Gittern - Gittern

Не путать с циттерн, цитра, или же гитара.
Gittern
Вартбург-Лаут.JPG
Гиттерн из пяти блюд, или "Квинтерн", датированный 1450 годом, построенный мастером Гансом Отом.
КлассификацияСтрунный инструмент (сорвал )
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322 (лютня с горлышком)
(Хордофон )
Развитый13 век
Связанные инструменты

В мерзавец был относительно небольшим инструментом, натянутым на кишку, с круглой спинкой, который впервые появляется в литературе и графических изображениях в 13 веке в Западной Европе (Пиренейский полуостров, Италия, Франция, Англия). Обычно его изображают играющим с пером. плектр,[1] как мы можем ясно видеть, начиная с иллюстраций рукописей тринадцатого века. [1][постоянная мертвая ссылка ] Его еще называли Guiterna в Испании, Guiterne или же Guiterre во Франции Читарра в Италии и Quintern в Германии.[2] Популярный инструмент у придворных музыкантов, менестрели, и любители, гиттерн считается родоначальником современной гитары и других инструментов, таких как Mandore, бандуррия и галлихон.[3][4]

С начала 16 века Виуэла-образная (плоская) гитара начали появляться в Испании, а позже во Франции, существуя вместе с gittern. Хотя инструмент с круглой спинкой, похоже, уступил место новой форме, которая постепенно превратилась в привычную сегодня гитару, влияние более раннего стиля продолжалось. Примеры лютней, преобразованных в гитары, существуют в нескольких музеях, в то время как специально созданные инструменты, такие как галлихон, использовали настройку и однострунную конфигурацию современной гитары. Традиция создания гитар с круглой спинкой в ​​Германии продолжалась до 20 века с такими названиями, как Гиттар-Лаут и Wandervogellaute.

Вплоть до 2002 года сохранились только две средневековые гиттерны:[5][6] один в Метрополитен-музей (см. внешние ссылки), другой в Замок Вартбург Музей. Третья была обнаружена в средневековой флигель в Эльблонг, Польша.[6][7]

Структура

Гиттерн (справа) изображен в ок. 1322 фресковая сцена из жизни Святой Мартин Турский. Инструмент слева представляет собой набор Aulos.
Картина Хуана Оливера 1330 г. Памплонский собор, показывая музыканта, играющего на мерзавце.

Спина, шея и колышек вероятно, обычно были вырезаны из одного куска дерева. Реже встречаясь позже в 15 веке, спинка была построена из ряда тонких конических ребер, соединенных по краям, что было характерно для лютни. В отличие от острого угла, соединяющего туловище с шеей, наблюдаемого на лютне, туловище и шея мерзавца либо соединяются плавной кривой, либо прямой линией. Серп, или иногда пологий дуговый колышек, составлял угол с шеей 30-90 градусов. В отличие от лютни, большинство колышков на жакетах заканчивалось вырезанием головы человека или животного.

Большинство гиттернов изображалось имеющими три или (чаще) четыре ряда двойных струн. Есть также упоминания о пяти курсах-гиттерах XVI века. Хотя прямой информации о настройке gittern не так много, более поздние версии, вполне возможно, были настроены на четвертые и пятые, как и mandore несколькими десятилетиями позже. Лады были представлены на нескольких изображениях (в основном на итальянском и немецком), хотя явно отсутствовали в большинстве изображений на французском, испанском и английском языках. Звуковое отверстие гиттерна было закрыто розеткой (тонкой резьбой по дереву или вырезом из пергамента), похожей на лютню.

Конструкция напоминает другие смычковые и щипковые инструменты, в том числе Ребек, Калабрийский и Византийская лира, Gǎdulka, Lijerica, klasic kemençe, гудок и Cobza. У них похожая форма, короткая шея и, как и у гиттерна, они вырезаны из цельного куска дерева.

Отношения между гиттерном, цитолом, лютней и семейством гитары

Смотрите также: Лютня § История и эволюция лютни, и Citole § Истоки
Раздел из Себастьян Вирдунг книга 1511 года, Musica getuscht und angezogen.

Некоторые отметили, что в стипендия (начиная с 19 века), что привело к тому, что gittern стали называть mandore и наоборот.[8] и аналогичная путаница с цитол.[8] В результате этой неопределенности многие современные источники называют гиттернов мандорами, а цитолы - гиттерами.

Ряд современных источников также утверждает, что инструмент был завезен в Европу из арабских регионов таким же образом, как и лютня, но фактические исторические данные, подтверждающие эту теорию, редки, неоднозначны и могут свидетельствовать об обратном. Различные используемые региональные названия (в том числе арабские), по всей видимости, произошли со временем от греко-римского (Вульгарная латынь ) происхождение, хотя когда и как это произошло, в настоящее время неизвестно.[нужна цитата ] Возможно, этот инструмент существовал в Европе в период до арабских завоеваний на Пиренейском полуострове с названиями, расходящимися вместе с региональная эволюция европейских языков от латыни после распада Римской империи.

