Гэри Келлгрен - Gary Kellgren

Гэри Келлгрен
Гэри Келлгрен 1969
Гэри Келлгрен 1969
Исходная информация
Имя при рожденииГэри Уэйн Келлгрен
Родившийся(1939-04-07)7 апреля 1939 г.
Шенандоа, Айова
Умер20 июля 1977 г.(1977-07-20) (38 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Род занятийзвукорежиссер
Владелец студии звукозаписи
Активные годы1967–1977
Интернет сайтgarykellgren.com

Гэри Келлгрен (7 апреля 1939 - 20 июля 1977) был американцем звукорежиссер и соучредитель Рекордный завод студии звукозаписи вместе с бизнесменом Крис Стоун.

Карьера

Инженерное дело

Келлгрен был успешным и уважаемым звукорежиссер[1] (и иногда продюсер ) в течение 1960-х и 1970-х годов. Он начал работать в Апостольских Студиях, Студии Scepter, и Mayfair Studios с такими, как Джими Хендрикс, Фрэнк Заппа, и Уэс Фаррелл. "Mayfair Studios были лучшими в Нью-Йорке, а Келлгрен был королем продвинутых восьмидорожечный доска."[2]

Келлгрен был одним из первых пользователей "фазировка, "студийная техника, имитирующая звук реактивного двигателя.[3] Ему также приписывают новаторство в других «психоделических» звуковых эффектах, таких как «отбортовка, "звук, который иногда путают с Автоматическое двойное отслеживание (ADT).

Он работал с такими музыкантами, как Джон Леннон, Ринго Старр, Джордж Харрисон, Мик Джаггер, Рон Вуд, Билл Вайман, Джими Хендрикс, Би Би Кинг, Бобби Голдсборо, Животные, Стиви Уандер, Кэрол Кинг, Фрэнк Заппа, Хитрый и семейный камень, Velvet Underground, CSNY, Род Стюарт, Рави Шанкар, Кейт Мун, Барбра Стрейзанд, и Нил Даймонд. Он также работал с такими продюсерами, как Уэс Фаррелл, Том Уилсон, Час Чендлер, Джек Дуглас, Роберт Маргулефф, Фил Спектор, и Билл Шимчик.

Он задумал и был ответственным за все "Live at the Рекордный завод "сеансы записи, а также Джим Келтнер Час фан-клуба; был разыскан Джордж Харрисон записывать Концерт для Бангладеш который недавно занял 9-е место из 50 величайших моментов Madison Square Garden; он также сделал удаленная запись концерта в главных ролях Джеймс Браун для Мухаммед Али /Джордж Форман Борьба, "Гул в джунглях," в Заир в 1974 году. Келлгрен также участвовал в устном диалоге Матери изобретений альбом 1968 года Мы только ради денег, который он также спроектировал. "Я был там, когда он записывал Барбру Стрейзанд, Пол Анка - сказал его деловой партнер Крис Стоун. - Он записывал Anka в течение многих лет. Все, к чему он прикасался в студии, было хитом. Гэри замечательный в студии. Он действительно ... Он спроектировал и продюсировал записи для Рон Вуд и Билл Вайман. Даже если бы он больше ничего не делал в своей жизни, Келлгрен прославился бы среди музыкантов своим джемом, который он спродюсировал в марте 1975 года, никогда не выпускавшейся песней под названием «Too Many Cooks». На сессии присутствовали Джон Леннон, Стиви Уандер, Билли Престон, Мик Джаггер, Эл Уилсон, Гарри Нильссон, Джим Келтнер, Ринго Старр, и Дэнни Кутч. Песня была названа правильно ".[3]

Дизайн

Келлгрен начал свою карьеру звукозаписи в Дик Чарльз демо студии звукозаписи 1964 года в легендарном Brill Building в Манхэттен. У студий в то время не было никакого декора. Они «были стерильными утилитарными помещениями. Инженеры носили куртки и галстуки (или даже лабораторные халаты!), А музыканты выступали при флуоресцентных лампах и акустических плиточных потолках, сидя на складных стульях. Удобства - если таковые были - состояли из плохого кофе и нескольких пепельниц «Рекорд Плант сломал этот шаблон в стиле, о котором сейчас ходят легенды».[4] И когда Келлгрен и его партнер Крис Стоун открыли Record Plant, идея Келлгрена заключалась в том, чтобы принести в мир звукозаписывающих студий цвет, художественный дизайн, гостиничный комфорт и услуги, а также самые современные технологии и акустический дизайн.

В интервью для The Mix Magazine Стоун заявил:

Гэри был учреждением. Он единолично отвечал за то, чтобы превратить студии из тех, что они были - флуоресцентные лампы, белые стены и паркетные полы - в гостиные, которые они представляют сегодня. Он больше, чем кто-либо другой, считал, что студия должна быть удобным местом для записи. Он был первым, кто подумал о развлечениях, таких как Джакузи он построил в 1969 году. В те времена это было неслыханно. Единственная причина, по которой он его построил, заключалась в том, что я не согласился с бассейном олимпийского размера на стоянке. Джакузи было компромиссом Гэри - и довольно неожиданным для меня![5]

«Есть сказки, рассказанные у костра, где обсуждается рок-мифология, в которых говорится, что атмосфера, созданная в этой первой студии и в последующих, была так близка к хорошему дому и прекрасному отелю, что песни были написаны, чтобы увековечить это особое состояние ум ... Можно с уверенностью предположить, что никакое другое «предприятие» никогда не придавало столько творческого преимущества имеющимся произведениям искусства ».[6]

Рекордный завод

В 1967 году Келлгрен и Стоун построили первый из трех Рекордный завод Студии звукозаписи на Манхэттене. Келлгрен занимался творчеством и записью, Стоун занимался бизнесом, а их третий партнер, Анки Джонсон, наследница Revlon, обеспечила финансовую поддержку. Келлгрен уже работал со многими ведущими артистами того времени, такими как Хендрикс, поэтому, когда он открыл Record Plant, они последовали за ним. Митч Митчелл: «Мы пошли туда [Record Plant NY], потому что Гэри Келлгрен, с которым мы работали в Mayfair, собрал деньги вместе с партнером и сумел запустить Record Plant».[7] На момент открытия NY Record Plant был забронирован на три месяца вперед.

