» районом для музыкального продвижения>[162]
  37. ^ В ноябре 1989 г. Пресс-Новости сообщил, что Стоунз будут восстанавливать силы в отеле Naples Ritz-Carlton между Майами и Тампа концерты их Стальные колеса / Тур по городским джунглям.[163]
  38. ^ В самом деле, Клейсон сравнивает Истона с «стереотипным менеджером поп-группы из монохромного фильма Илинга, например, 1959 года. Идол на параде "... как будто все, что ему нравилось в его поплатах, - это деньги, которые они могли зарабатывать, продавая их, как консервные банки с фасолью, без возврата денег, если они были забавными на вкус ».[19] Однако Клейсон также называет Истона «наиболее почтенным» из менеджеров Стоунз.[168]
  39. ^ Вайман говорит, что, например, Easton боролись за них получить, как большая плату, как это возможно. Вайман приводит в пример Бромли Корт, который в первые годы своего существования отказался платить 30 фунтов стерлингов за малоизвестную группу. После того, как «Стоунз» стали широко известны, место встречи перезвонило Истону, желая забронировать группу: «Эрик сказал, что цена теперь составляет 300 фунтов стерлингов». Спустя несколько месяцев это же заведение запросило третий раз, и Истон установил цену в 800 фунтов стерлингов. Группе там не суждено было играть.[177] Позже Истон сказал в интервью, что биография Ваймана была «самой фактической и достоверной историей, которая была написана о Камнях, потому что она основана на его обширных личных дневниках - его истекающих кровью архивах. Билл - безупречный хранитель документов, так что он действительно знает больше. об истории группы больше, чем кто-либо ".[160]
  40. ^ Истон также работал инженером.[180]
  41. ^ Позже выпущен на альбоме Получил прямой эфир, если хочешь!.[180]
  42. ^ Выпущено в США как Новые хитмейкеры Англии.[128]

Рекомендации

  1. ^ О'Салливан 1974 С. 38–39.
  2. ^ Ковач и Бун 1997, п. 60.
  3. ^ Харпер и Портер 2003, п. 192.
  4. ^ Грацик 2001 С. 117–118.
  5. ^ Гамбаччини, рис и рис 1991 С. 331–332.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа Дэвис 2001.
  7. ^ Солли 2020.
  8. ^ Купи 2010.
  9. ^ Фрит 2010, п. 5.
  10. ^ Марготин и Гэдон 2016, п. 28.
  11. ^ а б c d е Вайман и Коулман, 1990 г., п. 130.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я Сэндфорд 2012, п. 51.
  13. ^ а б Доули 1983, п. 50.
  14. ^ а б c d Олдхэм 2011, п. 175.
  15. ^ Радио Таймс 1953, п. 41.
  16. ^ Радио Таймс 1948, п. 23.
  17. ^ Радио Таймс 1952, п. 31.
  18. ^ а б c d е ж Забудьте 2003 С. 29–30.
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Клейсон 2007, п. 157.
  20. ^ Норман 2012, п. 96.
  21. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 132.
  22. ^ Этап 1963 года, п. 215.
  23. ^ а б Paytress 2005.
  24. ^ Олдхэм 2011, п. 93.
  25. ^ Нельсон 2010, п. 20.
  26. ^ Гудман 2015, п. 86.
  27. ^ Шульпс 1978.
  28. ^ Норман 2012, п. 99.
  29. ^ а б Lysaght 2003, п. 47.
  30. ^ Олдхэм 2011, п. 176.
  31. ^ Rej 2008, п. 70.
  32. ^ Олдхэм 2011, п. 108.
  33. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Трынка 2015.
  34. ^ Джаггер и др. 2003 г., п. 60.
  35. ^ а б c d е ж Олдхэм 2011, п. 195.
  36. ^ а б c d е ж грамм час я Рустен 2018, п. 14.
  37. ^ а б Доули 1983, п. 28.
  38. ^ Сэндфорд 2012, п. 50.
  39. ^ а б c Джаггер и др. 2003 г., п. 48.
  40. ^ Норман 2012, п. 113.
  41. ^ а б Ковач 2019, п. 15 п.13.
  42. ^ Норман 1984, п. 92.
  43. ^ Макмиллиан 2013, п. 243 п. 34.
  44. ^ а б Норман 2012, п. 117.
  45. ^ Коэн 2016, п. 54.
  46. ^ а б Вайман и Коулман, 1990 г., п. 131.
  47. ^ а б c d е ж Черный 1995.
  48. ^ Lysaght 2003, п. 51.
  49. ^ Джексон 1992, п. 65.
