Усилитель басов - Bass amplifier
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Май 2018) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
А усилитель басов или "басовый усилитель" - это музыкальный инструмент электронное устройство который использует электроэнергию для создания более низких частот инструменты такой как бас-гитара или же контрабас достаточно громко, чтобы быть услышанными исполнителями и публикой. Басовые усилители обычно состоят из предусилитель, регуляторы тона, а усилитель мощности и один или несколько музыкальные колонки («водители») в кабинет.
В то время как басовые усилители имеют много общего с гитарные усилители используется для Электрогитара, они отличаются от других типов системы усиления, из-за особых проблем, связанных с воспроизведение низкочастотного звука. Это различие влияет на дизайн музыкальные колонки, размер и дизайн кабинет динамика и конструкция предусилителя и усилителя. Шкафы для басовых усилителей обычно включают в себя громкоговорители большего размера (например, 15-дюймовые динамики чаще используются для басов, чем для усилителей для электрогитары) или большее количество динамиков и больший размер корпуса, чем те, которые используются для усиления других инструментов. Сами громкоговорители также должны быть более прочными для обработки более высоких уровней мощности, и они должны быть способны воспроизводить очень низкие частоты на высоких уровни звукового давления.
История
1920–1940 годы
Басисты, которые первыми искали способы сделать свои инструменты громче, были вертикальный бас игроков. В то время как вертикальный бас представляет собой большой инструмент, высотой около шести футов (с выдвинутым концевым штифтом), из-за низкого регистра он не является громким инструментом при акустической игре, поскольку низкие частоты быстро затухают с расстоянием и потому, что человеческий слух менее чувствителен. на низких частотах. В 1890-х и начале 1900-х гг. Басистам, выступающим в барах и публичных домах, часто было трудно быть услышанными публикой из-за более громких инструментов, таких как труба. Частичное решение играло шлепать бас стиль, ударяя струнами по грифу, чтобы получить относительно громкий ударный звук.
В 1933 году производственная компания Audiovox была основана Поль Тутмарк, впоследствии изобретатель первого электрический бас, цельнокорпусная скрипка Audiovox Model 736 Bass Fiddle, изготовленная в 1936 году и предназначенная для игры на гитаре в горизонтальном положении. Инструмент продавался с первым специально созданным басовым усилителем Audiovox Model 936. Рассматриваемые в основном как новинка, те немногие, что были проданы, остались в районе Сиэтла.
1950–1970 годы
В Ампег Компания Bassamp, основанная в 1949 году Эвереттом Халлом, ответила на растущий спрос на электрическое басовое оборудование, выпустив линейку басовых усилителей. Первой предложенной моделью была Super 800, 18-ваттная модель с одним 12-дюймовым динамиком и задним вентиляционным отверстием. В 1951 году Ampeg представила 20-ваттную версию с 15-дюймовым динамиком. В 1960 году они представили модель B. -15 Portaflex, откидной 25-ваттный ламповый басовый усилитель с одним 15-дюймовым динамиком. Portaflex имел приятный басовый тон и использовался студийными басистами, такими как Джеймс Джеймерсон и Кэрол Кэй, он был недостаточно мощным, чтобы использовать его на стадионе или концертной арене.[1] Усилители Ampeg широко использовались электробас-гитаристами в 1950-х и 1960-х годах.
Лео Фендер возродил твердотельную "бас-гитару" в 1950 году с Fender Precision бас. В отличие от вертикального баса, электрический бас с твердым корпусом не производит акустический звук из полого корпуса; в то время как вертикальный басист часто выигрывает от использования басового усилителя, басовый усилитель необходим для электрического басиста.
К концу 1960-х, когда электрогитаристы в рок-группах начали использовать мощные усилители для игры на больших площадках, басистам нужно было не отставать.[1] Acoustic 360 представлял собой «твердотельную головку мощностью 200 ватт, предназначенную для привода корпуса 361, 18-дюймового динамика с тыльной стороны».[1] Инженеры, проектировавшие усилитель и кабинет в 1967 году, Харви Герст и Расс Алли, установили 18-дюймовый динамик в сложенный рог ограждение; усилитель 360 имел встроенный пушистый бас блок эффектов.[2] Acoustic 360 и его кабинет 361 "... подготовили мир басов для Древесина, Альтамонты и гигантские фестивальные концерты ", и его использовали известные исполнители, такие как фанк-басист Ларри Грэм, Лед Зеппелин басист Джон Пол Джонс и джазовый исполнитель фьюжн Хако Пасториус.[1] Джон Пол Джонс использовал два усилителя в Led Zeppelin; Дэйв Браун использовал их с Сантана; Джон Макви играл с усилителем / кабиной в первые годы Fleetwood Mac.[2] В декабре 1967 года громкий звук Acoustic 360 привел к тому, что Двери "... арестован за нарушение шума".
Еще одним усилителем и динамиком 1960-х годов, который использовался для громких выступлений на больших площадках, был Ампег СВТ (Super Vacuum Tube), 300-ваттная усилительная головка, «питаемая четырнадцатью [вакуумными] лампами», разработанная для использования с корпусом динамика 8x10 дюймов.[1]
В усилителе низких частот Vox T-60 / AC-100 используются два 15-дюймовых кабинета и от 30 до 40 ватт твердотельной мощности на «германиевых транзисторах».[3] Sunn Model T использовалась Муди Блюз, Целовать, Королева, ВОЗ с Джон Энтвистл и Торопиться с Гедди Ли.[3] Sunn использовал 150-ваттный усилитель с «четырьмя лампами 12AX7WA, за которыми следуют две лампы 12AX7A и питался от четырех ламп 6L6GC».[4]
В Галлиен-Крюгер 800RB была твердотельной головкой усилителя низких частот, представленной в 1983 году, которая понравилась басистам своим громким, чистым звуком и прочной конструкцией. Он представил концепцию двойного усиления, поскольку он передавал 300 Вт звука низкого регистра на басовые динамики и 100 Вт на твитер.[4] GK использовал схему имитатора лампового предусилителя, называемую «буст». Пользователи GK 800RB включают красные горячие перчики чили басист Блоха и Guns N 'Roses ' Дафф Маккаган.[4]
Marshall JMP Super Bass - это усилитель мощностью 100 Вт. Лемми, басист / солист группы Motörhead, использовала многие из этих усилителей для управления кабинетами с четырьмя 12-дюймовыми динамиками и другими с четырьмя 15-дюймовыми динамиками. Его усилители были названы «Killer», «No Remorse» и «Murder One».[3] В Пиви Mark IV - это большой твердотельный усилитель мощностью 300 Вт при сопротивлении 2 Ом; Mark IV был известен своей доступной ценой и надежностью.[4]
Крыло разработал усилитель басов, Fender Bassman, впервые произведенный в 1952 году. Это был 26-ваттный ламповый усилитель с одним 15-дюймовым динамиком. В 1954 году Bassman был модернизирован для использования четырех 10-дюймовых динамиков. Этот кабинет динамика был открытой конструкции; как таковой, он имел низкую эффективность на низких частотах и был склонен к выдуванию динамиков при использовании для баса из-за отсутствия демпфирования. Bassman стал очень популярным как усилитель для электрогитары. Схема также претерпевала неоднократные изменения. Схема "5F6A", представленная в 1958 году, считается классической схемой усилителя и копируется многими другими производителями, такими как Marshall.
