Нажатие - Tapping

Для использования в других целях см. Нажатие (значения) и Tap (значения).
Нажатие

Нажатие, также называемый стиль крана (тапстайл), сенсорный стиль, и нажатие двумя руками, это техника игры на гитаре где струна натягивается и приводится в вибрацию как часть единственного движения по грифу любой рукой, в отличие от стандартной техники, состоящей из ладов одной рукой и игры другой. некоторые инструменты такой как Чепмен Стик, и является альтернативным методом для Гитара Warr и др. Отбитые отрывки включают в себя техники забивать и выдернуть, но обе руки свободны для создания нот. Некоторые игроки (например, Стэнли Джордан ) полагаются в основном или исключительно на постукивание.

Описание

Нажатие - это расширенная техника, выполняемый любой рукой, чтобы «постучать» струнами по гриф, таким образом производя легато Примечания. Нарезание резьбы обычно включает оттяжки или же молотки. Например, гитарист-правша может резко надавить ("молотком") на беспокойство двенадцать указательным пальцем правой руки и, убирая этот палец, потяните («потяните») ту же струну, уже натянутую на восьмом ладу, мизинцем левой руки. Этот палец будет удален таким же образом, сдвинув его на пятый лад. Таким образом, три ноты (E, C и A) играются быстро и относительно легко для игрока.

При этом чаще всего наблюдается постукивание по Электрогитара, это может относиться практически к любому струнный инструмент, и несколько инструментов были созданы специально для использования этого метода. Сенсорная гитара Bunker (разработанная Дэйвом Банкером в 1958 году) разработана для этой техники, но с подлокотником для удержания правой руки в обычном положении гитары. В Чепмен Стик (разработан в начале 1970-х гг. Эммет Чепмен ) - это инструмент, предназначенный в первую очередь для постукивания, и основан на Свободные руки Метод двуручного постукивания, изобретенный Чепменом в 1969 году, при котором каждая рука приближается к грифе, пальцы должны быть выровнены параллельно ладам. В Хаматар, Мебиус Мегатар Инструменты, Box Guitar и Solene были разработаны для одного и того же метода. В NS / Stick и Гитара Warr также созданы для прослушивания, хотя и не исключительно. В Harpejji представляет собой ударный инструмент, на котором играют на подставке, например на клавиатуре, пальцами, как правило, параллельно струнам, а не перпендикулярно. У всех этих инструментов натяжение струн меньше, чем у стандартной гитары, и действие для повышения чувствительности струн к более легкому постукиванию.

Некоторые гитаристы могут выбрать стучать острым краем своего выбирать вместо пальцев, чтобы воспроизвести более быстрый и жесткий поток нот, близкий к трели, с помощью техники, известной как выбрать нажатие. Гитарист Джон «5» Лоури, как известно, использовал его по прозвищу «Spider-Tap».

История

Никколо Паганини, 19 век скрипка мастер, один из первых новаторов в области прослушивания музыкальных инструментов.
Джазовый гитарист Рой Смек, видно здесь в короткометражном фильме 1926 года Его игры, был одним из первых популяризаторов чечетки.

В той или иной форме постукивание существовало веками. Никколо Паганини (1782-1840) использовали аналогичные методы на скрипка, ударяя по тетиве прыгающим луком, сочлененным левой рукой пиццикато. Паганини считал себя лучшим гитаристом, чем скрипач,[нужна цитата ] и фактически написал несколько композиций для гитары, самая известная из которых - «Большая соната для скрипки и гитары». Его гитарные сочинения редко исполняются в наше время, хотя его скрипичные сочинения исполняются неоднократно. Некоторые музыковеды считают, что он написал свои 37 скрипичных сонат для гитары, а затем переписал их для скрипки. Хорошо известный в тавернах, Паганини, вероятно, был знаком с техникой цыганской гитары от цыган, «цыган». Он предпочитал играть на гитаре для посетителей таверн, а не для публики в концертном зале.[1]

Подобно постукиванию двумя руками, Selpe техника используется в турецкой народной музыке на инструменте, называемом Balama.[2]

Техника постукивания и соло на различных струнных акустических инструментах, таких как банджо, были задокументированы в фильмах, записях и выступлениях в начале 20 века. Различные музыканты были предложены как основоположники современного тэппинга для двух рук. Хотя одним из первых игроков, использовавших эту технику, был Рой Смек (кто использовал стиль постукивания на укулеле в фильме 1932 года Клубная вечеринка), конструктор электрических пикапов Гарри ДеАрмонд разработал двуручный метод демонстрации чувствительности своих звукоснимателей. Его друг Джимми Вебстер, дизайнер и демонстратор Gretsch гитары, сделанные в 1950-х годах с использованием техники ДеАрмонда, которую он описал в учебном пособии Сенсорный метод для электрической и усиленной испанской гитары, опубликовано в 1952 году.

