Фингерстайл гитара - Fingerstyle guitar

Эта статья о гитарном стиле. Об альбоме Чета Аткинса см. Гитара Finger Style.
Фингерстайл гитара

Фингерстайл гитара это техника играть на гитаре или же бас-гитара перебирая струны непосредственно кончиками пальцев, ногтями или медиаторами, прикрепленными к пальцам, в отличие от компромисс (выщипывание отдельных нот одним плектр, обычно называемый «пик»). Термин «fingerstyle» употребляется неправильно, поскольку он присутствует в нескольких разных жанрах и стилях музыки - но в основном потому, что он включает в себя совершенно другую технику, а не просто «стиль» игры, особенно для выбора гитариста / щипать руку. Этот термин часто используется как синоним пальцем за исключением классических гитарных кругов, хотя дактилоскопия также может относиться к определенной традиции народ, блюз и страна гитара играет в США. Термины "fingerstyle" и "fingerpicking" также применимы к аналогичным струнным инструментам, таким как банджо.

Музыка, аранжированная для игры на пальцах, может включать аккорды, арпеджио (ноты аккорда воспроизводятся одна за другой, а не одновременно) и другие элементы, такие как искусственные гармоники, ударяя по и стаскивать ноты ладонной рукой, перкуссионно используя корпус гитары (ударяя ритм по корпусу) и многие другие техники. Часто гитарист играет мелодия ноты, перемежающиеся аккордами мелодии и глубокими басовая линия (или басовые ноты) одновременно. Некоторые гитаристы, играющие пальцами, также сочетают перкуссионное постукивание с мелодией, аккордами и басовой линией. Фингерстайл - это стандартная техника на классическая гитара или гитара с нейлоновыми струнами, но считается более специализированной техникой на гитары со стальными струнами. Похищение пальцами встречается реже на Электрогитара. В тембр нот, отобранных пальцами, описывается как "приводящее к более пианино -подобно атака,"[1] и меньше похоже пиццикато.

Техника

Поскольку отдельные цифры воспроизводят ноты на гитаре, а не рука, работающая как единое целое (что имеет место, когда гитарист держит один медиатор), гитарист, играющий пальцами, может одновременно исполнять несколько музыкальных элементов. Одно определение этой техники было предложено Ассоциацией гитаристов Fingerstyle в Торонто (Канада):

Физически «Фингерстайл» означает использование каждой правой руки пальцы независимо играть несколько частей мюзикла расположение это обычно играли бы несколько участников группы. Глубокие басовые ноты, гармонические сопровождение (в аккордная прогрессия ), мелодию и перкуссию можно играть одновременно при игре в Fingerstyle.[2]

Многие гитаристы в стиле фингерстайл используют комбинацию акриловых гвоздей и пикинга, чтобы улучшить тон и уменьшить износ ногтей и вероятность их поломки или сколов. Известные гитаристы, принявшие на вооружение это оборудование, Ани ДиФранко, Дойл Дайкс, Дон Росс, и Ричард Смит.

Преимущества и недостатки

  • Игрокам не нужно носить плектр, но, возможно, придется поддерживать ногти правильной длины и в хорошем состоянии, если игрок предпочитает наносить ногти на кожу.
  • Возможно одновременное воспроизведение нескольких несмежных струн.[3] Это позволяет гитаристу одновременно играть очень низкие басы и высокие высокие частоты. Это позволяет гитаристу играть двойные остановки, например, октава, квинта, шестая часть или другие интервалы, соответствующие гармонии.
  • Это больше подходит для игры полифонически, с отдельными, независимыми музыкальными линиями или отдельными мелодия, гармония и бас партии, и поэтому больше подходят для сольной игры без аккомпанемента или для очень маленьких ансамблей, таких как дуэты, в которых гитарист аккомпанирует певцу. У фингерстайлеров есть до четырех (или пяти) поверхностей (ногти или медиаторы), которые независимо ударяют по струнам и / или другим частям гитары; что не следует приравнивать к четырем плектрам, так как плектры могут ударить струны на подъемах и легко поршень вниз, в то время как пальцы могут достигнуть чередование только с упорной практикой.[4] (Исключение можно найти в фламенко техника Rsgueado.)
  • Легко играть арпеджио; но методы для тремоло (быстрое повторение ноты) и исполнение мелодии сложнее, чем при игре на плектре.
  • Можно играть аккорды без каких-либо арпеджио, потому что одновременно можно играть до пяти струн.
  • При игре аккордов отпадает необходимость в ручном демпфировании (приглушении), так как можно дергать только необходимые струны.
  • Возможна большая вариативность мазков, что обеспечивает большую выразительность в тембр и динамика.
  • Широкий выбор струн и Rasgueados возможны.
  • Обычно струнам передается меньше энергии, чем при игре на плектре, что приводит к снижению громкости при акустической игре.
  • Игра на струнах более толстого калибра может повредить ногти: стиль пальца больше подходит для нейлоновых струн или струн из более легкой стали (но это не относится к пальцевым струнам или когда используется плоть пальцев, а не гвоздь, как это часто бывает с лютня.)

Стили гитары с нейлоновыми струнами

На гитарах с нейлоновыми струнами чаще всего играют пальцами.

