Диск-жокей - Disc jockey

"DJ", "DJs" и "Deejay" перенаправляют сюда. Для использования в других целях см. DJ (значения), Ди-джеи (значения), и Диджей (значения).

Клуб DJ (слева); Радио DJ (справа)

А диск-жокей, чаще сокращенно Диджей, это человек, который играет записанные Музыка для аудитории. Наиболее распространенные типы ди-джеев включают радио ди-джеи, клубные диджеи (работающие в ночной клуб или же музыкальный фестиваль ), мобильные ди-джеи (нанятых для работы на государственных и частных мероприятиях, таких как свадьбы, вечеринки или фестивали), и вертушки (которые используют проигрыватели, обычно вертушки, чтобы управлять звуками на граммофонные пластинки ). Первоначально «диск» в словосочетании «диск-жокей» относился к виниловые пластинки, но в настоящее время ди-джей используется как всеобъемлющий термин для обозначения людей, которые смешивание музыка с других носителей записи, таких как кассеты, Компакт-диски или же цифровые аудиофайлы на CDJ, контроллер или даже ноутбук. Ди-джеи могут использовать название "DJ" перед своими настоящими именами. псевдонимы, или же сценические имена.

Диджеи используют аудиооборудование, которое может одновременно воспроизводить как минимум два источника записанной музыки и смешать их вместе создавать плавные переходы между записями и разрабатывать уникальные смеси песен. Часто это включает выравнивание ударов музыкальных источников, чтобы их ритмы и темпы не пересекались при совместном воспроизведении и обеспечивали плавный переход от одной песни к другой. Диджеи часто используют специализированные DJ-микшеры, маленький аудиомикшеры с кроссфейдер и реплика функции для смешивания или перехода от одной песни к другой. Микшеры также используются для предварительного прослушивания источников записанной музыки в наушники и настройте предстоящие треки, чтобы они смешивались с воспроизводимой в данный момент музыкой. Программное обеспечение DJ можно использовать с DJ контроллер устройство для микширования аудиофайлов на компьютере вместо консольного микшера. Диджеи также могут использовать микрофон говорить с аудиторией; блоки эффектов Такие как реверберация для создания звуковых эффектов и электронные музыкальные инструменты Такие как драм-машины и синтезаторы.

Роль

Avicii на работе в Париж в 2011

Первоначально «диск» в словосочетании «диск-жокей» относился к грампластинки, но теперь «ди-джей» используется как всеобъемлющий термин для описания человека, который микширует записанную музыку из любого источника, включая виниловые пластинки, кассеты, Компакт-диски, или же цифровые аудиофайлы хранится на флешка или же ноутбук. Ди-джеи обычно выступают перед живой публикой в ночной клуб или танцевальный клуб, или аудиторию теле-, радиовещания, или онлайн радио аудитория. Диджеи также создают миксы, ремиксы и треки, которые записываются для последующей продажи и распространения. В хип-хоп музыка, Диджеи могут создавать биты, используя перкуссию. перерывы, басовые партии и другой музыкальный контент отобранный из ранее существовавших записей. В хип-хопе рэперы и ведущие используют эти биты, чтобы рэп над. Некоторые ди-джеи используют название "DJ" как часть своего имени (например, DJ Джаззи Джефф, DJ Qbert, DJ Shadow и DJ Йода ). Профессиональные ди-джеи часто специализируются на определенном жанре музыки, например техно, жилой дом или же хип-хоп Музыка. Ди-джеи обычно обладают обширными знаниями о музыке, на которой они специализируются. Многие ди-джеи являются заядлыми коллекционерами старинных, редких или малоизвестных треков и пластинок.

Типы

Радио ди-джеи

Основная статья: Радио личность

Радио ди-джеев или радиоведущие представить и включить музыкальную трансляцию на ЯВЛЯЮСЬ, FM, цифровой или же Интернет-радио станции.

Клубные ди-джеи

Диджей Пит Рок выступление на Rahzel and Friends - Brooklyn Bowl, 2016

Клубные ди-джеи, обычно называемые ди-джеями, играют музыку на музыкальных мероприятиях, таких как вечеринки в музыкальные площадки или же бары, музыкальные фестивали, корпоративные и частные мероприятия. Обычно клубные ди-джеи микшируют музыкальные записи из двух или более источников, используя разные техники микширования, чтобы создать непрерывный поток музыки.

Одним из ключевых методов плавного перехода от одной песни к другой является бит. Ди-джей, который в основном играет и микширует один конкретный музыкальный жанр, часто получает название этого жанра; например, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хип-хоп, называется ди-джеем в стиле хип-хоп, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хаус, - ди-джеем в стиле хаус, ди-джей, играющий техно, называется техно-ди-джеем и так далее.

Качество DJ-выступления (часто называемого DJ-миксом или DJ-сетом) состоит из двух основных характеристик: технических навыков или того, насколько хорошо ди-джей может управлять оборудованием и производить плавные переходы между двумя или более записями и списком воспроизведения; и способность ди-джея выбирать наиболее подходящие записи, также известная как «чтение толпы».[1]

Хип-хоп ди-джеи

DJ Kool Herc, Гроссмейстер Флэш, Здравствуй Африка Бамбаатаа были членами партии блока в Южном Бронксе. Кул Херк исполнил такие записи, как "Give It Up or Turnit a Loose" Джеймса Брауна, "It's Just Begun" Джимми Кастора и "Melting Pot" Букера Т. и М.Г.[2] Херк играл в Incredible Bong Band "Bongo rock", "Apach", а также в британской рок-группе Babe Ruth "The Mexican". В то время как клубы Бронкса борются с уличными бандами, ди-джеи на окраинах обслуживают пожилую дискотеку с разными устремлениями, а коммерческое радио также обслуживает демографическую группу, отличную от подростков в Бронксе, вечеринки Herc имели готовую аудиторию.[3][4][5]

DJ Kool Herc разработал стиль, который послужил образцом для хип-хоп музыка. Херк использовал пластинку, чтобы сосредоточиться на короткой, сильно ударной части в ней: "перемена ". Поскольку эта часть рекорда была той, которая больше всего понравилась танцорам, Херк изолировал перерыв и продлил его, переключаясь между двумя рекордсменами. Когда одна запись достигла конца перерыва, он вернул вторую запись к началу перерыв, который позволил ему превратить относительно короткий фрагмент музыки в «пятиминутную петлю ярости».[6] Это нововведение уходит корнями в то, что Херк назвал «Карусель», - техника, с помощью которой ди-джей переходил от перерыва к перерыву в разгар вечеринки. Эта техника специально называется «Карусель», потому что, по словам Херка, она требует «вперед и назад без провисания».[7]

Регги Диджей

Основная статья: Диджей (ямайский)

В Ямайская музыка, ди-джей (ди-джей) относится к музыканту регги или дэнсхолла, который поет и читает рэп («тосты») под инструментальную (или Риддим ). Человек, который выбирает риддимы для воспроизведения, вместо этого называется селектором. У Рой, Большая Молодость, и я, Рой, были известными диджеями на Ямайке.