Энвер Измайлов, строго постукивая Русский народный и джаз гитарист с 2009 года.
Стэнли Джордан, а джазовый гитарист, в 2017 году во многом полагается на простукивание.

Витторио Камардезе разработал свое собственное прослушивание двумя руками в начале 1960-х и продемонстрировал его в 1965 году во время итальянского телешоу.[3]

Тэппинг иногда использовался многими джазовыми гитаристами 1950-х и 1960-х, такими как Барни Кессель, который был одним из первых сторонников Эммет Чепмен.

В августе 1969 года Чепмен разработал новый способ постукивания двумя руками, когда обе руки держатся перпендикулярно шее с противоположных сторон, что обеспечивает равные возможности контрапункта для каждой руки. Чтобы максимизировать технику, Чепмен разработал 9-струнную длинномасштабную электрогитару, которую он назвал «Electric Stick» (а позже усовершенствован как Чепмен Стик ), самый популярный специальный инструмент для прослушивания. В стиле Чепмена пальцы правой руки располагаются параллельно ладам, как и на левой руке, но с противоположной стороны грифа. Его открытие привело к полной способности контрапункта, и новый инструмент, Чепмен Стик, и его методу «Свободных рук». Чепмен оказал влияние на нескольких гитаристов, в том числе Стив Линч группы Автограф, и Дженнифер Баттен.

Рок и блюз гитаристы начали использовать технику постукивания в конце 1960-х годов. Одним из первых таких игроков был Консервы тепла гитарист Харви Мандель, кому Ричи Блэкмор утверждает, что уже в 1968 году на сцене Виски a Go Go.[4] Джордж Линч подтвердил это, отметив, что и он, и Эдди Ван Хален видел, как Мандель использовал "неоклассическую штуковину" на Starwood в Западный Голливуд в течение 1970-х гг.[5] В своем альбоме 1973 года Мандель использовал обширную технику нажатия двумя руками. Шангренада. Другой ранний пример техники постукивания можно услышать в Терри Кэт "Гитара произвольной формы" от Чикаго с дебютный альбом в 1969 г.

Рэнди Резник (группы Закон о чистых пищевых продуктах и ​​лекарствах, в котором одно время также участвовал Мандель) широко использовал технику двуручного постукивания в своих выступлениях и записях между 1969 и 1974 годами. Резник упоминается в биографии Эдди Ван Халена.[6] за его вклад в технику двуручного постукивания. Что касается игры Резника с Ричард Грин и зона в Whisky a Go-Go в 1974 году, Ли Ритенур упомянутый в Гитарист журнал за январь 1980 г.

Один из самых опытных и технически подкованных электрогитаристов, Стив Вай использует постукивание для выполнения точных и сложных арпеджио.

«Рэнди был первым гитаристом, который основал весь свой стиль на тэппинге».[нужна цитата ] Резник также записал эту технику в 1974 году на Джон Мэйолл и Bluesbreakers альбом Последнее издание и сказал, что он пытался скопировать легато Джон Колтрейн "Листы звука".

Стив Хэкетт из Бытие также утверждает, что является изобретателем постукивания еще в 1971 году.[7][8]

Некоторые игроки, такие как Стэнли Джордан, Пол Гилберт, Buckethead, и Стив Вай были особенно искусны в использовании обеих рук в почти фортепианной атаке на грифе.

В середине 1970-х двуручное постукивание стало проникать в мейнстрим, когда Фрэнк Заппа начал включать его в свои песни и исполнять их для большой телеаудитории. Эдди Ван Хален продолжал популяризировать технику нажатия двумя руками в конце 1970-х годов. Ван Хален утверждает, что его собственное вдохновение пришло из Джимми Пейдж: "Думаю, мне пришла в голову идея нажать и посмотреть, как (Пейдж) делает свое"Сердцеед «соло в 1971 году… Он делал натягивание на открытую струну, и я подумал… Я могу это сделать, но что, если я использую свой палец как гайку и двигаю им?»[9]

Методы

Нажатие двумя руками

Эммет Чепмен, джазовый гитарист и изобретатель Чепмен Стик гитара, используя метод постукивания Free Hands в 1969 году.