  50. ^ а б Гудман 2015, п. 87.
  51. ^ а б Клейсон 2007, п. 159.
  52. ^ Санчес 2010, п. 35.
  53. ^ а б Олдхэм 2011, п. 204.
  54. ^ Норман 1984, п. 98.
  55. ^ а б Норман 1984, п. 93.
  56. ^ а б Норман 2012, п. 101.
  57. ^ а б c Гудолл 1995, п. 31.
  58. ^ Доули 1983, п. 29.
  59. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 134.
  60. ^ Норман 1984, п. 95.
  61. ^ Джонс 2014, п. 39.
  62. ^ Норман 2012, п. 119.
  63. ^ Ларкин2011, п. 38.
  64. ^ а б c d е Гудман 2015, п. 90.
  65. ^ Сэндфорд 2012, п. 52.
  66. ^ Гудман 2015, п. 89.
  67. ^ Котт 1975, п. 6.
  68. ^ а б c d е ж грамм час я Стенд 2014.
  69. ^ Сэндфорд 2012, п. 59.
  70. ^ Клейсон 2007, п. 210.
  71. ^ Клейсон 2007, п. 172.
  72. ^ Сэндфорд 2012, п. 90.
  73. ^ а б c Николс 1990b, п. 53.
  74. ^ а б c d е ж Данн 1984, п. 1D.
  75. ^ Андерсен 2012, п. 52.
  76. ^ Вайман и Коулман, 1990 г..
  77. ^ Норман 2012, п. 182.
  78. ^ а б Норман 2012, п. 183.
  79. ^ а б Норман 1984, п. 101.
  80. ^ а б c Олдхэм 2011, п. 230.
  81. ^ Олдхэм 2011 С. 230–231.
  82. ^ Норман 1984 С. 99, 101.
  83. ^ а б Джексон 1992 С. 72, 77.
  84. ^ Хотчнер 1994, п. 99.
  85. ^ Бут 1984, п. 104.
  86. ^ Норман 1984, п. 100.
  87. ^ Клейсон 2007, п. 174.
  88. ^ Независимый 2013.
  89. ^ Олдхэм 2011 С. 209–210, 212.
  90. ^ Корал, Хинкли и Родман, 1995 г..
  91. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 161.
  92. ^ Марготин и Гэдон 2016, п. 30.
  93. ^ Томпсон 2008, п. 55.
  94. ^ а б Гудман 2015, п. 95.
  95. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 146.
  96. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 244.
  97. ^ а б Гудман 2015, п. 104.
  98. ^ Манди 1999 С. 204–205.
  99. ^ Ричардс 2010, п. 77.
  100. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 215.
  101. ^ а б c Норман 1984, п. 124.
  102. ^ Коэн 2016, п. 55.
  103. ^ а б Вайман и Коулман, 1990 г., п. 229.
  104. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 231.
  105. ^ а б c Гудман 2015, п. 100.
  106. ^ Келлетт 2017, п. 135.
  107. ^ Альтхэм 1965.
  108. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 241.
  109. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 250.
  110. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 256.
  111. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 262.
  112. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 271.
  113. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 283.
  114. ^ а б Вайман и Коулман, 1990 г., п. 327.
  115. ^ Ричардс 2010, п. 79.
  116. ^ Гринфилд 1975, п. 40.
  117. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 337.
  118. ^ а б Олдхэм 2011, п. 269.
  119. ^ Нельсон 2010, п. 29.
  120. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 168.
  121. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 245.
  122. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 330.
  123. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 334.
  124. ^ а б Вайман и Коулман, 1990 г., п. 336.
  125. ^ Клейсон 2007, п. 183.
  126. ^ Гудман 2015, п. 105.
  127. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 339.
  128. ^ а б c d е Вайнер 1983, п. 29.
  129. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 340.
  130. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 466.
  131. ^ Норман 2011, п. 376.
  132. ^ а б Гудман 2015, п. 80.
  133. ^ а б Клейсон 2007, п. 251.
  134. ^ Гудман 2015 С. 138–141.
  135. ^ Гудман 2015 С. 144–151.
  136. ^ а б Birmingham Daily Post 1968 г., п. 11.
  137. ^ Шаффнер 1983, п. 63.
  138. ^ Бокрис 2006, п. 53.
  139. ^ Норман 1984, п. 158.
  140. ^ а б c Гудман 2015, п. 107.
  141. ^ Вайман и Коулман, 1990 г. С. 471–472.
  142. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 504.
  143. ^ а б c Гудман 2015, п. 149.
  144. ^ Норман 1984, п. 159.
