Струнная гармоника - String harmonic - Wikipedia

Игра на гармонике на струне. Здесь «+7» означает, что струна удерживается в положении для повышения высоты звука на 7 полутонов.

Играя струнная гармоника это струнный инструмент техника который использует узлы естественного гармоники мюзикла нить изолировать обертоны. Игра на струнных гармониках дает высокие звуки, часто сравниваемые по тембру со свистком или флейтой.^[1][2] Обертоны можно изолировать, «слегка коснувшись пальцем струны вместо того, чтобы прижимать ее» к струне. гриф (без остановка ).^[3]

Обертоны

Основная статья: Гармонический

Когда нить ощипывается или наклоняется нормально, ухо слышит основная частота наиболее заметно, но общий звук также окрашен наличием различных обертоны (частоты выше основной частоты). Основная частота и ее обертоны воспринимаются слушателем как единая нота; однако разные комбинации обертонов приводят к заметно разным общим тонам (см. тембр ).^[4] Гармонический обертон имеет равномерно распределенные узлы вдоль струны, где струна не перемещается из своего положения покоя.

Узлы

Таблица гармоник с указанием цветами, на каких позициях встречаются одинаковые обертоны

Узлы естественных гармоник расположены в следующих точках струны:

Гармонический	Остановить заметку	Звуковая нота относительно открытой струны	Центов над открытой строкой	Центы уменьшены до одной октавы	Доля длины	Аудио
2	октава	октава (P8)	1,200.0	0.0	1	Играть в
3	просто идеальный пятый	P8 + просто идеальный пятый (P5)	1,902.0	702.0	​^1⁄2	Играть в
4	только идеальный четвертый	2П8	2,400.0	0.0	​^1⁄3, ​^2⁄3	Играть в
5	просто большая треть	2П8 + просто большая треть (M3)	2,786.3	386.3	​^1⁄4, ​^3⁄4	Играть в
6	только второстепенная треть	2П8 + П5	3,102.0	702.0	​^1⁄5 к^4⁄5
7	семеричная малая треть	2П8 + septimal minor седьмой (m7)	3,368.8	968.8	​^1⁄6, ​^5⁄6	Играть в
8	семеричная большая секунда	3P8	3,600.0	0.0	​^1⁄7 к^6⁄7
9	Мажорная секунда пифагора	3П8 + Мажорная секунда Пифагора (M2)	3,803.9	203.9	​^1⁄8, ​^3⁄8, ​^5⁄8, ​^7⁄8	Играть в
10	просто незначительный весь тон	3П8 + просто М3	3,986.3	386.3	​^1⁄9, ​^2⁄9, ​^4⁄9, ​^5⁄9, ​^7⁄9, ​^8⁄9
11	большее десятичное число нейтральная секунда	3P8 + младший десятичный тритон	4,151.3	551.3	​^1⁄10, ​^3⁄10, ​^7⁄10, ​^9⁄10	Играть в
12	меньшая недесятичная нейтральная секунда	3P8 + P5	4,302.0	702.0	​^1⁄11 к^10⁄11
13	трехзначный 2/3-тоновый	3P8 + трехзначный нейтральный шестой (n6)	4,440.5	840.5	​^1⁄12, ​^5⁄12, ​^7⁄12, ​^11⁄12	Играть в
14	2/3 тона	3P8 + P5 + семеричная малая треть (м3)	4,568.8	968.8	​^1⁄13 к^12⁄13
15	семеричный (или большой) диатонический полутон	3П8 + просто основной седьмой (M7)	4,688.3	1,088.3	​^1⁄14, ​^3⁄14, ​^5⁄14, ​^9⁄14, ​^11⁄14, ​^13⁄14	Играть в
16	простой (или минорный) диатонический полутон	4П8	4,800.0	0.0	​^1⁄15, ​^2⁄15, ​^4⁄15, ​^7⁄15, ​^8⁄15, ​^11⁄15, ​^13⁄15, ​^14⁄15

Выше доля длины - это точка относительно длины всей струны, к которой струны слегка прикасаются. Выражается в виде дроби п/м, куда м - это режим (с 1 по 10 указаны выше), и п номер узла. Номер узла для данного режима может быть любым целым числом от 1 до м − 1. Однако определенные узлы высших гармоник совпадают с узлами низших гармоник, и более низкие звуки преобладают над высшими. Например, режим номер 4 можно нащупать в узлах 1 и 3; это произойдет в узле 2, но не будет слышно на более сильной первой гармонике. Неэффективные узлы пальца выше не перечислены.

Номер лада, который показывает положение узла с точки зрения полутонов (или ладов на ладовом инструменте), тогда определяется как:

${\displaystyle F=\log _{s}{\frac {m}{m-n}}}$

С s равно корень двенадцатой степени из двух, отмеченный s потому что это первая буква слова «полутон».

Искусственные гармоники

Искусственные гармоники на основной гармонике G, как написано (ниже) и как звучит (вверху). Круглая нота (ниже) нажимается одним пальцем, а квадратная нота слегка касается другим. Играть в 

Естественная гармоника против искусственной

Когда на струну слегка нажимают одним пальцем (то есть, изолируя обертоны открытой струны), результирующие гармоники называются естественные гармоники. Однако, когда струна удерживается на шее в дополнение к легкому нажатию на узел, результирующие гармоники называются искусственные гармоники. В этом случае, когда общая длина струны укорачивается, основная частота повышается, и позиции узлов соответственно смещаются (то есть на такое же количество ладов), тем самым повышая частоту обертона на такое же интервал как основная частота.