Ранние рок-группы 1960-х годов использовали Система громкой связи только для вокала. В электрогитарист и электрический басист должны были создавать звук для зала, клуба или другого места с помощью собственных усилителей и кабинетов для динамиков. В результате басисты 1960-х годов часто использовали большие мощные усилители и большие акустические системы. Некоторые басисты даже используют несколько усилителей басов, при этом сигнал от одного усилителя басов направляется на один или несколько «подчиненных» усилителей. В середине 1960-х гг. Джон Энтвистл (ВОЗ ) был одним из первых крупных игроков, использовавших Стеки Маршалла. В то время, когда большинство диапазонов использовали усилители мощностью от 50 до 100 Вт с одиночными кабинетами, Entwistle использовал сдвоенные стеки с новыми экспериментальными прототип Усилители мощностью 200 ватт. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы в то время. Джек Брюс из Крем и Ноэль Реддинг из Опыт Джими Хендрикса оба следуют примеру.
Entwistle также экспериментировал на протяжении всей своей карьеры с «двойным усилением», когда более высокие частоты басового звука отделяются от более низких частот, и каждый частотный диапазон направляется на отдельные усилители и динамики. Это позволяет лучше контролировать тон, потому что каждая часть частотного диапазона затем может быть изменена (например, с точки зрения тона, добавления перегрузки и т. Д.) Индивидуально. В усилителе Versatone Pan-O-Flex используется другой подход к двойному усилению, с отдельными секциями усилителя для низких и высоких частот, но с одним 12-дюймовым динамиком. Versatone использовали известные басисты, такие как Джек Кэсэди и Кэрол Кэй.
1980–2010 годы
В 1980-х годах роль баса в популярной и рок-музыке стала более мелодичной, а не просто выполнять ритмическую функцию. Бренд усилителя, прочно вошедший в этот новый, «зачерпнутый» звук (с сильными басами, повышением высоких частот и средними частотами) был Трейс Эллиот. Их усилители были уникальны по нескольким параметрам: предусилитель GP11 имел 11 полос графического эквалайзера, которые были очень широкими полосами, перекрывающими друг друга, что позволяло значительно уменьшить или увеличить частоту при усилении или обрезании соседних полос. Во-вторых, полосы частот были расположены ближе друг к другу по направлению к басу, что позволило бас-гитаристам еще больше разнообразить свой звук, как ни один другой усилитель ранее не позволял. К этому добавились мощностные схемы MOSFET мощностью 250 или 500 Вт и возможность систем с двойным усилением, в которых басы и верхние частоты фильтруются перед раздельным усилением и подачей на специальные высокочастотные и низкочастотные динамики. Трэйс Эллиот заработал себе репутацию; ходят слухи, что ранние пользователи Джон Пол Джонс из Лед Зеппелин, Энди Рурк из Кузнецы и Брайан Вертолет из панк группа Формы. Марк Кинг из 42 уровень также был одним из первых приверженцев бренда.[5] Компания, занимающаяся производством, переехала в новое помещение в г. Witham, Эссекс, в 1985 году для удовлетворения растущего спроса.
По мере улучшения системы PA, были добавлены в роговых загружены «басе бункера» и сабвуфер и часто хорошо оборудованы для усиления непосредственно кормил бас-гитару и клавиатуру частоты. Кроме того, в 1980-х и 1990-х годах были существенно усовершенствованы системы мониторов, что позволило звукорежиссерам обеспечить музыкантов на сцене громким, чистым и полным диапазоном воспроизведения звука их инструментов.
В результате усовершенствований систем громкой связи и систем мониторинга бас-гитаристам 2000-х годов больше не нужно было иметь огромные мощные системы усилителя низких частот для игры на стадионах и аренах. Вместо того, чтобы играть с двумя басовыми стеками 8x10 дюймов и одной или несколькими огромными мощными басовыми пластинами, в 2010-х годах многие басисты выступали на больших концертных площадках с относительно небольшими и менее мощными басовыми усилителями. Причина, по которой они могут это делать, заключается в том, что самые высокие -дорогие басовые усилители 2010-х годов обычно имеют DI выход разъемы, которые можно вставить в аудио змея кабель, а затем подключили к микшерной плате главной сцены и усилили через систему PA или система звукоусиления.
В 2010-х годах практически весь звук, доходивший до аудитории на больших площадках, исходил от Система громкой связи или система звукоусиления, огромные акустические системы были направлены на аудиторию. Кроме того, в 2010-х на сцене инструментальные усилители с большей вероятностью будут поддерживать низкую громкость, потому что, когда участники группы «подключают» свои сценические усилители к высокой громкости на сцене, это затрудняет работу музыканта. звукорежиссер для управления микшированием и смешиванием звука. Например, если у басиста хэви-метала было два кабинета 8x10 дюймов и несколько кабинетов сабвуфера 1x18 дюймов и несколько тысяч ватт головок басовых усилителей, и эти усилители настроены на очень высокий уровень громкости, этот басист будет создавать очень сильные басы на сцене. объем. Если звукоинженер хотел бы уменьшить басы в системе PA / звукоусиления, громкая громкость этого басиста на сцене затруднила бы этому звукоинженеру управление и / или уменьшение громкости басов в звуковом миксе FOH (Front of House). . Другая проблема, которая может возникнуть с бас-гитаристами, у которых очень высокая громкость на сцене, заключается в том, что звукоинженеру может быть трудно добиться чистого звука через систему PA / звукоусиления. Например, если басист вставлял свои колонки басового усилителя в вырезка создать пушистый бас тона, если звукорежиссер хотел бы получить "чистый" басовый звук, это могло бы стать проблемой.
В результате просьб звукоинженеров уменьшить громкость на сцене в 2010-х годах на многих крупных площадках. Большая часть сценического звука, доходящего до музыкантов, теперь исходит из мониторных динамиков или наушников-вкладышей, а не из инструментальных усилителей. Стопки огромных динамиков и усилителей все еще используются на концертах в некоторых музыкальных жанрах, особенно в хэви-металле, но они, как правило, используются больше для визуального эффекта, чем для воспроизведения звука.
В некоторых небольших и средних заведениях, таких как бары и ночные клубы, Система громкой связи может не иметь возможности обеспечить басовый звук в помещении, и система PA может использоваться в основном для вокала. Бас-гитаристам в группах, которые играют на различных площадках, в том числе на небольших и средних площадках, возможно, потребуется иметь возможность обеспечивать басовый звук для этого места, поэтому им потребуется большой комбоусилитель или басовый стек с эта возможность.
Типы
Для усиления электрического баса и других бас-инструментов используются различные типы оборудования, в зависимости от настройки исполнения, стиля музыки, звука, желаемого басистом, размера помещения и других факторов, например, является ли басист любителем. или профессиональный музыкант. У профессиональных басистов, скорее всего, будут дорогие «бутик» усилители и кабинеты. Все типы басовых усилителей и кабинетов спроектированы так, чтобы их можно было переносить на концерты и в студии звукозаписи, и поэтому большинство из них имеют различные функции для защиты корпуса (например, металлические или пластиковые угловые протекторы) и динамиков (пластиковый экран или металлическая решетка) во время транспортировка и перемещение оборудования (одна ручка для переноски является стандартной для тренировочных усилителей и комбо-усилителей, а две ручки иногда предусмотрены для переноски больших шкафов двумя руками, а на некоторых больших комбинированных усилителях и шкафах установлены колеса). «Головки» усилителя могут продаваться в деревянном корпусе с ручкой для переноски, или они могут продаваться как монтаж в стойку -устанавливаемые компоненты, которые можно привинтить в 19-дюймовую дорожный случай для защиты. корпуса колонок для комбоусилителей и кабинетов громкоговорителей обычно покрывают жестким винилом, ковром, войлоком или другой прочной тканью или окрашивают.