Хотя название лютни (португальский Алауде, Испанский хвалить, с арабского аль уд, аль уди т. д.), а сам инструмент интерпретировался как Арабское / персидское происхождение, gittern не появляется в исторических арабских исходных материалах, чтобы подтвердить то, что может быть только предположением.[нужна цитата ]

Этимология и идентичность

Один из трех «гиттернов» не может быть
Инструмент в Музее искусств Метрополитен назван мерзавцем в книге Джеймса Тайлера: Ранняя мандолина. Каталог музея, Средневековое искусство из частных коллекций: специальная выставка в монастырях сказал, что это, вероятно, не гиттерн, а смычковый инструмент, возможно, ребек, но с пятью струнами вместо обычных трех у ребека.[9]
Смотрите также: Иберийские романские языки

Гиттерн настолько исчез из памяти в Англии, что идентификация инструмента оказалась проблематичной для исследователей ранней музыки 20-го века. Предполагалось, что происхождение современной гитары может быть обнаружено только при изучении инструментов с плоской спинкой. Как следствие, то, что сейчас считается единственной сохранившейся средневековой цитол до недавнего времени считался мерзавцем.

В 1977 году Лоуренс Райт опубликовал свою статью. Средневековый Gittern и Citole: случай ошибочной идентичности. в выпуске 30 Журнал Общества Галпина; с подробными ссылками на первоисточники истории, раскрывающими мерзавца как инструмент с круглой спинкой - и так называемыйУорикский замок '(инструмент с плоской спинкой) как изначально цитоль.

Исследование Райта также соответствовало наблюдениям испанского музыковеда 16 века о происхождении гитары с плоской спинкой. Хуан Бермудо. Этот теоретический подход позволил ученым распутать ранее запутанные и противоречивые номенклатура. Из-за сложного характера темы список и ссылки ниже должны помочь в дальнейшем чтении.

  • Имена на английском языке: gittern, gittron, giterninge, giterne. Джона Плейфорда Книга новых уроков для Cithern & Gittern (опубликовано в Лондоне в 1652 году) может быть ответом на продолжающуюся популярность обоих инструментов; хотя ссылки на мерзавцев практически исчезли в Англии в течение следующего столетия. Гитара, которая всплыла на поверхность в середине 1750-х годов (называемая Английская гитара или "гитара"), пользующиеся волной популярности, угасшей в 19 веке; это совершенно другой инструмент, связанный с более поздними разработками циттерн. В 14 веке в Джеффри Чосер время, буква "e" в конце его английского написания "gyterne" была бы выраженный. Но после большой сдвиг гласных - Гиттерн Плейфорда вообще потерял букву «е». Хотя работа Райта позволила идентифицировать средневековый инструмент, упоминания о нем в Англии XVI века более амбивалентны в отношении структуры, что привело к первоначальной путанице при идентификации цитола. Кажется, что разумная французская и испанская мода повлияли на гиттернов во времена Генрих VIII как и в других местах.
Произведение из Кафедральный собор Байе во Франции, где ангел играет на мерзавце.
  • Имена по-французски: gviterre ('v' - латинский заменитель 'u'), guisterne, guitarre, guiterne, guiterne, guiterre, quinterne, quitaire, quitarre ('e' в конце слова могло быть подчеркнуто другим и более тяжелым способом современное заявление аналогично английскому). Во Франции, щипковая форма плоской спинки 'Vielle ' (родственный с испанской vihuela), никогда не приобретал такого значения, которое развивалось на Пиренейском и Итальянском полуостровах. Как следствие, замена гитары с круглой спинкой новым испанским стилем кажется несвязанной с историческими источниками. В 16 веке появились публикации (с иллюстрациями на обложке, изображающими инструмент) произведений таких композиторов, как Гийом Морлей и Адриан Ле Рой Предназначен для гитары с четырьмя ступенями с плоской спинкой, что отражает новую популярность во Франции, возможно, больше, чем в Испании.
  • Имена по-итальянски: chitarino (нем. Уменьшительное, т.е. малая читара), читаррино, Читарра, цитара. Джеймс Тайлер рассматривал возможность того, что хитарино является предком раннего мандолина в течение 15 века. В читаррон (буквально большая "читара"), это инструмент, который появился в конце 1580-х годов и стал важным благодаря своей роли в бассо континуо поддержка различных музыкальных ансамблей 17 века, а также сольные работы. Альтернативное название тиорба (англ. Теорбо ) вытеснил первоначальное слово и теперь является предпочтительным термином, используемым современными музыкантами.
  • Названия на немецком языке: quintern, chiterna, quinterna - возможно, произошли от более позднего развития инструмента с пятью курсами (наложение латинского квинктус 'пять' с читерной или подобным). Хуан Бермудо упомянул, что видел 5 курсов гитара но вот 4 конечно инструмента были нормально. В квинтерна что появляется в немецком Майкл Преториус трактат о музыкальных инструментах 1618 г., Syntagma Musicum (Пластина 16) - колышки вставлены сбоку в коробку для колышков, но тело теперь имеет плоскую форму восьмерки. Как и Бермудские острова, Praetorius также упоминает 5 курсовых инструментов, но считает 4 курса нормальными. Сохранившийся инструмент Ганса Ота необычен по сравнению с историческими изображениями, струны проходят через мост и крепятся к нижнему краю корпуса. Струны на исторических иллюстрациях обычно показаны прикрепленными к мосту, что может означать, что инструмент был преобразован из четырех курсов в более позднее время в его конструкцию, а оригинальный мост был отсоединен.
  • Имя на испанском: guiterna
  • Имена на арабском языке: коитра, китра, кайтара. Этот четырехступенчатый инструмент с круглой спинкой обычно упоминается в связи с теориями, подтверждающими арабское происхождение гиттерна. Он устроен аналогично Chitarra Italiana и уд, хотя колышек потерял все следы своего «серповидного» предшественника. Современный инструмент, похоже, выжил и развился в Алжир изолирован от окружающих регионов и традиционно ассоциируется с музыкой Аль-Андалус. Этот культурные традиции в Северной Африке считается тесно связанным с развитием на Пиренейском полуострове и более поздних изгнание Мориско между 1609 и 1614 гг.
  • Название на португальском: Процесс, в результате которого гитара с круглой спинкой превратился в инструмент с плоской спинкой в ​​Испании (и сам инструмент), похоже, мало повлиял на историю Португалии. Использование слова «гитарра» в Португалии XVIII века (по настоящее время) относится к другому инструменту - гитара португалия, относящийся к более поздним разработкам cittern.