Турнтаблисты

Основная статья: Турнтаблизм

Тернтаблисты, также называемые боевыми диджеями, используют вертушки и DJ-микшер управлять записанными звуками с целью создания новой музыки. По сути, они используют диджейское оборудование как музыкальный инструмент. Самая известная техника тернтаблистов - это царапины. Турнтаблисты часто участвуют в диджейских конкурсах вроде Чемпионат мира DMC DJ и Red Bull 3Style.[8]

Жители

Постоянный ди-джей регулярно или постоянно выступает в концертном зале.[9][10][11] Они будут регулярно выступать (обычно по соглашению) в определенной дискотеке, определенном клубе, конкретном мероприятии или конкретной радиостанции.[12][13][14] Резиденты имеют решающее влияние на клуб или серию событий.[15] По соглашению с руководством или компанией ди-джей должен будет выступить в согласованные сроки и в согласованные сроки.[10][16] Обычно ди-джеи выступают в качестве резидентов два-три раза в неделю, например, в пятницу и субботу. Кроме того, ди-джеи, получающие стабильный доход от заведения, также считаются диджеями-резидентами.[17][18]

Примеры для диджеев-резидентов:[19][20]

Другие типы

  • Мобильные ди-джеи - ди-джеи со своим портативным компьютером аудио звуковые системы кто специализируется на выступлениях собрания такие как вечеринки, уличные ярмарки, таверны, свадьбы, дни рождения, школьные и корпоративные мероприятия. Мобильные ди-джеи могут также предложить пакеты освещения и видеосистемы.[22]
  • Диджеи-продюсеры - ди-джеи, которые создают ремиксы на популярные клубные хиты, полностью оригинальные треки или версии треков с возможностью перехода, которые продлевают начало и конец песни. Продюсер-ди-джей часто размещает свои работы в онлайн-пулах записи ди-джеев.[23]
  • DJanes - термин, описывающий женщин-ди-джеев, используемый в таких странах, как Германия, где работают грамматический род на их языках.[24]
  • Знаменитые ди-джеи - широко известные знаменитости выступая в качестве ди-джеев.[25]
  • Диджеи в спальне - общий термин для ди-джеев, выступающих дома, обычно записывающих свои сеты и выкладывающих их в Интернете.[26]

Оборудование

Диджеи используют оборудование, которое позволяет им воспроизводить несколько источников записанной музыки и микшировать их для создания плавных переходов и уникальных аранжировок песен. Важным инструментом для ди-джеев является специализированный DJ-микшер, маленький аудиомикшер с кроссфейдер и реплика функции. Кроссфейдер позволяет ди-джею смешивать или переходить от одной песни к другой. Ручки или переключатели cue позволяют ди-джею "слушать" источник записанной музыки в наушники перед тем, как сыграть его для клуба в прямом эфире или для аудитории. Предварительный просмотр музыки в наушниках помогает ди-джею выбрать следующий трек, который он хочет проиграть, поднять сигнал трек в желаемое начальное место и выровняйте доли двух треков в традиционных ситуациях, когда технология автоматической синхронизации не используется. Этот процесс гарантирует, что выбранная песня будет хорошо смешиваться с воспроизводимой в данный момент музыкой. Ди-джеи могут выровнять удары музыкальных источников, чтобы их ритмы не пересекались при совместном воспроизведении, чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Другое оборудование может включать микрофон, блоки эффектов Такие как реверберация, и электронные музыкальные инструменты Такие как драм-машины и синтезаторы.

DJ Spooky на Кинофестиваль Сандэнс в 2003 г., используя два Техникс SL-1200 вертушки и DJ-микшер

По мере развития музыкальных технологий ди-джеи использовали различные типы оборудования для воспроизведения и микширования музыки, и все они до сих пор широко используются. Традиционно ди-джеи использовали два вертушки подключен к DJ-микшер микшировать музыку на виниловых пластинках. В качестве компакт-диски стали популярными СМИ для публикации музыки, специализированные высококачественные проигрыватели компакт-дисков, известные как CDJ были разработаны для ди-джеев. CDJ могут заменять вертушки или использоваться вместе с вертушками. Многие CDJ теперь могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы с USB-накопители или же SD-карты в дополнение к компакт-дискам. С распространением портативных ноутбук, планшет, и смартфон компьютеров, ди-джеи начали использовать программное обеспечение вместе со специализированными звуковые карты и DJ контроллер аппаратное обеспечение. Программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером или вместо аппаратного микшера.

Вертушки

Основная статья: Турнтаблизм

Вертушки разрешить ди-джеям проигрывать виниловые пластинки. Регулируя скорость воспроизведения проигрывателя, либо регулируя ручку скорости, либо манипулируя пластиной (например, замедляя пластину, осторожно прикладывая палец к стороне), ди-джеи могут подбирать темп разных записей, чтобы их ритмы можно было воспроизводить одновременно, не сталкиваясь, или делать плавный, плавный переход от одной песни к другой. Этот метод известен как бит. Ди-джеи обычно заменяют резиновый коврик на вертушках, который поддерживает синхронизацию движения пластинки с проигрывателем. коврик это облегчает управление воспроизведением записи вручную. Используя слипмат, ди-джей может остановить или замедлить запись, пока проигрыватель все еще вращается. Вертушки с прямым приводом диджеи предпочитают, Техникс SL-1200 самая популярная модель проигрывателей для ди-джеев. Вертушки с ременным приводом менее дороги, но они не подходят для вертушки и диджеинга, потому что мотор с ременным приводом не любит замедляться, так как он может растянуть ремень (или, в большинстве случаев, сломать ремень, повредив его. весь проигрыватель). Некоторые ди-джеи, чаще всего те, кто играет хип-хоп музыку, выходите за рамки простого микширования записей и используйте вертушки в качестве музыкальных инструментов для царапины, бить жонглирование, и другие вертушка техники.