Тренировочные усилители
Самые маленькие басовые усилители усиливают инструмент, достаточный для индивидуальной практики в небольшой комнате. Тренировочные усилители обычно не обеспечивают достаточной громкости или воспроизведения низкочастотного звука для использования на репетиции группы или шоу. Таким образом, они в основном используются новичками или, когда используются профессионалами, для разминки или индивидуальных занятий. Они с большей вероятностью, чем полноразмерные комбо-усилители, будут иметь открытую конструкцию, как у Электрогитара комбо-усилитель.
Немного уличные музыканты играя на улице для чаевые могут использовать тренировочные усилители с батарейным питанием, функция доступна на некоторых моделях.
Тренировочные усилители могут иметь дополнительный линейный вход, позволяющий микшировать CD-плеер или электронный метроном на выходе для тренировочных целей. Также часто есть выход для наушников.
У более дорогих тренировочных усилителей может быть Выходной разъем DI, таким образом предусилитель сигнал может быть подключен непосредственно к микшерный пульт для живого шоу система звукоусиления или для запись звука сеанс. Устройства, оснащенные DI, эффективно превращают тренировочный усилитель в предусилитель единица.
Комбоусилители
Для репетиций, студийных сессий звукозаписи или выступлений в небольших клубах электрические и вертикальные бас-гитаристы обычно используют «комбо» усилитель, который сочетает в себе предусилитель, регуляторы тембра, усилитель мощности и динамик (или несколько динамиков) в одном корпусе. Комбоусилители меньшего размера легче транспортировать и устанавливать, чем использование отдельных усилителей и динамиков, и поэтому они являются популярным выбором для многих басистов.
Басисты в более тихих акустических жанрах могут использовать комбоусилители меньшего размера с более скромной мощностью. Басисты, играющие в жанрах, которые больше ассоциируются с большой сценической громкостью (например, Тяжелый рок или же электрический блюз ) могут использовать более крупные и мощные (по мощности) комбоусилители.
Басовые стеки
Для крупных площадок, таких как стадионы и музыкальные фестивали под открытым небом, или для музыкальных жанров, в которых используются басовые инструменты с расширенным нижним диапазоном и высокой сценической громкостью, басисты часто используют более мощный усилитель (от 300 до 2000 Вт или более) и один или несколько отдельных шкафы (или «кабинеты») динамиков в различных комбинациях, называемые «басовым стеком». Примером мощных, громких басовых усилителей, используемых в стиле гранж, является Алиса в цепях басист Майк Инез настройка. Он использует четыре Ампег СВТ -2 головки усилителя PRO, две из них подключены к четырем 1x18 " сабвуфер шкафы для нижнего регистра, а два других подключены к двум шкафам 8x10 дюймов.[6]
В басовом стеке может использоваться один кабинет динамика, например, кабинет, вмещающий восемь десятидюймовых динамиков или 8x10 дюймов. Чаще используются шкафы меньшего размера с одним, двумя или четырьмя динамиками, потому что, в то время как кабинет 8x10 дюймов может производят громадный объем и мощный бас, шкафы очень тяжелые и их сложно транспортировать.
В некоторых одиночных шкафах используются динамики разных размеров. Примеры включают шкаф 1x15 "/ 4x10" MESA Engineering,[7] Peavey PVH 1516 с динамиками 1x15 "и 2x8".[8] и комбо Traynor TC1510, который имеет 1x15 дюймов и 2x10 дюймов.
Реже используются большие шкафы с размерами динамиков, отличными от 10, 12 или 15 дюймов. Примеры включают конфигурации кабин 6x8 дюймов и 8x8 дюймов.
Одна из причин, по которой некоторые басисты предпочитают использовать «басовый стек», а не комбо, заключается в том, что раздельный компонентный подход позволяет басистам использовать разные кабинеты динамиков для разных шоу или мероприятий. Например, басист, играющий на стадионе, может использовать кабину 8x10 дюймов для этого шоу, но затем взять кабину 4x10 дюймов для выступления в ночном клубе на следующий день или кабину 1x12 дюймов для студийной записи.
К большим корпусам громкоговорителей могут быть прикреплены подъемные ручки и тележки для облегчения транспортировки.
Шкафы динамиков с входными гнездами 1/4 обычно имеют два параллельных гнезда, так что головка усилителя может быть подключена к одному шкафу, а затем второй кабинет может быть «гирляндно-цепочкой», подключив его к первому кабинету. Шкафы с рупорными твитерами часто имеют аттенюатор ручка для управления твитером.
Басовые кабинеты имеют более толстые деревянные панели, чем усилители для электрогитар, и часто имеют более прочные внутренние распорки. Это снижает вероятность нежелательного гудения или дребезжания в корпусе, что более вероятно для басовых кабинетов из-за более низких звуковых частот.
«Открытые» низкочастотные динамики встречаются нечасто, поскольку такая конфигурация затрудняет четкое воспроизведение низкочастотных тонов.
Головы
Отдельные усилители низких частот, не содержащие динамиков, часто называемые «головами» или «головками усилителя», обычно представляют собой интегрированные блоки с предусилитель, эквалайзер (регуляторы низких и высоких частот) и усилитель мощности объединены в единый блок. Некоторые басисты используют отдельные схемы предусилителя / усилителя мощности, где один или несколько предусилителей управляют одним или несколькими усилителями мощности. В последнем примере бас-гитарист может использовать усилитель мощности для низких частот или система звукоусиления усилитель мощности. Головки басового усилителя доступны с высокой номинальной мощностью, которая недоступна в комбинированных устройствах. Например, Ампег Головка усилителя SVT8-PRO выдает 2500 Вт RMS на 2 Ом, уровня мощности, который достаточно высок для самых больших кабинетов 8x10 дюймов и самых больших площадок (стадионы, фестивали на открытом воздухе и т. Д.).
Если игрок использует отдельный предусилитель и усилитель мощности, он или она может купить усилитель мощности, предназначенный для система звукоусиления или же Система громкой связи или выберите усилитель мощности, разработанный специально для басовых инструментов. Эти предусилители и усилители мощности бывают двух форматов: устройства для монтажа в 19-дюймовую стойку и устройства с собственным деревянным или металлическим корпусом. Если проигрыватель использует монтируемый в стойку предусилитель и усилитель мощности, эти устройства и любые блоки эффектов, например аудиокомпрессоры, может быть установлен в 19-дюймовые дорожные ящики для монтажа в стойку.
Подход «басовый стек» дает басисту возможность настраивать установку, смешивая различные модели и бренды. предусилитель, графический эквалайзер, усилитель мощности и шкафы для динамиков по желанию. Кроме того, вышедший из строя компонент может быть заменен по отдельности, не выводя из строя всю установку, как в случае комбинированного усилителя.