Нажатие можно использовать для игры полифонический и контрапунктную музыку на гитаре, сделав восемь (и даже девять) пальцев стопами. Например, правая рука может удерживать высокие частоты, а левая рука играет аккомпанемент. Следовательно, можно создавать музыку, написанную для клавишного инструмента, например J.S. Бах с Двухчастные изобретения.

Главный недостаток постукивания - уменьшенный диапазон тембр, и на самом деле обычно используется компрессор эффект, чтобы сделать ноты более похожими по громкости. Поскольку нажатие производит эффект «чистого тона», и поскольку первая нота обычно звучит наиболее громко (нежелательно в некоторых музыкальных композициях, например джаз ), динамика - главная забота этой техники, хотя Стэнли Джордан и многие игроки на стиках добились успеха в этом жанре.

В зависимости от ориентации правой руки игрока этот метод может дать различную степень успеха в формировании динамики. Первые экспериментаторы с этой идеей, такие как Гарри ДеАрмонд, его ученик Джимми Вебстер и Дэйв Банкер, держали правую руку в обычной ориентации, пальцы были параллельны струнам. Это ограничивает количество музыкальных строк, которые может играть правая рука. В методе Чепмена пальцы параллельны ладам.

Нажатие одной рукой

Постукивание одной рукой, выполняемое в сочетании с обычной аппликатурой ладонной рукой, облегчает построение ноты интервалы в противном случае было бы невозможно использовать одну руку. Его часто используют как спецэффект во время измельчение соло. В этой ситуации выходной сигнал электрогитары обычно перегруженный - хотя возможно постукивать акустически - с драйвом, служащим усилением для дальнейшего усиления невыбранных (и, следовательно, естественно более слабых) воспроизводимых нот легато.

Общая цель состоит в том, чтобы поддерживать плавность и синхронизацию между всеми нотами, особенно при игре на высокой скорости, что требует обширной практики для овладения.

Отрезанные гармоники

Постучал гармоники производятся удерживанием ноты ладонью игрока и нажатием на двенадцать ладов вниз от этой ноты рукой игрока (т. е. нота на 4-м ладу струны А постукивается на 16-м ладу струны А). Вместо того, чтобы нажимать и отталкивать правой рукой, гармоники производятся путем ударов пальцем по ладу. Этот метод постукивания можно услышать в Ван Халена песни "Влюбленная женщина " и "Танцевать всю ночь напролет ". Поздно Metallica басист Клифф Бертон также использовал нарезанные гармоники на бас-гитаре в своей известной инструментальной пьесе "(Анестезия) Вытягивание зубов ".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ П.Дж. Боун: гитара и мандолина. Schotts, Великобритания, 1954 г .; Британская энциклопедия (1911 г.), Vol. XX, стр. 459, «Паганини, Николо»; Дж. Дж. Сагден: Паганини, его жизнь и творчество, стр.17. Великобритания 1980; Стивен С. Страттон, Лондон: Офис "THE STRAD", 3, Зеленая терраса, Роузбери-авеню, E.C. J. LENG & CO., 186, Fleet Street, E.C ..
  2. ^ субутайарикан (15.09.2006), Эрдал Эрзинджан и Эрол Парлак - КАЙТАГИ, получено 2018-08-11
  3. ^ Официальная страница Роберто Анджелини (2013-07-02), Витторио Камардезе, несмотря на "Chitarra Amore Mio" (RAI-1965) LA NASCITA DEL TAPPING, получено 2018-08-11
  4. ^ «Ричи Блэкмор, Интервью». www.thehighwaystar.com. Получено 2018-08-11.
  5. ^ Коди, Рэнди (15 марта 2009 г.). "ROCKET: интервью Джорджа Линча". Металлическое логово. Получено 2018-08-11.
  6. ^ Санчес, Абель. Ван Хален 101.
  7. ^ https://www.musicradar.com/news/guitars/steve-hackett-how-i-invented-finger-tapping-542029
  8. ^ https://www.guitarworld.com/artists/15-prog-rocks-best-guitarists-through-years
  9. ^ Эдди Ван Хален цитирует Боссо, Джо. «VH1». В Guitar World представляет Ван Хален, изд. Джефф Киттс, Брэд Толински и Крис Скапеллити, 14-25 лет. Нью-Йорк: Backbeat Books, 2010. Первоначально опубликовано в Гитарный мир, Апрель 2008 г.

внешняя ссылка