  145. ^ Норман 1984, п. 271.
  146. ^ а б c Данн 1984, п. 3D.
  147. ^ Джексон 1992, п. 115.
  148. ^ Гудман 2015 С. 149–150.
  149. ^ а б Fornatale 2013, п. 51.
  150. ^ Клерк 2005.
  151. ^ Этап 1968, п. 231.
  152. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 532.
  153. ^ Вайнер 1983, п. 52.
  154. ^ Норман 2012, п. 81.
  155. ^ Irish Times 2018.
  156. ^ Сэндфорд 1998, п. 29.
  157. ^ а б Олдхэм 2011 С. 92–93.
  158. ^ Клейсон 2007 С. 191–192.
  159. ^ Betts 2006, п. 351.
  160. ^ а б c d е Николс 1991, п. 62.
  161. ^ а б Олдхэм 2011, п. 109.
  162. ^ а б c Николс 1989b, п. 65.
  163. ^ Николс 1989a, п. 49.
  164. ^ Дауни 2011, п. 106.
  165. ^ Карнбах и Берсон 1997, п. 50.
  166. ^ а б Олдхэм 2011, п. 197.
  167. ^ Манн 1999, п. 21.
  168. ^ а б Клейсон 2008, п. 81.
  169. ^ Карр 1990, п. 23.
  170. ^ Макмиллиан 2013, п. 246 п. 47.
  171. ^ Гринфилд 1975, п. 36.
  172. ^ Томпсон 1995.
  173. ^ Макмиллиан 2013, п. 34.
  174. ^ Джаггер и др. 2003 г., п. 63.
  175. ^ Норман 2012, п. 327.
  176. ^ а б Вайман и Коулман, 1990 г., п. 156.
  177. ^ Вайман и Коулман, 1990 г., п. 186.
  178. ^ Николс 1990a, п. 55.
  179. ^ Вайнер 1983 С. 82, 98.
  180. ^ а б c Вайнер 1983, п. 38.
  181. ^ а б Майлз 1980, п. 6.
  182. ^ Бут 1984, п. 103.
  183. ^ а б c Майлз 1980, п. 7.

Библиография

  • Альтхам, К. (1965). "Открытие поразительных камней!". Обратные страницы Рока. Новый Музыкальный Экспресс. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Андерсен, К. (2012). Мик: Дикая жизнь и безумный гений Джаггера. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1-45166-144-6.
  • Беттс, Г. (2006). Полные британские хит-синглы 1952–2006 гг.. Лондон: Коллинз. ISBN  978-0-00720-077-1.
  • Блэк, Дж. (Май 1995 г.). «Роллинг Стоунз: как это случилось». Журнал Q. OCLC  918387269.
  • Birmingham Daily Post (3 октября 1968 г.). «Все судятся - адвокат». Birmingham Daily Post. OCLC  1080828265.
  • Бокрис, В. (2006). Кит Ричардс: несанкционированная биография. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-846-1.
  • Бут, С. (1984). Танцы с дьяволом: Rolling Stones и их времена. Лондон: Random House. ISBN  978-0-39453-488-6.
  • Бут, С. (2014). Настоящие приключения Rolling Stones (переиздание ред.). Эдинбург: Canongate Books. ISBN  978-0-85786-352-2.
  • Карр, Э. (25 октября 1990 г.). «История Билла, высеченная в камнях». Вечерний вестник. OCLC  1026448276.
  • Клейсон, А. (2007). Rolling Stones: происхождение видов: как, почему и где все началось. Новый Malden: Chrome Dreams. ISBN  978-1-84240-389-1.
  • Клейсон, А. (2008). The Rolling Stones: Банкет нищих. Нью-Йорк: огненное дерево. ISBN  978-1-84451-296-6.
  • Клерк, К. (2005). "Брайан Джонс: Смерть Rolling Stone". Обратные страницы Рока. Необрезанный. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Коэн, Р. (2016). Солнце, Луна и Rolling Stones. Лондон: Заголовок. ISBN  978-1-47221-801-8.
  • Купи, Р. (2010). "Популярный империализм: британский бизнес поп-музыки 1950-1975". Erasmus Research Institute of Management. Архивировано из оригинал 12 марта 2020 г.. Получено 12 марта 2020.
  • Coral, G .; Hinckley, D .; Родман, Д. (1995). The Rolling Stones: Черно-белый блюз. Атланта, Джорджия: Тернер Паблишинг. ISBN  978-1-57036-150-0.
  • Covach, J .; Бун, Г. М. (1997). Понимание рока: очерки музыкального анализа. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19535-662-5.