Некоторые усилители профессионального уровня, такие как Ампег SVT400-PRO, есть аудио кроссовер, электронный фильтр, который разделяет басовый сигнал на низкочастотный сигнал (который может быть направлен в кабинет, подходящий для низкочастотных звуков, например кабинет 1x15 "или 2x15"), а средние и высокие частоты - на другой шкаф, подходящий для этого регистра (например, кабинет 2x10 "или 4x10" с рупорным твитером). Усилители с кроссовером могут иметь либо одну точку кроссовера, предустановленную на заводе (например, 100 Гц), либо ручку, позволяющую басисту выбирать частоту, при которой басовый сигнал разделяется на сигнал с низким и высоким тоном. Усилители с регулируемой точкой кроссовера могут позволить басистам точно настроить выход своих динамиков для конкретного помещения.
Технология усилителя
Усилители могут быть основаны на трубка («термоэмиссионный» или в Великобритании «клапан») или твердое состояние (транзисторная) технология или гибридные конструкции, в которых используются обе технологии, обычно путем сопряжения лампы предусилитель с транзистором усилитель мощности.
Ламповое усиление
Вакуумные трубки были доминирующими активными электронными компонентами в усилителях низких частот, производимых с 1950-х до начала 1970-х годов. Ламповые усилители для баса почти всегда используют класс AB1 топология по соображениям эффективности. Многие басисты считают, что ламповые усилители производят более «теплый» или более «естественный» звук, чем твердое состояние усилители при слабом или умеренном возбуждении и более приятные характеристики искажения при перегрузке. Некоторые исполнители также считают, что ламповые усилители имеют больший уровень воспринимаемой громкости при заданной мощности усилителя.
Хотя ламповые усилители выделяют больше тепла, чем твердотельные усилители, немногие производители ламповых усилителей включают охлаждающие вентиляторы в шасси усилителей. Обычно адекватное охлаждение обеспечивается пассивной конвекцией. Соответствующий воздушный поток необходим, чтобы чрезмерное нагревание не привело к сокращению срока службы ламп или возникновению тональных несоответствий.[9]
Ламповые усилители требуют большего обслуживания, чем усилители на твердотельных транзисторах, например, замена электронных ламп или выпрямление ламп. Ламповые усилители обычно тяжелее транзисторных усилителей с эквивалентной мощностью. Поскольку лампы сделаны из стекла, ламповые усилители более хрупкие, чем твердотельные усилители.
Твердотельное усиление
К 1960-м и 1970-м годам полупроводник или же транзистор -усилители (также называемые "твердое состояние ") начали становиться популярными. Это произошло в значительной степени потому, что для данного уровня мощности и уровня характеристик твердотельные усилители менее дорогие, легкие и требуют меньшего обслуживания, чем ламповые усилители. Кроме того, транзисторные усилители более надежны и меньше хрупче, чем ламповые усилители.
Выходные транзисторы твердотельных усилителей могут пассивно охлаждаться с помощью металлических ребер, называемых радиаторы излучать тепло. В усилителях высокой мощности часто используется вентилятор для перемещения воздуха через внутренние радиаторы.[10]
Гибридный
Головки гибридного басового усилителя обычно соединяют лампу предусилитель с твердотельным усилителем мощности. Это предоставляет игроку лучшие элементы обеих технологий усилителя. Ламповый предусилитель дает игроку возможность получить звук лампового усилителя, который, по мнению энтузиастов, «теплее», чем твердотельный (транзисторный) предусилитель. Кроме того, пользователи ламп утверждают, что ламповые предусилители имеют более приятное звучание и естественный тон, когда громкость предусилителя увеличивается настолько, что сигнал низких частот становится более низким. перегруженный; напротив, твердотельный предусилитель, который доведен до «клиппирование» сигнала может звучать резко. Некоторые гибридные усилители имеют переключатель байпаса, так что ламповый предусилитель может быть отключен, если лампа сломается или возникнет техническая проблема.Предварительно усиленный ламповый сигнал в головке гибридного усилителя затем отправляется в твердотельное состояние. усилитель мощности. По сравнению с ламповыми усилителями мощности полупроводниковые усилители мощности более надежны, требуют меньше обслуживания, менее хрупкие и легкие. Таким образом, гибридный ламповый предусилитель / твердотельный усилитель мощности обеспечивает басисту преимуществами сильных сторон обеих технологий: тембр лампового предусилителя и надежность твердотельного усилителя мощности.
Мощность в ваттах и громкость
Связь между воспринимаемой громкостью (громкостью) и выходной мощностью усилителя в ваттах не является определяющей. линейная связь: Человеческое ухо воспринимает 50-ваттный усилитель только вдвое громче, чем пяти-ваттный усилитель, несмотря на десятикратное увеличение мощности в ваттах. Удвоение мощности усилителя приводит к «просто заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь немного громче, чем 50-ваттный. Кроме того, человеческое ухо склонно вести себя как естественный аудио компрессор на больших объемах.
В группе басисту обычно требуется в три или четыре раза больше мощности, чем у электрогитариста.[11] В то время как электрогитарист часто обнаруживает, что усилителя мощностью 50 Вт будет достаточно для репетиций и концертных площадок среднего размера, басисту, выступающему рядом с ними, обычно требуется усилитель мощностью не менее 300 Вт, что в шесть раз превышает мощность усилителя электрогитары. , чтобы получить хорошую громкость низких частот. «Более продвинутые игроки, которые регулярно выступают на площадках малого и среднего размера… обычно [используют усилители], производящие выходную мощность 300-700 Вт».[12] Некоторые басисты считают, что ламповый басовый усилитель будет звучать громче, чем твердотельный басовый усилитель той же мощности.[13]
Одна из причин, по которой многие комбоусилители звучат превосходно, заключается в том, что производитель обеспечил совместимость динамика и усилителя мощности с точки зрения управления мощностью и импеданса.
Импеданс
Возможности управления мощностью акустического кабинета или отдельного динамика всегда указываются в зависимости от конкретного сопротивление (мера электрического сопротивления); Наиболее распространенные рейтинги импеданса в низкочастотных акустических системах составляют 8 Ом и 4 Ом, хотя для некоторого оборудования номинальное сопротивление составляет 2 Ом или, что реже, до 1 Ом.
Источник питания
Большинство современных басовых усилителей работают исключительно от Сеть переменного тока мощность. В недорогих практических усилителях вилка переменного тока может быть подключена к устройству жестко. Усилители средней и высокой цен обычно имеют съемный кабель и вилку, что упрощает замену.
Большинство усилителей рассчитаны на работу с одним напряжением. Небольшое количество дорогих басовых усилителей, разработанных для профессионалов гастролей, имеют выбираемое пользователем напряжение, что позволяет басисту использовать один и тот же усилитель как в Северной Америке, так и по всей Европе.
Небольшое количество небольших комбоусилителей может работать как от сети переменного тока, так и от батареи. Это позволяет басистам играть на улице, где нет доступа к источнику питания (например, для уличный бой на улице). Усилители с батарейным питанием могут иметь вход 12 В, чтобы их можно было подключить к автомобильный аккумулятор с зажимами из кожи аллигатора.