Классическая гитара fingerstyle

Джон Уильямс
Основная статья: Техника классической гитары

Период, термин "Классическая гитара "может относиться к любому виду художественная музыка играл фингерингом на гитаре с нейлоновыми струнами, или, более узко, на музыку классический период, в отличие от барокко или же романтическая музыка. Основная особенность техники классического фингерстайла в том, что она позволяет соло исполнять гармония и полифонический Музыка во многом так же, как пианино может. Эта техника предназначена для максимального контроля над музыкальной динамикой, текстурой, артикуляцией и тембральными характеристиками гитары. Сидячая поза игрока, хотя и несколько изменчивая, обычно помещает гитару на левую ногу, которая приподнята, а не на правую. Это положение сидя предназначено для поддержания выравнивания плеч и физического равновесия между левой и правой руками. Большой, указательный, средний и безымянный пальцы используются для ощипывания. Аккорды часто щипковые, а струны зарезервированы для акцента. Репертуар варьируется с точки зрения ключей, режимов, ритмов и культурных влияний. Музыка для классической гитары чаще всего исполняется / сочиняется в стандартном строе (EADGBE). Однако измененные настройки, такие как уронил D общие.

Обозначение

Пальцы обеих рук часто подробно описываются в нотной записи классической гитарной музыки, хотя игроки также могут добавлять к ним или отступать от них в рамках своей интерпретации. Пальцы рук, вызывающие раздражение, обозначаются цифрами, пальцы рук для ощупывания - буквами.

ПалецОбозначениеПалецОбозначение
Большой палецТБольшой палецп
Индекс1Индекся
Середина2Серединам
Звенеть3Звенетьа
Маленький4Маленькийc или же Икс или же е

На гитаре оценки, пять пальцев правой руки (которые перебирают струны) обозначаются первой буквой их испанских имен, а именно п = большой палец (пульгар), я = указательный палец (índice), м = средний палец (medio), а = безымянный палец (кольцевой), c = мизинец или мизинец (чикито).[а]

Четыре пальца левой руки (которые останавливают струны) обозначаются 1 = указательный, 2 = большой, 3 = безымянный, 4 = мизинец; 0 обозначает открытую струну, то есть струну, которую не останавливает палец левой руки, и, таким образом, полная длина которой вибрирует при ощипывании. На классической гитаре большой палец левой руки никогда не используется для остановки струн сверху (как это делается на электрогитаре): шейка классической гитары слишком широкая, и нормальное положение большого пальца, используемое в технике классической гитары, не сделать это возможным. Очки (в отличие от табулатуры) не указывают систематически струну, которую нужно выщипать (хотя часто выбор очевиден). Когда требуется указание струны, струны обозначаются от 1 до 6 (от 1-го - высокая Е до 6-го - низкая Е) цифрами от 1 до 6 внутри кругов.

Позиции (вот где на гриф помещен первый палец левой руки) также не указываются систематически, но когда они ставятся (в основном в случае выполнения Barrés) они обозначаются римскими цифрами из позиции I (указательный палец левой руки на первом ладу: F – B♭–E♭–A♭–C – F) до позиции XII (указательный палец левой руки на 12 ладу: E – A – D – G – B – E; 12 лад находится там, где начинается тело) или выше до положения XIX (классическая гитара чаще всего имеет 19 ладов, причем 19 лад чаще всего разделен и не может использоваться для ладов 3-й и 4-й струн).

Чередование

Чтобы добиться эффекта тремоло, быстрых, плавных пассажей гаммы и разнообразных арпеджио, игрок должен практиковать чередование, то есть никогда не перебирать струну одним и тем же пальцем дважды. Общие шаблоны чередования включают:

  • я – м – я – м: Основная мелодическая линия на высоких струнах. Имеет вид «хождения по струнам».
  • а – м – я – а – м – я: Паттерн тремоло с ощущением триоли (т.е. одна и та же нота повторяется три раза)
  • п – а – м – я – п – а – м – я: Еще один паттерн тремоло.
  • п – я – п – я или же п – м – п – м: Способ сыграть мелодию на нижних струнах.

Производство тона

У классических гитаристов есть большая степень свободы в механике игры на инструменте. Часто эти решения влияют на тон и тембр. Факторы включают:

  • В каком месте струны палец перебирает струну (гитаристы меняют ее на протяжении всей песни, так как это эффективный способ изменения звука (тембра) с «мягкого» (сладкий) потянув за середину струны до «жесткой» (Ponticelo) защипывая струну возле ее конца).
  • Использование гвоздя или нет: В современной классической игре на гитаре используется техника, в которой обе ноготь и кончик пальца касаются струны во время нормальной игры. (Андрес Сеговия часто приписывают популяризацию этой техники.) Игра только кончиками пальцев (Дита Пунта) или только ногтями (Дита Унгис) считаются особыми техниками для вариации тембра.

Концертные гитаристы должны держать ногти гладко подан и тщательно сформированный[5] использовать эту технику, которая производит более контролируемый звук, чем просто ногти или кончики пальцев. Параметры игры включают:

  • Какой палец использовать
  • Под каким углом атаки держать запястье и пальцы по отношению к струнам.
  • Отдых-инсульт апояндо; палец, тянущий струну, опирается на следующую струну - традиционно используется в одиночных мелодических линиях - в отличие от свободного хода тирандо (выдергивая струну, не останавливаясь на следующей струне).

