Ударная музыка - Beat music

Не путать с Большой удар.
Эта статья о музыкальном жанре, развитом в Великобритании. Информацию о музыкальном сервисе Apple Inc. см. Beats Music. Для других музыкальных битов см. Beat (значения).
"Merseybeat" и "Mersey Sound" перенаправляются сюда. Для другого использования Merseybeat см. Мерсибит (значения). Антологию поэзии см. The Mersey Sound (антология).

Бить
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х - начало 1960-х годов, Великобритания.
Производные формы
Поджанры
Freakbeat
Региональные сцены
Другие темы

Ударная музыка, Британский бит, или же Merseybeat (после групп из Ливерпуль и близлежащие районы рядом с Река Мерси ) это популярная музыка жанр, под влиянием рок-н-ролл, скиффл, и традиционная поп-музыка, который был разработан в Великобритании в начале 1960-х годов.

Источник

Точное происхождение терминов «бит-музыка» и «Мерсибит» неясно. Однако "ритм" в каждом из них связан с вождением. ритмы которые группы заимствовали из их влияний рок-н-ролла, ритм-энд-блюза и соула, а не Beat Generation литературное движение 1950-х гг. Когда первая волна рок-н-ролла утихла в конце 1950-х годов, музыка «биг-бит», позже сокращенная до «бит», стала альтернативой живым танцам таким балладам, как Томми Стил, Марти Уайлд, и Клифф Ричард которые доминировали в чартах.[1] Немецкий антрополог и музыкальный критик Эрнест Борнеман, который жил в Англии с 1933 по 1960 год, утверждал, что ввел этот термин в колонку в Создатель мелодий журнал, описывающий британское подражание американским рок-н-ролльным, ритм-энд-блюзовым и скиффл-группам.[2]

Название Мерси Бит использовался для ливерпульского музыкального журнала, основанного в 1961 г. Билл Гарри. Гарри утверждает, что придумал термин «на основе избили полицейского а не музыки ".[3] Группа Pacifics была переименована в Mersey Beats в феврале 1962 года. Боб Вулер, MC на Пещерный клуб, и в апреле того же года они стали The Merseybeats.[4] С ростом Битлз В 1963 году термины «звук Мерси» и «Мерсибит» были применены к группам и певцам из Ливерпуля, впервые в британской поп-музыке звук и местоположение были связаны вместе.[5] Эквивалентные сцены в Бирмингеме и Лондоне были описаны как Brum beat и Тоттенхэм Звук соответственно.[6]

Характеристики

Самой отличительной чертой бит-музыки был ее сильный бит с использованием бешеный ритм общий для рок-н-ролл и ритм и блюз, но часто с упором на все доли 4/4 такта.[7] Сам ритм - описывается Алан Клейсон как «неизменный ритм четыре-четыре на малом барабане» - был разработан в клубах в Гамбург, Западная Германия, где в начале 1960-х выступали многие английские группы, в том числе The Beatles, и где он был известен как Mach Schau (сделать шоу) бить.[8] Ритм 8/8 был достаточно гибким, чтобы его можно было использовать в песнях самых разных жанров. Кроме того, по словам музыкального писателя Дэйв Лэнг,[8]

«Игра аккордов на ритм-гитаре была разбита на серию отдельных ударов, часто один на такт, с обычным тупым звуком бас-гитары и четким барабанным боем позади нее. Это дало совсем другой эффект, чем монолитный. характер рока, в котором ритм придавался не дублированием одного инструмента в ритм-секции другим, а взаимодействием между всеми тремя.Эта гибкость также означала, что бит-музыка могла справляться с большим диапазоном размеров и формы песни, чем рок-н-ролл мог ».

Бит-группы обычно имели простые гитара -доминированные составы, с вокал гармонии и запоминающиеся мелодии.[9] Наиболее распространенный инструментарий бит-групп включал в себя ведущую, ритм- и бас-гитары, а также барабаны, как это было популяризировано Битлз, искатели, и другие.[1] Бит-группы - даже с отдельным вокалистом - часто пели и куплеты, и припевы. тесная гармония, напоминающий ду уп, с бессмысленными слогами в бэк-вокале.[10]

Возникновение

Пятерка Дэйва Кларка появляясь на Шоу Эда Салливана в 1966 г.

