Кейт Годшо - Keith Godchaux

Кейт Годшо
Имя при рожденииКейт Ричард Годшо
Родился(1948-07-19)19 июля 1948 г.
Сиэтл, Вашингтон
ИсточникСан - Франциско, Калифорния
Умер23 июля 1980 г.(1980-07-23) (32 года)
Округ Марин, Калифорния
ЖанрыКамень
Род занятийМузыкант, автор песен
ИнструментыКлавишные инструменты
Активные годы1971–1980
Связанные актыБлагодарный мертвец, Сердце Золотого Кольца

Кейт Ричард Годшо (19 июля 1948 - 23 июля 1980) пианист наиболее известен своим участием в рок-группе Благодарный мертвец с 1971 по 1979 гг.

биография

Годшо родился в Сиэтл, Вашингтон и вырос в Конкорд, Калифорния, районный пригородный центр в East Bay из Область залива Сан-Франциско. Он начал уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет по наущению своего отца (полупрофессионального музыканта) и впоследствии играл Диксиленд и коктейль-джаз в профессиональных ансамблях в подростковом возрасте. По словам Годшо, «я провел два года в смокингах и играл на акустическом пианино в Загородный клуб группы и группы Dixieland ... Я также давал концерты в пиано-барах и собирал трио, чтобы поддержать певцов в разных местах в районе залива ... [играть] коктейльные стандарты, такие как 'Misty', как джазовые музыканты с негодованием играют популярную песню - это разочарованное пространство ... Я просто не увлекался этим ... Я искал что-то реальное, с чем можно было бы поработать - что не обязательно было бы музыкой ".[1] Он познакомился и женился на бывшей FAME Studios сессионный вокалист Донна Джин Тэтчер в ноябре 1970 г .; их сын Сион из группы BoomBox, родился в 1974 году.

Пара представилась Джерри Гарсия на концерте в августе 1971 г .; по совпадению, больной клавишник / вокалист Рон "Свинья" МакКернан (который продолжал играть вместе с Годшо с декабря 1971 по июнь 1972 года) не смог справиться с тяготами следующего тура группы. В то время Годшо в значительной степени поддерживала его жена и он нерегулярно работал лаунж-пианистом в Уолнат-Крик, Калифорния. Хотя он в значительной степени не интересовался популярной музыкой той эпохи и избегал au courant джаз рок в пользу модальный джаз, бибоп, и качели, несколько источников[ВОЗ? ] утверждают, что он сотрудничал с такими рок-группами, как Дэйв Мейсон и Джеймс и хорошие братья, канадское трио знакомится с Grateful Dead.

По словам Годшо, «я впервые увидел [Grateful Dead] в игре с группой друзей моей старушки, которые были настоящими фанатиками Grateful Dead. Я пошел с ними на концерт и увидел то, о чем я не знал, что на самом деле происходит ... . Это не было похоже на сногсшибательное вдалеке, просто прекрасное вдаль. Не совсем хор ангелов, а какой-то невероятно святой, чистый и прекрасный духовный свет. С тех пор я был очень возбужден, что такая вещь существует . Это было около полутора лет назад, когда я впервые встретил Донну ... Я знал, что я в родстве с ними ».[2][3] Он был также известен Бетти Кантор-Джексон, Благодарный мертвец звукооператор который продюсировал дебютный альбом Джеймса и хороших братьев в 1970 году.

Вспоминая их первую встречу, Билл Кройцманн пишет: «Затем, примерно в то же время, когда Пигпен вошел в больницу, Джерри позвонил мне и сказал, чтобы я спустился в репетиционную комнату. Он сказал, что с ним был парень, который Я просто должен был услышать. Больше никого из группы не было, но почти сразу после того, как я приехал, я понял, что Джерри был прав - этот парень действительно мог играть на пианино ».[4]

Хотя в группе было несколько других клавишников (в том числе Говард Уэльс, Мерл Сондерс и Нед Лагин ) в качестве сессионных музыкантов, чтобы увеличить ограниченный инструментальный вклад МакКернана после ухода Том Константен в январе 1970 года Годшо был приглашен присоединиться к группе в качестве постоянного участника в сентябре 1971 года. Он впервые публично выступил с Dead 19 октября 1971 года в Университет Миннесоты Аудитория Нортрупа.