Музыкальные колонки
Самая низкая нота контрабаса или четырехструнного электрического баса - E1, на две октавы ниже среднего C (приблизительно 41 Гц), а на пятиструнной - B0 (приблизительно 31 Гц).[14] Требование воспроизводить низкие частоты на высоких уровни звукового давления означает, что большинство музыкальные колонки используемые для усиления бас-гитары, спроектированы вокруг мощных динамиков большого диаметра, наиболее распространенными являются 10, 12 и 15 дюймов. Реже громкоговорители большего размера (например, 18 дюймов) или меньшего размера (например, кабинет 8x8 дюймов , который содержит восемь 8-дюймовых динамиков). Как правило, при использовании динамиков меньшего размера два или более из них устанавливаются в шкаф (например, 2x10 дюймов, 4x10 дюймов и 8x8 дюймов). Для 12-дюймовых динамиков доступны комбоусилители и шкафы с размерами 1x12 дюймов и 2x12. "; реже встречаются кабинеты 4x12 дюймов. Для 15-дюймовых динамиков комбоусилители и кабинеты обычно имеют 1x15 дюймов, хотя существуют кабинеты 2x15 дюймов и даже 4x15 дюймов. Продается небольшое количество басовых кабинетов 1x18 дюймов (например, Трейс Эллиот ).
Для 10-дюймовых динамиков наиболее распространенными конфигурациями комбоусилителя и кабинета динамика являются 2x10 дюймов и 4x10 дюймов. Для кабинетов динамиков наиболее широко используются 2x10 дюймов и 4x10 дюймов, хотя кабинеты 8x10 дюймов используются на стадионных концертах, особенно в более громком роке. жанры. Существуют и другие конфигурации с 10-дюймовыми динамиками, но они менее распространены. Например, существует небольшое количество комбоусилителей и кабинетов размером 1x10 дюймов и 3x10 дюймов, а также небольшое количество кабинетов 6x10 дюймов. Басовые динамики обычно изготавливаются из жестких бумажных диффузоров. Комбоусилители и кабинеты Hartke уникальны тем, что диффузор сделан из бумаги, за исключением середины, которая сделана из алюминия. Комбоусилитель Gallien-Krueger MB210-II использует керамические динамики.
На меньшем конце спектра громкоговорителей некоторые небольшие комбо-усилители для практики имеют громкоговорители 1x3 ", 2x5", 1x6,5 "и 1x8".
Многие производители сокращают количество и размер динамиков в названии своего оборудования. Кабинет с двумя 10-дюймовыми динамиками можно назвать «210».
Другое сокращение, которое используется для добавления мощности к названию, поэтому 500-ваттный комбоусилитель Yamaha с двумя 12-дюймовыми динамиками можно назвать «Yamaha 212-500».
Басисты, которым нужны более мощные низкие частоты, могут использовать сабвуфер кабинет. Сабвуферы специализируются на воспроизведении очень низких частот, с типичными максимальными полезными высокими частотами около 150 или 200 Гц, поэтому кабинет сабвуфера должен быть соединен с корпусом широкополосного динамика, чтобы получить полный тональный диапазон электрического баса или вертикального баса. . Бас-гитаристы, использующие кабинеты с сабвуферами, включают исполнителей, играющих с басами расширенного диапазона с включенными нотами между B0 (около 31 Гц); и C # 0 (17 Гц), и басисты, стиль которых требует очень мощного суб-баса, является важной частью звука (например, фанк, латынь, госпел, R&B и т. д.).
Клавишники, использующие сабвуферы для мониторинга на сцене, включают: электрический орган игроки, которые используют бас педальные клавиатуры (которые опускаются до низкого уровня «C», который составляет около 33 Гц), и синтезаторов, играющих грохочущие суб-басовые партии с низким уровнем до 18 Гц. Из всех клавишных инструментов, которые усиливаются на сцене, синтезаторы воспроизводят одни из самых низких частот, потому что, в отличие от традиционного электрического пианино или электрического органа, у которых в качестве самых низких нот используются низкие «A» и низкие «C», соответственно, синтезатор не имеет фиксированной самой низкой октавы. В то время как исполнителям, использующим сабвуферы концертного звука для мониторинга на сцене, может понравиться получаемый ими мощный суббасовый звук, звукорежиссеры могут посчитать это проблематичным, поскольку он мешает суббасу "Front of House".
Дизайн шкафа
Как правило, невозможно совместить высокую эффективность (особенно на низких частотах) с компактным размером корпуса и адекватной низкочастотной характеристикой. Как правило, для достижения максимальной производительности на низких частотах требуется корпус большего размера.
В большинстве кабинетов низкочастотных динамиков используется вентилируемый фазоинвертор конструкция, в которой используется порт или вентиляционный вырез в корпусе и длина тщательно отмеренной трубки или трубы для увеличения низкочастотной характеристики и повышения эффективности акустической системы.
Реже в некоторых кабинетах низкочастотных динамиков используется один или несколько динамики с пассивным радиатором, "дрон-диффузор" без звуковой катушки, который используется в дополнение к обычному вуфер для улучшения низкочастотной характеристики шкафа. Акустические системы с пассивным радиатором помогают снизить риск чрезмерного растяжения.[когда определяется как? ]
Акустическая подвеска конструкции с герметичными шкафами относительно редки, потому что они менее эффективны. В некоторых шкафах используется линия передачи конструкция похожа на фазоинвертор, и в редких случаях в некоторых больших кабинетах используется рупорная нагрузка низкочастотных динамиков (например, 18-дюймовый корпус динамика Acoustic 361 с конца 1960-х годов).[требуется дальнейшее объяснение ]
Большинство басовых комбоусилителей и кабинетов низкочастотных динамиков направлены вперед, когда динамики и рупор (если есть) направлены вперед. Однако, поскольку очень низкие звуки всенаправленный, некоторые комбо и шкафы имеют вуферы это указывает вниз или назад, как и многие конструкции домашний кинотеатр сабвуфер шкафы. Глубокий бас исходит от корпуса во всех направлениях.
Басовые комбо-кабинеты и кабинеты динамиков обычно имеют форму куба или прямоугольника. Некоторые комбо-усилители малого и среднего размера имеют клиновидную форму, как у комбо-усилителя. клавиатура amp или сценический монитор кабинет динамика. Форма клина, также называемая функцией «рок-спина», позволяет басисту направить свои колонки на себя, чтобы было легче слышать их звук.
Твитеры
| Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. (Март 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Высокая частота твитеры обычно рогатый, входят в комплект акустических систем некоторых басовых инструментов.
В начале 1980-х некоторые исполнители начали использовать двух- или трехполосные кабинеты с 15-дюймовыми вуферами, вентилируемым среднечастотным динамиком и рупором / динамиком с аудио кроссовер направляя сигнал соответствующему водителю. Бас-гитары со сложенным рожком остались редкостью из-за своего размера и веса. Кроме того, с 1990-х годов в большинстве клубов есть системы громкой связи с сабвуферы который может справиться с низким диапазоном бас-гитары. Более частое использование твитеров в традиционных усилителях для бас-гитары в 1990-х годах помогло басистам использовать эффекты и выполнять более солидные стили игры, которые подчеркивают более высокий диапазон инструмента.
Рупоры и динамики в одном и том же корпусе иногда подключаются отдельно, так что они могут управляться отдельными усилителями. Системы с двойным усилением и отдельно подключенные кабинеты позволяли басистам посылать перегруженный низкий звук на динамик и четкий, неискаженный высокий звук на рупор.
С 1960-х годов некоторые басисты добивались аналогичного результата, подключая свой бас к обоим наушникам. Электрогитара гитарный усилитель и басовый усилитель. В этом подходе не используется кроссовер, но, поскольку усилитель для электрогитары воспроизводит высоту звука только до 80 Гц, гитарный усилитель воспроизводит средние и высокие частоты, а басовый усилитель воспроизводит низкие частоты. При такой аранжировке к гитарному усилителю могут применяться искажения и другие эффекты, не влияя на твердость тона басового усилителя.
