Музыка мятлика - Bluegrass music

Мятлик
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеc. 1945, Аппалачи, США
Поджанры
Жанры фьюжн
Джем-бэнд
Региональные сцены
Чехия
Другие темы
Музыкантов – Зал Почета

Мятлик музыка - это жанр музыки американских корней, который развился в 1940-х годах в Соединенных Штатах. Аппалачи область, край.[1] Жанр получил свое название от группы Билл Монро и мальчики из голубой травы.[2] в отличие мейнстрим кантри, мятлик традиционно играет на струнных акустических инструментах. Блюграсс имеет корни в традиционных английских, шотландских и ирландских балладах и танцевальных мелодиях, а также в традиционном афро-американском блюзе и джазе.[3] Блюграсс был разработан музыкантами, игравшими с Монро, в том числе 5-струнным банджоистом. Эрл Скраггс и гитарист Лестер Флетт. Монро охарактеризовал этот жанр как: "Шотландский волынки и старые игры. Это методист и Святейшество и Баптист. Это блюз и джаз, и у него высокий унылый звук ".[4]

Bluegrass включает акустические струнные инструменты и подчеркивает необычный. Ноты ожидаются, в отличие от непринужденного блюза, где ноты находятся за долей, что создает более высокую энергетическую характеристику мятлика.[3] В блюграссе, как и в некоторых формах джаза, один или несколько инструментов по очереди исполняют мелодию и импровизируют вокруг нее, в то время как другие исполняют ее. сопровождение; это особенно характерно для мелодий, называемых поломки.[5] Это в отличие от старинная музыка, в котором все инструменты играют мелодию вместе или один инструмент играет ведущую роль, а другие обеспечивают аккомпанемент.[5] Поломки часто характеризуются быстрым темп и необычная инструментальная ловкость, а иногда и сложная изменения аккорда.[6]

Есть три основных поджанра мятлика. Традиционный мятлик музыканты исполняют народные песни, мелодии с традиционными последовательностями аккордов и используют только акустические инструменты, например Билл Монро. Прогрессивный мятлик группы могут использовать электрические инструменты и импортировать песни из других жанров, особенно рок-н-ролла. Примеры включают Punch Brothers, Кадиллак Скай и Медвежья лапа. Другой поджанр, Евангелие мятлика, использует Христианин лирика, проникновенная трех- или четырехчастная гармония пение, а иногда и игра инструментальные. Новейшая разработка в мире мятлика - нео-традиционный мятлик; представлен такими группами, как Grascals и Горное сердце; Группы этого поджанра обычно имеют более одного солиста. Музыка блюграсс привлекает множество поклонников по всему миру.

Характеристики

Приборы

А 5-струнное банджо

В скрипка, пятиструнное банджо, гитара, мандолина, и вертикальный бас (струнный бас ) часто присоединяются резонаторная гитара (также называемый Добро ) и (иногда) гармоника или Еврейская арфа. Этот инструментарий возник в сельских танцевальных ансамблях и является основой, на которой были сформированы самые ранние оркестры мятлика.[7] [8]

Скрипка, сделанная итальянцами и впервые использованная в Европе шестнадцатого века, была одним из первых инструментов, завезенных в Америку.[9] Благодаря своему небольшому размеру и универсальности они стали очень популярными.[9] Скрипки также используются в страна, классический и старое время Музыка.

Банджо были завезены в Америку через торговлю африканскими рабами. Они начали привлекать внимание белых американцев, когда Менестрель показывает начали использовать банджо как часть своих выступлений.[10] "молоток ", или игра двумя пальцами, была популярна до Гражданской войны. Однако сейчас игроки на банджо используют в основном стиль выбора тремя пальцами стали популярными благодаря банджоистам, таким как Эрл Скраггс.

Гитаристы играют важную роль в блюграссе. Они используются в основном для ритмических целей и поддерживают движение звука, в то время как другим инструментам нужно время для перерыва, а также иногда для самих себя. Инструмент происходит из южной Европы восемнадцатого века, но американские модели не производились до К.Ф. Компания Мартин их начали производить в 1830-х гг.[11] На гитаре сейчас чаще всего играют в стиле, называемом компромисс, в отличие от стиля ранних гитаристов мятлика, таких как Лестер Флетт, который использовал кирку и выбор пальца.

Басисты почти всегда играют пиццикато, иногда применяя «стиль пощечины», чтобы подчеркнуть ритм. Мятлик басовая линия обычно представляет собой ритмичное чередование основного тона и пятой части каждого аккорд, с редкими ходячий окунь экскурсии.

