Sub Pop - Sub Pop

Sub Pop
Sub Pop.svg
Материнская компанияWarner Music Group (49%)
Основан1986 (1986)
ОсновательБрюс Павитт, Джонатан Понеман
Дистрибьютор (ы)ADA (НАС)
Внешняя музыка (Канада)
Сеть Мерлин (цифровой)
Жанр
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Место расположенияСиэтл, Вашингтон
Официальный веб-сайтwww.subpop.com

Sub Pop это лейбл основан в 1986 году Брюс Павитт и Джонатан Понеман. Sub Pop добились известности в конце 1980-х благодаря подписанию контрактов с такими сиэтлскими группами, как Нирвана, Звук сада, и Mudhoney, центральные игроки в гранж движение.[1] Им часто приписывают помощь в популяризации музыки в стиле гранж. В состав лейбла входят Флот лисицы, Жеребята, Пляжный домик, Почтовая служба, Полет Конкордов, Sleater-Kinney, Blitzen Trapper, Отец Джон Мисти, вырезка., Шабазские дворцы, Терроризировать, METZ, Rolling Blackouts Прибрежная лихорадка, TV Priest и Голени. В 1995 году владельцы Sub Pop продали 49% акций лейбла компании. Warner Music Group.

История

Формирование

Истоки суб-попа восходят к началу 1980-х годов, когда Брюс Павитт начал фэнзин называется Подземный поп это ориентировано исключительно на американские независимые звукозаписывающие компании. Павитт взялся за проект, чтобы заработать кредит на курс во время посещения Государственный колледж Эвергрин в Олимпия, Вашингтон. К четвертому выпуску Павитт сократил название до Sub Pop и начал чередовать выпуски сборников андерграундных рок-групп. В Суб-поп # 5 Кассета, выпущенная в 1982 году, разошлась тиражом две тысячи экземпляров.[2] В 1983 году Павитт переехал в Сиэтл, Вашингтон, и выпустил девятый и последний выпуск журнала Sub Pop. Находясь в Сиэтле, он вел колонку в местной газете. Ракета колонку под названием "Sub Pop USA" он закончил в 1988 году.[3][4]

В 1986 году Павитт выпустил первый Sub Pop LP, компиляция Sub Pop 100, в котором представлены материалы художников, в том числе Sonic Youth, Голый Raygun, Дворники, и Кислота царапины. Сиэтл группа Зеленая река решили записать свои Сухой как кость EP для нового лейбла Павитта в июне 1986 года; Пэвитт не мог позволить себе выпустить его до следующего года. Когда наконец выпустят, Сухой как кость был продвинут Sub Pop как "ультра-свободный гранж, разрушивший мораль целого поколения".[5] Также в 1987 году Джонатан Понеман выделил Sub Pop 20 000 долларов на выпуск дебютного альбома. Звук сада сингл "Hunted Down" / "Nothing to Say" в июле 1987 года, за которым последовал первый EP группы. Кричащая жизнь тот октябрь.[6] Вскоре Понеман стал полноправным партнером лейбла. Павитт сосредоточился на артистах лейбла и аспектах репертуара, а Понеман занимался бизнесом и юридическими вопросами.[7] По словам Павитта, оба мужчины решили, что хотят, чтобы лейбл сфокусировался на «этом первобытном роковом материале, который только что выходит».[8]

"Сиэтлский саунд"

В начале 1988 года Пэвитт и Понеман оставили свою работу, чтобы полностью сосредоточиться на Sub Pop. В апреле того же года они собрали $ 43 000 и зарегистрировались. «Конечно, на это ушло около тридцати дней», - вспоминал Павитт. «Через месяц мы чуть не обанкротились».[9] В августе Sub Pop выпустили первый сингл Mudhoney, группа с участием бывших участников Green River. Sub Pop выпустили сингл Mudhoney "Прикоснись ко мне, я болен "в намеренно ограниченном первом тираже 800 копий для создания спроса. Эта стратегия была позже принята другими независимыми лейблами.[10]

Павитт и Понеман изучили более ранние независимые лейблы, начиная от Motown к SST Records и решил, что практически каждое успешное движение в рок-музыке имеет региональную основу. Пара стремилась создать целостную идентичность бренда для Sub Pop. Реклама лейбла продвигала сам лейбл больше, чем какую-либо конкретную группу. Лейбл также стремился продавать "сиэтлский звук", что было достигнуто с помощью продюсера. Джек Эндино, который выпустил 75 синглов, альбомов и EP для Sub Pop в период с 1987 по 1989 год. Эндино записал дешево и быстро; Чтобы работать таким образом, он использовал некоторые последовательные студийные методы, которые дали пластинкам похожее звучание.[11]