  • Котт, Дж. (1975). "The Rolling Stone Interview: Мик Джаггер". Катящийся камень. С. 6–11. OCLC  645835566.
  • Ковач, Дж. (2019). «Роллинг Стоунз: альбомы и синглы, 1963–1974». In Coelho, V .; Ковач, Дж. (Ред.). Кембриджский компаньон Rolling Stones. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 3–15. ISBN  978-1-10703-026-8.
  • Дэвис, С. (2001). Старые боги почти мертвы: 40-летняя одиссея Rolling Stones. Нью-Йорк: Корона. ISBN  978-0-76790-956-3.
  • Доули, Т. (1983). Катящиеся камни. Лондон: Книги Гиппокрены. ISBN  978-0-85936-234-4.
  • Дауни, Л. (8 января 2011 г.). «Студия Бонита привлекает мир музыкальных талантов». Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Данн, М. (5 января 1984 г.). «Человек, у которого катились камни». Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Забудьте, Т. (2003). Катящиеся камни. Нью-Йорк: Издательская группа Розена. ISBN  978-0-82393-644-1.
  • Форнатале, П. (2013). 50 фраз: мифы и истории полувека Rolling Stones. Лондон: Блумсбери. ISBN  978-1-40883-382-7.
  • Фрит, С. (2010). «Анализ живой музыки в Великобритании: выводы, один год после трехлетнего исследовательского проекта». Журнал Международной ассоциации изучения популярной музыки. я: 1–30. OCLC  44928449.
  • Gambaccini, P .; Рис, Т .; Райс, Дж. (1991). Британские хиты: каждый хит с 1952 года. Энфилд: Гиннесс. ISBN  978-0-82307-572-0.
  • Гудолл, Н. (1995). Прыгай вверх - подъем Rolling Stones: первые десять лет: 1963–1973. Лондон: Andrews UK Limited. ISBN  978-1-84989-377-0.
  • Гудман, Ф. (2015). Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл. Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN  978-0-54789-686-1.
  • Грацик Т. (2001). Я хочу быть собой: рок-музыка и политика идентичности. Филадельфия: издательство Temple University Press. ISBN  978-1-56639-903-6.
  • Гринфилд Р. (1975). «Интервью Rolling Stone: Кейт Ричардс». Катящийся камень. С. 32–61. OCLC  645835566.
  • Harper, S .; Портер, В. (2003). Британское кино 1950-х: упадок почтения. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19815-934-6.
  • Хотчнер, А. Э. (1994). Унесен прочь. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-67171-542-7.
  • Независимый (7 июня 2013 г.). «Давай! Rolling Stones отмечают 50-летие дебютного сингла с редким живым исполнением». Независимый. OCLC  768577259. Архивировано из оригинал 12 марта 2020 г.. Получено 12 марта 2020.
  • Irish Times (23 июля 2018 г.). "Первая демонстрация Дэвида Боуи, которая была найдена в корзине для продажи хлеба". Irish Times. OCLC  33397137. Архивировано из оригинал 4 марта 2020 г.. Получено 4 марта 2020.
  • Джексон, Л. (1992). Золотой камень: невыразимая жизнь и загадочная смерть Брайана Джонса. Нью-Йорк: Смит Грифон. ISBN  978-1-85685-030-8.
  • Джаггер, М .; Richards, K .; Loewenstein, D .; Watts, C .; Додд, Д .; Вуд Р. (2003). По версии Rolling Stones. Нью-Йорк: Книги Хроник. ISBN  978-0-81184-060-6.
  • Джонс, Г. (2014). Sound Man: хиты записи жизни с The Rolling Stones, The Who, Led Zeppelin, The Eagles, Эриком Клэптоном, The Faces ... Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-1-10161-465-5.
  • Karnbach, J .; Бернсон, К. (1997). Это только рок-н-ролл: полное руководство по Rolling Stones. Нью-Йорк: факты в файле. ISBN  978-0-81603-035-4.
  • Келлетт, А. (2017). Британская сеть блюза: принятие, подражание и творчество. Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN  978-0-47203-699-8.
  • Ларкин, К. (2011). Энциклопедия популярной музыки. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-595-8.
  • Лисахт, А. (2003). Rolling Stones: устная история. Торонто: Макартур. ISBN  978-1-55278-392-4.
  • Макмиллиан, Дж. (2013). Битлз против. Камни. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1-43915-969-9.
  • Марготин, П .; Гесдон, Дж. М.. (2016). The Rolling Stones Все песни: история каждого трека. Нью-Йорк: Ашетт. ISBN  978-0-31631-773-3.
