Плачущий бас - Lament bass - Wikipedia

Хроматический четвертый: плачущий бас басовая линия в Dm (D-C♯-C (♮) -B-B♭-А) Играть в .

В Музыка, то плачущий бас это наземный бас, построенный из нисходящего идеальный четвертый из тоник к доминирующий, с каждым шагом согласованный.^[1] В диатонический версия верхняя тетрахорд от натуральный минор,^[2] известный как Фригийский тетрахорд, а хроматическая версия хроматический четвертый, есть все полутоны заполнен. Это часто используется в музыке для обозначения трагедия или же печаль.^[3]

Однако "распространено заблуждение, что" плачущий бас " Венецианская опера стал настолько распространенным, что сразу же смел все другие возможные аффективные ассоциации с этим басовым паттерном ... Приведу лишь один пример, Питер Холман, писавший о Генри Перселл, однажды охарактеризовал минорный тетрахорд как «нисходящую землю, которая была связана с любовью в опере семнадцатого века» ».^[4]

Плачущий бас^[1] без хроматических полутонов: нисходящий тетрахорд в несовершеннолетний: -♭-♭- (а-г-е-е). Играйте без гармонизации  и Играйте с гармонизацией  с последующим Фригийская каденция.^[1]

Плач баса из Вивальди песня "O qui coeli terraeque serenitas" RV 631, Ария № 2^[5] Играть в .

Тонально связная гармонизация от Бетховен с Вариации до минор.^[6] (1806) Играть в 

Пассакалия основной бас у Баха Распятие от Месса си минор, основанный на первой хоровой части его 1714 г. кантата Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12^[7] Играть в 

Хроматический четвертый основной бас Dido's Lament, меры 1–6^[8] Играть в 

Композиционная форма

Существует короткая свободная музыкальная форма Романтическая Эра, называется жалоба или «жаловаться» (фр.) или сетовать.^[9] Обычно это набор гармонических вариации в гомофонический текстура, в которой бас спускается через некоторый тетрахорд, возможно, из предыдущего абзаца, но обычно тот, который предполагает второстепенный режим. Этот тетрахорд, рассматриваемый как очень короткий наземный бас, повторяется снова и снова по длине композиции.

Музыкальные произведения

• ”Мой смешной Валентин " к Роджерс и Харт
• "Все, что тебе нужно - это любовь " к Битлз (бас опускается G, F #, E, D)
• "В любое время " к Битлз (низкие частоты опускаются до C, G / B bass, A, f min / Ab bass, C / G bass)
• "Девочка " к Битлз (бас спускается C, e min / B bass, F / A bass, G7)
• "Я вернусь " к Битлз (бас спускается g min, Bb / F bass, Eb, D)
• "Я буду следовать за солнцем " к Битлз (бас спускается C, e min / B bass, D7 / A bass, G7)
• "Волшебный таинственный тур " к Битлз (в коде бас спускается D, D / C бас, G / B бас, g min / Bb бас, D / A бас)
• "Люси в небесах с алмазами " к Битлз (басовые ноты в открытии нисходят A, G, F #, F, E)
• "Мишель " к Битлз (бас в начале спускается d min, F aug / C # bass, F / C bass, G / B bass, Bb, A)
• "Плач Дидоны " к Генри Перселл^[10]
• "Чакона фа минор " к Иоганн Пахельбель^{[нужна цитата ]}
• "Lamento della Ninfa", автор: Клаудио Монтеверди^[11]
• "Розовые слоны на параде " от Дисней анимированный художественный фильм Дамбо^[12]
• "Плач Хедвиг ", из Хедвиг и сердитый дюйм^[13]
• «Я получил то, что ты хочешь» и «Тигр, тигр» из Яблоня^[14]
• "Кот вернулся ", комическая песня, написанная Гарри С. Миллер в 1893 г.^[15]
• "Hit the Road Jack ", первоначально написано Перси Мэйфилд и популяризируется Рэй Чарльз
• "детка Я собираюсь уйти от тебя " к Джоан Баэз / Лед Зеппелин^[16]
• "25 или с 6 до 4 " к Чикаго^[16]
• "Мертвые листья и грязная земля " к Белые полосы^[16]
• "Пока моя гитара тихо плачет " к Битлз^[16]
• "50 способов расстаться с любовником " к Пол Саймон
• "Извините, кажется, самое трудное слово " к Элтон Джон^[17]
• "Мозговое рагу " к Зеленый день^[16]
• "Deer Stop", автор: Goldfrapp^{[нужна цитата ]}
• «Бабочки и ураганы». Муза
• "Мысли умирающего атеиста" от Muse
• "Гефсимания (я только хочу сказать)" из Иисус Христос Суперзвезда к Эндрю Ллойд Уэббер
• "Счета, Счета, Счета " к Дитя судьбы

Смотрите также

• Андалузская каденция

Источники

1. Бровер-Любовский, Белла (2008). Тональное пространство в музыке Антонио Вивальди, с.151-52. ISBN  978-0-253-35129-6.
2. Эллис, Марк Р. (2010). Аккорд во времени: эволюция дополненной шестой части от Монтеверди до Малера, стр.200. ISBN  978-0-7546-6385-0.
3. Бровер-Любовский (2008), с.153. «В восемнадцатом веке ... плачущий бас почти автоматически вызывал мрачную привязанность, серьезность и угнетение».
4. Томпсон, Ширли (2010). Новые взгляды на Марка-Антуана Шарпантье, стр.64. ISBN  978-0-7546-6579-3.
5. Уильямс, Питер (1998). Хроматическая четвертая: за четыре века музыки, стр.69. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816563-3.
6. Фриш, Уолтер (1996). Шуберт: критические и аналитические исследования, стр.10. ISBN  978-0-8032-6892-0.
7. Блаттер, Альфред (2007).Возвращаясь к теории музыки, с.240. ISBN  978-0-415-97440-0.
8. Капилов, Роберт (2008). Все, что вам нужно сделать, это слушать, п. 151. ISBN  978-0-470-38544-9.
9. Дюпре, Марсель (1937). Cours Complet d'Improvisation a l'Orgue: подготовка к упражнениям, т. 1, с. 14, пер. Джон Фенстермейкер. Париж: Альфонс Ледюк.
10. Картер, Тим и Батт, Джон (2005). Кембриджская история музыки семнадцатого века, с.182. ISBN  978-0-521-79273-8.
11. Осси, Массимо (2003). Гадание на оракула: Seconda prattica Монтеверди, с.173. ISBN  9780226638836.
12. «Дамбо», Уолт Дисней и др., Walt Disney Productions, 1941 г.
13. Кнапп, Раймонд (2009). Американский мюзикл и представление о личности, стр.260. ISBN  978-0-691-14105-3.
14. Ламберт, Филип (2010). На Бродвей, к жизни!: Музыкальный театр Бока и Харника, стр.205. ISBN  978-0-19-539007-0.
15. mudcat.org: The Cat Came Back (оригинальный текст)
16. eNotes: Lament Bass http://www.enotes.com/topic/Lament_bass
17. Райт, Крейг (2010). Слушать музыку, с.115. ISBN  9781439083451.