Десятиструнная классическая гитара Yepes - Ten-string classical guitar of Yepes

«Десятиструнная классическая гитара» перенаправляется сюда. Для романтической десятиструнной арфы-гитары или декакорда см. Десятиструнная гитара § Десятиструнная арфа-гитара.
Десятиструнная классическая гитара Yepes
Десятиструнная гитара JME.jpg
Струнный инструмент
Классификациянить
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322-5
(составной хордофон озвученный голые пальцы )
Развитый1963 г. Нарцисо Йепес в сотрудничестве с Хосе Рамирес III от классическая гитара
Связанные инструменты
Десятиструнная гитара
Музыкантов
Строители

Десятиструнная классическая гитара с расширенным диапазоном хроматический, симпатическая строка резонанс был задуман в 1963 году[а] к Нарцисо Йепес, и построен Хосе Рамирес [III].[2] Этот инструмент иногда называют «современной» 10-струнной гитарой.[b] (или "гитара Yepes"[3]), чтобы отличить его от десятиструнного арфа гитары 19 века.

Сегодня десятиструнные инструменты оригинального дизайна Рамиреса доступны в магазинах Компания Ramírez,[c] и аналогичные инструменты во множестве дизайнов доступны как от компании Ramírez, так и от других мастеров, в частности от Паулино Бернабе Старший.

Фон

В начале 1960-х годов мастер Хосе Рамирес III рассмотрел возможность добавления симпатические струны к классической гитаре. Он обращался за советом к ведущим классическим гитаристам того времени, в частности к Андрес Сеговия и Нарцисо Йепес, оба они играли на шестиструнных гитарах Рамиреса. В конце концов они придумали десятиструнную гитару.[4]

Стандартная настройка Йепеса для 10-струнной гитары

В Ser Instrumento,[5] Йепес упоминает, что причины, побудившие его осуществить «дизайн» (Disño),[6] его инструмента были акустическими / физическими ("фисикас") и музыкальный ("Musicales").[6] После некоторого "первоначального протеста"[3] что 10-струнная гитара, задуманная Йепесом, была «невозможной»[7] Чтобы построить, Рамирес согласился на комиссию и завершил первый из этих инструментов в марте 1964 года.[8] Йепес спешит указать, что ничего не придумал (изобретать нада)[6] добавив к гитаре четыре струны, учитывая постоянно меняющееся количество струн на гитаре за время ее существования,[9] в том числе 10-струнные гитары 18-19 веков.[10] Как и более ранние 10-струнные гитары, его инструмент имеет увеличенную тесситура. Однако, в отличие от более ранних 6- или 10-струнных гитар, обычная настройка струн, добавленная Йепесом, «также включает в себя весь естественный резонанс, которого инструменту не хватало в восьми из двенадцати нот одинаковой темперированной шкалы».[d] Как объясняет Йепес, настройка десятиструнных гитар Romantic «не совсем такая же, потому что настройка, которую я использую, также предназначена для резонанса»)[11]

Йепес вспоминал, что, получив свою первую десятиструнную гитару в 1964 году, он провел частный концерт для «друзей, музыкантов, дирижеров и композиторов, чтобы они послушали мои инструменты, а затем позволили им решить, какой инструмент лучше для моего концерта. Я могу честно сказать». Скажите, что во время концерта я сыграл одни и те же композиции один раз на шестиструнной гитаре и один раз на десятиструнной гитаре. Все они предпочли десятиструнную гитару ». Затем Йепес спросил мнение своего бывшего учителя: Надя Буланже. Сыграв для нее на десятиструнной гитаре, Йепес вспоминает: «Она заметила, что моя игра на моей новой гитаре имеет больший резонанс, и это важно, она заметила, что я могу остановить резонанс руками, если захочу. Она также предпочел мою десятиструнную гитару ».[12]