  • Майлз, Барри (1980). The Rolling Stones: иллюстрированная дискография. Лондон: Омнибус. ISBN  978-0-86001-762-2.
  • Манди, Дж. (1999). Популярная музыка на экране: от голливудского мюзикла до музыкального видео. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-71904-029-9.
  • Манн, Л. (5 мая 1999 г.). "Дневной планер". Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Нельсон, М. Р. (2010). The Rolling Stones: Музыкальная биография. Санта-Барбара: Гринвуд. ISBN  978-0-31338-034-1.
  • Николс, Б. (15 ноября 1989 г.). "Мельница слухов говорит: Rolling Stones Coming to Town". Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Николс, Б. (30 ноября 1989b). «Магия Манилова?». Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Николс, Б. (17 ноября 1990a). "Неапольский бизнесмен, взрастивший корни рок-н-ролла". Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Николс, Б. (1 июля 1990b). "Неапольский бизнесмен, взрастивший корни рок-н-ролла". Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Николс, Б. (28 июня 1991 г.). «Человек, который обнаружил камни, не был удивлен рейтингом № 1». Новости-Пресса. OCLC  1379240.
  • Норман, П. (1984). Симфония для дьявола: история Rolling Stones. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-67144-975-9.
  • Норман, П. (2011). Shout !: The Beatles в их поколении. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-74325-378-9.
  • Норман, П. (2012). Мик Джаггер. Лондон: HarperCollins. ISBN  978-0-00732-953-3.
  • О'Салливан, Д. (1974). Молодежная культура. Лондон: Метуэн. ISBN  978-0-42349-550-8.
  • Олдхэм, А. Л. (2011). Катящийся камнями. Лондон: Gegensatz Press. ISBN  978-1-93323-784-8.
  • Paytress, М. (2005). Rolling Stones: не для записи. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-113-4.
  • Radio Times (9 июля 1948 г.). «Неделя в регионах». Радио Таймс. OCLC  70908951. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Radio Times (9 мая 1952 г.). «Световая программа». Радио Таймс. OCLC  70908951. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Radio Times (27 сентября 1953 г.). «Световая программа». Радио Таймс. OCLC  70908951. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Рей, Б. (2008). The Rolling Stones: в начале. Нью-Йорк: Светлячок. ISBN  978-1-78472-700-0.
  • Ричардс, К. (2010). Жизнь. Лондон: Орион. ISBN  978-0-29785-862-1.
  • Рустен, И. М. (2018). Концерт Rolling Stones, 1962–1982: история шоу за шоу. Лондон: Макфарланд. ISBN  978-1-47663-443-2.
  • Санчес, Т. (2010). Вверх и вниз с The Rolling Stones: Моя поездка на американских горках с Китом Ричардсом (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Джона Блейка. ISBN  978-1-85782-689-0.
  • Сэндфорд, К. (1998). Боуи: любовь к инопланетянам. Нью-Йорк: Пленум. ISBN  978-0-30680-854-8.
  • Сэндфорд, К. (2012). The Rolling Stones: пятьдесят лет. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-85720-102-7.
  • Шаффнер, Н. (1983). Британское вторжение: от первой волны к новой. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07055-089-6.
  • Шульпс Д. (1978). "Эндрю Луг Олдхэм". Обратные страницы Рока. Пресс для брюк. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Солли, Р. (2020). "Британия потрясла до The Beatles". Коллекционер пластинок. Архивировано из оригинал 12 марта 2020 г.. Получено 12 марта 2020.
  • Стадия (1963). Ежегодник сцены 1963. Лондон: Карсон и Комерфорд. OCLC  867861938.
  • Стадия (1968). Ежегодник сцены 1967. Лондон: Карсон и Комерфод. OCLC  867862190.
  • Томпсон, Д. (1995). "Эндрю Луг Олдхэм: первый менеджер и продюсер Rolling Stones". Обратные страницы Рока. Золотой рудник. Архивировано из оригинал 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта 2020.
  • Томпсон, Г. (2008). Пожалуйста, доставьте мне удовольствие: британская поп-музыка шестидесятых, Inside Out. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19988-724-8.
  • Трынка, П. (2015). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones. Лондон: Пингвин. ISBN  978-0-14751-645-9.
  • Вайнер, С. (1983). The Rolling Stones от А до Я. Нью-Йорк: Grove Press. ISBN  978-0-39462-000-8.
  • Вайман, Б.; Коулман, Р. (1990). Stone Alone: ​​История рок-н-ролльной группы. Лондон: Викинг. ISBN  978-0-67082-894-4.