Инструментарий был постоянной темой дебатов. Традиционные исполнители мятлика считают, что «правильная» аппаратура - это та, что используется группой Билла Монро, Blue Grass Boys (гитара, мандолина, скрипка, банджо и бас). Отходы от традиционных инструментов включают добро, аккордеон, гармоника, пианино, автоарфа, ударные, Электрогитара, и электрические версии других распространенных инструментов мятлика, в результате чего получилось то, что было названо «новой травой», хотя даже Билл Монро, как известно, экспериментировал с инструментами, однажды даже используя струнный оркестр, хор и предварительно записанное пение птиц. трек.[12]

Вокал

Помимо особого инструментария, отличительной чертой мятлика является вокальная гармония, состоящая из двух, трех или четырех частей, часто с диссонирующий или модальный звучать самым высоким голосом (см. модальная рамка ), стиль, описываемый как «высокий, одинокий звук».[13] Обычно порядок и наслоение вокальной гармонии называют «стеком». Стандартный стек имеет баритон голос внизу, партия посередине (исполнение основной мелодии) и тенор наверху; хотя стеки могут быть изменены, особенно когда включен женский голос. Элисон Краусс и Union Station представляют собой хороший пример другого стека гармонии с баритоном и тенором с высоким ведущим, на октаву выше стандартной мелодической линии, спетой вокалисткой. Однако, используя варианты стандартной вокальной аранжировки трио, они просто следовали схеме, существовавшей с первых дней существования жанра. В Stanley Brothers использовали партию высокого баритона в нескольких своих трио, записанных для Columbia Records во время их пребывания на этом лейбле (1950–1953). Игрок на мандолине Пи Ви Ламберт спел высокий баритон выше тенора Ральфа Стэнли, обе части выше ведущего вокала Картера. Эта вокальная аранжировка трио по-разному использовалась и другими группами. В 1960-е годы Флетт и Скраггс часто добавляли пятую часть к традиционным партиям квартета в песнях госпел, причем дополнительной партией был высокий баритон (удвоение партии баритона, исполняемой в нормальном диапазоне этого голоса; эту партию исполнял Е.П. Таллок [он же кузен Джейк]). Использование высокой партии с тенором и баритоном под ней наиболее широко применялось в музыкальных кругах. Osborne Brothers которые впервые применили его во время записи MGM во второй половине 1950-х годов. Эта вокальная аранжировка была бы домашним аспектом звука Осборнов с высоким чистым голосом Бобби на вершине вокального стека.

Темы

Мелодии мятлика часто принимают форму рассказы о повседневной жизни людей, родивших музыку. Помимо жалоб на потерянную любовь, межличностную напряженность и нежелательные изменения в регионе (например, видимые эффекты горная добыча угля ), вокал мятлика часто отсылает к суровому существованию жизни в Аппалачи и другие сельские районы со скромными финансовыми ресурсами. Некоторая музыка протеста была написана в стиле мятлика, особенно в отношении превратностей Аппалачская угольная промышленность. Железная дорога также была популярной темой с такими балладами, как "Обломки старого 97 "и" Девятифунтовый молот "(из легенды о Джон Генри ) являясь образцовым.

История

Дэвид Грисман, Крис Тайл и Энрике Кориа на Фестиваль серого лиса и мятлика в 1998 году

Творчество

Художники блюграсса используют различные струнные инструменты.

Мятлик, как отдельная музыкальная форма, развился из элементов старинная музыка и традиционная музыка из Аппалачский регион из Соединенные Штаты. Аппалачи были местом, где многие английский и Ольстер-шотландский иммигранты поселились, принеся с собой музыкальные традиции своей родины. Отсюда звуки приспособления и катушки, особенно игра на скрипке, были врожденными для развивающегося стиля. Тем временем чернокожие музыканты привезли в Аппалачи культовое банджо.[14] Намного позже, в 1945 году, Эрл Скраггс развивал трёхпальцевую катушку на инструменте, что позволяло быстро воспроизводить каскад нот, не отставая от динамичного темпа нового звука мятлика.[14]

Поселенцы из Великобритании и Ирландии прибыли в Аппалачи в течение 18 века и принесли с собой музыкальные традиции своей родины.[15] Эти традиции состояли в основном из английского и шотландского языков. баллады - которые, по сути, были повествованием без сопровождения - и танцевальной музыкой, такой как катушки, которые сопровождались скрипкой.[16] Многие старые песни мятлика происходят прямо из Британские острова. Несколько аппалачских баллад о мятликах, таких как "Довольно Саро ", "Хорошенькая Полли ", "Кукушка " и "Дом плотника ", родом из Англия и сохранить традицию английских баллад как мелодически, так и лирически.[17] Некоторые популярные в Аппалачах песни на скрипке мятлика, такие как «Кожаные штаны» и «Soldier's Joy», имеют шотландские корни.[18] Танцевальная мелодия "Камберленд Гэп "может быть производным от мелодии, которая сопровождает шотландскую балладу"Бонни Джордж Кэмпбелл ".[19]