Некоторые комбинации басовых усилителей имеют отметку "конус свиста "прикреплен к центру низкочастотного низкочастотного динамика. Конус свиста примерно такого же размера, как пылезащитный колпачок, хотя и напоминает миниатюрный конус динамика. Он обрабатывает верхние частоты, которые слишком высоки для низкочастотного динамика.
Органы управления, разъемы и светодиоды
Управление
На бас-усилителях есть два основных типа регуляторов: переключатели и поворотные ручки. Самые простые и наименее дорогие тренировочные усилители и комбоусилители могут иметь только несколько переключателей и ручек, таких как переключатель «вкл / выкл», ручка громкости и ручка регулировки низких и высоких частот. В моделях средней ценовой категории можно добавить дополнительные регуляторы тембра (например, один, два или три регулятора «среднего диапазона» и регулятор «присутствия» для очень высоких частот) и / или добавить регулятор громкости второго типа, называемый «прирост ", "предусилитель "(или" предусилитель "/" пре "), или" привод "(сокращение от"овердрайв "). Хороший выбор регуляторов эквалайзера и каскадов усиления является стандартным для дорогих усилителей. Если на усилителе есть один или несколько регуляторов предусилителя или усиления, вторую ручку громкости можно назвать" основной "," громкостью "или" пост ".
Усилители для электрогитар чаще, чем басовые усилители, имеют несколько «каналов», но некоторые басовые усилители также имеют каналы. Предоставляя два или более «каналов», каждый со своими собственными ручками усиления, эквализации и громкости, басист может предварительно установить различные настройки (например, сопровождение настройка для партии сопровождения и настройка соло баса для игры басовое соло ). В тяжелый металл диапазон, басист может использовать многоканальный усилитель, чтобы иметь одну настройку с агрессивным овердрайвом, в то время как другой канал имеет "чистый" звук для баллады.
На некоторых усилителях установка регулятора «усиление» или «драйв» выше определенного значения вызывает эффект овердрайва либо из-за естественного эффекта перегрузки предусилителя (или лампы предусилителя на ламповом усилителе), либо из-за искажение эффект включается. Ламповые усилители обычно в дополнение к переключателю «вкл. / выкл.» также имеется переключатель «ожидания». Органы управления обычно устанавливаются на передней панели усилителя рядом с верхней частью корпуса; Часто ручки утоплены, чтобы они не выступали за пределы деревянного шкафа, чтобы защитить ручки во время транспортировки. На «головках» усилителя могут использоваться защитные металлические U-образные выступы для защиты ручек при транспортировке. На некоторых усилителях, особенно Роланд В моделях ручки и переключатели могут быть наверху усилителя, на задней стороне верхней поверхности. Опять же, ручки обычно утоплены под верхней частью деревянного шкафа, чтобы защитить их.
Усилители средней и высокой ценовой категории могут иметь другие переключатели (которые на некоторых усилителях включаются путем вытягивания существующей поворотной ручки), которые увеличивают или срезают некоторую часть частотного диапазона, например «яркое усиление», «глубокое усиление» или переключатели "mid scoop". Усилители с бортовым аудио компрессор или же ограничитель, который используется для защиты динамиков от резких скачков громкости и повреждения из-за усилитель мощности вырезка, могут иметь только переключатель включения / выключения для включения эффекта (как в усилителях с более низкой и средней ценой), или у них может быть одна или несколько регуляторов для управления степенью сжатия, применяемой к басу (обычно соотношение и ручка порога или просто ручка). Некоторые усилители 2000-х годов могут иметь электронный тюнер и кнопку отключения звука, чтобы отключить звук настройки во время перерыва между песнями без изменения настроек громкости. На некоторых усилителях могут быть предусмотрены вертикальные ползунки для управления графический эквалайзер, что дает басисту возможность управлять несколькими полосами частот.
Более дорогие усилители для профессионалов с XLR DI out джек также может иметь переключатель "заземление" (для использования в случае гудящего контура заземления), ручку управления уровнем DI-выхода и переключатель, который определяет, поступает ли DI-выходной сигнал на PA или запись микшерный пульт представляет собой схему внутреннего предусилителя и эквалайзера до или после усилителя. Переключатель pre- / post позволяет басисту решить, посылать ли звукорежиссеру только сигнал от ее баса или послать сигнал после того, как он будет предварительно усилен и уравновешен настройками ее усилителя. Некоторые более дорогие усилители могут иметь параметрический эквалайзер (или полупараметрический эквалайзер) для некоторых диапазонов частот (обычно среднего диапазона частот), которые можно использовать для изменения тона низких частот в соответствии с различными стилями или площадками. Некоторые басовые усилители имеют аттенюатор на 15 или 20 дБ, который можно использовать для ослабления «горячих» сигналов, например, басов с внутренним предусилителем (в зависимости от модели усилителя, некоторые бренды могут предоставить два входа (с высоким и низким коэффициентом усиления) вместо обеспечение "пэда". Этот пэд можно включить с помощью кнопки. Некоторые басовые усилители имеют пэд даже более сильный, пэд 40 дБ.
Некоторые басовые усилители могут иметь дополнительные элементы управления на борту. последствия Такие как бас-хор или ручка для управления блоком мультиэффектов (который может включать в себя генератор субоктав, хор, реверберация, пушистый бас так далее.). Некоторые усилители 2000-х годов могут иметь ручку для управления настройками цифрового усилителя или эмуляции динамиков (например, имитацией звука огромного стека динамиков 8x10 дюймов или винтажного ламповый усилитель известных производителей, таких как Ампег СВТ ).
Входные и выходные гнезда
Басовые усилители имеют ряд различных входных и выходных разъемов, в зависимости от стоимости усилителя и его предназначения. Наименее дорогие тренировочные усилители могут иметь только один входной разъем 1/4 дюйма и не иметь выходных разъемов. Некоторые тренировочные усилители и небольшие комбоусилители имеют входы RCA или 1/8 дюйма для подключения MP3-плеера или CD-плеера к бас-усилителю, чтобы облегчить практику с записью. Некоторые усилители имеют вход с высоким коэффициентом усиления для басов, у которых есть внутренние предусилители на инструменте. Вход с высоким коэффициентом усиления проходит через аттенюатор. Усилитель может также иметь вход с низким коэффициентом усиления, который не имеет ослабления для обычных басов.
У недорогих усилителей может быть предусилитель. Басовые усилители, предназначенные для использования профессиональными игроками, могут иметь XLR DI выход так что усилитель можно подключить непосредственно к микшерный пульт системы громкой связи или записывающей установки. Некоторые басовые усилители имеют выход для наушников 1/4 дюйма, так что басовый усилитель можно использовать для бесшумной практики. Когда наушники подключены, усилитель динамика обычно автоматически отключается. Более дорогие усилители разработаны для профессионалов часто имеют разъемы «выход предусилителя» и «вход усилителя мощности», которые можно использовать для создания петли эффектов. Разъем усилителя мощности также можно использовать для подключения внешней педали предусилителя, которая затем будет обходить встроенный предусилитель усилителя и Раздел эквалайзера.
Некоторые басовые усилители имеют дополнительный входной разъем для подключения драм-машина, клавишный бас или же синтезатор. Некоторые басовые усилители также имеют выход для внешнего динамика.
На некоторых усилителях с несколькими входными и выходными гнездами гнезда могут быть объединены в одну патч-бэй. Некоторые усилители имеют входное гнездо для ножного переключателя, который можно использовать для включения эффекта или переключения на сольный канал. Некоторые усилители имеют выход для тюнера для отправки сигнала инструмента на внешний электронный тюнер.
