Пайола - Payola

Для использования в других целях см. Пайола (значения).
Уголовное право
Элементы
Объем уголовной ответственности
Степень проступка
Inchoate преступления
Преступление против личности
Сексуальные преступления
Преступления против собственности
Преступления против правосудия
Преступления против общества
Преступления против животных
Преступления против государства
Защита от ответственности
Другие области общего права
Порталы
  • Закон

Пайола, в музыкальная индустрия, это незаконная практика оплаты к коммерческое радио в котором песня представлена ​​как часть обычной дневной трансляции, без объявления о том, что за ее трансляцию в эфир рядом с трансляцией записи было уплачено денежное вознаграждение или натурой. Согласно законодательству США, радиостанция может проигрывать определенную песню за деньги, но это должно быть раскрыто в эфире как спонсируемое эфирное время.[1]

Этот термин используется для обозначения любых нераскрытых платежей, сделанных для того, чтобы представить продукт в благоприятном свете (например, получение положительных отзывов). Некоторые радиостанции сообщают отраслевые издания о выпусках самых новых и популярных песен. Количество воспроизведений песни может повлиять на воспринимаемую популярность песни.

Период, термин Payola представляет собой сочетание слов "pay" и "ola", распространенного суффикса названий продуктов в начале 20 века, например Пианола, Виктрола, Амберола, Crayola, Рок-Ола, Шинола, или такие бренды, как производитель радиооборудования Motorola.[2] Пайола стал означать выплату взятки в коммерции и по закону, чтобы сказать или сделать что-то против норм закона, а точнее - коммерческую взятку. FCC определяет «пайолу» как нарушение правила идентификации спонсорства.[1][3]

История

Раньше не было особого внимания общественности к причинам, по которым песни стали хитами. Рекламные агентства, которые спонсировали радио / телешоу NBC Ваш хит-парад в течение 20 лет отказывался раскрывать конкретные методы, которые использовались для определения лучших хитов, только заявляя, что они были основаны на «чтениях радио-запросов, ноты продажи, танцпол избранное и музыкальный автомат таблицы ».[4] Попытки создать код, запрещающий пайолу, были встречены в основном прохладным молчанием.[5]

Судебное преследование за пайолу в 1950-х годах было отчасти реакцией традиционного музыкального истеблишмента против новичков.[6] Хит-радио было угрозой для заработной платы песенники.[5] Хиты радио также угрожали старым потокам доходов; например, к середине 1940-х три четверти пластинок, выпущенных в США, шли в музыкальные автоматы.[6] Тем не менее, в 1950-х годах независимые звукозаписывающие компании или музыкальные издатели часто использовали пайолу для продвижения рок-н-ролла на американском радио; оно способствовало культурному разнообразию, и диск-жокеи были менее склонны потакать своим личным и расовым пристрастиям.[7]

Алан Фрид, а диджей и ранний сторонник рок-н-ролла (а также широко известен тем, что фактически ввел этот термин), его карьера и репутация сильно пострадали из-за скандала с пайолой. Дик Кларк Его ранняя карьера была почти сорвана скандалом с пайолами, но он избежал неприятностей, продав свою долю в звукозаписывающей компании и сотрудничая с властями.[8] Были предприняты попытки связать всю пайолу с рок-н-роллом.[9] В 1976 году диджей городской городской соул Фрэнки Крокер был обвинен в скандале с пайолой, в результате чего он покинул радио Нью-Йорка, где его влияние было наибольшим. Позже обвинения были сняты, и он вернулся в Нью-Йорк, где разместил музыкальный автомат MTV.[10]

Сумма привлеченных денег в основном не разглашается; однако один ди-джей Фил Линд из Чикаго ПОДОЖДИТЕ, раскрытые в Слушания в Конгрессе что он взял 22000 долларов, чтобы поставить пластинку.[11]

Этот вопрос был показан в эпизоде ​​1978 года. WKRP в Цинциннати, где замена утреннего шоу Джонни Фивера (когда Джонни уехал на новую работу в Лос-Анджелес) была поймана на кокаин в качестве взятки за проигрывание определенных записей лейбла, с которым он был связан.