Фингерпринт гитара фламенко

Основная статья: Гитара фламенко
Пако Пенья

Фламенко Техника связана с классической техникой, но с большим упором на ритмический драйв и объем и меньше на динамический контраст и производство тона. Гитаристы фламенко предпочитают такие клавиши, как A и E, которые позволяют использовать открытые струны, и обычно используют капо где требуется выезд.

Некоторые специализированные методы включают:

  • Пикадо: Выполнены отрывки масштаба одной строки апояндо но с большей атакой и артикуляцией.
  • Расгеадо: Часто играется, собирая все пальцы правой руки, а затем быстро их выщелкивая, чтобы получить четыре наложенных звука (хотя существует множество вариаций на этот счет). Rasgueado или "скользящее" бренчание особенно характерно для этого жанра.
  • Альзапуа: техника большого пальца с корнями в уд плектральная техника. Большой палец правой руки используется как для однострочных нот, так и для игры на нескольких струнах. Оба они быстро комбинируются друг с другом, чтобы получить уникальный звук.
  • Тремоло: Сделано несколько иначе, чем обычное тремоло на классической гитаре, на нем очень часто играют правой рукой. п – я – а – м – я.

Босса-нова

Базовая модель аккомпанемента босса-нова Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Босса-нова чаще всего выполняется на нейлоновой струне классическая гитара, играл пальцами, а не выбирать. Его чистейшей формой можно считать гитару без аккомпанемента с вокалом, примером которой является Жоао Жилберту. Даже в более крупных, похожих на джаз аранжировках для групп почти всегда есть гитара, которая играет основной ритм. Жилберто в основном взял один из нескольких ритмических слоев из ансамбль самбы в частности тамборим, и применил его к собирающей руке.

Североамериканская традиция

Кантри-блюз

Пальцем (также называется подбором пальца, переменный бас, или выбор паттерна) - это одновременно стиль игры и жанр музыки. Он подпадает под заголовок "fingerstyle", потому что его щипают пальцами, но обычно он используется для исполнения определенного типа фолка, кантри-джаза и / или блюза. В этой технике большой палец поддерживает устойчивый ритм, обычно играя паттерны «остинато-бас» или «чередование басов» на трех нижних струнах, в то время как указательный или указательный и средний пальцы выбирают мелодию и вставляют ноты на высоких струнах. . Стиль зародился в конце 19 - начале 20 веков, как южный. блюз гитаристы пытались подражать популярным регтайм пианино музыка дня, при этом большой палец гитариста действует как левая рука пианиста, а другие пальцы - как правая рука. Первые записанные примеры были сделаны такими игроками, как Слепой Блейк, Большой Билл Брунзи, Пропустить Джеймс, Слепой Уилли МакТелл, Мемфис Минни и Миссисипи Джон Хёрт.[6] Некоторые ранние блюзовые исполнители, такие как Слепой Вилли Джонсон и Тампа Ред добавлен слайд-гитара техники.

Американская примитивная гитара

Основная статья: Американская примитивная гитара
Джон Фэйи

Американская примитивная гитара - это разновидность гитары в стиле пальцев. Он возник с Джон Фэйи, чьи записи с конца 1950-х до середины 1960-х вдохновили многих гитаристов, таких как Лео Коттке, который сделал свою дебютную запись 6- и 12-струнная гитара на Фэи Такома лейбл в 1969 году. Американская примитивная гитара может быть охарактеризована использованием фольклорной музыки или материала, подобного фолку, с использованием чередующихся басов с большим количеством пальцев. остинато паттерны и использование альтернативных строев (скордатура ) Такие как открыть D, открыть G, падение D и открыть C. Применение или «перекрестное заражение» традиционных музыкальных форм в стиле американской примитивной гитары также очень распространено. Примеры традиций, которые Джон Фэйи и Робби Башо будут использовать в своих композициях, включая, но не ограничиваясь, расширенные Рага из Индийская классическая музыка, то Японское Кото и ранний кантри-блюз на основе рэгтайма Миссисипи Джон Хёрт или же Слепой Блейк.

Музыка кантри

Дактилоскопией вскоре занялись кантри и вестерн художники, такие как Сэм МакГи, Айк Эверли (отец Братья Эверли ), Мерл Трэвис и "Thumbs" Карллил. Потом Чет Аткинс дальнейшее развитие стиля и в современной музыке музыкантов, таких как Хосе Гонсалес, Эдди Веддер (в его песне Гарантировано) и Дэвид Ноулз[7] использовали стиль. Большинство сборщиков пальцев используют акустические гитары, но некоторые, в том числе Мерл Трэвис играл на электрогитары с полым корпусом,[8] в то время как некоторые современные рок-музыканты, такие как Дерек Тракс и Марк Нопфлер, использовать традиционные североамериканские техники пальпации на твердотельных электрогитарах, таких как Гибсон Лес Пол или Fender Stratocaster.