После игры пианино и все более спорадический Орган Хаммонда во время осеннего тура 1971 года Годшо в основном играл на акустической рояль (в том числе девятифутовый Ямаха и Steinway инструментов) на концертах с 1972 по 1974 год. На протяжении этого периода арендованные пианино Годшо оснащались современной звукоснимательной системой, разработанной Карл Кантриман. По словам звукооператора Оусли Стэнли, "Пикап Countryman работал по электростатическому принципу, подобному тому, как конденсаторный микрофон работает. Он был заряжен очень высоким напряжением, и поэтому его было очень сложно установить и использовать. Он имел способность потрескивать во влажных условиях и издавать другие довольно немузыкальные звуки, если не правильно настроить, но когда он работал, он был поистине великолепен ». Блок управления также позволил Годшо использовать педаль вау-вау с инструментом.[5] Он добавил Fender Rhodes электрическое пианино в середине 1973 года и снова ненадолго экспериментировал с органом Hammond в осеннем турне 1973 года; рояль Rhodes оставался в его составе до 1976 года. После продолжительного перерыва в гастролях группы он продолжал использовать предусмотренный контрактом девятифутовый Steinways, предоставленный концертными площадками группы.[6] в 1976 и начале 1977, прежде чем перейти исключительно на Yamaha CP-70 электрический рояль в сентябре 1977 года. Громоздкая настройка инструмента частично способствовала отложению записей группы об их участии в 1978 году в Плато Гиза для запланированного концертного альбома.

Первоначально Годшо сочетал в себе богатую мелодичность, плавность и бугги-вугги -влияющий стиль, который интуитивно дополнил группу импровизационный подход к рок-музыке; критик Роберт Кристгау охарактеризовал свою игру как "нечто среднее между Чик Кориа и Литтл Ричард."[7] Согласно Гарсиа в интервью 1980 года Марку Роуленду, которое он дал незадолго до смерти Годшо, «Кейт - один из тех парней, которые в некотором роде идиот савант фортепиано. Он отличный пианист, но на самом деле он не имел представления о музыке, о том, как фортепиано сочетается с остальной частью группы. Мы постоянно ставили ему пластинки и так далее, но это был не его дар. Его подарком была клавиатура, само пианино ».[8] Басист Фил Леш хвалил его способность «идеально вписываться в промежутки между [нашими] частями», а барабанщик Билл Кройцманн был вдохновлен его «музыкальным сердцем».[3]

Все более измученный превратностями рок-н-ролльного образа жизни, Годшо постепенно стал зависеть от различных наркотиков, в первую очередь от наркотиков. алкоголь и героин. В конце 1970-х он часто был втянут в жестокие домашние конфликты с Донной, у которой также развились расстройство, связанное с употреблением алкоголя. После перерыва Grateful Dead в 1975 году он в значительной степени уступил более простому компилирование основанный на подходе к группе, который отказался от своего ранее контрапунктического стиля в пользу имитации или балластировки гитарных партий Гарсии. Несмотря на периодические заигрывания с синтезаторами (особенно Polymoog во время весеннего тура 1977 года), эта тенденция была обозначена реинтеграцией второго барабанщика Микки Харт, в результате получается сильно перкуссионный звук с небольшим выдерживать вне пределов Гарсии. Однако Годшо играет в Джерри Гарсия Бэнд - у которого было меньше инструменталистов и, следовательно, более "открытое" звучание - сохранил больше элементов своей более ранней работы с Grateful Dead в этот период.

В начале 1978 года ритм-гитарист Боб Вейр начал выполнять слайд-гитара части с прицелом на изменение звуковой палитры группы, и Вейр пришел к выводу, что «отчаяние - мать изобретений».[9] Биограф Гарсиа Блэр Джексон также утверждал, что «качество игры Кита в« Мертвых »упало в '78 и начале '79. В ней больше не было той искры и воображения, которыми отмечены его лучшие работы ('72–'74). то, что он играл в последний год, было основным, блочным, аккордовым. Я не слышу много неправильных нот, но он не совсем на грани, рискуя и подталкивая другие, как он часто делал, в своей тихой манере, в его пиковые годы Grateful Dead. Думаю, худшее, что можно сказать о Ките более позднего периода, - это то, что он просто занимал звуковое пространство в общем звучании Dead. Повлияло ли это на других? Без сомнения, хотя это не может быть измеряется ".[10]