Шкафы для басовых динамиков часто имеют два гнезда 1/4 дюйма. Они предусмотрены для того, чтобы один кабель динамика можно было подключить к первому гнезду и подключить к усилителю мощности; если басист хочет использовать второй кабинет, подключается второй кабель динамика. во второй разъем, а затем во второй динамик.
Небольшое количество басовых усилителей, предназначенных для вертикальный бас имеют вход 1/4 дюйма для пьезоэлектрического датчика и вход XLR для конденсаторный микрофон установлен на бас-гитаре, с простым Смеситель для объединения двух сигналов, как описано ниже.
Светодиодные индикаторы
Наименее дорогие тренировочные усилители и базовые комбоусилители могут иметь только один индикатор: ВЕЛ чтобы указать, когда питание усилителя включено.
Более дорогие усилители могут также иметь светодиоды, указывающие, когда на предусилитель поступает сигнал от инструмента; когда ограничитель или активирована аналогичная функция защиты динамика; когда вырезка происходит; или когда усилитель находится в режиме ожидания.
Усиление контрабаса
Почти все усилители басов предназначены для использования с электрическими басами, магнитные звукосниматели. Сигнал контрабаса обычно исходит от пьезоэлектрический пикап, установленный на мосту или под его ногами. Эти пикапы требуют предусилитель или с предусилителем Коробка DI до того, как сигнал будет отправлен на басовый усилитель. Предварительный усилитель помогает гарантировать, что сопротивление сигнала датчика соответствует импедансу усилителя, что улучшает тон. Некоторые предусилители также имеют эквалайзеры, которые можно использовать для изменения тона.
Контрабасисты, выступающие в жанрах, где звучит бас пощечину либо натягивая струну, пока она не встанет на гриф, либо ударяя по струнам, например, традиционный блюз, рокабилли, психобилли джаз, народные, и мятлик часто смешивают звуки, улавливаемые пьезоэлектрическим преобразователем, со звуками, улавливаемыми небольшим конденсаторный микрофон установлен на мосту. Микрофон улавливает резонанс, исходящий от корпуса, и звуки щипков, смычков или ударов по струнам. Два звуковых сигнала смешиваются с помощью простого Смеситель а затем направляется к усилителю.
В то время как многие басисты используют комбоусилители, басисты в жанрах, в которых используется высокая сценическая громкость, например в жанре панк-рокабилли. психобилли используйте «басовые стеки». Некоторые джазовые басисты и другие басисты, которые играют на небольших площадках, используют специализированные дорогие вертикальные басовые усилители, такие как комбинированный усилитель Acoustic Image.
Контрабасисты, играющие в жанрах, где требуется более громкий усиленный тон (подчеркивающий основные частоты), могут столкнуться с звуковая обратная связь. Обратная связь для контрабаса обычно проявляется в виде резкого, внезапного громкого «воющего» звука, который может повредить динамики. Когда акустические инструменты с резонансными корпусами усиливаются с помощью микрофонов и звукоснимателей пьезоэлектрических преобразователей, они подвержены проблемам с обратной связью. Для акустических бас-гитар доступны мягкие пластиковые диски, которые закрывают звуковые отверстия инструмента, тем самым уменьшая обратную связь. Вертикальные басисты иногда используют самодельные вставки из пеноматериала, чтобы заполнить «f» отверстия.
Предварительное усиление и эффекты
Базовый звук усиленного электрического баса или контрабаса может быть изменен электронным басовые эффекты. Поскольку бас обычно играет сопровождение, бит держать роль как ритм-секция инструмент во многих стилях музыки, предусилители («предусилители»), сжатие, лимитеры и эквалайзер (изменение низких и высоких частот) являются наиболее широко используемыми блоки эффектов для баса. Типы педалей, обычно используемые для электрогитары (дисторшн, фазер, флэнджер и т. Д.), Реже используются для баса, по крайней мере, в группах или стилях, где басист в основном играет ритм-секция роль. В стилях музыки, где бас также используется как солирующий инструмент (некоторые жанры тяжелый металл, прогрессивный рок и джазовый фьюжн ), басисты могут использовать более широкий диапазон блоков эффектов. Басисты Jazz Fusion, которые играют безладовый бас может использовать эффект хора и реверберация для их соло.
Ряд других эффектов используется в разных жанрах. "Вау-вау "и" синтезаторные басовые эффекты связаны с фанк Музыка. Кроме того, с 1960-х и 1970-х годов группы экспериментировали с "пушистый бас ", где низкие частоты искажаются либо из-за перегрузки усилителя, либо из-за искажение единица. Fuzz bass использовался психоделический рок групп в 1960-х и начале 1970-х, а также в традиционных хэви-металлических группах (Led Zeppelin) в ту же эпоху. Эффекты, генерирующие октаву, которые генерируют октаву ниже воспроизводимой высоты звука, также используются басистами. Многие басисты в наши дни Тяжелый рок и тяжелый металл группы используют овердрайв педали, специально сделанные для бас-гитары. С конца 1980-х стали доступны педали овердрайва, ориентированные на низкие частоты; эти педали поддерживают низкий основной тон. Использование обычной гитарной педали дисторшн для баса приведет к значительному уменьшению низких частот. Хорошо известные эффекты овердрайва для баса включают BOSS ODB-3 Басовый овердрайв[1], Басовый блогер Electro-Harmonix[2], Басовый драйвер Tech21 Sansamp[3][4], басовый драйвер DigiTech | DigiTech XBD [5], а Электро-Harmonix Big Muff.
Овердрайв, встроенный в усилители
Некоторые усилители низких частот имеют встроенный эффект «перегрузки» или искажения. Peavey Century 200 имеет встроенный эффект «искажения» на втором канале. Peavey VB-2 также имеет встроенный овердрайв. Басовая головка AG 500 Aguilar Amplification - это двухканальный усилитель, один из которых предлагает контроль «насыщенности» для перегрузки. Разнообразие БОСС Комбоусилители обладают встроенным «драйвовым» эффектом. Галлиен-Крюгер Головки басового усилителя имеют регулятор «Boost», который обеспечивает имитацию лампового овердрайва. В Берингер Усилитель низких частот Ultrabass BVT5500H имеет встроенный лимитер и овердрайв. Басовый усилитель LowDown LD 150 имеет диапазон звуков овердрайва, от легкого намёка до сильного искажения. Усилитель CUBE-20XL BASS имеет встроенный овердрайв.
Комбинированный басовый усилитель Fender Rumble 75 мощностью 75 Вт и его аналоги на 150 и 300 Вт могут создавать эффект овердрайва с помощью регуляторов усиления и смешивания, создавая звуки овердрайва от «мягких теплых [до] тяжелых искаженных тонов».[15] Fender SuperBassman - это 300-ваттная ламповая головка со встроенным каналом овердрайва. Fender Bronco 40 включает в себя ряд эффектов, включая современный овердрайв басов, винтажный овердрайв и фуз.