Самый первый альбом, который вышел оттуда, был Электрический Ladyland к Джими Хендрикс. Позже Стоун сказал в интервью, что «Гэри, проработав всю ночь, очень часто бездействовал на диване, а Джими все еще в студии, глядя сквозь дымку на динамики. Иногда они проводили без остановки три или четыре дня. Из этих сессий вышла «Electric Ladyland», первая пластинка Record Plant. Другие люди взяли на себя ответственность за этот альбом, но около девяноста процентов из них было сделано в Studio A в Нью-Йорке с Гэри и Джими ».[5] Один из последних, кто записал Джон Леннон, который покинул студию, чтобы вернуться домой в ночь убийства.

Празднование открытия Рекордный завод в Лос-Анджелесе, 4 декабря 1969 года. На фото слева направо: адвокат Том Батлер, продюсер. Том Уилсон, инвесторы Бен Джонсон и Анки Джонсон (разрезание торта), основатели Крис Стоун и Гэри Келлгрен.

Спустя почти два года после запуска New York Studio Келлгрен и Стоун открыли Лос-Анджелес. Рекордный завод. Первая сессия большого микса была для Вудсток саундтрек. Это также было где Джон Леннон и Пол Маккартни последний раз играли вместе во время ночного джем-сейшна в 1974 году.

Рекордный завод Саусалито открылся в 1972 году, где Fleetwood Mac с Слухи был записан как было Боб Марли и Wailers ' Talkin 'Blues что было сделано в прямом эфире в закрытом режиме для трансляции в студии от Сан-Франциско радио станция КСАН.

Смерть

20 июля 1977 года Келлгрен и его подруга / секретарь Кристиан Гейнс были найдены мертвыми в бассейне его резиденции в Голливуд. В это время в доме находился деловой партнер Келлгрена; он позвонил в полицию и сообщил, что Келлгрен недавно перенес операцию и что он плавал в глубоком конце бассейна. 34-летнего Гейнса, жителя Лос-Анджелеса, в последний раз видели живым сидящим на плоту в бассейне; она не умела плавать.[8] В полиции инцидент назвали "двойным случайным утоплением".[9] Двумя днями позже следователь сообщил журналистам, что признаков «грубой игры» нет.[8] Гитарист Ронни Вуд написал, что Келлгрен, вероятно, умер от удара током, пытаясь починить подводные динамики в своем бассейне, и что Гейнс утонул, пытаясь спасти его.[10]

Келлгрен пережил его жена Марта, двое их детей Девон и Марк, его сестра Аледа и его мать Кристалл.

Дискография

Альбомы

Более поздние выпуски записей, сделанных до его смерти

Концерты

дальнейшее чтение

  • The Mix - Форум независимых инженеров - сентябрь 1978 г.
  • Прендергаст, Марк Ambient Century: от Малера до Моби - эволюция звука в эпоху электроники Издательство Bloomsbury (2003)
  • Макдермотт, Джон с Эдди Крамером Хендрикс Книги Уорнера (1992)
  • Блэк, Джонни Джими Хендрикс: незабываемые впечатления Пресса рта грома (1999)
  • Уолли, Дэвид Нет коммерческого потенциала: Сага о Фрэнке Заппе Da Capo Press (1972)
  • Джеймс, Билли Необходимость…: первые годы Фрэнка Заппы и матерей изобретений SAF Publishing Ltd. (2000)
  • Стоун, Крис Аудиозапись для получения прибыли: звук денег Focal Press (2000)
  • Джексон, Блэр Grateful Dead Gear: инструменты, звуковые системы и записи группы с 1965 по 1995 год Книги Backbeat (2006)

Рекомендации

  1. ^ Гэри Келлгрен дискография на Discogs
  2. ^ Уолли, Дэвид Нет коммерческого потенциала: Сага о Фрэнке Заппе
  3. ^ а б Траскотт, Люциан К. «Внутри отеля« Калифорния ». Новые времена, Июнь 1977 г.
  4. ^ Droney, Морин "L.A. Grapevine". Смешивание, Декабрь 2001 г.
  5. ^ а б Шварц, Дэвид "The Mix - Интервью Криса Стоуна", сентябрь 1978 г.
  6. ^ Гоггин, Дэвид Аудиозапись для получения прибыли: звук денег, Приложение I
  7. ^ Блэк, Джонни "Хендрикс: Окончательный опыт"
  8. ^ а б «Саутленд». Лос-Анджелес Таймс. 22 июля 1977 г. с. C2.
  9. ^ Новые времена. 9: 20. 1977. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  10. ^ Вуд, Ронни (2007). Ронни: Автобиография. Макмиллан. п. 100. ISBN  0-312-36652-3.

внешняя ссылка