Ондес Мартено - Ondes Martenot

Ондес Мартено
Ondes martenot.jpg
An ondes Martenot (модель седьмого поколения, 1975 г.)
Даты1928 – настоящее время
Технические характеристики
Полифонияникто[1]
Осцилляторвакуумная труба
Тип синтезагетеродин
Ввод, вывод
Клавиатура72-нотная клавиатура на рейке, способная воспроизводить вибрато за счет бокового движения

В ондес Мартено (/ˈoʊпdмɑːrтəˈпoʊ/ OHND mar-tə-NOH; Французский:[ɔ̃d maʁtəno], «Волны Мартено») или ondes musicales («музыкальные волны») - ранний электронный музыкальный инструмент. Это играется с клавиатура или перемещая кольцо по проводу, создавая "колеблющиеся" звуки, похожие на терменвокс. Игрок ondes martenot называется ондист.

Ondes Martenot был изобретен французским изобретателем в 1928 году. Морис Мартено. Мартено был вдохновлен случайным перекрытием тонов между военными радиогенераторами и хотел создать инструмент с выразительностью виолончель.

Инструмент используется более чем в 100 классических произведениях. Французский композитор Оливье Мессиан использовал его в таких произведениях, как его симфония 1949 г. Турангалила-Симфония, и его невестка Жанна Лориод был знаменитым игроком на инструменте. Он появляется во многих саундтреках к фильмам и телевидению, в частности научная фантастика и фильмы ужасов. Джонни Гринвуд английской рок-группы Radiohead приписывают доведение ондей до более широкой современной аудитории. Он также использовался такими поп-исполнителями, как Daft Punk, Гауди и Дэймон Албарн.

История

Ondes Martenot (по-французски «волны Мартено») - один из самых ранних электронные инструменты,[2][3][4] запатентован в том же году, что и другой ранний электронный инструмент, терменвокс.[2] Он был изобретен в 1928 году французским виолончелистом. Морис Мартено.[2] Мартено был радист в течение Первая Мировая Война, и разработал ondes Martenot в попытке воспроизвести случайное перекрытие тонов между военными радиогенераторами.[2] Он надеялся привнести в свой новый инструмент музыкальную выразительность, связанную с виолончелью.[5] Он впервые продемонстрировал ondes Martenot 20 апреля 1928 года.[6] исполнение Димитриос Левидис С Поэма симфоническая на Парижская опера.[7]

Агрегаты изготавливались индивидуально под заказ.[6] В последующие годы Martenot выпустила несколько новых моделей, в которых появилась возможность производить вибрато перемещая клавиши, функция, адаптированная в 1970-х годах некоторыми Ямаха GX-1 синтезаторы.[3] В соответствии с ХранительOndes Martenot визуально напоминает нечто среднее между органом и терменвоксом.[2]

Жан-Луи Мартено, сын Мориса Мартено, создал новые модели ondes Martenot.[3] В 2000 г. Джонни Гринвуд английской рок-группы Radiohead поручил компании синтезаторов Analogue Systems разработать точную копию ondes Martenot, так как он нервничал из-за повреждения своего инструмента во время турне. Реплика, названная French Connection, имитирует механизм управления ondes Martenot, но не генерирует звук; вместо этого его можно использовать для управления внешним осциллятор.[3]

Звуки и техника

Au ruban техника игры

Ondes Martenot уникален среди электронных музыкальных инструментов своими методами управления.[8] На ondes Martenot можно играть с металлическим кольцом на указательном пальце правой руки. При скольжении кольца по проволоке издаются звуки, похожие на "терменвокс", генерируемые колебаниями вакуумные трубки,[2] или же транзисторы в седьмой модели.[9]

Третья модель инструмента, представленная в 1929 году, имела нефункционирующий симулякр клавиатуры под проводом, чтобы указать высоту тона.[10] Эта модель также имела «черный наплечник» на проволоке, который можно было использовать вместо кольца. Его держали между большим и указательным пальцами правой руки, которыми играли, стоя на расстоянии от инструмента. При такой игре ящик снимается с инструмента и ставится на скамейку рядом с игроком. Педагогическое руководство Мориса Мартено для ondes Martenot, написанное в 1931 году, предлагает инструкции по обоим методам игры.[11]