Сеговия, однако, очень критически отнесся к нововведению Йепеса, написав в 1974 году: «Я абсолютно не верю, что гитара требует дополнительных струн, ни справа, ни слева от грифа ... шесть, которыми она традиционно обладает, вполне Изобретатели этого бесполезного прибавления в звучности далеки от того, чтобы исчерпать природные ресурсы инструмента ».[13] Однако справедливость критики Сеговии может быть поставлена ​​под сомнение: во-первых, Сеговия, похоже, не знала о преобладании «многострунных» гитар в 19 веке,[14] включая 21-струнную арполиру, для которой сочинил Фернандо Сор,[15] как подтверждается в его заявлении, что «Сор .... не чувствовал потребности в дополнительных струнах».[16] Во-вторых, Сеговия ошибочно утверждает, что Йепес «добавил четыре толстых языка».[17] к гитаре. Фактически Йепес добавил только одну «толстую» (седьмую) струну. Как отметил Йепес, первая критика со стороны Сеговии поступила уже «до того, как он увидел или даже услышал инструмент, вскоре после того, как Рамирес сделал десятиструнную гитару».[18] Наконец, сомнительный характер критики Сеговии десятиструнной гитары Yepes обнаруживается тем фактом, что Сеговия писал «частые письма».[19] Хосе Рамиресу III, в котором всегда упоминалось его недовольство слабыми «нотами».[19] Сеговия жаловался, что ему «пришлось заменить или отменить конкретное музыкальное произведение из одной из своих программ, потому что нота, которую он должен был подчеркнуть, совпала с одной из унизительных [слабых] нот».[19][e] Еще до того, как десятиструнная гитара Yepes была разработана для решения именно этой проблемы, Сеговия уже жаловался Рамиресу III на то, что некоторые ноты на первой струне его шестиструнной гитары «не имеют такой же интенсивности, как другие».[20]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Первые сочинения для этого инструмента датируются 1963 годом.[1]
  2. ^ Нет никаких свидетельств того, что Йепес использовал прилагательное «современный» по отношению к своей гитаре или ее стандартной настройке. Однако он используется Компания LaBella чтобы различать наборы струн, предназначенные для стандартной настройки Yepes, и другой набор струн, производимый компанией, который называется «Романтичный». (См. каталог, п. 10, а также [1]. Романтический 10-струнный арфа гитара строчка, из которой компания LaBella извлекла свои "романтические" наборы струнных настроек, указана (среди других источников) здесь (стр.3), в историческом документе (Rischel 30 mu 6611.1784 U48), размещенном по адресу Королевская библиотека Дании.)
  3. ^ Видеть Профессиональные гитары в текущем каталоге Ramírez Guitars. В Традиционная классика Десятиструнный дизайн разработан Хосе Рамиресом III, а Специальная классика Десять струн - это более поздняя конструкция его сына Хосе Рамиреса IV.
  4. ^ "адемас инкорпорированный тода ла резонансия естественная очередь ле фальтаба аль инструмент ан очо де лас доче нотас де эскала темперада"[10]
  5. ^ Рамирес ошибочно идентифицирует жалобу Сеговии как «волчью» записку; однако из собственного описания Рамиреса ясно, что Сеговия жаловался на слабые ноты, которые нельзя было адекватно подчеркнуть, когда того требовал музыкальный контекст, в отличие от нот волка в научном смысле.

Рекомендации

  1. ^ Оана (1963).
  2. ^ Да, цитирует Сницлер (1978)
  3. ^ а б Sensier (1975)
  4. ^ Рамирес (1994) С. 137–140, «Десятиструнная гитара».
  5. ^ Ага (1989).
  6. ^ а б c Ага (1989), п. 15.
  7. ^ Сницлер (1978).
  8. ^ Козинн (1981), п. D22.
  9. ^ Ага (1989) С. 16–17.
  10. ^ а б Ага (1989), п. 17.
  11. ^ Шнайдер (1983), п. 67.
  12. ^ Казанджян (1992), Приложение C; воспроизводится как Казанджян (1995)
  13. ^ Сеговия (1974) С. 246–249.
  14. ^ Винберг (1977).
  15. ^ "Marche Funebre (Andante lento)", воспроизведено в Приложении А в Казанджян (1992) С. 224–226.
  16. ^ Сеговия (1974), п. 247.
  17. ^ Сеговия (1974), п. 249.
  18. ^ Казанджян (1992), п. 234.
  19. ^ а б c Рамирес (1994), п. 208, "Андрес Сеговия, гитара и я"
  20. ^ Рамирес (1994), п. 199, «Андрес Сеговия, гитара и я».

Библиография

  • Казанджян, Фред (1992). Концепция и развитие десятиструнной гитары Yepes: предварительное исследование (М.М. Тезис). Кейптаунский университет.
  • Казанджян, Фред (1995). «Интервью с Нарцисо Йепесом в Кабо-Роиг, Аликанте, Испания, 7 июля 1987 года». Musicus. 23 (2): 11–18.
  • Козинн, Аллан (22 ноября 1981). «Нарцисо Йепес и его 10-струнная гитара». Нью-Йорк Таймс.
  • Оана, Морис (1963). Si le jour paraît ... Париж: Жерар Бийодо. № 1-7.
  • Рамирес, Х. (1994). Вещи о гитаре. Смелый штраммер. ISBN  978-84-87969-40-9.
  • Сеговия, Андрес (29 января 1974 г.). Письмо в ответ на вопрос Владимира Бобри о ценности многострунных инструментов в ХХ веке. Воспроизведено как Приложение D в Казанджян (1992) С. 246–249.
  • Sensier, Питер (1975). «Нарцисо Йепес и десятиструнная гитара». Гитара. 3 (9): 27. ISSN  0301-7214.
  • Шнайдер, Джон (1983). «Разговор с Нарцисо Йепесом». Дека (Весна).
  • Сницлер, Ларри (1978). «10-струнная гитара: преодоление ограничений шести струн». Гитарист. 12 (3): 26.
  • Винберг, Саймон (1977). Краткая история многострунных гитар от эпохи Возрождения до наших дней (B.Mus. (С отличием. ) Тезис). Университет Витватерсранда.
  • Йепес, Н. (30 апреля 1989 г.). Сер инструмент [Быть инструментом] (на испанском). Речь о вторжении в настоящую Академию изящных искусств Сан-Фернандо.

внешняя ссылка