Современный португальский эквивалент испанской гитары до сих пор широко известен как альт (виолончель в Бразилии - буквально большой альт), как и некоторые более мелкие региональные инструменты. Португальское «альт» (как и итальянское) родственно испанской «виуэла». В отличие от Испании, все эти инструменты традиционно использовали металлические струны до появления современных нейлоновых струн. В то время как современные виолончель в настоящее время обычно нанизывается на нейлон (хотя все еще существуют вариации со стальными струнами), в Португалии музыканты различают версию с нейлоновыми струнами как гитара классика и традиционный инструмент как альт фадо, отражая исторические отношения с музыка фаду.

Хотя считается, что англичане и немцы позаимствовали свои имена у французов,[10] Испанская «гитарра», итальянская «читарра» и французская «гитара», как полагают, произошли от греческого «Китара "[10] - хотя истоки исторического процесса, который привел к этому, еще не изучены, с очень небольшим количеством фактических свидетельств, кроме лингвистических, для исследования.

Роль в литературе

Кантигас Санта-Мария

Фотография из кантиг Санта-Мария, на которой изображены два музыканта с гиттерами.
Гиттерн в исполнении ангела, собор Сен-Жюльен-дю-Ман, Франция, ок. 1325

В испанской литературе XIII века. Кантигас-де-Санта-Мария с его подробными цветными миниатюрными иллюстрациями, изображающими музыкантов, играющих на самых разных инструментах, часто используется для современных интерпретаций - изображения воспроизводятся и снабжены подписями, сопровождаются утверждениями, подтверждающими различные теории и комментариями к инструментам.

Ни одна из четырех уцелевших рукописей не содержит подписей (или текста в стихотворениях) в поддержку наблюдений, за исключением того, что gittern, похоже, имел равный статус с другими инструментами. Хотя отношение общества к таким инструментам, как лютня, ребек и гиттерн, возможно, изменилось в Испании намного позже, в связи с культурным влиянием Реконкиста - что записано в Кантигас указывает на обратное в этот период истории.

Этот инструмент не только не считается образцом исламской культуры, но и использовался один раз для иллюстрации принципов христианской религиозной доктрины. Французский теолог Жан Жерсон сравнил четыре основных добродетели к "La Guiterne de Quatre Cordes"(gittern четырех струн). Итальянский государственный деятель и поэт Данте Алигьери, имея в виду качества (и, возможно, структуру) мерзавца, сказал: "... точно так же, как изготовление лопаты из прекрасного меча или кубка из штрафа было бы достойной порицания операцией. Читарра."