Рэгтайм гитара

Ранним мастером игры на гитаре рэгтайм был Слепой Блейк, популярный певец конца 1920-х - начала 1930-х годов. В 1960-х годах новое поколение гитаристов вернулось к этим корням и начало записывать фортепианные мелодии для соло-гитары. Одним из самых известных и талантливых игроков был Дэйв Ван Ронк, который устроил Сент-Луис щекотать для гитары соло. В 1971 году гитаристы Дэвид Лайбман и Эрик Шенберг аранжировали и записали Скотт Джоплин тряпки и другие сложные фортепианные аранжировки для LP Новая гитара в стиле рэгтайм на Folkways Records. Затем последовал Стефан Гроссман методическая книга с тем же названием. Год спустя Гроссман и ЭД Денсон основанный Kicking Mule Records, компания, которая записала множество пластинок сольной гитары в стиле рэгтайм с такими артистами, как Гроссман, Тон ван Бергейк, Лео Вийнкамп, Дак Бейкер, Питер Фингер, Лассе Йоханссон, Том Болл и Дейл Миллер. Тем временем, Преподобный Гэри Дэвис активно работал в Нью-Йорке, где обучал многих начинающих сборщиков пальцев.[9] Впоследствии он оказал влияние на многих других художников в Соединенных Штатах и ​​за рубежом.

Сбор семьи Картеров

Сбор семьи Картеров, также известный как "техника" кисти для большого пальца "или" лизание Картера ", а также" облизывание церкви "и" царапина Картера "",[10] стиль гитары fingerstyle, названный в честь Мэйбел Картер из Семья Картеров отличительный стиль ритм-гитара в которой мелодия играет на бас струнные, обычно низкие E, A и D, в то время как ритм бренчание продолжается выше, на тройной струны, G, B и высокий E. Это часто происходит во время перемена.[11]

Сбор Трэвиса

Сбор Трэвиса получил свое название от Мерл Трэвис. В основе игры Трэвиса лежит комбинация альтернативных басов и синкопированных мелодий.[12]

Этот стиль обычно используется на акустических гитарах со стальными струнами. Выбор рисунка - это использование «предустановленного рисунка для правой руки» при выборе пальца, при этом стандартная аппликатура левой руки аккорды.[13] Наиболее распространенный паттерн, иногда широко известный как выбор Трэвиса после Мерл Трэвис, и популяризируется Чет Аткинс, Марсель Дади, Джон Леннон, Джеймс Тейлор,[14] Джон Прайн, и Томми Эммануэль, как следует:

Средний | X X - | X X - | Указатель | X X - | X X - | Большой палец | Х Х Х Х - | Х Х Х Х - |

Большой палец (T) попеременно басовые ноты, часто на двух разных струнах, в то время как указательный (I) и средний (M) пальцы чередуются между двумя высокие ноты, обычно на двух разных струнах, чаще всего на второй и первой. Использование этого паттерна на аккорде до мажор выглядит следующим образом: обозначение и табулатура:

Тревис выбирает.[13] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Однако игра самого Трэвиса часто была намного сложнее, чем в этом примере. Он часто называл свой стиль игры «игрой на большом пальце», возможно потому, что во время игры он использовал только медиатор для банджо, или «медиатор Муленберга», в честь его родного. Округ Мюленберг, Кентукки, где он научился этому подходу к игре у Моисей Рейджер и Айк Эверли. Стиль Трэвиса не предполагал определенного чередования басовых струн; это было больше похоже на чередующийся паттерн «басового бренчания», в результате чего сопутствующий ритм напоминал регтайм пианино.

Коготь и хрупкий

Clawhammer bum-ditty. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Clawhammer и хрупкий в первую очередь банджо техники, которые иногда применяются на гитаре.[15] Джоди Стечер и Алек Стоун Сладкий являются представителями гитарного молотка. Фингерстайл гитарист Стив Боуман различает хрупкий молоток и молоток следующим образом. При ослаблении кончик указательного пальца используется для подбора мелодии, а средний ноготь используется для ритмичной чистки щеткой вниз. В Clawhammer используются только удары вниз, и они, как правило, выполняются одним ногтем, как и обычная техника игры на банджо.[16]

Другие акустические стили

Британское народное барокко

Основная статья: Народное барокко

Отличительный стиль, появившийся в Великобритании в начале 1960-х годов, сочетающий в себе элементы американского фолка, блюз, джаз и регтайм с британцами традиционная музыка, было то, что стало известно как «народное барокко». Пионеры музыкантов Второе британское народное возрождение начали свою карьеру в недолгом скиффл повальное увлечение поздних 1950-х и часто использовал американский блюз, фолк и джаз, иногда используя открытые строчки D и G.[17] Однако исполнителям нравится Дэви Грэм и Мартин Карти попытался применить эти стили к игре на традиционном английском модальная музыка. Вскоре за ними последовали такие художники, как Берт Янш и Джон Ренборн, который в дальнейшем определил стиль.[18] Стиль, разработанный этими художниками, особенно отличался тем, что D – A – D – G – A – D (от низшего к высшему), что давало форму подвешенного четвертого ре-аккорда, ни мажорного, ни минорного, который можно было использовать в качестве основы для основанных на модальных народных песнях.[19] Это было объединено со стилем пальцев, основанным на Сбор Трэвиса и акцент на мелодию, что сделало ее подходящей в качестве аккомпанемента.[19] Денселоу, придумавший фразу «народное барокко», выделил запись Грэма традиционной английской народной песни «Seven Gypsys». Фолк, блюз и не только (1964) как начало стиля.[20] Грэм смешал это с индийскими, африканскими, американскими, кельтскими, а также современными и традиционными американскими влияниями, в то время как Карти, в частности, использовал настройку, чтобы воспроизвести дрон, распространенный в средневековой и народной музыке, которую играет большой палец на двух нижних струнах. В дальнейшем этот стиль развил Янш, который привнес более мощный стиль игры и, косвенно, влияние джаза и рэгтайма, что привело к более сложным басовым линиям. Ренборн опирался на все эти тенденции и был художником, в репертуаре которого больше всего повлияла средневековая музыка.[21]