Расследование Пайолы Конгресса

Расследование Пайолы Конгрессом было проведено в 1959 году, после того как Сенат США начал расследование скандала с Пайолой. Среди тех, кто предположительно был задействован, были DJ Алан Фрид и телеведущий Дик Кларк.[12]

Термин «расследования Пайолы Конгресса» относится к расследованиям, проводимым Подкомитет Палаты представителей по законодательному надзору в пайолу, практику, когда промоутеры платят ди-джеям или радиопрограммам за исполнение песен их лейблов. Payola может относиться к денежным вознаграждениям или другим видам возмещения расходов и является инструментом, который звукозаписывающие компании используют для продвижения определенных артистов. Другие формы пайолы включают договоренности о покупке определенного количества рекламы в обмен на то, чтобы оставаться в плейлисте станции, принуждение групп к проведению концертов, спонсируемых станцией, за небольшие деньги или вообще без денег, чтобы оставаться в хорошей репутации станции, и оплата радиостанций. проводите конкурсы «познакомьтесь с группой» в обмен на эфирное время одной из новых, менее известных групп лейбла.

Первое крупное расследование пайолы было проведено в начале 1960-х годов. В результате был уволен ди-джей Алан Фрид, который отказался сотрудничать с комитетом. Дик Кларк также дал показания перед комитетом, но выжил, частично из-за того, что он отказался от доли владения во всех своих холдингах музыкальной индустрии.

После первоначального расследования радио-ди-джеи были лишены права принимать программные решения, а пайола стала правонарушением. Программные решения стали ответственностью директоров программ станции. В результате процесс убеждения радиостанций включить определенные песни упростился. Вместо того, чтобы обращаться к многочисленным ди-джеям, звукозаписывающим компаниям нужно было связаться с одним программным директором станции.

Лейблы обратились к независимым промоутерам, чтобы избежать обвинений в пайоле. Эта практика становилась все более и более распространенной, пока расследование NBC News 1986 года под названием «Новая Пайола» не спровоцировало новый раунд расследований Конгресса.

С созданием Napster и других теперь незаконных веб-сайтов по обмену музыкой, власть независимых промоутеров начала падать. Лейблы снова начали работать напрямую со станциями.

В 2002 году в ходе расследования, проведенного офисом тогдашнего окружного прокурора Нью-Йорка Элиота Спитцера, были обнаружены доказательства того, что руководители музыкальных лейблов Sony BMG заключили сделки с несколькими крупными коммерческими радиосетями. В июле 2005 года компания признала свою ненадлежащую рекламную практику и согласилась выплатить штраф в размере 10 миллионов долларов.

Порядок работы

Сторонняя лазейка

В звукозаписывающей индустрии использовалась другая форма пайолы, заключающаяся в возможности платить третьей стороне или независимые промоутеры ("инди"; не путать с независимые звукозаписывающие компании ), который затем пойдет и «продвигает» эти песни на радиостанциях. Предлагая радиостанциям «рекламные выплаты», независимые участники получают песни, которые их клиенты, звукозаписывающие компании, хотят видеть в плейлистах радиостанций по всей стране.

Этот новый тип пайолы был попыткой обойти правила FCC.[13][14] Поскольку фактически платили станциям независимые посредники, считалось, что их поощрения не подпадали под правила «пайолы», поэтому радиостанции не нужно сообщать о них как о платных рекламных акциях.

Бывший генеральный прокурор штата Нью-Йорк Элиот Спитцер преследовал в судебном порядке за преступления, связанные с пайолой, в его юрисдикции. Его офис урегулировал во внесудебном порядке с Sony BMG Music Entertainment в июле 2005 г., Warner Music Group в ноябре 2005 г. и Универсальная музыкальная группа в мае 2006 года. Три конгломерата согласились выплатить 10, 5 и 12 миллионов долларов соответственно некоммерческим организациям штата Нью-Йорк, которые будут финансировать музыкальное образование и программы признательности. EMI остается под следствием.[15][16]

Обеспокоенность по поводу современных форм пайолы вызвала расследование, в ходе которого FCC твердо установлено, что «лазейка» по-прежнему является нарушением закона. В 2007 г. четыре компании (CBS Radio, Цитадель, Очистить канал, и Entercom ) согласился выплатить 12,5 млн долларов штрафа и принять более жесткие ограничения, чем требования закона, в течение трех лет, хотя ни одна компания не признала никаких нарушений.[17] В связи с усилением юридической проверки некоторые крупные радиокомпании (в том числе отраслевой гигант Очистить канал ) теперь категорически отказываются контактировать с независимыми промоутерами.