MESA Bigblock 750 имеет встроенный овердрайв-канал. Mesa M2000 имеет переключатель высокого усиления, который можно задействовать с помощью ножного переключателя. Головные и комбинированные басовые усилители Marshall MB450 имеют ламповый предусилитель на «классическом» канале, который может быть перегружен. Усилитель для басов Ashdown ABM 500 EVO III 575W имеет встроенный эффект овердрайва. Overdrive также доступен на многих басовых усилителях Crate. Yamaha BBT500H имеет три типа встроенных драйв-эффектов: овердрайв, дисторшн и фуз. Усилитель низких частот Ampeg B5R имеет два канала: чистый и овердрайв, с возможностью их комбинирования. Verellen, бутик-производитель усилителей, выпускает басовый усилитель со встроенным каналом овердрайва.
Производители
Производители оборудования для усиления басов включают в себя самые разные компании: от компаний, которые производят только отдельные компоненты, до компаний, которые производят только усилители низких частот и громкоговорители (например, Галлиен-Крюгер ). На другом конце спектра находятся компании, которые предлагают оборудование для усиления низких частот как часть гораздо более широкого предложения различных типов инструментальные усилители и системы громкой связи (например., Пиви, Карвин A&I или же Yorkville Sound.)
Другой способ категоризации производителей басового оборудования - это то, на какую часть рынка они нацелены. Продукты Peavey и Yorkville предназначены для широкого круга потребителей. массовый рынок, некоторые производители басового оборудования, такие как Acoustic Image или Walter Woods, выпускают дорогостоящее «бутиковое» оборудование, предназначенное для нишевый рынок на рынке профессиональных музыкантов. Усилители Acoustic Image и корпуса колонок, как правило, используются профессиональными акустическими фолк- и джазовыми музыкантами, а усилители Walter Woods ассоциируются с профессиональными акустическими джазовыми басистами.
Альтернативы
Некоторые басисты не могут использовать басовый комбоусилитель либо из-за строгих правил шума и помех в их квартире, либо из-за отсутствия места для хранения комбоусилителя (если они живут в маленькой комнате), либо из-за необходимости установки, которая может усиливать несколько типов инструментов и / или голоса. Альтернативы покупке басового усилителя для людей, у которых есть шум или ограниченное пространство, включают усилитель для наушников или усилитель для микро-тренировок с разъемом для наушников (на басовых усилителях подключение наушников к разъему для наушников автоматически отключает основной динамик). Мульти-инструменталисты и басисты-певцы могут рассматривать клавишный усилитель, маленький Система громкой связи, или некоторые модели усилителей акустических инструментов, в которых бас является одним из инструментов, которые могут быть использованы; все эти варианты оснащены полнодиапазонными динамиками, способными обрабатывать низкие частоты.
В то время как электрические басисты использовали обычные гитарные усилители на больших концертах с 1960-х годов это обычно только для высшего регистра; басовый усилитель по-прежнему обычно используется для низкого регистра, потому что обычные гитарные усилители рассчитаны только на снижение примерно до 80 Гц. Одна из причин, по которой басисты разделяют свой сигнал на усилитель баса и усилитель электрогитары, заключается в том, что такая аранжировка позволяет им овердрайв звук верхнего регистра усилителя электрогитары, сохраняя при этом глубокий басовый тон усилителя. Естественный овердрайв на басах, полученный при запуске лампового усилителя или твердотельного усилителя. предусилитель обычно приводит к потере баса, потому что при перегрузке нота переходит в верхнюю октавную секунду гармонический.
Басисты, у которых нет комбоусилителя, и которые играют живые выступления, могут подключить свой бас к усилителю. Блок DI и оттуда к Система громкой связи. В хорошо оборудованном ночной клуб или музыкальный бар, звукорежиссер затем можно направить басовый сигнал на сценический монитор подходит для баса, поэтому бас-гитарист и оркестр могут слышать басовый тон. Отдельный бас предусилитель педали имеют выход DI, поэтому этот выход можно аналогичным образом подключить к системе PA. Басисты, играющие на небольших площадках (кофейни, маленький пабы и т. д.), как правило, необходимо иметь собственный басовый комбоусилитель (или альтернативный усилитель, например, клавишный комбо), потому что на очень маленьких площадках часто бывает очень маленькая и маломощная система громкой связи, которая используется в основном для вокала. На некоторых небольших площадках нет мониторных динамиков или только один перед ведущим вокалистом. Бас-гитаристы, у которых нет комбоусилителя, которые записывают треки в студии звукозаписи, могут подключиться к Блок DI (он есть в любой профессиональной студии звукозаписи), который подключен к аудиоконсоль; то звукорежиссер может передать басисту звук своего инструмента через наушники.
Смотрите также
- Басовые эффекты
- Гитарные эффекты
- Инструментальный усилитель
- Гитарный усилитель
- Гитарный динамик
- Изолирующий шкаф (гитара)
- Список производителей басовых усилителей и динамиков
дальнейшее чтение
- Хопкинс, Грегг; и Мур, Билл. Ampeg: история звука. Хэл Леонард, 1999.
- Флиглер, Ричи и Эйхе, Джон Ф. Amps !: Другая половина рок-н-ролла. Hal Leonard Corporation, 1993.
- Зоттола, Тино. Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя. Смелый Страммер, Лимитед, 1996.
Рекомендации
- ^ а б c d е Гарланд, Эрик (30 октября 2015 г.). "6 классических усилителей, которые должен знать каждый басист". reverb.com. Реверберация. Получено 12 марта 2017.
- ^ а б Симмонс, Майкл Джон (ноябрь 2013 г.). "Уловка дня: басовый усилитель Acoustic 360/361 около 1969 года". fretboardjournal.com. Журнал грифа. Получено 15 мая 2017.
- ^ а б c Гарланд, Эрик (30 октября 2015 г.). «6 классических басовых усилителей, которые вы должны знать, часть II». reverb.com. Реверберация. Получено 12 марта 2017.
- ^ а б c d Гарланд, Эрик (30 октября 2015 г.). «6 классических басовых усилителей, которые вы должны знать, часть II». reverb.com. Реверберация. Получено 12 марта 2017.
- ^ "Обзор продуктовой линейки". Красное дерево. 2006. Архивировано с оригинал на 2007-02-07. Получено 2007-06-16.). («Названия компаний Pro Audio: загадочные инициалы - что они означают». Rane Corporation. 2007-02-15. Архивировано из оригинал на 2008-06-25. Получено 2007-06-16.
- ^ Джиси, Крис. "Майк Инез". bassplayer.com. Журнал Bass Player. Получено 1 октября 2009.
- ^ Кабинет басовый "Mesa / Boogie PowerHouse - 1x15" + 4x10 "4 Ом". Сладкая вода. Получено 10 апреля 2018.
- ^ "Peavey PVH 1516 - 1x15" и 2x8 "басовый кабинет 900 Вт". Сладкая вода. Получено 10 апреля 2018.
- ^ Маккалоу, Майкл «Мак» (1995), Остынь, чувак, заархивировано из оригинал на 2006-10-19, получено 2010-08-23
- ^ Усилители мощности - Общая информация, [Йорквилл Саунд], получено 2010-08-23
- ^ "Руководство по усилителю баса для начинающих - Какой из них купить? - Какой бас". whichbass.co.uk. 15 октября 2016 г.. Получено 10 апреля 2018.
- ^ «Как выбрать лучший басовый усилитель - концентратор».
- ^ «Руководство покупателя усилителя». 2018-08-26.
- ^ Частоты, [Contrabass Mania], получено 2010-08-23
- ^ "Fender Rumble 75 75W 1x12 Bass Combo Amp".
| Инструменты |  | |
|---|---|---|
| Спектакль/ обозначение | ||
| Звук воспроизведение | ||