Более поздние версии добавили реальное функционирование клавиатура;[10] ключи производят вибрато при перемещении из стороны в сторону. Он был представлен в 1930-х годах с 84-клавишной четвертой версией инструмента.[12][13] В последующих версиях было 72 ключа. В сочетании с переключателем, который изменяет высоту звука на одну октаву, эти инструменты имеют диапазон от C1 в C8.[14]

Выдвижной ящик позволяет управлять громкостью и тембром левой рукой.[15] Объем регулируется с помощью сенсорного стеклянного «ромбика».[2], называемый «ключ градации»; чем дальше вдавливается леденец, тем громче звук. В предисловии к книге Жанны Лориод Technique de l'Onde Electronique Type Martenot.Оливье Мессиан объясняет, что «клавиша градации, пораженная одним или несколькими пальцами левой руки, дает одновременно звук, его интенсивность и саму атаку. Интенсивность варьируется от почти неслышимого пианиссимо до самого ужасного и ужасного. болезненное фортиссимо, проходящее через все промежуточные градации. Возможные атаки более многочисленны, чем атаки фортепиано, скрипки, флейты, рожка или органа - они варьируются от абсолютного легато и глиссандо до звуков храмовых блоков и мембранофонов. Где-то за пределами абсолютного legato существует внеземным, зачарованным голосом, и за атакой сухого стаккато можно найти звуковые эффекты, такие как треснувший колокол, кучу осыпающегося песка или двигатель самолета ».[16] Ранние модели могли воспроизводить только несколько сигналов.[15] Более поздние модели могут одновременно генерировать синус, ограниченный пик треугольник, квадрат, пульс, и двухполупериодный выпрямленный синусоидальные волны, в дополнение к розовый шум, все управляется переключателями в ящике.[17] Меандр прямоугольной формы и двухполупериодной выпрямленной синусоиды можно дополнительно отрегулировать с помощью ползунков в ящике. На седьмой модели циферблат в верхней части ящика регулирует баланс между белым шумом и другими сигналами. Второй циферблат регулирует баланс между тремя динамиками. Переключатель выбирает между клавиатурой и лентой.[18]

Дальнейшие настройки могут быть выполнены с помощью органов управления на корпусе прибора. В их число входят несколько регуляторов для настройки высоты звука, диск для регулировки общей громкости, переключатель для транспонирования высоты звука на одну октаву и переключатель для активации фильтра.[18]

Диффузоры слева направо: Métallique, Пальме, и шкаф, содержащий оба Главный и Резонанс[19]

Ящик Седьмой модели также включает шесть транспозиция кнопки, которые изменяют высоту звука с определенным интервалом. Они называются -1/4 (ниже на единицу четверть тона ), +1/4 (прибавка на четверть тона), +1/2 (прибавка на одну полутон ), +1 (увеличить на единицу весь тон ), + 3ce (поднять на единицу большая треть ) и + 5te (поднять на единицу основная пятая часть.[20] Их можно комбинировать, чтобы сразу повысить высоту звука до младшей девятой.[21]

Компания Martenot произвела четыре динамика, названных диффузоры, для инструмента.[22] В Métallique особенности гонг вместо диффузор динамика, производя металлический тембр. Его использовали первые квартеты ondes Martenot в 1932 году.[12] Другой, Пальме динамик, имеет резонансная камера со струнами, настроенными на все 12 полутоны из октава; когда нота играет мелодично, она резонирует с определенной струной, производя звонкие тона.[2][23] Впервые он был представлен вместе с шестой версией ondes Martenot в 1950 году.[24]

Согласно Хранитель, ondes Martenot "может быть успокаивающим и волнующим, как струнный квартет, но нервозность, когда злоупотребляют ".[2] Гринвуд охарактеризовал его как «очень точный терменвокс, над которым у вас гораздо больше контроля ... Когда он хорошо сыгран, вы действительно можете имитировать голос».[23] В Нью-Йорк Таймс описал его звук как "преследующий вопль".[6]

Использовать

Классическая музыка

Ондес Мартено используется более чем в 100 классических композициях,[3] прежде всего французским композитором Оливье Мессиан. Мессиан впервые использовал его в Fête des Belles Eaux, на шесть ондов,[25] и продолжил использовать его еще в нескольких работах, в том числе Trois Petites Liturgies de la Présence Divine и Сен-Франсуа д'Ассиз. За его Турангалила-Симфония, Мессиан создавал «мерцающие, летящие музыкальные эффекты».[6] Вдова Мессиана, Ивонн Лориод-Мессиан, обработал и отредактировал четыре неопубликованных Feuillets inedits для ондес Мартено и фортепиано, изданных в 2001 году.[26]