CDJ

Основная статья: CDJ

CDJ - это высококачественные цифровые медиаплееры, созданные для ди-джеев. У них часто бывают большие поворотные колеса и регуляторы высоты тона чтобы позволить ди-джеям управлять воспроизведением цифровых файлов для бит подобно тому, как ди-джеи манипулируют виниловыми пластинками на вертушках. CDJ часто имеют такие функции, как отображение петель и сигналов, аналогичные программному обеспечению DJ. Первоначально разработан для воспроизведения музыки с компакт-диски, теперь они могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы, хранящиеся на USB-накопители и SD-карты. Некоторые CDJ могут также подключаться к компьютеру, на котором запущено программное обеспечение DJ, чтобы действовать как DJ контроллер.

DJ-микшеры

Основная статья: DJ-микшер
А Numark DM2002X Pro Master DJ-микшер. Этот трехканальный микшер может иметь до трех источников входного звука. В прирост ручки управления и выравнивание ручки управления позволяют регулировать громкость и тон каждого источника звука. Вертикальные фейдеры позволяют дополнительно регулировать громкость каждого источника звука. Горизонтально установленный кроссфейдер позволяет диджею плавно переходить от песня на одном источнике звука на песню из другого источника звука.

DJ-микшеры - это небольшие аудио микшерные пульты специализируется на диджеинге. Большинство DJ-микшеров имеют гораздо меньше каналов, чем микшер, используемый продюсер или же звукорежиссер; в то время как стандартные микшеры живого звука на небольших площадках имеют от 12 до 24 каналов, а стандартные студия записи микшеры имеют даже больше (до 72 на больших платах), базовые микшеры DJ могут иметь только два канала. Хотя DJ-микшеры имеют многие из тех же функций, что и более крупные микшеры (фейдеры, ручки эквалайзера, ручки усиления, блоки эффектов и т. д.) DJ-микшеры имеют функцию, которая обычно присутствует только в DJ-микшерах: кроссфейдер. Кроссфейдер - это тип фейдера, который устанавливается горизонтально. Ди-джеи использовали кроссфейдер для микширования двух или более источников звука. Средняя точка хода кроссфейдера - это микширование двух каналов 50/50 (на двухканальном микшере). Дальняя левая сторона кроссфейдера обеспечивает только источник звука канала А. Крайняя правая сторона показывает только источник звука канала B (например, проигрыватель грампластинок 2). Позиции между двумя крайними точками обеспечивают разные миксы двух каналов. Некоторые диджеи используют компьютер с программным обеспечением DJ и DJ контроллер вместо аналогового DJ-микшера для микширования музыки, хотя программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером.

Наушники

Основная статья: Наушники

Диджеи обычно используют наушники более высокого качества, чем те, которые предназначены для потребителей музыки. У DJ-наушников есть и другие полезные для ди-джеев свойства, такие как дизайн, который акустически изолирует звуки наушников от внешней среды (наушники с твердой оболочкой), гибкие повязки и шарнирные соединения, позволяющие ди-джеям слушать одну сторону наушников, поворачивая другие наушники подальше (чтобы они могли следить за миксом в клубе) и сменные кабели. Сменные кабели позволяют ди-джеям покупать новые кабели, если кабель изношен, изношен или поврежден, или если кабель случайно разрезан.

Диджеям настоятельно рекомендуются закрытые наушники, чтобы блокировать внешний шум, так как окружение ди-джеев обычно бывает очень шумным. Стандартные наушники имеют разъем 3,5 мм, но для DJ оборудования обычно требуется разъем ¼ дюйма. Большинство специализированных DJ-наушников имеют адаптер для переключения между разъемом 3,5 мм и разъемом ¼ дюйма. Съемные спиральные кабели идеально подходят для DJ-наушников.[27]

Программного обеспечения

Смотрите также: Список музыкального программного обеспечения § Программное обеспечение DJ
А Скриншот из Mixxx Программное обеспечение DJ работает на Mac OS X

Ди-джеи меняли свое оборудование по мере внедрения новых технологий. Первые ди-джеи поп-музыки, на дискотеках 1970-х, использовали проигрыватели пластинок, виниловые пластинки и аудио консоли. В 1970-х ди-джеям приходилось таскать тяжелые вертушки с прямым приводом и ящики с пластинками в клубы и на концерты. В 1980-х годах многие диджеи перешли на компакт-кассеты. В 1990-х и 2000-х годах многие диджеи перешли на использование цифровой звук Такие как Компакт-диски и MP3 файлы. Поскольку технический прогресс сделал практичным хранение больших коллекций цифровых музыкальных файлов на ноутбук компьютер, программное обеспечение для ди-джеев было разработано таким образом, чтобы ди-джеи могли использовать ноутбук в качестве источника музыки вместо того, чтобы переносить компакт-диски или виниловые пластинки на концерты. В отличие от большинства программное обеспечение музыкального плеера предназначен для постоянные потребители, Программное обеспечение DJ может воспроизводить как минимум два аудиофайла одновременно, отображать формы волны файлов на экране и дайте возможность ди-джею прослушивать любой из источников.

Волновые формы позволяют ди-джею видеть, что будет дальше с музыкой и как согласовано воспроизведение различных файлов. Программа анализирует музыкальные файлы, чтобы определить их темп и расположение ударов. Проанализированная информация может быть использована ди-джеем для помощи вручную битматч как с виниловыми пластинками, или программное обеспечение может автоматически синхронизировать биты. Цифровая обработка сигналов алгоритмы в программном обеспечении позволяют ди-джеям настраивать темп записей независимо от их подача (и музыкальный ключ, функция, известная как «блокировка клавиатуры». Некоторые программы анализируют громкость музыки для автоматической нормализации с ReplayGain и обнаруживает музыкальную тональность. Кроме того, программное обеспечение DJ может сохранять точки меток, устанавливать петли и применять последствия.

