Сценический осветительный прибор - Stage lighting instrument - Wikipedia
Сценические осветительные приборы (фонари или светильники в Европе) используются в сценическое освещение освещать театральный постановки, концерты, и другие выступления происходит в живом исполнении места проведения. Они также используются для освещения телестудии и звуковые сцены.
Многие термины сценического искусства различаются между Соединенными Штатами и Соединенным Королевством. В США осветительные приборы часто называют «приборами» или «единицами». В Великобритании их называют «фонариками» или «светильниками». В этой статье в основном используются термины, общие для США.
Составные части
- На рисунке вверху страницы показано физическое расположение большинства компонентов.
Все сценические осветительные приборы состоят из следующих компонентов:
Корпус
Корпус лампы представляет собой металлический или пластиковый контейнер, который служит корпусом для всего инструмента и предотвращает утечку света в нежелательных направлениях. Он охватывает всю внешнюю часть приспособления, за исключением линзы или отверстия. Корпус может быть спроектирован со специальными элементами, которые помогают уменьшить нагрев и повысить эффективность лампы. Старые инструменты были сделаны из свернутый и обработанный сталь или алюминий. С появлением Источник Четыре, многие осветительные приборы производятся из литой под давлением металл. Литье под давлением позволяет получить один легкий корпус, который более экономичен в производстве и использовании. Первым фонарем, в котором использовалось литье под давлением, был Strand Pattern 23, разработанный Фредом Бентам в 1953 году. Это маленькое зеркальное пятно производилось 30 лет и нашло свое отражение во многих британских школах, залах и театрах. Некоторые инструменты сделаны из пластика, например, Selecon Pacific.
Линза или отверстие
Отверстие - это щель в корпусе, откуда луч света должен прийти. Многие приспособления используют линза чтобы помочь контролировать луч света, хотя некоторые, такие как граница или циклорама фары, не имеют линз или оптики, кроме отражателя. Линза и отражатель, наряду с другими устройствами, изменяющими луч, считаются частью оптической системы.
Есть два основных типа линз. Системы профильных линз и системы промывки линз. Инструменты с системами профильных линз обычно имеют узкий луч с твердыми краями. Эти линзы используются в огнях ERS и точках слежения. С другой стороны, такие светильники, как PAR и Fresnels, используют системы промывки линз. Система размывающих линз излучает рассеянную размытость света с более мягким краем луча. [1]
Отражатель
Отражатель влияет на качество и направленность светового потока. Отражатель расположен за источником света или вокруг него таким образом, чтобы направлять больше света на линзу или отверстие. Каждый блок имеет характерный отражатель, используемый вместе с линзой (или ее отсутствием) для создания желаемого эффекта. An эллипсоидальный отражатель Лампа установлена в одной точке фокусировки рефлектора эллипсоидальной формы, который отражает свет и фокусирует его во второй точке фокусировки эллипса. Это фокусирует луч света в узкий луч. Эллипсоидальные отражатели часто используются для плотных фокусируемых пятен, хотя их можно использовать для прожекторы, например, в совки (Смотри ниже). Лампа параболического рефлектора устанавливается в точке фокусировки параболического рефлектора, отражающего свет параллельными лучами от рефлектора. Нет точки, в которой свет сходится, поэтому свет не фокусируется. Параболические отражатели используются для огней, предназначенных для несфокусированного размытия, например, для банок PAR.
Отражатели также могут использоваться для избирательного уменьшения или устранения нежелательного теплового излучения. Лампы накаливания излучают свет за счет нагрева нити, а дуговые лампы излучают свет за счет нагрева и ионизации газа. В любом случае это тепло также излучается лампой в виде инфракрасного света. Тепловая энергия часто проецируется на сцену вместе с видимым светом, и тысячи ватт ламп накаливания могут быть неприятно горячими для актеров на сцене. Специально разработанные отражатели способны поглощать и рассеивать инфракрасное излучение в приборе до того, как видимый свет достигнет сцены.