Искусственные гармоники создаются путем остановки струны первым или вторым пальцем и, таким образом, создания искусственного 'орех, 'и затем слегка надавив на узел безымянным пальцем. Таким образом, гармоники с идеальной интонацией могут быть воспроизведены во всех гаммах.

— Словарь музыки и музыкантов Grove (1879)^[5]

Искусственные гармоники сложнее играть, чем естественные, но они не ограничиваются серией обертонов открытых струн, что означает, что они обладают гораздо большей гибкостью при воспроизведении хроматических пассажей. В отличие от естественных гармоник, на них можно играть вибрато.^[6]

Эта техника, как и естественные гармоники, работает, подавляя основной тон и один или несколько частичных тонов, подавляя их режимы вибрации. Это традиционно записывается с использованием двух или трех одновременных ноты в одной сотрудники: обычная нотная головка для позиции твердо зажатого пальца, квадратная нотная головка для позиции слегка прижатого пальца и иногда небольшая нотная головка для результирующей высоты звука.^[7]

Наиболее часто используемая искусственная гармоника из-за ее относительно простой и естественной перебирать, это то, в котором «безымянный палец слегка касается узловой точки на идеальный четвертый палец выше первого пальца (в результате получается гармонический звук: две октавы выше первого пальца или новая основная тона)»,^[8] за которой следует искусственная гармоника, возникающая, когда «безымянный палец слегка касается узловой точки на идеальную пятую часть выше первого пальца (в результате получается гармонический звук: двенадцатая часть выше первого пальца или новая основная гармоника)»,^[8] и «третий палец слегка касается узловой точки на большую треть выше первого пальца (в результате получается гармонический звук: две октавы и большая треть над первым пальцем или новая основная гармония)».^[8][9]

Гитара

Фундаментальные, а также двух- и трехчастотные обертоны гитарной струны.

Есть несколько уникальных для гитары гармонических техник.

Пинч-гармоники

Пинч-гармоники, исполняемые на акустической гитаре

	Пример пинч-гармоники Пример гармоники ущипнуть на 3-м ладу струны G
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

Пинч-гармоника (также известная как шумоподавляющий звук, пик-гармоник или визг) - это гитарная техника для создания искусственных гармоник, при которой большой или указательный палец игрока на руке для звукоснимателя слегка захватывает струну после ее взятия,^[10] подавляя (заглушая) основную частоту струны, и позволяя одной из обертоны доминировать. Это приводит к высокому звуку, который особенно заметен на гитаре с электрическим усилителем в виде «визга».

Отрезанные гармоники

Нарезанные гармоники были популяризированы Эдди ван Хален. Этот метод является продолжением постукивание техника. Нота звучит как обычно, но вместо ударов по струне энергия возбуждения, необходимая для звучания ноты, достигается путем постукивания по гармонической узловой точке. Постукивающий палец слегка отскакивает от лада. Технику открытой струны можно распространить на искусственные гармоники. Например, для октавной гармоники (узловая точка 12 ладов) нажмите на третьем ладу и нажмите пятнадцатый лад, как 12 + 3 = 15.

Гармоники струны под действием магнитного поля

Этот метод используется в устройствах эффектов, создающих магнитное поле, которое может возбуждать основы и гармоники стальных струн. Есть переключатели гармонического режима, как и в более новых версиях EBow и встроенными гитарными сустейнами, такими как Fernandes Sustainer и гитара Moog. Управление гармониками переключением гармонических режимов и техникой игры осуществляется Гитарный резонатор где гармоники можно чередовать, изменяя положение струнного динамика на грифе во время игры.

Смотрите также

• 3-й мост

Рекомендации

1. Камиен, Роджер (2008). Музыка: признательность, стр.13. Шестое «краткое» издание. Макгроу Хилл. ISBN  978-0-07-340134-8.
2. Палиска, Клод В.; изд. (1996). Антология западной музыки Нортона, Том 1: От древности до барокко, глоссарий, с.601. Третье издание. W. W. Norton. ISBN  0-393-96906-1.
3. Палиска, Клод В.; изд. (1996). Антология западной музыки Нортона, Том 1: От древности до барокко, глоссарий, стр.601. Третье издание. W. W. Norton. ISBN  0-393-96906-1.
4. "Физика повседневных вещей - гитара". www.bsharp.org. Получено 2015-08-03.
5. Grove, Джордж (1879). Словарь музыки и музыкантов (1450–1889 гг. Н. Э.), Vol. 2. С. 665. Макмиллан. [ISBN не указан].
6. Севсай, Эртугрул (2013). Кембриджское руководство по оркестровке, без страницы. Кембридж. ISBN  9781107067486.
7. Поттер, Луи (1995). Искусство игры на виолончели, с.194. Альфред Музыка. ISBN  9781457400353.
8. Гримсон, Сэмюэл Б. и Форсайт, Сесил (1920). Современная игра на скрипке, с.79-80. Нью-Йорк: Г. В. Грей (Novello). [ISBN не указан].
9. Гурвиц (2006), стр.87.
10. "Техники игры на гитаре: Pick Harmonic ", XtremeMusician.com. Доступ: 19 декабря 2017 г.