В ноябре 1988 года вышел Sub Pop "Love Buzz ", дебютный сингл Абердин, Вашингтон группа Нирвана, как первая запись в Sub Pop Singles Club, услуга подписки, которая позволит подписчикам ежемесячно получать синглы от лейбла по почте. На пике своего развития в 1990 году у клуба было две тысячи подписчиков.[12] Клуб сделал Sub Pop мощной силой на сцене Сиэтла и фактически сделал название лейбла синонимом музыки района Сиэтла - во многом таким же образом Motown Records было Детройт - и помогли обеспечить денежный поток лейбла.[13] Производство оригинальной серии было прекращено в 1993 году, после чего последовали Одиночный клуб V.2, выпущенный в 1998 году и прекращенный в 2002 году.[14]

Некоторые комментаторы утверждали, что Sub Pop переосмыслили историю музыкальной сцены Сиэтла в рамках своей маркетинговой кампании. Даже в конце 1980-х, на пике гранж как региональной сцены, сиэтлские группы не могли легко удерживаться одним жанром, часто экспериментируя и смешивая несколько стилей и техник. Сочетались разные звуки как фолк-рок, психоделический рок, гараж рок с поп-крючки и акустический гармоники. "Сиэтлское звучание", культивируемое и проданное Sub-Pop, стало известно как гранж, в то время как другие сиэтлские группы, такие как U-Men, которые предшествовали Sub-Pop, стали пионерами авангард постпанк.[15]

Помня, что привлечь внимание американской музыкальной прессы было сложно для всех, кроме крупнейшего инди-лейбла, Павитт и Понемен черпали вдохновение из альтернативных групп, таких как Sonic Youth, Butthole Surfers, и Динозавр младший и стремились рекламировать лейбл через Британский музыкальная пресса. В марте 1989 года Павитт и Понеман вылетели Создатель мелодий журналистка Эверетт Тру в Сиэтл, чтобы написать статью о местной музыкальной сцене. Как и ожидал Павитт, британская пресса была очарована суб-попом и звучанием гранжа. Павитт сказал: «Я действительно чувствовал, что британцы и европейцы хотят увидеть что-то непослушное и больше похожее на американский архетип - что-то действительно примитивное и действительно восходящее к корням рок-н-ролла, который был очень американским. . "[16] Понеман объяснил успех лейбла: «Это могло произойти где угодно, но было несколько удачных совпадений. Чарльз Петерсон был здесь, чтобы задокументировать сцену, Джек Эндино был здесь, чтобы снять сцену. Брюс и я были здесь, чтобы использовать эту сцену ".[13]

Когда Нирвана перешла в Geffen Records, Sub Pop получила роялти от продажи Отбеливать это поддерживало лейбл на долгие годы.[13] Также было введено условие, согласно которому выбранные будущие студийные пластинки Nirvana должны были нести логотип Sub Pop рядом с логотипом Geffen. После массового успеха Нирвана многие успешные гранж-группы ушли из Sub Pop в пользу крупных звукозаписывающих компаний. Вскоре после этого было создано совместное предприятие с Warner Bros. Records (который распространял Geffen с момента основания этого лейбла в 1980 году; после 10 лет правления Warner Geffen был продан компании MCA Музыкально-развлекательная группа ), тем самым положив конец статусу Sub Pop как полностью независимого лейбла.

Пост-Павитт

У Понемана и Павитта возникли разногласия по поводу того, в каком направлении должен двигаться лейбл, поскольку Понеман хотел, чтобы лейбл стал больше и приносил больше денег.[13] В 1996 году, неспособный принять новую корпоративную культуру после партнерства с Warner, Брюс Павитт покинул лейбл и смог проводить больше времени со своей семьей.[17] Раскол между Павиттом и Понеманом не был полюбовным, и они не разговаривали семь лет.[17]

Лейбл открыл офисы по всему миру и начал крупные инвестиции в новых артистов, но не добился большого коммерческого успеха, что вызвало сокращение масштабов и возвращение в Сиэтл.[13]

В 2006 году Sub Pop Records стал первым звукозаписывающим лейблом, сертифицированным Green-e. Благодаря работе с программой Green-e и Бонневильский экологический фонд, Sub Pop «озеленели» свой лейбл, купив достаточно сертификатов на возобновляемые источники энергии, чтобы компенсировать 100% электричество они используют в своем офисе, демонстрируя свою приверженность тому, чтобы возобновляемые источники энергии стали основным направлением деятельности потребителей, чтобы они могли что-то предпринять. глобальное потепление.[18]

В начале 2007 года Sub Pop основали дочерний лейбл под названием Вряд ли искусство.[19][20] Этот лейбл также частично принадлежит Warner Music. В августе 2008 года Sub Pop перезапустили клуб синглов на один год, чтобы отпраздновать свое двадцатилетие.[21]