Иго
Большинство инструментов подвешены или поддерживаются U-образным хомутом, закрепленным в двух точках по бокам инструмента, обеспечивая ось вращения. Основание ярма обычно представляет собой единственный болт, вокруг которого можно вращать ярмо, обеспечивая вторую ось вращения. Вместе эти две оси позволяют креплению указывать практически в любом месте сферической формы. диапазон движения окружая ярмо.
Хомут соединяется с трубой или рейка одним из зажимов, указанных ниже. Его также можно прикрепить к палуба с напольным креплением или крепится к комплекту с помощью ступенчатого винта.
Некоторые хомуты моторизованы, что позволяет системам дистанционного управления изменять положение прибора во время выступления.
Приставной аппарат
C-зажимы представляют собой крючковые зажимы, которые используют болт с резьбой для крепления к трубе или рейке и надежного удержания инструмента. После закрепления приспособление можно поворачивать и наклонять с помощью регулировочных ручек на вилке и зажиме.[2] Кроме того, страховочные тросы (петля авиационного кабеля, оканчивающаяся карабины ) используются для поддержки осветительного прибора в случае выхода из строя зажима. Боковой рычаг представляет собой металлический стержень, прикрепленный к прибору болтами с зажимом на конце. Это позволяет повесить прибор сбоку от электрического устройства, а не под ним.
Лампа или источник дуги
Все инструменты нуждаются в каком-либо источнике света. Используемые лампочки называются лампами. В приборах сценического освещения обычно используются лампы накаливания, вольфрамово-галогенные лампы, герметизированные дуги или светодиоды.[1] Самый театральный лампы находятся вольфрам-галоген (или кварц-галоген), улучшение оригинального раскаленный конструкция, в которой вместо инертного газа использовался галоген. Флуоресцентный фары редко используются иначе, как как рабочие фары (см. ниже). Хотя они намного эффективнее, их нельзя тусклый (работают на мощности ниже полной) без использования специализированных диммеров, не могут затемнять до очень низкого уровня, не излучают свет из одной точки или легко концентрируемой области и имеют период прогрева, в течение которого они не излучают свет или делают это с перерывами . Газоразрядные лампы высокой интенсивности (или HID-лампы) сейчас распространены там, где требуется очень яркий световой поток, например, в больших следить за пятнами, HMI (гидраргирум среднеугловой йодид ) наводнения и современные автоматизированные приспособления. Поскольку эти типы ламп не могут регулироваться электрически, затемнение выполняется механическими заслонками или заслонками, которые физически блокируют части лампы для уменьшения мощности. Некоторые специально разработанные фитинги теперь используют светодиоды (Светодиоды) как источник света. Светодиоды идеальны там, где требуется интенсивный, но несфокусированный источник света, например, для освещения циклорамы.[3] Светодиоды теперь добавлены к приборам, таким как светодиод Source Four, который похож на источник 4 на сцене, но управляется светодиодами. [4]
Лампы накаливания - это, скорее всего, свет, к которому привыкли люди. Это типичные бытовые лампы мощностью от 40 до 100 Вт. Однако в США их снимают с производства из-за их неэффективности. Обычно лампа накаливания имеет вольфрамовую нить, окруженную инертным газом. Все это заключено в лампочку. Инертный газ предотвращает образование всего, что может затемнить колбу, например, углерода. Колба обычно изготавливается из пирекса или синтетического кварца. У ламп накаливания тоже есть цоколь. Основание вкручивается в гнездо и служит точкой электрического контакта для гнезда и нити накала внутри. По большей части, в лампах с более высокой мощностью используются цоколи большего размера. У ламп накаливания для сценического освещения могут быть штыри на дне вместо винта. Это позволяет правильно расположить их по отношению к отражателю. Нить лампы обычно представляет собой туго скрученную вольфрамовую проволоку.[1]
Вольфрамово-галогенные лампы, или лампы T-H, похожи на лампы накаливания, но вместо инертного газа используется галоген. Галогены химически активны. Следовательно, когда нить накала высвобождает частицы вольфрама, газообразный галоген образует с ними соединение, которое нить притягивает обратно. Затем частицы вольфрама снова прикрепляются к нити. Из-за этого на лампе меньше вольфрамовых отложений, а нить накаливания постоянно восстанавливается, поэтому свет длится намного дольше, чем обычная лампа накаливания.[1]