Музыка, теперь известная как блюграсс, часто использовалась для сопровождения стиля сельских танцев, известного как танцы, плоскостопие или засорение. По мере того, как звук мятлика распространился по городским районам, слух его ради самого себя усилился, особенно после появления Аудио запись. В 1948 году жанр, который впоследствии стал известен как мятлик, возник как жанр в послевоенной индустрии кантри / вестерна, период времени, который сейчас характеризуется как золотая эра или источник «традиционного мятлика». С самых первых дней мятлик записывался и исполнялся как профессиональными музыкантами, так и любителями. Хотя музыканты-любители блюграсса и такие тенденции, как «сбор на стоянке» слишком важны, чтобы их игнорировать, именно гастролирующие музыканты задали направление стиля. Радиостанции, посвященные блюграссу, также оказались влиятельными в продвижении эволюции стиля в отдельные поджанры.

Классификация

Мятлик изначально входил в категорию Народная музыка а позже изменился на деревенский. В 1948 г. мятлик был помещен под кантри / вестерн заголовок для радиопередач. Все четыре выдающихся автора мятлика - Артис, Прайс, Кантвелл и Розенберг - подробно описали музыку мятлика как возникшую по стилю и форме, в той или иной форме, между 1930-ми и серединой 1940-х годов. Однако термин «мятлик» не появлялся формально для описания музыки до конца 1950-х годов и не появлялся в Music Index до 1965 года (Kretzschmar, 1970). Первая запись в Music Index, в которой упоминается «музыка мятлика», побуждала читателя «посмотреть музыку кантри; музыку Hillbilly» (Kretzschmar, 1970, p. 91). Music Index поддерживал этот список для музыки мятлика до 1986 года. Впервые музыка мятлика имела свои собственные записи в Music Index в 1987 году (Stratelak, 1988).

Актуальные и повествовательные темы многих песен мятлика очень напоминают народную музыку. Многие песни, которые считаются мятликом, на самом деле являются более старыми произведениями, законно классифицируемыми как народные или старинная музыка которые выполнены в стиле мятлика. Взаимодействие между блюграссом и народными формами изучено академически. Фольклорист доктор Нил Розенберг, например, показывает, что самые преданные поклонники мятлика и музыканты знакомы с традиционными народными песнями и старинной музыкой, и что эти песни часто исполняются на концертах, фестивалях и других фестивалях. джемы (Розенберг, 1985).

Происхождение имени

"Мятлик" - распространенное название, данное в Америке для травы Poa род, самое известное существо Кентукки блюграсс. Большой регион в центре Кентукки иногда называют Мятлик регион (хотя этот регион находится к западу от холмов Кентукки). Точно неизвестно, когда было принято слово «мятлик», но считается, что это произошло в конце 1950-х годов.[20] Это произошло от названия основополагающего Blue Grass Boys группа, образованная в 1939 г. Билл Монро как его лидер. Из-за этого происхождения Билла Монро часто называют «отцом мятлика».[21]

Ральф Стэнли 20 апреля 2008 г. в Далласе, штат Техас.

Стиль музыки блюграсс восходит к середине 1940-х годов. В 1948 г. братья Стэнли записал традиционную песню "Молли и Тенбрукс "в стиле Blue Grass Boys, возможно, момент времени, когда мятлик возник как отдельная музыкальная форма.[22] Группа Монро с 1946 по 1948 год, в которой участвовал гитарист Лестер Флетт, банджоист Эрл Скраггс, скрипач Пухлый мудрый и басист Ховард Уоттс (также известный как «Седрик Рейнуотер») - иногда называемый «оригинальной блюграсс-группой» - создал окончательный звук и инструментальную конфигурацию, которая остается образцом по сей день. По некоторым аргументам, хотя Blue Grass Boys были единственной группой, играющей эту музыку, это было просто их уникальное звучание; это нельзя было считать музыкальным стилем, пока другие группы не начали выступать аналогичным образом. В 1967 г. "Туманная гора " от Флетт и Скраггс Инструментальная музыка банджо была представлена ​​мировой аудитории в результате ее частого использования в фильме «Бонни и Клайд». Но функционально похожие старинная музыка Жанр был давно сформирован и широко зафиксирован в период событий фильма, позже был выпущен компакт-диск.[23]Ральф Стэнли прокомментировал происхождение жанра и его название:

О, (Монро) была первой. Но тогда он еще не назывался мятлик. Это просто называли горой старых времен деревенский Музыка. Когда они начали устраивать фестивали мятлика в 1965 году, все собрались вместе и хотели знать, как назвать это шоу, понимаете. Было решено, что, поскольку Билл был самым старым человеком и происходил из штата мятлик Кентукки и у него были Blue Grass Boys, это называлось «блюграсс».[24]