В конце концов, по словам Донны Жан Годшо, «Кейт и я решили, что хотим выйти и создать свою собственную группу или что-то еще - что-нибудь еще. Так что мы отыграли благотворительный концерт в Окленде [17.02.79], а затем несколько дней. позже у нас дома была встреча, и мы обсудили, должны ли мы больше оставаться в группе ... и мы решили, что уйдем ».[11] Клавишник / вокалист Брент Мидланд (который разделял прошлое Годшо в пригороде Ист-Бэй) был подготовлен как их замена в течение почти года в Бобе Вейре Band и дебютировал в Grateful Dead в Государственный университет Сан-Хосе с Спартанский стадион 22 апреля 1979 г.

Во время его работы в Dead его единственным вокалом и полностью оригинальной композицией была «Let Me Sing Your Blues Away», созданная в сотрудничестве с лириком. Роберт Хантер выпущен на После потопа (1973). Он был исполнен вживую шесть раз, все в 1973 году. Он также участвовал в написании двух групповых композиций на Блюз для Аллаха (1975). Кейт и Донна Годшо выпустили в основном самописный Кейт и Донна альбом 1975 года с основной группой, включая Гарсиа, Жуткий зуб басист Крисси Стюарт и Крылья барабанщик Денни Сейвелл. Альбом был записан в их доме в Стинсон-Бич, Калифорния, где они жили в 1970-е гг.[12] Гастрольная итерация группы Keith & Donna Band с Кройцманном на барабанах и бывшим Служба обмена сообщениями Quicksilver Менеджер по оборудованию Стивен Шустер на саксофоне часто выступал для групп, связанных с Grateful Dead, в 1975 году, что позволяло Гарсии несколько раз присутствовать там.[13] После роспуска этого ансамбля Годшо выступали в составе группы Джерри Гарсиа с 1976 по 1978 год. "Six Feet of Snow", сотрудничество с Лоуэлл Джордж из Маленький подвиг, был показан на последней группе Вниз на ферме (1979); Джордж недавно продюсировал Grateful Dead's Shakedown Street (1978).

После отъезда из Grateful Dead Годшо пережили длительный период выздоровления со своей семьей в Алабаме. Он поддерживал присутствие на расширенной орбите группы, время от времени возвращаясь в Калифорнию, чтобы выступить вместе с Кройцманном в группе Healy-Treece Band (предприятие для Дэн Хили, давний звукорежиссер группы) и по крайней мере один раз с Хантером.[14] Он также сформировал The Ghosts (позже переименованный в Сердце Золотого Кольца ) С его женой; в эту группу, основанную на Bay Area, в конечном итоге вошли молодые Стив Кимок на гитаре.

Годшо получил серьезные травмы головы в автокатастрофе, когда его ехали домой в день своего рождения связующий краситель художник Куртенэ Поллок (который принимал Годшо в своем доме в Сан-Джеронимо, Калифорния когда они работали со своей новой группой) в июле 1980 года. Незадолго до аварии он признался Поллоку, что он «самый счастливый, которого я когда-либо чувствовал в своей жизни».[15] Он умер в возрасте 32 лет 23 июля 1980 года, через четыре дня после своего дня рождения.[16]

В 1994 году он был посмертно введен в должность Зал славы рок-н-ролла как участник Grateful Dead.

Наследие

По словам Фила Леша, многие фанаты считают годы, к которым Кейт присоединился во время перерыва в гастролях в 1974 году, лучшими годами для Grateful Dead. В своей книге он пишет: «Кейт превратился в огнедышащего демона примерно на полпути во время осеннего [1971] тура - не только без усилий следуя за группой по всем нашим бесконечно разветвляющимся шоссе и переулкам, но и схватив мяч и побежав за ним, в неизвестные регионы и подготовили почву для того, что многие считают пиковыми годами Grateful Dead. С Китом мы превратились в Grateful Dead с турбонаддувом, на который раньше только намекали, но музыка также стала теплее и органичнее, почти, но не совсем заполняя дыру, которую оставило отсутствие Свиньи ".[17] Далее Леш пояснил, что для него группа "никогда не была прежней" после возвращения из гастрольного перерыва в 1975 году.[18]