Светодиоды имеют преимущество, потому что сегодня они доступны во многих цветах. Светодиоды - это полупроводниковые диоды, излучающие свет. Химический состав светодиода определяет цвет света. В отличие от обычных светильников, светодиоды не нуждаются в диммерах, их яркость регулируется мощностью. Светодиодные лампы намного более энергоэффективны, чем лампы накаливания или лампы T-H. В то время как домашняя лампа накаливания может быть рассчитана на 100 Вт, светодиод такой же интенсивности может быть менее 15 Вт. Одним из их преимуществ перед лампами накаливания и лампами накаливания является то, что они не требуют цветные гели. Светодиодные светильники обычно поставляются со светодиодами разных цветов. Теория цвета показывает, что смешение основных цветов света дает белый свет. Следовательно, за счет смешения цветов светодиоды могут формировать самые разные цвета от белого до глубоких основных цветов и многих других. Это сокращает время, необходимое для изменения цвета уже подвешенного прибора. Внедрение светодиодов обеспечивает гораздо большее разнообразие цветов, а также требует гораздо меньше энергии, что делает их полезными в театре или на производстве. [1]
Источники дуги производят электрическую дугу. Электрический ток, движущийся в зазоре между двумя электродами, создает яркий синий свет. Их обычно можно найти в точках слежения и в движущихся приспособлениях. Одним из их недостатков является то, что они не могут быть затемнены, поэтому свет можно либо включить, либо выключить. Они также могут использовать механические диммеры, такие как диммеры, которые сделаны с планками или ирисовой диафрагмой, которая перемещается, чтобы ограничить свет, покидающий прибор. [1]
Аксессуары
Обычные (не-разумный ) приспособления предназначены для установки ряда различных аксессуаров, предназначенных для помощи в модификации вывода. Самым распространенным, который можно найти почти во всех сценических светильниках, является держатель гелевой рамки. Держатель гелевой рамки предназначен для удержания гель в картоне или металле гелевые оправы. Другие распространенные аксессуары включают гобо держатели или ротаторы, Ирис держатели, пончики, двери сарая и цветные скроллеры. Гобо - это шаблоны, сделанные из тонкого куска металла, на которых можно проецировать узоры. Ирис - это аксессуар, который может изменять размер проецируемого луча света. Цветные скроллеры содержат катушку с прикрепленными друг к другу цветными носителями. Затем он может прокручивать гели, чтобы изменить цвет.[1]
Типы
Осветительные приборы можно условно разделить на две категории: прожекторы, которые освещают большую площадь, и прожекторы (иногда известный как профили), которые создают более узкую и управляемую световой луч. Это различие связано с характеристиками света, излучаемого инструментом. Прожекторы производят потенциально сильно сфокусированный свет, а прожекторы - гораздо более рассеянный свет. Инструменты, которые попадают где-то в середине спектра, могут быть классифицированы как точечные или наводящие, в зависимости от типа инструмента и того, как он используется.[5]
Stagelights
PAR огни
Параболические алюминизированные отражатели, или же PAR огни, или же Банки PAR, используются, когда для сцены требуется значительное количество плоского освещения. Банка PAR - это герметичная балка Лампа PAR размещена в простом корпусе, похожем на банку. Как и в старых автомобильных фарах, отражатель является неотъемлемой частью лампы и распространение луча блока не регулируется, кроме как путем замены лампы. Лампы PAR широко используются в архитектурном освещении и часто можно найти в хозяйственных магазинах. Фары PAR широко используются в рок-н-ролл шоу, особенно с небольшим бюджетом, из-за их низкой стоимости, легкого веса, легкости обслуживания, высокой прочности и высокой производительности.[6] Их часто используют в сочетании с курить или же дымовые машины которые делают путь луча видимый. Они также часто используются в качестве верхнего, заднего или бокового света в театре и для спецэффектов.