В качестве планшетные компьютеры и смартфоны стало широко распространенным, программное обеспечение DJ было написано для работы на этих устройствах в дополнение к ноутбукам. Программное обеспечение DJ требует специального оборудования в дополнение к компьютеру, чтобы в полной мере использовать его возможности. Потребительский сорт, обычный звуковая карта интегрированный в большинство компьютерных материнских плат может выводить только два канала (одна стереопара). Тем не менее, ди-джеи должны иметь возможность выводить как минимум четыре канала (две стереопары, т.е. левый и правый для входа 1 и левый и правый для входа 2), либо несмешанные сигналы для отправки на DJ-микшер, либо основной выход плюс наушники. выход. Кроме того, звуковые карты DJ выводят сигналы более высокого качества, чем звуковые карты, встроенные в компьютерные материнские платы потребительского уровня.

Таймкод

Специальные виниловые пластинки (или компакт-диски / цифровые файлы, воспроизводимые с CDJ ) можно использовать с программным обеспечением DJ для воспроизведения цифровых музыкальных файлов с программным обеспечением DJ, как если бы они были напечатаны на виниле, что позволяет вертушка методы, которые будут использоваться с цифровыми файлами. На эти виниловые пластинки не наложены музыкальные записи. Вместо этого они нажимаются специальным сигналом, называемым «временной код», для управления программным обеспечением DJ. Программное обеспечение DJ интерпретирует изменения скорости воспроизведения, направления и положения сигнала временного кода и манипулирует цифровыми файлами, которые он воспроизводит, так же, как проигрыватель виниловых пластинок манипулирует записью временного кода.

Для этого нужен специализированный ди-джей. звуковая карта минимум 4 канала (2 стереопары) входов и выходов. При такой настройке программное обеспечение DJ обычно выводит несмешанные сигналы из музыкальных файлов на внешнее оборудование. DJ-микшер. Некоторые DJ-микшеры интегрированы USB звуковые карты, которые позволяют программному обеспечению DJ подключаться непосредственно к микшеру, не требуя отдельной звуковой карты.

DJ-контроллеры

Основная статья: DJ контроллер

Для микширования аудиофайлов на компьютере можно использовать программное обеспечение DJ, а не отдельный аппаратный микшер. При сведении на компьютере ди-джеи часто используют DJ контроллер устройство, которое имитирует расположение двух вертушек плюс DJ-микшер для управления программным обеспечением, а не компьютерная клавиатура & тачпад на ноутбуке или сенсорный экран на планшет или же смартфон. Многие DJ-контроллеры имеют встроенный звуковая карта с 4 выходными каналами (2 стереопары), что позволяет ди-джею использовать наушники для предварительного прослушивания музыки перед ее воспроизведением на основном выходе.[28]

Другое оборудование

Методы

В начале 1970-х в Южном Бронксе молодой ди-джей позвонил Великий волшебник Теодор изобрел технику «скретч ди-джея». Другие ди-джеи, например Гроссмейстер Флэш, поднял технику на более высокий уровень до знакомого звука и техники, которые мы слышим сегодня.

Ди-джеи используют несколько техник для лучшего микширования и смешивания записанной музыки. Эти методы в первую очередь включают подсказка, выравнивание и микширование звука из двух или более источников звука. Сложность и частота использования специальных техник во многом зависит от обстановки, в которой работает диджей. Радио-ди-джеи с меньшей вероятностью будут уделять внимание продвинутым процедурам микширования музыки, чем клубные ди-джеи, которые полагаются на плавный переход между песнями с использованием ряда методов. Однако некоторые радио-ди-джеи являются опытными клубными ди-джеями, поэтому они используют те же сложные техники микширования.

Приемы работы с вертушками для клубных диджеев включают бит, формулировка и промах для сохранения энергии на танцполе. Турнтаблизм олицетворяет искусство огранки, бить жонглирование, царапины, игла капли, фазовый сдвиг, обратное вращение и многое другое для выполнения переходов и наложений образцы в более творческой манере (хотя вертушка часто рассматривается как использование проигрывателя как музыкальный инструмент а не инструмент для смешивания записанной музыки). Профессиональные ди-джеи могут использовать гармоническое смешение для выбора песен в совместимых музыкальных тональностях.[29][30]

Последние достижения в области ди-джеевского оборудования и программного обеспечения могут обеспечить автоматическое или вспомогательное завершение некоторых традиционных ди-джеевских техник и навыков. Примеры включают формулировка и бит, который можно частично или полностью автоматизировать с помощью программного обеспечения DJ, которое выполняет автоматические синхронизация звукозаписей, функция, обычно называемая «синхронизация». Наиболее DJ-микшеры теперь включают счетчик ударов, который анализирует темп входящего источника звука и отображает его темп в Ударов в минуту (BPM), который может помочь с согласованием битов аналоговых источников звука.

В прошлом работа ди-джеем в значительной степени была ремеслом самоучки, но из-за сложности новых технологий и конвергенции методов производства музыки растет число школ и организаций, которые предлагают обучение этим методам.[31]

Миминг

В диджейской культуре подражание относится к практике ди-джея, изображающего вживую микширование декораций на сцене, в то время как предварительно записанный микс воспроизводится через звуковую систему.[32][33] Микширование имитации в живом исполнении считается спорным в диджейской культуре.[34] Некоторые представители ди-джеев говорят, что имитирование все чаще используется в качестве техники. знаменитость модель Ди-джеи, которым может не хватать навыков микширования, но которые могут привлечь на площадку большие толпы.[35]

Во время диджейского тура по выпуску французской группы справедливость с Через Вселенную в ноябре 2008 г. возникли разногласия, когда фотография Оге Диджея с отключенным от сети Акаи MPD24 всплыл. Фотография вызвала обвинения в том, что концертные площадки Джастиса подделаны. С тех пор Оге сказал, что оборудование было отключено от сети очень ненадолго, а затем снова подключено, и группа разместила набор из трех фотографий инцидента на своей странице MySpace.[36][37] После 2013 года Раскрытие На концерте дуэт раскритиковали за то, что они притворялись живым миксом для воспроизведения предварительно записанного трека. Гай Лоуренс из Disclosure сказал, что они не собирались намеренно вводить аудиторию в заблуждение, и сослался на имитацию со стороны других ди-джеев, таких как Дэвид Гетта.[38]

История

Историю клубных ди-джеев см. История диджеинга.
Для истории радио ди-джеев см. История радиодиск-жокеев.