Гийом де Машо

Однако французский композитор XIV века Гийом де Машо в его стихотворении Приз Александрии: 1150 «Лютни, мораши и гитары / играли в тавернах», отмечает светскую роль вдали от религиозных ссылок или королевских и герцогских дворов.

Джеффри Чосер

Реконструкция средневекового гиттерна.

Чосер также упоминает мерзавцев в Кентерберийские рассказы (конец 14 века), в которую играют люди, часто посещающие таверны. В Сказка Миллера, Авессалом поет серенаду женщине за окном:[11]

    Теперь был в этой церкви приходским клерком,
    тот, который был назван Абсалон ...
    и, как хорошо, он играл на гитерне.
    Во всем городе n'as (никогда не было) пивной (или) таверны,
    что он посещал со своими соло [соло].[12]

И его Поварская сказка.,[11] Al konne он плееет на gyterne или ribible (все он может играть на гиттерне или ребабе).[13]

Другие письменные отчеты

Преторий, комментируя двойную социальную роль, "... в Италии Зиарлатини и Соль в банке использовать их для простого аккомпанемента к их Villanelle и другие пошлые, клоунские песни. (Эти люди чем-то вроде наших комиков и шутов.) Однако, если использовать (Читерна) для красивой арт-песни хорошего профессионального певца - совсем другое дело ".

Гиттерн часто появлялся в период с 14 по начало 15 века в инвентарных списках нескольких судов. Карл V Франции суд зарегистрировал четыре, в том числе один из слоновой кости, в то время как итальянский суд Эсте и Феррара зафиксировал найм мастеров гиттернов (читарр).

Ресурсы

Муза старинной музыки - Гиттерн

База данных старинных музыкальных инструментов - Gittern

Рекомендации

  1. ^ С. 118. Музыкальная энциклопедия. Нью-Йорк: Дом Гермеса, 2002.
  2. ^ Словарь музыкальных инструментов Grove (2-е издание). "Квинтерн [квинтерн]". Получено 2015-03-20.
  3. ^ Тайлер, Джеймс (январь 1981). «Мандор в 16-17 веках» (PDF). Старинная музыка. 9 (1): 22–31. Дои:10.1093 / earlyj / 9.1.22. Получено 10 апреля 2019. ... маленький, похожий на лютню инструмент средневековья, до недавнего времени называемый современными писателями 'мандора', первоначально назывался 'gittern' ... обычно использовался для небольшой гитары эпохи Возрождения с четырьмя курсами, но он все еще иногда использовался (вплоть до 17 века) для инструмента, который в 16 веке стал известен как 'Mandore '. ... мы должны обратиться к испанцу Хуану Бермудо ... в его Декларация инструментов (1555), Бермуды говорят о бандуррии ...
  4. ^ Меуччи, Ренато (2001). "Da 'chitarra italiana' a 'chitarrone': новая интерпретация". Энрико Радеска да Фоджа и другой темп: Atti del Convegno di studi, Foggia, 7–8 апреля 2000 г.. С. 30–57. ISBN  978-887096347-2.
  5. ^ Тайлер, Джеймс; Спаркс, Пол (1992). Ранняя мандолина. Оксфорд: Clarendon Press. стр.1–7. ISBN  0-19-816302-9.
  6. ^ а б Мартин Кирнбауэр; Musikwissenschaftl. Institut; Uni Basel. "Mittelalterliche Musikzeugnisse". Архивировано из оригинал на 2004-12-25. Получено 2010-12-06.
  7. ^ «Убыточные инструменты». Получено 2010-12-06.
  8. ^ а б Словарь музыкальных инструментов Groves (2-е издание). "Мандор [Мандорре]". Получено 2015-03-21.
  9. ^ Средневековое искусство из частных коллекций: специальная выставка в монастырях с 30 октября 1968 г. по 30 марта 1969 г.: введение и каталог. 1968. с. 216.
  10. ^ а б Словарь музыкальных инструментов Groves (2-е издание). "Gittern [gyterne]". Получено 2015-03-21.
  11. ^ а б Музыка в эпоху Чосера Найджел Уилкинс. Стр. 114. Опубликовано Д. С. Брюэр, 1999 г.
  12. ^ Кентерберийские сказки Джеффри Чосер, Томас Тирвит. Стр. 93-94. Издано D. Appleton & Co., Нью-Йорк, 1870 г.
  13. ^ Роберт Бениг и Эндрю Тайлер, редакторы, Кентерберийские сказки, второе издание, Broadview Press, Broadview Editions 2nd Edition, стр. 118, строка 4396, ISBN  9781554811069.

внешняя ссылка