Все лампы PAR, кроме ламп с узкими или очень узкими линзами, дают интенсивный овал бассейн света, некоторые с фиксированным фокусом и мягкими краями.[6] Чтобы отрегулировать ориентацию овала, лампу необходимо повернуть.[7] Число, связанное с индикатором PAR (например: Par 64, Par 36, Par 16), указывает диаметр напольная лампа в восьмых дюйма.[8]
PAR-64 позволяет получить четыре разных угла луча. Угол луча определяется лампой. Лампы бывают «очень узкие» (6 ° x 12 °), «узкие» (7 ° x 14 °), «средние» (12 ° x 28 °) и «широкие» (24 ° x 48 °). У каждого угла есть два числовых значения, так как лучи имеют эллиптическую форму, а не круглую. PAR 16 часто называют «птичками».
PAR-бары представляют собой алюминиевые трубы с постоянно прикрепленными и проходящими по трубе парами. Пар-бары с 4 инструментами часто называют 4 стержня, а пар-бары с 6 инструментами называются 6 баров.
В 1995 году компания Electronic Theater Controls (ETC) представила Источник Четыре PAR как альтернатива банкам PAR [9][10]. Source Four PAR похож на PAR, но также имеет отличия. В отличие от банки PAR, Source Four PAR не имеет подвижного параболического отражателя. Кроме того, вместо лампы PAR используются те же лампы, что и в Source Four Ellipsoidals. Кроме того, в Source Four PAR используются сменные линзы, воздействующие на луч.[1]
Полосовые огни
Полосовые огни, также известный как циклорама или же велосипедные огни (названы так потому, что они эффективны для освещения циклорама, занавес в глубине сцены), пограничные огни, и коды (по названию торговой марки) представляют собой длинные корпуса, обычно содержащие несколько ламп, расположенных по длине инструмента и излучающих свет перпендикулярно его длине. Лампы часто покрывают гели нескольких цветов (часто красного, зеленого и синего, которые теоретически позволяют смешивать практически любой цвет), причем каждый цвет контролируется отдельной электрической схемой диммера. Многие прожекторы используют круглые куски стекла (так называемые медальоны), а не пластиковые гели для цвета. Roundels может выдерживать интенсивное использование в течение длительного времени без выцветания и часто встречается в более постоянных установках.[11]
Совковые огни
Совковые огни или же совки круглые приспособления без линз. У них есть эллипсоидальный отражатель на задней стороне прибора, который направляет свет из прибора. Поскольку у них нет какой-либо системы линз, они дешевле, чем другие приспособления.[12] Однако свет вообще нельзя сфокусировать (даже PAR позволяют больше контроля, чем совки). Совки чаще всего используются для заливки сцены светом сверху или для освещения фона.[13] На мерные ложки могут быть нанесены гели. Иногда они используются в качестве рабочего освещения (см. Ниже).
Домашнее освещение и рабочее освещение
 Домашнее освещение |  Рабочие фары |
Домашнее освещение освещать сиденья театра и проходы для аудитория до и после выступлений и во время антракты. Обычно это лампы накаливания, однако люминесцентные лампы или совки может использоваться в некоторых случаях. Домашнее освещение часто контролируется диммеры, но иногда бывают на простых переключателях. Рабочие фары обеспечить общее освещение за кулисами или в жилой дом, и часто являются люминесцентными светильниками. Рабочие фары почти всегда не затемняются.
Домашнее и рабочее освещение обычно выключено во время выступлений, но иногда включается в дизайн освещения, чтобы подчеркнуть или подчеркнуть элементы сюжета. Когда в доме не горит диммер, переключатель обычно находится в ведении постановщика.[14]
Светодиодные сценические огни
Светодиодные сценические осветительные приборы инструменты сценического освещения, которые используют светодиоды (Светодиоды) как источник света. Светодиодные инструменты являются альтернативой традиционным сценическим осветительным приборам, в которых используются галогенная лампа или же газоразрядные лампы высокой интенсивности. Как и другие светодиодные инструменты, они обладают высокой светоотдачей при меньшем потреблении энергии. Большинство светодиодных светильников используют три или более цветов (обычно красный, зеленый и синий), которые можно смешивать, чтобы гипотетически создать любой цвет.