Билл Кройцманн пишет о Ките: «Он был одним из лучших, если не лучшим клавишником, с которым мне выпала честь играть. Grateful Dead за эти годы сыграли с некоторыми действительно хорошими музыкантами, например Брюс Хорнсби и Брент Мидланд, но этот парень был просто возмутительным. Он также был действительно компетентен в том, что мог взять то, что Джерри и я начали играть в тот день, и просто бежать с этим. Ему не нужно было предварительно знать материал. Он мог выучить песни еще до того, как услышал их в первый раз. И он мог играть что угодно ».[4]

Рекомендации

  1. ^ "Путеводитель Grateful Dead: как присоединился Кейт". deadessays.blogspot.com. Получено 27 января, 2017.
  2. ^ «Дополнения к главе двенадцатой». Blairjackson.com. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 13 марта, 2016.
  3. ^ а б "Путеводитель Grateful Dead: как присоединился Кейт". Deadessays.blogspot.com. 4 сентября 2012 г.. Получено 13 марта, 2016.
  4. ^ а б 1946-, Кройцманн, Билл. Сделка: мои три десятилетия игры на барабанах, мечтаний и наркотиков с Grateful Dead. Эйзен, Бенджи. (Первое изд.). Нью-Йорк. ISBN  9781250077226. OCLC  904047411.CS1 maint: числовые имена: список авторов (ссылка на сайт)
  5. ^ Джексон, Б. (2006). Grateful Dead Gear: инструменты, звуковые системы и записи группы с 1965 по 1995 год. Книги Backbeat. п. 112. ISBN  978-0-879-30893-3. Получено 27 января, 2017.
  6. ^ Коннерс, Питер (2017). Cornell '77: Музыка, мифы и великолепие концерта Grateful Dead в Бартон-холле. Издательство Корнельского университета. ISBN  978-1-501-71256-2.
  7. ^ Кристгау, Роберт, Ace (обзор), robertchristgau.com, получено 30 октября, 2016
  8. ^ "Средний палец Джерри Гарсии:" Кровавый ад"". jgmf.blogspot.com. Получено 27 января, 2017.
  9. ^ Трагер, О. (1997). Американская книга мертвых. Пробирный камень. п. 353. ISBN  978-0-684-81402-5. Получено 27 января, 2017.
  10. ^ "Блог Блэра" Золотая дорога "- Последние дни Кита и Донны с мертвыми | Grateful Dead". dead.net. Получено 27 января, 2017.
  11. ^ Джексон, Б. (2000). Гарсия: американская жизнь. Издательская группа "Пингвин". п. 304. ISBN  978-1-101-66406-3. Получено 27 января, 2017.
  12. ^ Дискография Grateful Dead Family: Кейт и Донна Годшо, по состоянию на 2 февраля 2008 г.
  13. ^ "Lost Live Dead: группа Кита и Донны, история тура 1975". lostlivedead.blogspot.com. Получено 27 января, 2017.
  14. ^ "Hooterollin 'Around: апрель 2014". hooterollin.blogspot.com. Получено 27 января, 2017.
  15. ^ Браун, Дэвид (2015). Так много дорог: жизнь и времена Grateful Dead. Da Capo Press. ISBN  978-0-306-82171-4. Получено 19 июля, 2017.
  16. ^ Тоблер, Джон (1992). NME Rock 'N' Roll: годы (1-е изд.). Лондон: Reed International Books Ltd. стр. 344. CN 5585.
  17. ^ 1940-, Леш, Фил (2006). В поисках звука: моя жизнь с Grateful Dead (1-й ред. Бэк-Бэй в мягкой обложке). Нью-Йорк: Книги Бэк-Бэй. ISBN  0316154490. OCLC  69106660.CS1 maint: числовые имена: список авторов (ссылка на сайт)
  18. ^ Фрике, Дэвид (17 августа 2016 г.). "Последнее слово: Фил Леш о любимом воспоминании Джерри Гарсиа, научная фантастика". Катящийся камень. Получено 28 августа, 2018.

внешняя ссылка