Очистить канал Радио через iHeartRadio запустил программу под названием На краю для этого требовалось, чтобы станции воспроизвели данную песню не менее 150 раз, чтобы привлечь внимание к новому исполнителю. Бренд-менеджеры на вершине цепочки Clear Channel, прослушав сотни песен и отфильтровав их до пяти или шести фаворитов из различных форматов, отправляют эти выборы директорам программ по всей стране. Эти руководители программ голосуют за те, которые, по их мнению, понравятся радиослушателям больше всего. Одна из песен, получивших признание, была Игги Азалия "Необычные". Тинаше "2 On", Энтони Льюис «Candy Rain» и Джене Айко «The Worst», среди прочего, были показаны в программе, однако они не смогли повторить хит-парад Azalea. Том Полеман, президент национальных программных платформ компании, заявил, что выбранные исполнители основаны исключительно на качестве их музыки, а не на давлении со стороны лейблов.[18][19]

На Spotify, лейблы могут платить за то, чтобы треки появлялись в пользовательских плей-листах как «спонсируемые песни». От него можно отказаться, используя настройку.[20][21]

Как схема отмывания денег

В Мексике, Южной Америке и некоторых регионах южной границы США часто можно услышать внезапное появление «новых артистов», в основном на народных радиостанциях, которые не известны в музыкальной индустрии, не имеют предыдущей карьеры и не имеют объяснение их происхождения. Эти музыкальные группы и певцы начинают постоянно появляться на радио, телевидении и в общественных передачах, активно продвигая свои концерты. Это происходит в течение определенного времени, и так же внезапно они появляются, прекращают свое продвижение и исчезают с музыкальной сцены или меняют сценический псевдоним. Такие артисты обычно производятся продюсерами сомнительного происхождения, которые платят пайолу и проводят мероприятия с целью отмывания денег от торговли наркотиками, проституции или других незаконных операций.[22][23]

Критика

Федеральная комиссия по связи (FCC) и Закон о связи 1934 года[24] оба имеют строгие требования и правила в отношении выплаты пайолы. И Федеральная комиссия по связи, и закон требуют, чтобы «сотрудники вещательных станций, продюсеры программ, поставщики программ и другие лица, которые в обмен на транслируемый материал приняли или согласились получать платежи, услуги или другое ценное вознаграждение, должны раскрывать этот факт. Раскрытие информации о компенсации предоставляет вещателям информацию, необходимую им, чтобы сообщить своей аудитории, был ли материал оплачен и кем ». Но даже при наличии этих требований крупные звукозаписывающие компании нашли лазейки, чтобы продолжить эту практику на законных основаниях.

Причина, по которой звукозаписывающим компаниям удалось найти относительно большие лазейки в сложном и строгом документе, заключается в его формулировке. Согласно действующим правилам, по-прежнему считается законным платить за воспроизведение определенной песни по радио. Единственная загвоздка в том, что вещатель должен раскрыть, кто заплатил. Кроме того, раскрытие информации должно происходить от ди-джея до менеджера станции, директора программы и выше. Свободная формулировка создала лазейку, которая позволяет богатым должностным лицам звукозаписывающих компаний платить ди-джеям большие суммы денег за то, чтобы они играли определенные песни определенное количество раз в определенное время в течение дня. Эта лазейка создала «серый рынок, на котором заключаются теневые, квази-легальные сделки, и независимые художники чаще всего проигрывают».[24]

Эта лазейка гарантирует, что независимые артисты будут изолированы от основных СМИ. И текущий пример этого - то, на что Маклемор и Райан Льюис пошли, чтобы их музыка была услышана. Поскольку Льюис и Маклемор принадлежали к независимому лейблу, они опасались, что законы о пайоле могут повлиять на их эфирное время. Поэтому они «наняли независимое подразделение Warner Music Group, Альтернативный дистрибьюторский альянс, который помогает независимым группам распространять свои материалы по радио. Зак Куиллен, менеджер Macklemore и Райан Льюис, рассказал, как «они платили альянсу фиксированную ежемесячную плату за содействие в продвижении альбома».[25]