Типы
Светодиодные сценические светильники бывают четырех основных типов. Банки PAR, прожекторы, полоски,[15] и "движущаяся голова "Типы. В светодиодных баллончиках PAR вместо лампы PAR используется круглая печатная плата с установленными светодиодами. Типы с подвижной головкой могут быть либо группой светодиодов, установленных на ярме, либо более обычными подвижными головными фарами с замененной лампой. со светодиодной батареей.
Использует
Светодиодные инструменты могут и использовались для замены любого обычного осветительного прибора и некоторых шоу, таких как Radiohead В недавнем туре использовали только светодиодные осветительные приборы.[16] В большинстве шоу светодиоды используются только для освещения. циклорамы или как верхний, боковой или задний фонарь из-за их малого расстояния выброса. Их также можно использовать как шоры аудитории (свет направлен прямо на публику под низким углом).
Прожекторы
А прожектор какой осветительный прибор используется в театр создать лужу света на сцена.[17] Есть много различных типов прожекторов, которые можно разделить на три основные области:
- Фонари Френеля или Fresnels (США) - это небольшие светильники, дающие мягкое пятно или лужицу света. Их название происходит от характерной ребристой линзы Френеля, используемой на передней панели.
- Профильные пятна (Великобритания) или эллипсоидальные рефлекторные прожекторы (США), как правило, более длинные светильники, содержащие выпуклые линзы и имеющие ворота в их фокусе, что позволяет вставлять гобо или же ирисы формировать луч света. Они дают резкий луч, который в общественном сознании чаще всего ассоциируется с «прожекторами». Большие версии управляются техник как 'точка наблюдения 'следить за исполнителями на сцене. Термин Profile Spot, используемый в Великобритании, относится к фокусирующему прожектору, который может использовать или не использовать эллипсоидальную конструкцию отражателя, эта конструкция не была распространена в Великобритании до 1970-х годов, и многие британские и европейские производители все еще должны принять эту конструкцию, вместо этого предпочитая дизайн сдвоенных линз ПК.
- Галечные выпуклые фонари (или «ПК») похожи на линзы Френеля, но используют плоско-выпуклую линзу с эффектом гальки на плоской (плоской) стороне, что приводит к меньшему «просачиванию» за пределы основного луча.[18] В Европе они используются гораздо шире, чем в Северной Америке.[19]
Фонарь Френеля
А Фонарь Френеля (Великобритания) или просто Френель (США), нанимает Линза Френеля для размывания света на сцене. Объектив назван в честь французского физика. Огюстен-Жан Френель, и, следовательно, произносится с молчаливой "s". Отличительные линзы имеют «ступенчатый» вид вместо «сплошных» или «гладких», как у других фонарей. В результате луч света получается широким, с мягкими краями и мягкими краями. тени, и обычно используется для задний свет, верхний свет и габаритный свет. Другой метод управления распространением света - использовать либо цилиндр (также называемый соплями), который обычно ограничивает выходящий свет, или дверь сарая, чьи створки работают так, как будто они являются ставнями на ERS (показано справа). Эти методы ограничивают световой поток и предотвращают попадание лишнего света в глаза зрителям или там, где это нежелательно.