В начале 1970-х следующее поколение британских художников добавило новые настройки и техники, отразившиеся в работе таких художников, как Ник Дрейк, Тим Бакли и особенно Джон Мартин, чей Твердый воздух (1972) установил планку для последующих британских акустических гитаристов.[22] Возможно, самым ярким представителем последних лет был Мартин Симпсон, чье сложное сочетание традиционного английского и американского материала, вместе с новаторскими аранжировками и техниками, такими как использование гитарных слайдов, представляет собой преднамеренную попытку создать уникальный и индивидуальный стиль.[23] Мартин Карти передал свой гитарный стиль французскому гитаристу Пьер Бенсузан.[24] В Шотландии его подхватили Дик Гоган, и ирландскими музыкантами, такими как Пол Брэди, Дональ Ланни и Мик Молони.[25] Карти также оказал влияние Пол Саймон особенно заметно на Ярмарка в Скарборо, которому он, вероятно, учил Саймона, и запись Дэви Анжи что появляется на Звуки тишины, и в результате был скопирован многими последующими фолк-гитаристами.[19] К 1970-м годам такие американцы, как Дак Бейкер и Эрик Шенберг аранжировали сольные гитарные версии кельтских танцевальных мелодий, медленные арии, музыку для волынки и пьесы для арфы. Турлоу О'Кэролан и более ранние композиторы-арфисты. Сложные звуки Ренборна и Янша также оказали большое влияние на Майк Олдфилд ранняя музыка.[26] Стиль также оказал влияние на Британский фолк-рок, где особенно Ричард Томпсон, использовал настройку D – A – D – G – A – D, хотя и с гибридный сбор стиль для получения аналогичного, но отличительного эффекта.[25]

Подход «Нью Эйдж»

В 1976 г. Уильям Акерман началось Windham Hill Records, который продолжал Такома традиция авторских сочинений на соло гитара со стальными струнами. Однако, вместо ориентированной на фолк и блюз музыки Такомы, включая примитивную американскую гитару Фэи, ранние исполнители Windham Hill (и другие исполнители, находящиеся под их влиянием) отказались от постоянного чередующегося или монотонного баса в пользу сладкого плавного звучания. арпеджио и фламенко -вдохновленные ударные техники. Самый продаваемый артист лейбла Джордж Уинстон и другие использовали аналогичный подход на фортепиано. Эта музыка была в целом мирной, доступной и экспрессивной. В конце концов, эта музыка получила ярлык "New Age", так как она широко использовалась в качестве фоновой музыки в книжных магазинах, спа-салонах и других заведениях. Нью Эйдж предприятия. Обозначение прижилось, хотя это не термин, придуманный самой компанией.

Ударный подход

«Percussive fingerstyle» - это термин для стиля, включающего резкие атаки на струны, а также удары рукой по струнам и верхней части гитары для создания эффекта перкуссии. В основном это шлепки по струнам, перкуссия корпуса гитары, альтернативные строчки и расширенные методы Такие как; постукивание и гармоники.[27] Фламенко и Блюз гитаристы регулярно используют ударные техники и альтернативные строчки, и, возможно, заложили основы для игры таким образом [28] Майкл Хеджес и Эрик Рош разработали и по сути впервые применили ударные техники, сформировав собственный стиль в 1980–1990-х годах.Их прогрессивный вклад сыграл важную роль в оказании влияния на новую волну перкуссионных исполнителей, включая Энди Макки, Престон Рид, Джон Гомм, Майк Доус, Крис Вудс (гитарист), Дон Росс, Деклан Запала, Эрик Монгрейн.[29]

Веселые подходы

Адам Рафферти

"Funky fingerstyle" возник в середине 2000-х годов как стиль, в котором звучание полного фанк или же R&B ансамбль эмулируется на одной гитаре. Необычные звуки открываются благодаря техническим возможностям различных звукоснимателей, микрофонов и педалей эффектов с октавным разделением. Адам Рафферти использует технику вокальной перкуссии в стиле хип-хоп, называемую «человеческий бит-бокс», наряду с перкуссией тела, при игре контрапунктных фингерпринтов. Петтери Сариола имеет несколько микрофонов на борту своей гитары и может передавать до 6 строк со своей гитары на микшерный пульт, обеспечивая полный «звук группы» - бас-барабан, малый барабан, бас, гитара - в качестве аккомпанемента к своему вокалу.

Африканский фингерстайл

Лайонел Луке, играя скелетная гитара.