Заметки

  1. ^ "Блюграсс | музыка". Энциклопедия Британника. Получено 19 июн 2020.
  2. ^ "Музыка Блюграсс - Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 19 июн 2020.
  3. ^ а б Смит, Ричард (1995). Мятлик: неофициальное руководство. книги a capella. С. 8–9.
  4. ^ "Билл Монро: отец блюграсса" В архиве 2016-11-21 в Wayback Machine, billmonroe.com, получено 17 января 2017 г.
  5. ^ а б Миллс, Сьюзен. «Привнесение семейных традиций в музыке блюграсс в музыкальный класс». web.a.ebscohost.com.libezp.lib.lsu.edu. Получено 2017-02-11.
  6. ^ "Краткая история музыки блюграсс". Рино и Харрелл. Архивировано из оригинал 23 июня 2016 г.. Получено 13 июн 2016.
  7. ^ ван дер Мерве 1989, стр. 62.
  8. ^ "Руководство по инструментам в блюграссе". zZounds Музыка. zZounds Music, LLC. Получено 13 апреля 2020.
  9. ^ а б Лорнелл, Кип (2012). Изучение американской народной музыки: этнические, массовые и региональные традиции в Соединенных Штатах. Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. С. 29–30. ISBN  978-1-61703-264-6.
  10. ^ Лорнелл, Кип (2012). Изучение американской народной музыки: этнические, массовые и региональные традиции в Соединенных Штатах. Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 28. ISBN  978-1-61703-264-6.
  11. ^ Лорнелл, Кип (2012). Изучение американской народной музыки: этнические, массовые и региональные традиции в Соединенных Штатах. Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 31. ISBN  978-1-61703-264-6.
  12. ^ steelman1963 (15.05.2013), Билл Монро: последние дни на Земле, видео, получено 2019-06-11
  13. ^ Жаргон Database.com «Высокий одинокий звук».
  14. ^ а б «Музыка американских корней: инструменты и инновации». PBS. 2001. Получено 22 июня, 2018.
  15. ^ Милый, Стивен. «Музыка блюграсс и ее ошибочное представление об Аппалачах». web.a.ebscohost.com.libezp.lib.lsu.edu. Получено 2017-02-11.
  16. ^ Тед Олсон, «Музыка - Введение». Энциклопедия Аппалачей (Ноксвилл, штат Теннесси: University of Tennessee Press, 2006), стр. 1109–1120.
  17. ^ Голдсмит, Томас (6 февраля 2005 г.). «Красота и загадка баллад». The Raleigh News & Observer. п. G5.
  18. ^ Сесилия Конвей, «Кельтские влияния». Энциклопедия Аппалачей (Ноксвилл, штат Теннесси: Университет Теннесси, 2006 г.), стр. 1132.
  19. ^ Ноты песни в Баском Ламар Лансфорд: баллады, мелодии банджо и священные песни Западной Северной Каролины [Примечания к вкладышу компакт-диска]. Smithsonian Folkways, 1996.
  20. ^ Розенберг 1985, стр. 98-99.
  21. ^ "Музыка блюграсс: корни". Международная музыкальная ассоциация блюграсс. Архивировано из оригинал 30 апреля 2011 г.. Получено 10 сентября, 2018.
  22. ^ Розенберг 1985, стр. 84-45.
  23. ^ "Компакт-диск с саундтреком Бонни и Клайда". cduniverse.com. Получено 21 июля 2020.
  24. ^ Интервью "Старик" июнь 2008 г. Вирджиния Ливинг С. 55-7.

использованная литература

  • Артис, Б. (1975). Мятлик. Нью-Йорк: Hawthorne Books, Inc. ISBN  0843904526
  • Кэнтуэлл Р. (1996). Когда было хорошо: народное возрождение. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0674951328
  • Cantwell, R. (1984). Разрушение мятлика: создание старого южного звука. Чикаго: University Illinois Press. ISBN  9780252071171
  • Кингсбери, Пол (2004). Энциклопедия музыки кантри: полное руководство по музыке. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-517608-1.
  • Лорнелл, Кип. Изучение американской народной музыки: этнические, массовые и региональные традиции в Соединенных Штатах. Издательство Университета Миссисипи, 2012. ISBN  978-1-61703-264-6.
  • Прайс, С. Д. (1975). Старый как холмы: история музыки мятлика. NY: Viking Press.
  • Розенберг, Нил (1985). Блюграсс: История. Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-00265-2.
  • ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-316121-4.
  • Тришка, Тони, Верник, Пит, (1988) Мастера 5-струнного банджо, Дуб Публикации. ISBN  0-8256-0298-X.