Френельс использует сферический отражатель, с лампой на фокус точка. Лампа и отражатель остаются фиксированным блоком внутри корпуса и перемещаются вперед и назад для фокусировки света. Это достигается с помощью ползунка на дне или сбоку фонаря или с помощью червячной гусеницы. При очень плотной фокусировке фонари наименее эффективны, так как наименьшее количество света может выходить из корпуса. Поэтому френели не подходят для пристального внимания на небольших площадях. Их чаще всего используют на средних расстояниях от сцены для освещения площадей.[20]
В 1999 году ETC представила новый осветительный прибор Источник Четыре PARNel, который объединил конструкцию светильника PAR с конструкцией светильника Френеля. Это приспособление более универсально, что позволяет использовать его в местах с наводнением или в более мягких условиях.[9]
Эллипсоидальный прожектор с отражателем
В эллипсоидальный рефлекторный прожектор (ERS), также известный как профиль (после его способности проецировать силуэт или профиль чего-либо, помещенного в ворота) (Великобритания) и Декуп (Французский) - это самый распространенный тип инструментов, используемых в настоящее время в театре. Гибкость ERS позволяет ему выполнять большую часть световых ролей в театре. Иногда их называют прожектор профиля (в Европе) или их торговыми марками, особенно Источник Четыре (популярный фонарь от ETC) и 2 Леко (Короче для Леколит, из Прямое освещение ).[21]
Основными компонентами светильника ERS являются корпус, в котором установлены внутренние детали, а также эллипсоидальный отражатель, расположенный в задней части корпуса (эллипс с усеченным конусом), лампа, установленная для позиционирования нить в задней фокусной точке эллипсоида двойная плосковыпуклый линза (две плоско-выпуклые линзы, обращенные друг к другу в тубусе), а спереди - гелевая оправа для удержания цветного геля. Свет от лампы эффективно собирается эллипсоидальным отражателем и направляется вперед через ворота, ставни и систему линз.[1]
Эллипс с усеченным конусом позволяет лучше фокусировать свет. Если лампочка находится в первом фокусе, весь свет будет проходить через второй фокус одновременно. Это создает очень яркий луч света. [1]
ERS или профильные фонари имеют много полезных функций. Одними из самых полезных являются металлические заслонки в фокальной плоскости линзы для формирования луча света. Первоначальная форма луча - круглая, но с помощью жалюзи можно ограничить луч, чтобы избежать препятствий или частей комплекта, которые не должны освещаться определенным образом. Еще одна особенность - затвор, также расположенный в фокальной плоскости, для скольжения в гобо (также известен как шаблоны или же декели). На них вырезаны узоры, как на трафарете. Эти узоры проецируются на сцену. В это положение также можно вставить ирисовую диафрагму, чтобы уменьшить диаметр луча, уменьшая отблеск света без острых краев жалюзи. Инструменты ERS от ETC, Altman, Selecon и многих других имеют сменные тубусы объектива (или бочки), которые могут создавать очень резкий или очень мягкий луч, а также изменять его распространение. Размеры ствола могут варьироваться от узкого, дальнего 5- или 10-градусного пятна до широкого и ближнего 50- или даже 90-градусного. Первый фонарь с профилем 90 градусов был разработан Selecon Performance Lighting как часть их ассортимента "Pacific". С момента его появления многие другие производители представили свои собственные стволы с углом наклона 90 градусов.[22] Инструменты ERS позволяют использовать множество разных тубусов с одним и тем же корпусом. Это делает их более универсальными, так как заведение может покупать бочки разного количества без покупки большого количества инструментов. Многие производители также выпускают зум-объективы с возможностью изменения угла луча. Некоторые диапазоны увеличения имеют худшее оптическое качество, что затрудняет их использование при резкой фокусировке.