Шестиструнная гитара была привезена в Африку торговцами и миссионерами (хотя есть и местные гитарные инструменты, такие как нгони и кардан или синтир из Гнава музыка ). Его распространение значительно различается в зависимости от региона, и поэтому не существует единого африканского стиля акустической гитары. В некоторых случаях к гитаре были применены стили и техники других инструментов; например, техника, при которой струны перебираются большим пальцем, а один палец имитирует перещипывание двумя пальцами кора и mbira. Пионер Конголезский fingerstyle акустический гитара Музыка был Жан Боско Мвенда, также известный как Мвенда ва Байеке (1930–1990). Его песня «Masanga» была особенно влиятельной из-за своей сложной и разнообразной гитарной партии. На него повлияла традиционная музыка Замбии и Восточного Конго, кубинские группы, такие как Trio Matamoros, и фильмы о ковбоях. В его стиле для воспроизведения баса, мелодии и аккомпанемента использовались только большой и указательный пальцы. Конголезские гитаристы Лоста Абело и Эдуард Масенго играл в похожем стиле.

Герберт Мизанго и Джордж Мукаби были фингеристами гитаристами из Кения.[30] Али Фарка Туре (ум. 2006) был гитаристом из Мали, музыку которого назвали «ДНК блюза». Его также часто сравнивали с Джон Ли Хукер. Его сын Vieux Farka Toure продолжает играть в том же стиле. Джелимади Тункара - еще один малийский фингеринг. С. Э. Роджи и Ку Нимо играть акустический фингерстайл в ритме, калипсо - под влиянием пальмовое вино музыка традиция. Бенин - прирожденный джазовый гитарист Лайонел Луке использует фингерстайл в подходе, сочетающем джазовые гармонии и сложные ритмы.[31] Сейчас он живет в США.

Тони Кокс (р. 1954 г.) Зимбабвийский гитарист и композитор из Кейптаун, Южная Африка. Мастер Пальцем стиль игры на гитаре, он дважды выигрывал SAMA (South African Music Awards) как лучший инструментальный альбом. Его музыка включает в себя множество различных стилей, включая классику, блюз, рок и джаз, сохраняя при этом африканский колорит. Tinderwet - универсальный гитарист, играющий на трех, а иногда и на четырех пальцах (большой, указательный, средний и безымянный); он играет в нескольких африканских стилях, в том числе сукус или западноафриканская музыка. Он часто приукрашивает свою игру джазовыми импровизациями, обычными паттернами пальца и последовательностями аккордов.

Слайд-гитара, стальная гитара и гитара со слабым ключом

Даже если гитара настроена таким образом, что помогает гитаристу исполнять определенный тип аккорда, часто нежелательно, чтобы все шесть струн звучали. Играя на плектре, гитарист должен «заглушить» ненужные струны ладонью; когда используется ползун или сталь, такое гашение рук становится невозможным, поэтому возникает необходимость заменить барабанный бой с помощью перещипывания отдельных струн. По этой причине, слайд-гитара и стальная гитара очень часто играют фингерстайл.

Слайд-гитара

Основная статья: Слайд-гитара
Пример узкого места с пальцы и резонаторная гитара.

Слайд-гитара или же узкое место гитары особый метод или техника игры на гитара. Период, термин горка относится к движению ползуна по струнам, а горлышко бутылки относится к исходному материалу, выбранному для таких горок: горлышкам стеклянных бутылок. Вместо того, чтобы изменять подача из струны обычным способом (прижимая струну к лады ), на струну помещается слайд для изменения ее колебательной длины и высоты тона. Затем этот слайд можно перемещать по струне без подъема, создавая непрерывные переходы по высоте звука.

Чаще всего играют на слайд-гитаре (при условии, что гитарист и правша):

  • с гитарой в нормальном положении, используя слайд, называемый горлышко бутылки на одном из пальцев левой руки; это известно как узкое место гитары;
  • держите гитару горизонтально, животом вверх, а басовые струны обращены к игроку, и используя слайд, называемый стали держится в левой руке; это известно как колени стальная гитара.

Гитара со слабым ключом

Основная статья: Гитара со слабым ключом

Slack-key гитара - это стиль, подобранный пальцами, зародившийся в Гавайи. Английский термин является переводом гавайского ки х'алу, что означает «ослабить клавишу [настройки]». Слабая клавиша почти всегда играется в открытых или измененных строчках - наиболее распространенный строй - соль мажор (D – G – D – G – B – D), называемый «таропатч», хотя существует семейство мажорных седьмых строев, называемых «wahine» (гавайское слово «женщина»), а также настройки, предназначенные для получения определенных эффектов. Базовый стиль слабой клавиши, как и фолк-стиль материкового Китая, создает чередующийся басовый паттерн большим пальцем и воспроизводит мелодию пальцами на верхних струнах. Репертуар основан на традиционных гавайских песнях и танцах после контакта, но с 1946 года (когда были сделаны первые коммерческие записи слабых клавиш) стиль расширился, и в некоторых современных композициях появился отчетливо выраженный характер. нью-эйдж звук. Включено старшее поколение ключа Slack Габби Пахинуи, Леонард Кван, Сонни Чиллингворт и Раймонд Кан. Выдающиеся современные игроки включают Кеола Бимер, Моисей Кахумоку, Ледвард Каапана, Деннис Камакахи, Джон Кэаве, Оззи Котани и Питер Мун и Кирилл Пахинуи.