Другие композиторы, которые использовали этот инструмент, включают: Артур Онеггер, Дариус Мийо, Эдгар Варез, Чарльз Кёхлин, Флоран Шмитт и Жак Ибер.[6]

Согласно Нью-Йорк Таймс, самым известным исполнителем ondes был французский музыкант Жанна Лориод (1928–2001), который учился у Мартено в Парижская консерватория. На международном уровне она исполнила более 500 работ, создала 85 работ для секстет ондов она сформировала в 1974 году и написала трехтомную книгу об этом инструменте, Technique de l'Onde Electronique Тип Мартено.[6]

Английский композитор Хью Дэвис По оценкам, для ондов было написано более 1000 произведений.[6] Жанна Лориод по оценкам, было 15 концерты и 300 произведений камерной музыки.[6]

Томас Адес опера Ангел-истребитель На нем изображен ондес Мартено, который, по словам Адеса, «можно считать голосом ангела-истребителя».[27]

Популярная музыка

Джонни Гринвуд играет студента-натурщика Ондеса Мартено 1980-х в 2010 фестиваль Гластонбери

Одна из первых интеграций ondes Martenot в популярную музыку была сделана на французском языке. шансон в пятидесятые и шестидесятые годы. Например, в некоторых из Бодлер стихи на музыку французского певца Лео Ферре в его альбомах Les Fleurs du mal (1957)[28] и Лео Ферре Шант Бодлер (1967), или в популярной драматической песне о любви Жак Брель "s"Ne me quitte pas " (1959).[29] В семидесятые годы Beau Dommage и Фисгармония, два самых популярных музыкальных коллектива Квебек музыкальная сцена, широко использовала этот инструмент (представленный там Мари Бернар) в каждом из своих альбомов 1975 года соответственно Où est passée la noce?[30] и Si on avait besoin d'une cinquième saison.[31]

Джонни Гринвуд английской рок-группы Radiohead приписывают доведение ондей до более широкой аудитории. Впервые он использовал его в альбоме Radiohead 2000 года. Малыш А, и он появился во многих их песнях, в том числе "Национальный гимн »,« Как полностью исчезнуть »и« Где я кончу, а ты начинаешь ».[10] Radiohead исполнили версии своих песен "How to Disappear Completely" и "Weird Fishes / Arpeggi", используя несколько ondes Martenots.[2] На их альбоме 2001 года Амнезиак, они использовали динамик на ладони ondes martenot, чтобы добавить "ореол туманной реверберации" к Тома Йорка вокал на песню «Ты и чья армия?».[23] Гринвуд также сочинил пьесу для двух ondes Martenots, Мазок.[32]

Ондес Мартено использовался Джо Джексон в его альбомах Такер (1988),[33] и Ночная музыка (1994)[34] и по Брайан Ферри на альбоме 1999 года Со временем.[35] Ондист Томас Блох гастролировал в Том Уэйтс и Роберт Уилсон шоу Черный всадник (2004–06)[36] И в Дэймон Албарн опера "Обезьяна: Путешествие на Запад " (2007–2013).[37] Блох исполнил ondes Martenot в 2013 году. Daft Punk альбом Воспоминания с произвольным доступом.[10]

Французский композитор Кристин Отт выпущен в 2020 году Chimères (pour Ondes Martenot), электронный авангардный альбом, полностью созданный с использованием только Ondes Martenot.[38]

Кино и телевидение

Ондес Мартено снялся во многих фильмах, в частности научная фантастика и фильмы ужасов.[10] В 1934 г. Артур Онеггер использовал ondes Martenot в саундтреке к французскому анимационному фильму 1932 года. Идея (Французский: 'L'Idée') австро-венгерского режиссера Бертольд Бартош, считается первым использованием электронной музыки в кино. В 1936 г. Адольф Борчард использовал это в Саша Гитри с Le roman d'un tricheurв исполнении сестры Мартено, Жинетт.[39] Его использовал композитор Брайан Исдейл в балете музыка для Красные туфли.[40][нужен лучший источник ] Французский композитор Морис Жарр представил ондес Мартено американскому кинематографу в своей партитуре для Лоуренс Аравийский (1962).[41] Английский композитор Ричард Родни Беннетт использовал его для музыки к фильмам, в том числе Мозг на миллиард долларов (1967 ) и Секретная церемония (1968 ).[42] Элмер Бернштейн узнал об ондес Мартено через Беннета и использовал его в музыке к фильмам, в том числе Тяжелый металл,[43] Охотники за привидениями,[44][45] Черный котел,[45] и Моя левая нога.[45]