Угол поля зрения
Угол поля зрения инструмента - это угол луча света, при котором он достигает 10% интенсивности центра луча. Большинство производителей теперь используют угол поля зрения для обозначения разброса, который имеет приспособление. Однако более старые светильники описываются ширина линзы Икс фокусное расстояние инструмента. Например, эллипсоид 6x9 будет иметь линзу 6 дюймов и фокусное расстояние 9 дюймов (создавая угол луча примерно 37 °). Эта номенклатура использовалась потому, что традиционно больший объектив напрямую приравнивался к большему световому потоку. Это уже не обязательно так, поэтому большинство производителей теперь идентифицируют свои светильники по углу луча и светоотдаче. По мере того как угол поля зрения сужается, прибор можно использовать либо дальше от сцены, чтобы создать луч того же размера, что и более близкий и крупный инструмент, либо его можно использовать с того же расстояния для создания луча меньшего размера.[23]
Луч прожектор
Проектор луча - это безлинзовый инструмент с очень малым разбросом луча.[24] В нем используются два отражателя. Первичный отражатель представляет собой параболический отражатель, а вторичный отражатель - сферический отражатель. Параболический отражатель направляет свет в почти параллельные лучи, а сферический отражатель помещается перед лампой, чтобы отражать свет от лампы обратно к параболическому отражателю, что уменьшает просачивание. В результате получается интенсивный луч света, который нельзя легко контролировать или изменять. Проектор луча больше не используется в той степени, в которой он когда-то был, поскольку новые светильники и лампы PAR создали более простые способы создания эффекта.[25]
Followspot
В точка наблюдения (также называемый прожектор, путевая точка, Лайм (Великобритания), или купол) представляет собой осветительный прибор, который перемещается во время выступления оператором или DMX контроль, чтобы обеспечить акцент или дополнительное освещение и обычно следовать за конкретным исполнителем, движущимся по сцене. Точки следования обычно используются в музыкальном театре и опере для выделения звезд спектакля, но также могут использоваться в драмах. Они также используются на спортивных объектах, а также во многих других областях.[26]
Эти осветительные приборы бывают разных размеров с источниками света от маломощных до лампы накаливания очень мощный ксеноновые дуговые лампы. Углерод дуговая лампа Пятна были обычным явлением до 1990-х годов, где в качестве источника света использовалась дуга между углеродными стержнями. Эти последующие места требовали специальных установок, которые включают в себя вентиляцию большого объема из-за опасных паров, производимых угольной дугой. Ксенон нынешнего поколения имеет чрезвычайно высокое внутреннее давление в лампе и, следовательно, имеет свои собственные проблемы безопасности.[27]
Точки наблюдения содержат множество оптических механизмов, управляемых оператором. Они могут включать механические заслонки, которые позволяют заглушать свет без выключения лампы, линзы для управления и фокусировки ширины луча, а также внутренние цветные гели, часто в цветной журнал.
Интеллектуальное освещение
Движущиеся огни (или же интеллектуальные приспособления) начали получать широкое признание в концерт промышленность в начале 1980-х гг. По мере развития цифровой эпохи стоимость этих приспособлений снижалась, и они все чаще используются во многих крупных театральных постановках.[нужна цитата ]
Их главная особенность - возможность удаленно управлять движением и характеристиками выходного луча света. Это достигается либо перемещением зеркало который отражает луч, или путем перемещения всего приспособления, которое может поворачиваться и наклоняться с помощью моторизованный ярмо. Обычно они также содержат другие элементы управления для формы, текстуры и цвета света, например гобо или же дихроичный колеса. Практически все параметры контролируются шаговыми двигателями. Они способны очень точно двигаться в любом направлении, считая определенное количество шагов. Это позволяет приспособлению быстро и точно перемещаться.[1] Эта способность точно и многократно устанавливать положение светильника позволяет одному свету выполнять множество функций, по-разному освещая несколько разных областей. Они также могут двигаться «вживую» (с включенной лампой) для достижения многих эффектов, используемых в современном производстве.
Большинство интеллектуальных светильников используют дуговые лампы в качестве источника света, поэтому используют различные механические методы для достижения эффекта затемнения. В некоторых светильниках используются стандартные галогенные лампы. Механически, шаговые двигатели подключенные к различным внутренним оптическим устройствам (например, гобо и цветным колесам), управляют светом, прежде чем он ускользнет от передней линзы прибора.
Разрядные светильники демонстрируют конкурентные преимущества светодиодной индустрии, и многие компании теперь предлагают светодиодные интеллектуальные осветительные приборы для всех областей интеллектуального освещения, от светильников для мытья до точечных светильников, светильников лучевого типа и гибридных устройств, которые включают два или все эти типы.