Термин «диск-жокей» якобы был придуман комментатором сплетен на радио. Уолтер Винчелл в 1935 году, а фраза впервые появилась в печати в 1941 году. Разнообразие журнал, используемый для описания радиоведущие кто представил граммофонные пластинки в эфире.[39][40] Воспроизведение записанной музыки для танцев и вечеринок выросло с массовым маркетингом дома. фонографы в конце 19 века. Британский радио диск-жокей Джимми Сэвил устроил свою первую танцевальную вечеринку в 1943 году, используя один проигрыватель винила и импровизированную звуковую систему. Четыре года спустя Сэвил начал использовать два проигрывателя, сваренные вместе, чтобы сформировать единый диджейский пульт.[41] В 1947 году в Париже открылся Whisky A Go-Go. дискотека.[42] В 1960-е гг. Руди Бозак начал делать первые DJ-микшеры, микшерные пульты, специализированные для диджеинга.

В конце 1960-х - начале 1970-х гг. Ямайская звуковая система культура, продюсер и оператор звуковой системы (ди-джей), (ямайский язык) Кинг Табби и продюсер Ли "Скретч" Перри были пионерами жанра, известного как дублировать музыку.[43][44] Они экспериментировали с композиция на основе ленты; подчеркнутые повторяющиеся ритмические структуры (часто лишенные их гармонических элементов); электронное управление пространством; предварительно записанные музыкальные материалы из СМИ, обработанные звуком;[43] и ремикс музыка среди других инновационных техник.[44] Широко известно, что ямайская танцевальная культура оказала и продолжает оказывать значительное влияние на американскую хип-хоп культуру.[43][44]

Винтажная DJ-станция. А DJ-микшер находится между двумя вертушками.
DJ-контроллер Pioneer

Диджей вертушка берет свое начало в изобретении поворотные столы с прямым приводом. Рано вертушки с ременным приводом были непригодны для вертушки и смешивания, так как у них было медленное время запуска, и они были склонны к износу и поломкам, так как ремень порвался из-за обратного вращения или царапин.[45] Первый поворотный стол с прямым приводом был изобретен инженером в Мацусита (сейчас же Panasonic ),[46] основанный в Осака, Япония.[47] В нем не использовались ремни, а вместо этого использовался двигатель, который непосредственно приводил в движение диск, на котором покоится виниловая пластинка.[48] В 1969 году Мацусита выпустил его как СП-10,[48] первый на рынке проигрыватель винила с прямым приводом,[49] и первые в своих влиятельных Техника серия вертушек.[48]

В 1972 году Technics начала производить свои Поворотный стол SL-1200, который стал самым популярным среди ди-джеев благодаря высокому крутящему моменту. прямой привод дизайн.[50] У SL-1200 был быстрый запуск, а его надежный прямой привод позволял ди-джеям манипулировать пластиной, как при использовании техники скретчинга. Хип-хоп Ди-джеи начали использовать Technics SL-1200 в качестве музыкальных инструментов для манипулирования записями. вертушка такие методы, как царапины и бить жонглирование а не просто смешивание записей. Эти методы были разработаны в 1970-х годах DJ Kool Herc, Великий волшебник Теодор, и Африка Бамбаатаа, когда они экспериментировали с деками Technics с прямым приводом, обнаружив, что двигатель продолжит вращаться с правильной Об / мин даже если ди-джей покачивал пластинку на блюде вперед-назад.[50] Хотя Technics прекратила производство SL-1200 в 2010 году, они остаются самыми популярными DJ проигрывателями благодаря высокому качеству сборки и долговечности.

В 1980 году японская компания Роланд выпустил TR-808, аналог ритм / драм-машина, который имеет уникальные искусственные звуки, такие как гул бас и острый ловушка, а метроном -подобно ритм. Оркестр желтой магии Использование этого инструмента в 1980 году повлияло на пионера хип-хопа Африку Бамбатаа, после чего TR-808 получил широкое распространение среди хип-хоп ди-джеев, и с тех пор 808 звуков остаются центральными в музыке хип-хопа.[51][52] В Roland TB-303, а бас-синтезатор выпущенный в 1981 году, оказал аналогичное влияние на электронная танцевальная музыка такие жанры как техно и Хаус,[53][51] вместе с Roland TR-808[52] и TR-909 драм-машины.[54][55]

В 1982 г. Компакт-диск (CD) формат был выпущен, популяризируя цифровой звук. В 1998 году был представлен первый цифровой аудиоплеер MP3, Eiger Labs MPMan F10. В январе того же года на BeOS Конференция разработчиков N2IT продемонстрировала FinalScratch, первую цифровую диджейскую систему, которая позволяет ди-джеям управлять файлами MP3 с помощью специальных виниловых пластинок или компакт-дисков с временным кодированием.[56] Хотя потребуется некоторое время, чтобы эта новая концепция прижилась у «стойких виниловых ди-джеев», это станет первым шагом в революции цифровых диджеев. Производители объединились с пионерами компьютерного диджеинга, чтобы предложить профессиональную поддержку. Первым из них был профессор Джем (он же Уильям П. Рейдер), который разработал первую в отрасли специализированную компьютерную программу обучения ди-джеев, CPS (Computerized Performance System) DJ Summit ", чтобы помочь распространить информацию о преимуществах этой новой технологии.

В 2001, Пионер диджей начал производить CDJ-1000 СиДи плэйер, впервые сделав возможным использование цифровых музыкальных записей с использованием традиционных ди-джеев. По мере развития 2000-х годов ноутбук компьютеры стали мощнее и доступнее. Программное обеспечение DJ, специализированный диджей звуковые карты, и DJ-контроллеры были разработаны для ди-джеев, чтобы использовать ноутбуки в качестве источника музыки, а не вертушки или CDJ. В 2010-х годах, как и ноутбуки до них, планшетные компьютеры и смартфоны стал мощнее и доступнее. Программное обеспечение для ди-джеев было написано для работы на этих более портативных устройствах, а не на ноутбуках, хотя ноутбуки остаются наиболее распространенным типом компьютеров для ди-джеев.