В конце 1950-х годов начала формироваться процветающая культура групп, часто из-за упадка скиффл сцены в крупных городских центрах Великобритании, таких как Ливерпуль, Манчестер, Бирмингем и Лондон. Это было особенно верно в Ливерпуле, где, по оценкам, было около 350 активных групп, часто играющих в бальных залах, концертных залах и клубах.[3] Ливерпуль, возможно, занимает уникальное место в Британии и является местом зарождения новой формы музыки. Комментаторы указали на сочетание местной солидарности, промышленный спад, социальная депривация и существование большого населения ирландского происхождения, влияние которого было обнаружено в музыке битов.[11] Это также был крупный порт, связанный с Америкой, особенно через Кунард Янкс,[12] что обеспечило гораздо больший доступ к американским пластинкам и инструментам, таким как гитары, которые было нелегко импортировать из-за торговых ограничений.[11] В результате на бит-группы сильно повлияли американские группы того времени, такие как Бадди Холли и сверчки (от какой группы The Beatles получили свое название, объединив его с каламбуром на бит в своей музыке),[13] и в меньшей степени Британский рок-н-ролл такие группы как Тени.[14]

После национального успеха Битлз в Великобритании в 1962 году ряд ливерпульских исполнителей смогли последовать за ними в чарты, в том числе Джерри и кардиостимуляторы,[15] искатели, и Силла Блэк. Первый актёр, который был не из Ливерпуля и которым управлял Брайан Эпштейн прорваться в Великобританию были Фредди и мечтатели, которые базировались в Манчестере, недалеко от нас,[16] как были Отшельники Германа и Холли.[17]

За пределами Ливерпуля многие местные сцены были менее подвержены влиянию рок-н-ролла и больше - ритм и блюз а позже непосредственно блюз. В их число входили группы из Бирмингема, которые часто объединялись в ритмы, наиболее успешными из которых были Группа Спенсера Дэвиса и Муди Блюз. Подобные блюзы повлияли на группы, которые вырвались из местных сцен и приобрели известность на национальном уровне. животные из Ньюкасл[15] и Их из Белфаст.[18] Из Лондона термин Тоттенхэм Саунд был в основном основан на пятерка Дэйва Кларка, но другие лондонские Британский ритм-энд-блюз и рок-группы, которые извлекли выгоду из бит-бума той эпохи, включали катящиеся камни,[19] перегибы и дворовые птицы.[20]

Британское вторжение

Основная статья: Британское вторжение
Прибытие из Битлз в США и последующее появление на Шоу Эда Салливана, положил начало британскому вторжению

Появление The Beatles на Шоу Эда Салливана вскоре после этого привел к успеху в диаграммах.[21] В течение следующих двух лет животные, Петула Кларк, пятерка Дэйва Кларка,[15] то Rolling Stones,[19] Донован,[22] Питер и Гордон, Манфред Манн, Фредди и мечтатели, Зомби, Уэйн Фонтана и маги разума, Германовские отшельники, и трогги будет иметь один или несколько синглов номер один в Америке.[23]

Freakbeat

Основная статья: Freakbeat

Freakbeat - это поджанр рок-н-ролл музыка, разработанная в основном энергичными британскими группами, часто с мод следующие во время Качающийся Лондон период с середины до конца 1960-х гг.[24][25] Freakbeat bridges "мод на британское вторжение /R&B / pop и психоделия ".[26] Термин был придуман английским музыкальным журналистом. Фил Сми.[27] Allmusic пишет, что термин "freakbeat" имеет вольное определение, но в целом описывает более малоизвестных, но жестких исполнителей Британское вторжение эпоха, такая как создание, красивые вещи или же Денни Лэйн ранняя сольная работа.[28] Другие группы, часто упоминаемые как Freakbeat: Действие, Движение, дым, печали, и Wimple Winch.[29]

Отклонить

К 1967 году битовая музыка стала звучать устаревшей, особенно по сравнению с "более жесткими". блюз рок это начало проявляться.

Большинство групп, которые еще не распались к 1967 году, например Beatles, перешли в разные формы рок музыка и поп-музыка, включая психоделический рок и в конце концов прогрессивный рок.[30]