Директор Люсиль Хаджихалилович решила использовать инструмент в своем фильме Эволюция (2015), поскольку он «приносит некую меланхолию, почти человеческий голос и мгновенно создает особую атмосферу».[46] Другие музыкальные произведения, в которых используется ондес Мартено, включают: Путешествие в Индию, Амели, Bodysong,[2] Будет кровь (2007 ) и Хьюго (2011 ).[47]

Ондес Мартено является предметом документального фильма Квебека 2013 года. Генераторы волн.[48] Он используется в исполнении Мессиана. Квартет на конец времени в эпизоде ​​из третьего сезона Amazon серии Моцарт в джунглях, где музыкант играет на ondes Martenot сокамерникам Остров Рикерс.[49][50]

Британский композитор Барри Грей изучал этот инструмент у Мартено в Париже и использовал его в своих саундтреках к фильмам 1960-х, включая Доктор Кто и далеков, и Доппельгангер.[3] Иногда сообщается, что ondes martenot использовалась в оригинальном Звездный путь тема; на самом деле партию исполнил певец.[2]

Наследие

В 2001 г. Нью-Йорк Таймс описал онды вместе с другими ранними электронными инструментами, такими как терменвокс, телегармониум, траутоний, и оргатрон, как часть «футуристического движения в области электронной музыки, которое никогда не зашло так далеко, как мечтали его пионеры ... сторонники новой проводной музыки с удовольствием производят ранее невообразимые шумы».[6] Французский классический музыкант Томас Блох сказал: «ondes martenot, вероятно, самый музыкальный из всех электрических инструментов ... Мартено интересовался не только звуками. Он хотел использовать электричество, чтобы усилить и контролировать экспрессию, музыкальность. Все делается музыкантом в реальном времени. , включая контроль вибрато, интенсивности и атаки. Это важный шаг в нашей линии электронных инструментов ".[10]

Запись ондомо, инструмента, основанного на онде Мартено.

По мнению музыкального журналиста Алекс Росс, освоили инструмент менее 100 человек.[51] В 1997 г. Марк Сингер написал для Провод что онды, вероятно, останутся неясными: «Дело в том, что любой инструмент без институциональной основы для участников второго и третьего рейтинга, без призрачной армии любителей, увянет и исчезнет: как это может не быть? Виртуозы-специалисты могут приехать, чтобы разобраться с разовой новинкой ... но на первом этаже нет значимого уровня входа, и, что еще хуже, нет возможности отступить от карьеры, если что-то не получится ''.[6]

В 2009 г. Хранитель сообщил, что последний ondes Martenot был произведен в 1988 году, но в настоящее время производится новая модель.[2] В 2011, Звук на звуке писали, что оригинальные модели ondes Martenot «практически невозможно получить или позволить себе, и если вы не потратите 12 000 евро на один из новых репродукционных инструментов Жан-Лу Дирстайна, мечта о владении настоящим Ondes, вероятно, останется таковой».[3] В 2012 году канадская компания Therevox начали продавать синтезатор с интерфейсом на основе тонального кольца ondes Martenot и клавиши интенсивности.[52] В 2017 году японская компания Asaden произвела 100 инструментов Ondomo, портативную версию ondes Martenot.[53]

Электроника ondes Martenot хрупкая, и в ее состав входит порошок, переносящий электрические токи, которые Мартено смешивал в разных количествах в зависимости от требований музыкантов; точные пропорции неизвестны. Попытки построить новые модели ondes Martenot с использованием оригинальных спецификаций Martenot были неоднозначными.[10]