Женщины-диджеи

В западных популярная музыка, женщины-музыканты добились больших успехов в пении и написании песен, однако женщин-ди-джеев или исполнителей музыки относительно немного. Частично это может быть связано с низким процентом женщин, занятых на должностях, связанных со звуковыми технологиями. 2013 год Звук на звуке в статье говорилось, что "... женщин в рекордная продукция и звуковая инженерия."[57] Ncube заявляет, что «[n] девяносто пять процентов музыкальных продюсеров - мужчины, и хотя есть продюсеры-женщины, добившиеся больших успехов в музыке, они менее известны, чем их коллеги-мужчины».[57] Подавляющее большинство студентов программ музыкальных технологий - мужчины. В хип-хоп музыка низкий процент женщин-ди-джеев и вертушек может быть результатом общего мужского доминирования во всей индустрии хип-хопа. Большинство ведущих рэперов, MC, ди-джеев, продюсеров и музыкальных руководителей - мужчины. Известных женщин мало, но они редки.

DJ Virgin - это Лондон диджей на базе,[58] здесь показано микширование с помощью DJ-контроллера Pioneer, который может воспроизводить звук проигрывателей виниловых пластинок.

В статье 2007 года Марка Каца «Мужчины, женщины и вертушки: гендер и битва ди-джеев» говорилось, что «очень немногие женщины [занимаются тернтаблизмом] сражаются [-и]; этот вопрос уже много лет является предметом обсуждения хип-хоп ди-джеев. . "[59] В 2010 году Ребекка Фарругия заявляет, что «мужская ориентация культуры EDM» способствует «маргинализации женщин в этих [EDM] пространствах». [60] Хотя тернтаблизм и более широкую практику ди-джеев не следует смешивать, Кац предполагает, что использование или отсутствие использования проигрывателя в целом женщинами, независимо от жанров и дисциплин, зависит от того, что он определяет как "мужской". технофилия."[59] Историк Рут Олдензил в своих работах по инженерии соглашается с идеей социализации как центрального фактора отсутствия взаимодействия с технологиями. Она объясняет: «Исключительное внимание к предполагаемому отказу женщин от выхода на поле… недостаточно для понимания того, как возникли наши стереотипные представления; это имеет тенденцию полностью перекладывать бремя доказательства на женщин и обвинять их в якобы неадекватной социализации, их отсутствие стремления и отсутствие мужских ценностей. Не менее сложный вопрос заключается в том, почему и как мальчики полюбили технические вещи, как мальчики исторически социализировались как технофилы ".[61]

Люси Грин уделяла особое внимание гендерным вопросам в отношении исполнителей и авторов музыкальных произведений и, в частности, образовательных рамок, связанных с обоими.[62] Она предполагает, что отчуждение женщин от «областей, которые имеют сильные технологические тенденции, такие как диджеинг, звукорежиссер и продюсер», «не обязательно связано с ее неприязнью к этим инструментам, но связано с прерывающим эффектом их доминирующего мужского облика».[63] Несмотря на это, женщины и девушки все чаще занимаются вертушками и диджеями индивидуально.[64] и вместе[65] и «найти себе место в EDM и DJ-культуре».[60] В статье 2015 года цитируется ряд известных женщин-ди-джеев: Ханна хочет, Эллен Аллен, Мисс Киттин, Моника Крузе, Николь Мудабер, Б. Черты характера, Магда, Нина Кравиз, Нерво, и Энни Мак.[66] Два года спустя в другой статье публикуется список всемирно известных женщин-ди-джеев, в том числе Настя, tINY, Нора En Pure, Аня Шнайдер, Пегги Гоу, Майя Джейн Коулз, и Эли и мех.[67]

Женский диджей Черная Мадонна был назван «одним из самых интересных исполнителей на вертушках в мире».[68] Ее сценический псевдоним «Черная Мадонна» - дань уважения любимцу матери. Католический святой.[69] В 2018 году Черная Мадонна сыграла себя в качестве диджея для видеоигры. Grand Theft Auto Online, как часть В нерабочее время DLC.[70]

Есть различные проекты, посвященные продвижению и поддержке этих практик, например, Female DJs London.[71] Некоторые артисты и коллективы выходят за рамки этих практик, чтобы больше учитывать гендерные аспекты.[72] Например, Диск-женщина, находящееся в Нью-Йорке коллективное и букинг-агентство, описывают себя как «представляющих и демонстрирующих цис-женщин, транс-женщин и гендерный талант».[73]

В Японии новейшие Bushiroad франшиза: D4DJ фокусируется полностью на женском диджейском устройстве.

В кино

  • Берлин звонит - немецкий фильм о вымышленном диджее и продюсере Икарусе (Пол Калькбреннер ), который борется со злоупотреблением наркотиками
  • Говоря в коде - американский документальный фильм о техно художники Modeselektor, Братья Вигноми, Филип Шерберн, Монолаке и Дэвид Дэй
  • Квадрат - французский и русский документальный фильм о реалиях техно Диджеинг на примере DJ Андрея Пушкарева
  • Все прошло, Пит Тонг - вымышленный фиктивный Британский фильм о Фрэнки Уайльде, ди-джее, который постепенно теряет слух из-за наркомании и нездорового образа жизни.
  • Мы твои друзья - американский художественный фильм о ди-джее из колледжа, который пытается пробиться на сцену диджеинга с "одной хитовой песней", в главной роли Зак Эфрон
  • Царапать - документальный фильм о хип-хоп ди-джее и движении тернтаблистов эпохи 2000 года
  • Tonkatsu DJ Agetarou - японское аниме, первоначально манга, о вымышленном персонаже по имени Агетару, который стремится стать диджеем с помощью своих друзей и наставника, Большого Мастера Фрая.
  • 24 часа тусовщики - о музыкальной сцене Великобритании с конца 1970-х до "Мадчестер "сцена конца 1980-х - начала 1990-х гг.
  • Включите Чарли - сериал 2019 года о борющемся диджее в исполнении Идрис Эльба, который также является холостяком, пытающимся снова добиться успеха после одного удара в 1990-х.
  • Avicii: правдивые истории - документальный фильм об Avicii