Программы движущегося света часто намного сложнее, чем у стационарных приборов. Хотя ими можно управлять с любой консоли, использующей протокол DMX512, многие операторы осветительных панелей считают, что консоль, предназначенная для работы с движущимся светом, намного более эффективна. Часто используются колеса кодировщика, которые управляют панорамированием, наклоном, фокусом, масштабированием, цветом и эффектами. Многие люди находят программное обеспечение для визуализации (например, WYSWIG, VectorWorks и другие) полезным при программировании, в то время как другие предпочитают жесткое тактильное управление.
Интеллектуальные источники света широко используются на шоу на очень больших площадках, например, на стадионах, где очень сложно добраться до осветительных ферм для ручной фокусировки. Хотя светильники нельзя перемещать во время шоу, они фокусируются удаленно.
DMX512 стандарт Американского института театральных технологий (USITT). Рекомендуется, чтобы системы освещения «разговаривали». До появления DMX512 у каждого производителя были собственные средства управления приборами. Это было неудобно, потому что многие театры не используют светильники одной компании.[28]
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час я j k Gillette, J. Michael. (2013). Театральный дизайн и постановка: введение в дизайн и строительство сцены, освещение, звук, костюм и грим (7-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-338222-7. OCLC 794227999.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. С. 57–70. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. С. 47–49, 295. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ "Источник Четыре LED". www.etcconnect.com. Получено 2020-11-01.
- ^ - Виды фонарей - www.theatrecrafts.com! В архиве 2011-07-22 на Wayback Machine
- ^ а б Паркер, В. Орен (1990). Дизайн сцены и освещение сцены. Холт, Райнхарт и Уинстон. п. 459. ISBN 0-03-028777-4.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 56. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ "Par Cans". Справочник префекта по техническому театру WPI. Октябрь 2006 г. В архиве из оригинала от 08.12.2006.
- ^ а б "Источники четыре истории". Электронное управление театром. Октябрь 2006 г. В архиве из оригинала 30.07.2007.
- ^ Джиллет, Дж. Майкл (10 ноября 2004 г.). Театральный дизайн и постановка: введение в дизайн и построение сцены, освещение, звук, костюм и макияж. Макгроу Хилл. п. 362. ISBN 0-07-256262-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. С. 67–68. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 69. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Паркер, В. Орен (1990). Дизайн сцены и освещение сцены. Холт, Райнхарт и Уинстон. п. 460. ISBN 0-03-028777-4.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 84. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Продукт - Stagebar 54 В архиве 2007-12-22 на Wayback Machine
- ^ Уилсон, Марк. "Последний тур Radiohead включает светодиодную сцену (а также Radiohead)". Gizmodo. Архивировано из оригинал на 2009-04-12.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 57. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Паркер, В. Орен (1990). Дизайн сцены и освещение сцены. Холт, Райнхарт и Уинстон. п. 456. ISBN 0-03-028777-4.
- ^ Theatrecrafts.co.uk - виды фонарей В архиве 2006-11-13 на Wayback Machine. Проверено 22 октября 2006 года.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. С. 64–66. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ "Источник четыре". Электронное управление театром. Октябрь 2006 г. В архиве из оригинала от 10.11.2006.
- ^ Джиллет, Дж. Майкл (10 ноября 2004 г.). Театральный дизайн и постановка: введение в дизайн и построение сцены, освещение, звук, костюм и макияж. Макгроу Хилл. п. 365. ISBN 0-07-256262-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 60. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Паркер, В. Орен (1990). Дизайн сцены и освещение сцены. Холт, Райнхарт и Уинстон. С. 457–458. ISBN 0-03-028777-4.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 70. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 71. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ Жилетт, Дж. Майкл (2003). Проектирование с помощью света: введение в сценическое освещение, четвертое издание. Макгроу Хилл. п. 72. ISBN 0-7674-2733-5.
- ^ "DMX512 FAQ - USITT - Институт театральных технологий США". web.archive.org. 2011-10-20. Получено 2020-11-01.
внешняя ссылка
| Театральный пейзаж |
| ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Сценическое освещение |
| ||||||
| Этап управление | |||||||
| Другие поля | |||||||