В 2009 году подписали второй хип-хоп группа - из Сиэтла Шабазские дворцы, первое существо Злые бубны в 1999 году.[22] Измаил Батлер, половина Shabazz Palaces и бывший участник джаз-рэп-группы Digable Planets стал A&R для Sub Pop.[23]

Коммерческий успех

На внутреннем рынке Sub Pop выпустила два альбома, которые были сертифицированы как платиновые, с продажами более 1 миллиона экземпляров. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки: Отбеливать к Нирвана и Сдаться к Почтовая служба.[24]

Шесть альбомов, выпущенных лейблом, были удостоены золотого сертификата при продаже 500 000 копий: О, перевернутый мир, Слишком узкие желоба и Пробираясь сквозь ночь, все по Голени, Флот лисицы к Флот лисицы, Голова и сердце к Голова и сердце, и Все время к Группа лошадей.[24]

Один сингл, выпущенный лейблом, также получил золотой сертификат: "Такие большие высоты " к Почтовая служба.[24]

Издания Deluxe

Начиная с 2008 года Sub Pop выпускает Deluxe Editions своих самых продаваемых альбомов, в которые входит ремастированный альбом, а также несколько концертных треков. Известно, что некоторые из расширенных выпусков содержат демоверсии. Альбомы с роскошными изданиями включают Нирвана С Отбеливать, Mudhoney с Суперфазз Бигмафф, Sebadoh с Продажа выпечки, Джейсон Левенштейн с Коды, Почтовая служба с Сдаться, и Красное красное мясо с Кролик получает деньги.

Отказное письмо

Sub Pop славится тупым форма письма чтобы начинающие артисты сообщали им, что лейбл их не возьмет. Письмо открывается словами «Дорогой неудачник».[25]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Роберт Вайнштейн (23 апреля 2001 г.). "Интервью с Брюсом Павиттом". путешествие. Трипзин. Получено 10 сентября 2012.
  2. ^ Азеррад, стр. 413
  3. ^ Азеррад, стр. 414
  4. ^ Sub Pop USA - оригинальные статьи Брюса Павитта с сайта Sub Pop
  5. ^ Азеррад, стр. 420
  6. ^ Азеррад, стр. 422
  7. ^ Азеррад, стр. 423
  8. ^ Азеррад, стр. 423-24
  9. ^ Азеррад, стр. 425
  10. ^ Азеррад, стр. 426-27
  11. ^ Азеррад, стр. 436
  12. ^ Азеррад, стр. 439
  13. ^ а б c d е Джелберт, Стив (2008) «С любовью», Времена, 2 августа 2008 г.
  14. ^ "Singles Club V.2 мертв 2002". Sub Pop Records. Архивировано из оригинал на 2006-12-09. Получено 2006-11-24.
  15. ^ Буксир, Стивен (2011). Самое странное племя: как группа сиэтлских рок-групп изобрела гранж. Сиэтл: Sasquatch Books. Получено 30 июля 2019.
  16. ^ Азеррад, стр. 441
  17. ^ а б Sub Pop Устная история: «Выход из бизнеса с 1988 года!» В архиве 2010-12-27 на Wayback Machine с Blender.com
  18. ^ «Green-e сертификация (пресс-релиз)». Бонневильский экологический фонд. 31 июля 2006 г. Архивировано с оригинал на 2007-10-15. Получено 2007-12-07.
  19. ^ Джастин Шеппард (9 марта 2007 г.). «Основатель Sub Pop открывает новый лейбл Hardly Art». Префикс. Префикс. Получено 10 сентября 2012.
  20. ^ Тодд Мартенс (9 марта 2007 г.). "Sub Pop запускает вряд ли художественный отпечаток". Billboard.biz. Рекламный щит. Архивировано из оригинал 21 июля 2012 г.. Получено 10 сентября 2012.
  21. ^ "Sub Pop Singles Club 3.0". Sub Pop Records. Получено 2008-07-03.
  22. ^ Sub Pop Records. "Злые бубны". Sub Pop Records.
  23. ^ "Sub Pop подписали Ишмаэля Батлера из Shabazz Palaces в команду A&R (эксклюзив)". Рекламный щит.
  24. ^ а б c "Gold & Platinum - RIAA: Sub Pop label". RIAA. Получено 9 октября 2017.
  25. ^ "Дорогой неудачник". Письма-уведомления. 1 сентября 2011 г.

Рекомендации

  • Азеррад, Майкл. Наша группа может быть вашей жизнью. Литтл, Браун и компания, 2001. ISBN  0-316-78753-1
  • Фурек, Максим. «Прокламация о смерти поколения X: самореализующееся пророчество о готике, гранже и героине», i-Universe, 2008. ISBN  978-0-595-46319-0

внешняя ссылка