Электрогитара

Джазовая гитара в стиле фингерстайл

Гитара без аккомпанемента в джаз часто исполняется в стиле мелодии-аккорда, когда гитарист играет серию аккордов с линией мелодии наверху. Фингерстайл, плектр или гибридный сбор одинаково подходят к этому стилю. Некоторые игроки чередуют фингерстайл и игру на медиате. "пальминг "плектр, когда он не используется. Ранние гитаристы блюза и рэгтайма часто использовали стиль пальца. эпоха свинга акустические игроки как Эдди Лэнг (1902–1933) Лонни Джонсон (1899–1970) и Карл Кресс (1907–1965), Дик МакДонаф (1904–1938) и аргентинец Оскар Алеман (1909–1980). Джанго Рейнхардт (1910–1953) использовал классическую технику / технику фламенко в пьесах без аккомпанемента, таких как его композиция. Слезы.[32]

Фингерстайл-джаз на электрогитаре был пионером Джордж ван Эпс (1913–1998), которого уважали за полифонический подход, иногда используя семиструнная гитара. Уэс Монтгомери (1925–1968) был известен тем, что использовал мясистую часть своего большого пальца для создания басовой партии, играя пальцами на аккордовых или мелодических мотивах. Этот стиль, хотя и неортодоксальный, широко рассматривался как новаторский метод усиления теплого тона джазовой гитары. Влияние Монтгомери распространяется на современные методы полифонической джазовой импровизации. Джо Пасс (1929–1994) перешел на фингеринг в середине карьеры, в результате чего Виртуоз серия альбомов. Малоизвестный широкой публике Тед Грин (1946–2005) вызывал восхищение коллег-музыкантов за его гармонические навыки.[33] Ленни Бро (1941–1984) стал лучше ван Эпса, виртуозно играя пальцами на восьмиструнная гитара. Томми Крук заменил две нижние струны на его Гибсон стрелочник с басовыми струнами, что позволяет ему создавать впечатление одновременной игры на басу и гитаре. Чет Аткинс (1924–2001) иногда применял свою грозную технику правой руки к джазовым стандартам, с Дак Бейкер (р. 1949), Ричард Смит (р. 1971 г.), Вуди Манн и Томми Эммануэль (р. 1955) и др., идя по его стопам. Они используют пальцем техника Мерл Трэвис и другие, чтобы играть широкий спектр материала, включая джаз. Этот стиль отличается более устойчивым и «загруженным» (несколько ударов в планку). басовая линия чем мелодия аккорда подход Монтгомери и Пасс, что делает его подходящим для материала в быстром темпе.

В латиноамериканской игре на гитаре всегда преобладал фингерстайл, который Лауриндо Алмейда (1917–1995) и Чарли Берд (1925–1999) представил более широкой аудитории в 1950-х годах. У фингерстайл-джаз-гитары есть несколько сторонников: пианистическая Джефф Лински (р. 1952), свободно импровизирует полифонически, используя технику классической гитары.[34] Эрл Клу (р. 1953) и Так Андресс также исполняли фингерстайл-джаз на соло-гитаре. британец Мартин Тейлор (р. 1956), бывший Стефан Граппелли sideman, перешедший на фингерстайл после возобновления карьеры солиста. Его предшественник в группе Граппелли, Джон Этеридж (р. 1948) также иногда играет в фингеринге.

Электрический блюз и рок

Твердотельный Электрогитара редко используют фингерстайл, хотя и не представляют серьезных технических проблем. Слайд-гитаристы часто используют фингерстайл, который в равной степени применим, например, к электрогитаре. Дуэйн Оллман и Рай Кудер. Блюзовые гитаристы давно используют фингерстайл: некоторые представители включают Йорма Кауконен, Хьюберт Самлин, Альберт Кинг, Альберт Коллинз, Джон Ли Хукер, Мадди Уотерс, Дерек Тракс, Джон Майер, Джо Бонамасса, и Buckethead. Экспоненты рок-гитары в стиле фингерстайл включают: Марк Нопфлер, Джефф Бек (ранее был пиком), Стивен Малкмус, Брюс Кокберн (исключительно), Робби Кригер, Линдси Бэкингем, Майк Олдфилд, Патрик Симмонс, Эллиот Смит, Вилко Джонсон, J.J. Кейл, Робби Робертсон, Гиллель Словацкий, Энни Кларк, Иветт Янг, Курт Вайл, Дэвид Лонгстрет, Ричи Котцен (ранее был пиком), Грег Кох, Гай Кинг, Маттео Манкузо, Кортни Барнетт, Джаред Джеймс Николс.[35]

  • Рай Кудер

  • Дж. Дж. Кейл

  • Марк Нопфлер

  • Дерек Тракс

  • Джефф Бек

  • Робби Кригер

  • Линдси Бэкингем

  • Майк Олдфилд

  • Ричи Котцен

  • Грег Кох

  • Гай Кинг

Примечания

  1. ^ Мизинец, использование которого не полностью стандартизировано в технике классической гитары, также может быть обозначен е или же Икс. В испанском языке есть несколько слов для обозначения мизинца: dedo meñique, dedo auricular, Dedo Pequeño, но их инициалы конфликтуют с инициалами других пальцев; c считается первым из Dedo Chiquito- не самое распространенное название мизинца; е и Икс это не инициалы, а буквы, которые были выбраны либо с собственным обоснованием, либо людьми, которые не знали, что еще выбрать.