Рекомендации

  1. ^ Сибилла Маркузе, «Ондес Мартено», Музыкальные инструменты: большой словарь, исправленное издание (Нью-Йорк: W. W. Norton 7 Company, Inc., 1975): 377.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м МакНэми, Дэвид (12 октября 2009 г.). "Эй, что это за звук: Ондес Мартено". Хранитель. Получено 7 сентября 2018.
  3. ^ а б c d е ж грамм Рид, Гордон (февраль 2002 г.). "Французские аналоговые системы". Звук на звуке. Получено 24 июля 2018.
  4. ^ Росс, Алекс (21 августа 2001 г.). «Искатели: беспокойная революция Radiohead». Житель Нью-Йорка. Архивировано из оригинал 25 мая 2007 г.. Получено 14 июн 2007.
  5. ^ Жан Лорандо: Морис Мартено: Luthier de l'Electronique (Дерви Ливрес, 1996)
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Мартин, Дуглас (19 августа 2001 г.). «Жанна Лориод, которая превратила электронные вопли в проникновенную музыку, умерла в 73 года». Нью-Йорк Таймс. Получено 25 июля 2018.
  7. ^ "Музыкальные времена: Жанна Лориод 1928–2001". 26 декабря 2009 г. Архивировано с оригинал 26 декабря 2009 г.. Получено 2 августа 2018.
  8. ^ Лориод, Жанна (1987). Technique de l'onde electronicique типа мартено. Париж: Альфонс Ледюк. ISMN  979-0-04-626275-3.
  9. ^ Лориод 1987, п. III Музыкальные композиции Дирштейна, Томас Блох, 2018
  10. ^ а б c d е ж грамм Лориод 1987, п. VIБатталья, Энди (6 марта 2014 г.). «Ондес Мартено: Введение». Музыкальная академия Red Bull. Получено 25 июля 2018.
  11. ^ Мартено 1931 С. 39–40.
  12. ^ а б Лориод 1987, п. VII.
  13. ^ "Подробный документ ONDES MARTENOT". Cité de la Musique Philharmonie de Paris. 2018.
  14. ^ Лориод 1987, п. XIII.
  15. ^ а б Мартено 1931 С. 14–15.
  16. ^ Лориод 1987, п. III.
  17. ^ Лориод 1987, стр. XVI-XX.
  18. ^ а б Лориод 1987, п. ХХ.
  19. ^ Лориод 1987, п. XV.
  20. ^ Лориод 1987, стр. XX-XXI.
  21. ^ Лориод 1987, п. 72.
  22. ^ Лориод 1987, стр. VI-XVII.
  23. ^ а б c Рейнольдс, Саймон (июль 2001 г.). «Хождение по тонкому льду». Провод. Архивировано из оригинал 4 февраля 2012 г.. Получено 17 марта 2007.
  24. ^ Лориод 1987, п. VIII.
  25. ^ Хилл, Питер; Симеоне, Найджел (2005). Мессиан. Йель. С. 74–75. ISBN  978-0-300-10907-8.
  26. ^ Блох, стр. 7.
  27. ^ "Слушайте сюрреалистические инструменты новой оперы Метрополитена". Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк Таймс.
  28. ^ Лео Ферре (10 апреля 2008 г.) [переиздание из альбома 1957 года], Les Fleurs Du Mal (CD, альбом, ремастеринг), La Mémoire Et La Mer, 19 956, Отслеживать 3. Les Hiboux, 10. La Vie Antérieure, 11. La Pipe '
  29. ^ Жак Брель (ноябрь 1959 г.), № 4 (Винил, альбом), Philips, B 76.483 R, Отслеживать А5. Ne Me Quitte Pas - Музыка [, в титрах] - Жерар Жуаннест, Ондес Мартено [В титрах] - Сильветт Алларт
  30. ^ Beau Dommage (1975), Où Est Passée La Noce? (Винил, альбом), Capitol Records / EMI, SKAO 70.037, Отслеживать B1. En Pleine Face - ... Ondes Martenot - Мари Бернар ...
  31. ^ Фисгармония (1975), Les Cinq Saisons (Винил, альбом), Празднование, CEL-1900, Отслеживать B: Un Incident À Bois-Des-Filions - ... Ondes Martenot - Мари Бертран, ... "
  32. ^ "Пятно" Джонни Гринвуда получит премьеру в США на фестивале SONiC в Нью-Йорке, Nonesuch Records, 17 октября 2011 г., Мазок Гринвуда оценивается для большого ансамбля и двух ondes Martenots, ранних электронных инструментов, которые Гринвуд часто использует с Radiohead. ...