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Как читать толпу (и что будет, если вы этого не сделаете), Советы Digital DJ, 3 ноября 2017
  2. ^ Шапиро, стр. 212–213.
  3. ^ Шапиро, Питер. Грубый путеводитель по хип-хопу, 2-й. изд., Лондон: Rough Guides, 2005. ISBN  978-1-84353-263-7. С. 212–213.
  4. ^ Туп, Дэвид. Рэп Атака, 3-й. изд., Лондон: Змеиный хвост, 2000 ISBN  978-1-85242-627-9 стр.65.
  5. ^ Огг, Алекс, Апшолл, Дэвид. Годы хип-хопа, Лондон: Macmillan, 1999. ISBN  978-0-7522-1780-2 стр.18.
  6. ^ Чанг, Джефф. Не могу остановиться, не остановлюсь: история поколения хип-хопа. Издательство Св. Мартина, Нью-Йорк: 2005. ISBN  978-0-312-42579-1 п. 79.
  7. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 января 2014 г.), Самые свежие дети: История би-боя (полный документальный фильм), получено 26 апреля 2017
  8. ^ Red Bull 3Style
  9. ^ Торп, Джон (7 января 2014 г.). "Постоянные ди-джеи - герои клубной жизни, и нам нужно показать им любовь | Бухать". Стук. Порок. Получено 9 февраля 2017.
  10. ^ а б Челикбас, Мурат (1 октября 2013 г.). "Что такое" быть постоянным ди-джеем "? |. Digital DJ INFO. Получено 9 февраля 2017.
  11. ^ "Что можно и чего нельзя делать еженедельным постоянным ди-джеем". Сложный. 14 ноября 2013 г.. Получено 9 февраля 2017.
  12. ^ "ДАРИУС СИРОСЯН (ЛУЧШИЙ РЕЗИДЕНТ DJ)". DJMag.com. Получено 9 февраля 2017.
  13. ^ "Резидент DJ Mednas Dishes On Miami LIV-ing". Атмосфера. 19 апреля 2013 г.. Получено 9 февраля 2017.
  14. ^ Нкубе, Думисани. "The Monitor :: Разнообразие талантов следующего большого EDM DJ". Монитор. Получено 9 февраля 2017.
  15. ^ Франкленд, Бекка (7 февраля 2017 г.). "Обзор 9-летия МЮМУ Ливерпуль". Skiddle.com. Получено 9 февраля 2017.
  16. ^ Робинсон, Тайлер (9 марта 2016 г.). «Как стать резидентом ди-джея в местном ночном клубе». www.m Magneticmag.com. Получено 9 февраля 2017.
  17. ^ Голден, Эан (16 апреля 2015 г.). "Как стать ди-джеем". DJ TechИнструменты. Получено 9 февраля 2017.
  18. ^ «5 клубов, которые нужно посетить, прежде чем умереть». www.redbull.com. Получено 9 февраля 2017.
  19. ^ "10 лучших ди-джеев-резидентов всех времен". DJBroadcast. Получено 9 февраля 2017.
  20. ^ «10 постоянных ди-джеев, изменивших EDM». Рекламный щит. Получено 9 февраля 2017.
  21. ^ «Ибица для хиппи». Получено 20 августа 2020.
  22. ^ Стейси Земон (24 июля 2013 г.). Руководство по мобильному диджею: как запустить и запустить прибыльный мобильный сервис для диск-жокея. Тейлор и Фрэнсис. С. 6–. ISBN  978-1-136-11734-3.
  23. ^ «Как ди-джеев: как стать ди-джеем, начать бизнес и зарабатывать деньги». DJ Play It. 9 апреля 2019 г.. Получено 12 апреля 2019.
  24. ^ Марк Дж. Батлер (2014). Игра с тем, что работает: технологии, импровизация и композиция в исполнении ди-джеев и ноутбуков. Издательство Оксфордского университета. С. 111–. ISBN  978-0-19-539362-0.
  25. ^ Шакил О'Нил произвел фурор на фестивале электронной музыки как DJ Diesel., USA Today Sports, 25 июля 2016
  26. ^ Миньери, Ник. "Беда ди-джея в спальне: почему вас не бронируют (и что с этим делать)". DJ Tech Tools. DJ TechИнструменты. Получено 25 января 2018.
  27. ^ GetAHeadphone (2016), Лучшие DJ-наушники, получено 27 октября 2016
  28. ^ Стивентон, Джон, 1975- (3 декабря 2014 г.). Диджеинг для чайников (3-е изд.). Чичестер, Западный Сассекс. ISBN  9781118937280. OCLC  888464041.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  29. ^ «Гармоническое микширование: основы». Получено 29 декабря 2013.
  30. ^ "DJ Mixes Remixes". Получено 29 декабря 2013.
  31. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 15 августа 2014 г.. Получено 8 апреля 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  32. ^ Венди Фонаров. Empire of Dirt: эстетика и ритуалы британской инди-музыки. Издательство Уэслианского университета; 10 июля 2006 г. ISBN  978-0-8195-6811-3. п. 270–.
  33. ^ Чарльз Криел. Как DVJ: мастер-класс цифрового диджея. CRC Press; 25 января 2013 г. ISBN  978-1-136-12270-5. п. 106–.
  34. ^ Хит, Гарольд. «Преступления против ди-джеев. Какой самый ужасный грех может совершить ди-джей?». Международный журнал ди-джеев. Международный журнал ди-джеев. Получено 1 июля 2017.
  35. ^ Кальвано, Иордания (11 мая 2015 г.). "Это самый фальшивый диджейский сет, который вы когда-либо видели". www.m Magneticmag.com. Магнитный журнал. Получено 30 июн 2017.
  36. ^ "Правосудие отключено". URB. 18 ноября 2008 г. Архивировано с оригинал 19 декабря 2008 г.. Получено 19 декабря 2008.
  37. ^ "Фальшивый диджейский сет Justice - (ложная) паника в технологической стране". Журнал Side-Line. 28 ноября 2008 г. Архивировано с оригинал 14 февраля 2013 г.. Получено 1 сентября 2017.
  38. ^ Пейн, Крис. «Раскрытие информации объясняет их безотказную имитацию в Лондоне». Billboard.com. Рекламный щит. Получено 1 июля 2017.
  39. ^ Рохтер, Ларри (16 августа 2010 г.). «Музей приобретает легендарную коллекцию выступлений великих джазовых исполнителей». Нью-Йорк Таймс. Получено 30 октября 2010.
  40. ^ "Апелляции OED". oed.com. Оксфордский словарь английского языка. Получено 19 сентября 2016.
  41. ^ Люк Криселл; Фил Уайт; Роб Принсипи (14 апреля 2009 г.). На записи: Руководство Scratch DJ Academy. Издательская группа Святого Мартина. С. 23–. ISBN  978-1-4299-6623-8.
  42. ^ «Так ты хочешь быть ди-джеем? История». UF Interactive Media Lab. Университет Флориды. Получено 19 сентября 2016.
  43. ^ а б c Майкл Вел (2013), Dub: Звуковые пейзажи и разрушенные песни в ямайском регги, стр. 26-44, «Электронная музыка на Ямайке», Издательство Уэслианского университета
  44. ^ а б c Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку, стр.20, Издательство Кембриджского университета
  45. ^ Мир ди-джеев и культура вертушек, стр. 43, Hal Leonard Corporation, 2003
  46. ^ Рекламный щит, 21 мая 1977 г., стр.140
  47. ^ Брайан Санто, "Зал славы бытовой электрики: Maysushita / Technics SL-1200", IEEE Spectrum (20 декабря 2018 г.): https://spectrum.ieee.org/consumer-electronics/gadgets/the-consumer-electronics-hall-of-fame-the-matsushitatechnics-sl1200; и Шуичи Обата и др., "... Последние технологии", Журнал Общества звукорежиссеров 32/6 (апрель 1984 г.), 131.
  48. ^ а б c Тревор Пинч, Карин Бийстервельд, Оксфордский справочник по исследованиям звука, стр. 515, Oxford University Press
  49. ^ "История рекорд-плеера, часть II: взлет и падение". Reverb.com. Получено 5 июн 2016.
  50. ^ а б Шесть машин, изменивших музыкальный мир, Проводной, Май 2002 г.
  51. ^ а б Нил Кулкарни (2015), Периодическая таблица HIP HOP, стр.44, Случайный дом
  52. ^ а б 808 (документальный фильм)
  53. ^ Вайн, Ричард (15 июня 2011 г.). «Тадао Кикумото изобретает Roland TB-303». Хранитель. Получено 9 июля 2011.
  54. ^ Complex.com
  55. ^ Mixmag
  56. ^ Пинч, Тревор; Бийстервельд, Карин (2012). Оксфордский справочник по исследованиям звука. Издательство Оксфордского университета. п. 518. ISBN  978-0-19-538894-7.
  57. ^ а б Ncube, Розина (сентябрь 2013 г.). "Без звука: почему так мало женщин в аудио?". Звук на звуке.
  58. ^ "DJ VIRGIN LONDON". Djanemag.com. Журнал DJane. Получено 10 января 2020.
  59. ^ а б Кац, Марк (12 декабря 2007 г.). "Мужчины, женщины и вертушки: пол и битва ди-джеев". The Musical Quarterly. 89 (4): 580–599. Дои:10.1093 / musqtl / gdm007.
  60. ^ а б Фарруджа, Ревекка (2013). За пределами танцпола: женщины-диджеи, технологии и культура электронной танцевальной музыки. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-1841505664.
  61. ^ Oldenziel, Рут А. (1997). «Мальчики и их игрушки: Гильдия мастеров тела Фишера, 1930–1968 гг., И создание мужской технической области». Технологии и культура. 38 (1): 60–96. Дои:10.2307/3106784. JSTOR  3106784.
  62. ^ Грин, Люси (2008). Музыка, Пол, Образование. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521555227.
  63. ^ «Музыка - GEA - Ассоциация гендера и образования». genderandeducation.com. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 12 марта 2016.
  64. ^ "Женщины-турнтаблисты на подъеме". BPMSUPREME TV. Получено 12 марта 2016.
  65. ^ «9 женских ди-джеев, о которых вам нужно знать прямо сейчас». ФЕЙДЕР. Получено 12 марта 2016.
  66. ^ Робертсон, Джоэл. «ТОП 10: Женщины-диджеи». Журнал Festicket. Festicke Ltd. Получено 13 февраля 2018.
  67. ^ globaldjsguide (23 апреля 2017 г.). «10 лучших женщин-ди-джеев мира». GlobalDJsGuide. Получено 28 мая 2020.
  68. ^ Джеймс, Лорен (14 марта 2018 г.). «DJ The Black Madonna о выступлении на фестивалях Sónar и создании доступной для всех танцевальной музыки». Южно-Китайская утренняя почта.
  69. ^ Романо, Триша (18 сентября 2015 г.). "Decibel Fest DJ Black Madonna и ее мятежное сердце". Сиэтл Таймс.
  70. ^ Кресенте, Брайан (25 августа 2018 г.). "Как" Grand Theft Auto "меняет представление о музыке в мире". Катящийся камень.
  71. ^ "Войти". femaledjs.london. Архивировано из оригинал 13 марта 2016 г.. Получено 12 марта 2016.
  72. ^ Роджерс, Тара (2010). Pink Noises: Женщины об электронной музыке и звуке. Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0822346739.
  73. ^ "О себе - Дискница". www.discwoman.com. Архивировано из оригинал 19 апреля 2017 г.. Получено 12 марта 2016.