Рекомендации

  1. ^ Джонсон, Чад (2012). Основные техники рок-гитары, без страницы. Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN  9781476824994.
  2. ^ "Уроки игры на гитаре: фингерстайл". GuitarTricks.com. Получено 3 декабря 2014.
  3. ^ "Узнайте, как выбрать Трэвиса Пика". Howtotuneguitar.org. Архивировано из оригинал 6 октября 2014 г.. Получено 2 октября 2014.
  4. ^ «Результат запроса WebCite». Webcitation.org. Архивировано из оригинал 26 октября 2009 г.. Получено 2 октября 2014.
  5. ^ Теннант, Скотт (1996). Накачивание нейлона. Альфред паб. co. ISBN  978-0-88284-721-4.
  6. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея. Дубай: Carlton Books. п. 121. ISBN  1-85868-255-X.
  7. ^ "Дэвид Ноулз | Британский музыкант, певец и автор песен". Davidknowles.biz. Архивировано из оригинал на 2016-01-11. Получено 2016-01-19.
  8. ^ "Уроки музыки от". Homespuntapes.com. Архивировано из оригинал 31 декабря 2007 г.. Получено 2010-03-01.
  9. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз - От Роберта Джонсона до Роберта Крея. Дубай: Carlton Books Limited. п. 105. ISBN  1-85868-255-X.
  10. ^ Сид Гриффин и Эрик Томпсон (2006). Гитара Bluegrass: знайте игроков, слушайте музыку, стр.22. ISBN  0-87930-870-2.
  11. ^ Травма, счастливая (1974). Блюграсс гитара, стр.23. ISBN  0-8256-0153-3.
  12. ^ Дуброк, Эндрю (2011). "Предисловие", Трэвис Пикинг, стр.5. . ISBN  978-1-4234-9435-5.
  13. ^ а б Traum, Happy (1974). Стили подбора пальцев для гитары, стр.12. Дубовые издания. ISBN  0-8256-0005-7. Твердый переплет (2005): ISBN  0-8256-0343-9.
  14. ^ Хербст, Питер (1979-09-06). "на обложке - Джеймс Тейлор". Катящийся камень. Получено 2016-01-19.
  15. ^ «Основы игры на гитаре Clawhammer». Angelfire.com. Получено 2 октября 2014.
  16. ^ [1] В архиве 12 января 2010 г. Wayback Machine
  17. ^ М. Брокен, Британское народное возрождение 1944-2002 гг. (Ashgate, Aldershot, 2003), стр. 114.
  18. ^ Б. ругается, Электро-фолк: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005) стр. 184-9.
  19. ^ а б c В. Коэльо, Кембриджский компаньон для гитары (Cambridge University Press, 2003), стр. 39.
  20. ^ Д. Лэйнг, К. Даллас, Р. Денселоу и Р. Шелтон, Электрическая муза (Метуэн, 1975), стр. 145.
  21. ^ Б. ругается, Электро-фолк: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005) стр. 184-9.
  22. ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock: подробное руководство для более чем 1200 артистов и групп (Rough Guides, 2003), стр. 145, 211-12, 643-4.
  23. ^ Р. Вайсман, На чьей ты стороне?: Изнутри истории возрождения народной музыки в Америке (Continuum, 2005), стр. 274.
  24. ^ В. Коэльо, «Кембриджский компаньон для гитары» (Cambridge University Press, 2003), стр. 39.
  25. ^ а б Дж. Хениган, Dadgad Tuning: традиционные ирландские и оригинальные мелодии и песни (Мел Бэй, 1999), стр. 4.
  26. ^ Дж. ДеРогатис, Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока (Хэл Леонард, 2003), стр. 173.
  27. ^ Вудс, Крис (2013). Перкуссионная акустическая гитара. Хэл Леонард. С. 6–10. ISBN  9781458459640.
  28. ^ Беннет, отредактированный Энди; Доу, Кевин (2001). Гитарные культуры. Оксфорд: Берг. С. 20–21. ISBN  1859734340.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  29. ^ https://www.imdb.com/title/tt7034904/ Акустическое восстание (2017) Fingerstyle документальный фильм
  30. ^ "Элайджа Уолд". Elijahwald.com. Получено 2 октября 2014.
  31. ^ "Лайонел Лук о Холст (YouTube)". YouTube. Получено 2 октября 2014.
  32. ^ "Майкл Горовиц: Джанго без сопровождения". DjangoBooks.com. Получено 2 октября 2014.
  33. ^ «Роберт Фрипп берет интервью у Джона Маклафлина». Elephant-talk.com. Получено 2 октября 2014.
  34. ^ [2] В архиве 31 января 2011 г. Wayback Machine
  35. ^ "Медленная блюз-гитара". 12bar.de. Получено 2010-03-01.

Рекомендации