  33. ^ Джо Джексон (1988), Такер: Человек и его мечта (саундтрек к фильму) (Винил, LP, альбом), A&M Records, SP-3917, Кредиты: Ондес Мартено - Арлетт Фибон
  34. ^ Джо Джексон (1988), Ночная музыка (CD, альбом), Virgin Records America, 7243 8 39880 2 0, Кредиты: Ondes Martenot - Jean Laurendeau (треков: 1,10)
  35. ^ Брайан Ферри (1999), Со временем (CD, альбом), Девственница, DGVIR89, Кредиты: Ондес Мартено - Синтия Миллар
  36. ^ Роберт Симонсон (9 сентября 2004 г.), Черный всадник Тома Уэйтса снова расширяется на ACT, Афиша.com, заархивировано из оригинал 29 июня 2011 г., получено 7 июн 2012, Партитура «Черного всадника» требует эклектичного сочетания таких инструментов, как игрушечное пианино, карманная труба, скрипка Стро, Ondes Martenot, стеклянная губная гармошка, Cristal Baschet, пьяное пианино и музыкальная пила.
  37. ^ Иван Хьюитт (23 июня 2007 г.), "Совершенно новая ария для Дэймона", Дейли Телеграф, Он показывает мне некоторые из инструментов ансамбля: стеклянную губную гармошку, которая выглядит как гигантская ребристая стеклянная ваза с наклоном на одну сторону, и ondes Martenot, трепещущий электронный инструмент 1920-х годов. ...
  38. ^ Ингаллс, Крис (27 мая 2020 г.). "Кристин Отт выводит Ondes Martenot на новые высоты с завораживающими химерами"'". Попматтерс.
  39. ^ Филипп Ланглуа (2012). Les Cloches d’Atlantis. Musique électroacoustique et cinéma. Archéologie et histoire d’un art sonore. Париж: Издательство MF. п. 119.
  40. ^ "Брайан Исдейл на выпускных вечерах". www.powell-pressburger.org. Получено 2018-09-07.
  41. ^ Мервин Кук (2008). История киномузыки. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 333.
  42. ^ Росс Кэр и Лукас Кендалл "Мозг на миллиард долларов Примечания к FSM Online Liner Оценка фильма ежемесячно (2008).
  43. ^ Интервью с Дэном Голдвассером, первоначально опубликованное на SoundtrackNet, июль 2000 г. В архиве 2012-02-29 в Wayback Machine
  44. ^ Интервью с Рэндаллом Д. Ларсоном, первоначально опубликованное в CinemaScore #13/14, 1985
  45. ^ а б c "Биография Бернштейна с официального сайта". Архивировано из оригинал на 2014-10-06. Получено 2014-02-11.
  46. ^ «Эволюция: Интервью с Люсиль Хаджихалилович». Электрическая овца. 2016-05-06. Получено 2017-10-03.
  47. ^ Ховард Шор, Хьюго - Оригинальная партитура, буклет на компакт-диске, изданный Paramount Pictures в 2011 году
  48. ^ Дунлевы, Ча (13 марта 2013 г.). «Рецензия: Le chant des Ondes». Montreal Gazette. Получено 28 ноября 2014.
  49. ^ "Новый сезон" Моцарта в джунглях "отличается уникальным исполнением". WQXR. Получено 2017-10-27.
  50. ^ "Как" Моцарт в джунглях "принес на остров Райкерс смутное авангардное произведение классической музыки". Flavorwire. 2016-12-13. Получено 2017-10-27.
  51. ^ Росс, Алекс (21 августа 2001 г.). «Искатели: беспокойная революция Radiohead». Житель Нью-Йорка. Архивировано из оригинал 25 мая 2007 г.. Получено 14 июн 2007.
  52. ^ Лорендо, Жан (2017). Морис Мартено: Luthier de l’électronique. Beauchesne éditeur. п. 367.
  53. ^ «Ondomo возрождает 90-летний электронный инструмент». Звук на звуке. 22 апреля 2017 г.. Получено 5 сентября 2018.
  • Мартено, Морис (1931). Methode pour l'enseignement des ondes musicales: электрический музыкальный инструмент мартено [Методика обучения Ondes Martenot: радиоэлектрический инструмент Мартено] (На французском). Париж: Альфонс Ледюк. ISMN  979-0-04-617828-3.
  • Томас Блох, вставьте примечания к компакт-диску Naxos Records, 8.555779 "Музыка для ондес Мартено"

дальнейшее чтение