Оркестровая поп-музыка - Orchestral pop
| Оркестровая поп-музыка | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | Соединенные Штаты и объединенное Королевство в 1960-х |
| Производные формы | |
| Другие темы | |
Оркестровая поп-музыка является поп-музыка что было организовано и выполнено симфонический оркестр.[3]
История
В 1960-е гг. поп-музыка на радио и в американском и британском кино отошли от изысканных Аллея жестяных кастрюль к более эксцентричному написанию песен и включению пропитанных реверберацией камень гитара, симфонические струны и валторны, играемые группами правильно аранжированных и отрепетированных студийных музыкантов.[4] Многие поп-аранжировщики и продюсеры использовали оркестровую поп-музыку в релизах своих артистов, в том числе Джордж Мартин и его струнные аранжировки с Битлз, и Джон Барри за его оценки Фильмы о Джеймсе Бонде.[5] Также в 1960-х годах для песен, написанных Битлз, был сделан ряд оркестровых декораций, в том числе симфонические исполнения "Вчерашний день "оркестрами. Некоторые симфонии были созданы специально для исполнения преимущественно популярной музыки, например Бостонский поп-оркестр.[3] Ник Перито был одним из самых успешных в оркестровой эстраде[согласно кому? ] аранжировщики, композиторы и дирижеры.[6]
В соответствии с Крис Никсон, «жизненно важная оркестровая поп-музыка 1966 года» была «скорее вызывающей, чем банальной, легкой для прослушивания».[7] Вращение журнал относится к Берт Бахарах и пляжные мальчики Брайан Уилсон как «боги» оркестровой эстрады.[8] По мнению Никсона, «вершиной» оркестровой эстрады является певец. Скотт Уокер, объясняя, что «в свой самый плодотворный период, 1967-70, он создал собрание работ, которое в своем роде было столь же революционным, как и работа Битлз. Он взял идеи [Генри] Манчини и Bacharach до их логического завершения, существенно переосмыслив концепцию оркестровой поп-музыки ».[9]
Орк-поп
Орк-поп это движение 1990-х годов, получившее свое название от оркестровой эстрады.[10]
Рекомендации
- ^ Хокинс 2015, п. 193.
- ^ Иоффе, Джастин (13 июня 2016 г.). "День, когда J-Pop ел сам: Корнелиус и вневременная причуда 'Fantasma'". The New York Observer.
- ^ а б "Оркестровый / Легкая музыка". Вся музыка. Получено 4 июля, 2013.
- ^ Парелес, Джон (31 октября 2008 г.). "Оркестровая поп-музыка, какой она была (более или менее)". Нью-Йорк Таймс. Получено 4 июля, 2013.
- ^ Lanza et al. 2008 г., п. 167.
- ^ Lanza 1994, п. 230.
- ^ Никсон, Крис (февраль 1998 г.). "Лучшая новая музыка". CMJ New Music Monthly: 11. Получено 4 июля, 2013.
- ^ "Отзывы". Вращение. Октябрь 2006 г. ISSN 0886-3032.
- ^ Никсон, Крис (ноябрь 1997 г.). "Сыновья Скотта Уокера". CMJ Новая музыка. [[CMJ New Music Monthly]]: 20, 22. ISSN 1074-6978.CS1 maint: лишняя пунктуация (связь)
- ^ Розен, Крейг (25 мая 1996 г.). "Создание идеального шедевра орочьей поп-музыки". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. С. 1, 92. ISSN 0006-2510.
Библиография
- Хокинс, Стэн (2015). Квирнесс в поп-музыке: эстетика, гендерные нормы и темпоральность. Рутледж. ISBN 978-1-317-58972-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Ланза, Джозеф; и другие. (2008). DJ Spooky That Subliminal Kid (ред.). Sound Unbound: сэмплы цифровой музыки и культуры. MIT Press. ISBN 978-0-262-26646-8.
- Ланца, Джозеф (1994). Музыка в лифте: сюрреалистическая история музака, Easy-Listening и других песен Moodsong. Святого Мартина. ISBN 0-312-10540-1.CS1 maint: ref = harv (связь)