Рекомендации

  • Ассеф, Клаудия (2000). Todo DJ Já Sambou: История диска-Жокей-но-Бразилия. Сан-Паулу: Conrad Editora do Brasil. ISBN  85-87193-94-5.
  • Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон (2000). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея. Нью-Йорк: Grove Press. ISBN  0-8021-3688-5 (Североамериканское издание). Лондон: Заголовок. ISBN  0-7472-6230-6 (Издание для Великобритании).
  • Бротон, Фрэнк и Билл Брюстер. Как правильно ди-джеев: искусство и наука проигрывания пластинок. Нью-Йорк: Grove Press, 2003.
  • Граудинс, Чарльз А. Как стать ди-джеем. Бостон: Технологический курс, PTR, 2004.
  • Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает день: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 гг. . Издательство Университета Дьюка. ISBN  0-8223-3198-5.
  • Миллер, Пол Д. a.k.a. DJ Spooky, Sound Unbound: труды о диджейской культуре и электронной музыке, MIT Press 2008. ISBN  0-262-63363-9 ISBN  978-0-262-63363-5.
  • Пошардт, Ульф (1998). DJ Культура. Лондон: Книги квартета. ISBN  0-7043-8098-6.
  • Земон, Стейси. Руководство по мобильному диджею: как запустить и запустить прибыльный мобильный сервис для диск-жокея, Второе издание. Сент-Луис: Focal Press, 2002

внешняя ссылка