Одним из побочных эффектов нечеткости закона и создания лазейки является расширение концепции в руках веб-сайтов по обмену музыкой в ​​Интернете. В 2009 году веб-сайт Jango разработал план легального использования пайолы, заявив, что им заплатили за исполнение песен. «Всего за 30 долларов группа может купить 1000 прослушиваний в сервисе потоковой передачи музыки, распределенных между признанными исполнителями. Артисты сами выбирают, с какой другой музыкой они хотели бы играть рядом».[26]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б 47 U.S.C.  § 317
  2. ^ «Интернет-этимологический словарь». Etymonline.com. Получено 30 ноября 2016.
  3. ^ «Правила Payola». Федеральная комиссия связи. 2011-05-24. Получено 2019-05-20.
  4. ^ Даннинг, Джон (1998). «Ваш хит-парад». В эфире: Энциклопедия старинного радио (Пересмотренная ред.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.738 -740. ISBN  978-0-19-507678-3. Получено 2019-09-10. Ваш хит-парад, популярные музыкальные чтения по радио-запросам, распродажа нот, любимые танцевальные залы и табуляции музыкальных автоматов.
    Только общее заявление о том, что статус попадания основан на "чтениях радио запросы, распродажа нот, любимые танцевальные залы и табуляторы музыкальных автоматов "
  5. ^ а б «Плаггеры борются со старым проклятием». Журнал Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 61 (44): 3, 13, 47. 29 октября 1949 г. ISSN  0006-2510.
  6. ^ а б Коуэн, Тайлер (2000). Во славу коммерческой культуры. Издательство Гарвардского университета. С. 164, 166. ISBN  0-674-00188-5.
  7. ^ Коуэн, Тайлер (1998). Во славу коммерческой культуры. Издательство Гарвардского университета. стр.166, 167. ISBN  0-674-44591-0.
  8. ^ "Братья Джордан: Музыкальная биография счастливых сыновей Рока", Максим В. Фурек. Кимберли Пресс, 1986.
  9. ^ "Пайола подала заявку на новый вдохновляющий восковой удар?" (PDF). Журнал Billboard. Nielsen Business Media, Inc .: 6 16 января 1960 г. ISSN  0006-2510.
    «Даже сейчас, после скандалов с пайолами и попытки связать все пайолы с записями рок-н-ролла, музыка с битами по-прежнему доминирует над 60% чарта Billboard Hot 100. Это не значит, что рок-н-ролл не исчезает или фактически превращается в поп-музыку, но ... "
  10. ^ "Соединенные Штаты Америки против Фрэнки Крокера, апеллянт, 568 F.2d 1049 (3-й округ 1977 г.)". Law.justia.com.
  11. ^ Ричард Кэмпбелл и др., СМИ и культура: введение в массовые коммуникации, 2004 г.
  12. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-10-08. Получено 2017-01-18.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  13. ^ Рэйчел М. Стилуэлл, «Какая публика - чьи интересы - Как отмена регулирования FCC в отношении владения радиостанциями нанесла ущерб общественным интересам и как мы можем спастись из болота», 26 Лой. L.A. Ent. L. Rev. 369, 419-428, 1 марта 2006 г.
  14. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2015-03-19. Получено 2015-03-23.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  15. ^ Лидс, Джефф; История, Луиза (2005-07-26). «Радиоплатежи описываются как расчеты Sony». Нью-Йорк Таймс.
  16. ^ Росс, Брайан; Уолтер, Вик; Эспозито, Ричард (11 мая 2006 г.). «Новый поселок в Пайола Зонд». ABC News. Архивировано из оригинал на 2011-05-22. Получено 2008-01-14.
  17. ^ Данбар, Джон (13 апреля 2007 г.). «FCC объявляет о соглашении с радиокомпаниями». USA Today.
  18. ^ «Почему радиостанции были вынуждены включить« Fancy »Игги Азалии как минимум 150 раз». Rollingout.com. 20 июля 2014 г.. Получено 30 ноября 2016.
  19. ^ «Программа Clear Channel« На грани »помогла Игги Азалии стать звездой. Вот как это работает». Вашингтон Пост.
  20. ^ Константин, Джош. «Spotify 'Sponsored Songs' позволяет лейблам оплачивать пьесы». Techcrunch.com.
  21. ^ "Spotify тестирует" спонсируемые песни "в плейлистах". Theverge.com.
  22. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-04-07. Получено 2014-04-04.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  23. ^ "La Jornada Virtu @ l". Хорнада, unam.mx. Получено 30 ноября 2016.
  24. ^ а б «Правила идентификации спонсорства». Федеральная комиссия связи. 24 мая 2011 г.
  25. ^ Бюргер, Меган (28 января 2014 г.). "Как Macklemore задействовал Major Label Muscle для продвижения инди-альбома".
  26. ^ «Пайола: когда-то ругательное слово, теперь основа интернет-радио». Хранитель. 16 апреля 2009 г.

дальнейшее чтение