Влияние

Бит оказал большое влияние на американцев. гараж рок[31] и фолк-рок движения,[32] и послужит источником вдохновения для последующих поджанров рок-музыки, включая Брит-поп в 1990-е гг.[33]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Б. Лонгхерст, Популярная музыка и общество (Polity, 2-е изд., 2007), ISBN  0-7456-3162-2, п. 98.
  2. ^ Борнеман, Эрнест (1984). "Über die sexuelle Umgangssprache". Секс им Фольксмунд. Der obszöne Wortschatz der Deutschen (на немецком). Херршинг: Манфред Павляк. п. [4]. ISBN  3-88199-145-X. Während der fünfziger Jahre schrieb ich eine wöchentliche Spalte in der englischen Musikzeitschrift «Melody Maker». Um den englischen Imitationen der amerikanischen Rhythm-and-Blues, Rock-and-Roll und Skiffle Bands einen Namen zu geben, erfand ich das Wort 'beat music', das sich mittlerweile в vielen Sprachen eingebürgert hat.
  3. ^ а б "История основателей 2 - Билл и Вирджиния Гарри". Triumphpc.com. Получено 2 августа 2019.
  4. ^ Б. Эдер и Р. Унтербергер, "The Merseybeats", Вся музыка, получено 16 июня 2009 г.
  5. ^ Ян Инглис (2010). «Исторические подходы к Мерсибиту». Бит продолжается: Ливерпуль, Популярная музыка и меняющийся город (редакторы Марион Леонард, Роберт Страчан). Издательство Ливерпульского университета. п. 11. ISBN  9781846311901. Получено 20 июн 2013.
  6. ^ Б. Эдер, "Различные исполнители: Brum Beat: история Midland Sound 60-х", Вся музыка, получено 5 февраля 2011 г.
  7. ^ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Heinemann Advanced Music (Heinemann, 2001), стр. 158.
  8. ^ а б Джон Стрэттон (2010). «Английская популярная музыка в 1960-е годы». Брит-поп и английская музыкальная традиция (редакторы Энди Беннетт, Джон Страттон). Ashgate Publishing, Ltd., 2010. С. 41–46. ISBN  9780754668053. Получено 2 июля 2013.
  9. ^ Дж. Шеперд, Континуум Энциклопедия мировой популярной музыки: Том II: Исполнение и производство (Континуум, 2003), ISBN  0-8264-6322-3, п. 78.
  10. ^ Нелл Ирвин Пейнтер, Создание чернокожих американцев: афроамериканская история и ее значение с 1619 г. по настоящее время (Oxford: Oxford University Press, 2006), стр. 261.
  11. ^ а б Р. Стейкс, «Те мальчики: бит Мерси», в С. Уэйде, изд., Радостные песни и собрания: поэзия и ее социальный контекст в Ливерпуле с 1960-х годов (Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета, 2001), ISBN  0-85323-727-1С. 157–66.
  12. ^ Кослетт, Пол. "Кунард Янкс". BBC Ливерпуль. Получено 31 декабря 2018.
  13. ^ Гиллиленд 1969, шоу 27, трек 4.
  14. ^ У. Эверетт, The Beatles как музыканты: The Quarry Men через Rubber Soul (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-514105-9, стр. 37–8.
  15. ^ а б c Гиллиленд 1969, показать 29.
  16. ^ Daily Telegraph "Звезда" Мечтателей "Фредди Гаррити умирает", 20 мая 2006 г., доступ осуществлен в августе 2007 г.
  17. ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 2002), ISBN  0-87930-653-X, п. 532.
  18. ^ I. Чемберс, Городские ритмы: поп-музыка и популярная культура (Бейзингсток: Macmillan, 1985), ISBN  0-312-83469-1, п. 75.
  19. ^ а б Гиллиленд 1969, показать 30.
  20. ^ Дж. Р. Ковач и Дж. Макдональд Бун. Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN  0-19-510005-0, п. 60.
  21. ^ Гиллиленд 1969, показать 28.
  22. ^ Гиллиленд 1969, показать 48.
  23. ^ "Британское вторжение". Британская энциклопедия. Получено 23 января 2016.
  24. ^ Ричи Унтербергер (3 апреля 2007 г.). "Freakbeat Джо Мика: 30 самородков Freakbeat, Mod и R&B - Джо Мик | Песни, обзоры, кредиты". Вся музыка. Получено 29 ноябрь 2015.
  25. ^ Ричи Унтербергер (29 ноября 2011 г.). «Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты». Вся музыка. Получено 29 ноябрь 2015.
  26. ^ "Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты | AllMusic". Вся музыка. Получено 5 сентября 2020.
  27. ^ Норрис, Ричард (11 марта 2012 г.). "20 лучших: психологических отчетов Великобритании". Factmag.
  28. ^ "Обзор жанров музыки Freakbeat". Вся музыка. Получено 5 сентября 2020.
  29. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Различные художники: Наггетсы, Том 2: Оригинальные артефакты Британской империи и за ее пределами". В архиве из оригинала 5 июля 2015 г.. Получено 10 июля, 2015.
  30. ^ Э. Макан, Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN  0-19-509888-9, п. 11.
  31. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Весь музыкальный гид по року: исчерпывающий гид по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-й конец, 2002 г.), стр. 1320-1.
  32. ^ Р. Унтербергер, "Мерсибит", получено 5 февраля 2011 г.
  33. ^ Д. Б. Скотт, "Звук брит-попа", в А. Беннетте и Дж. Стрэттоне, ред., Брит-поп и английская музыкальная традиция (Олдершот: Ашгейт, 2010), ISBN  0-7546-6805-3С. 103-122.

Рекомендации

внешняя ссылка