Онзи Мэтьюз - Onzy Matthews - Wikipedia

Онзи Мэтьюз
Онзи Мэтьюз, 1976
Онзи Мэтьюз, 1976
Исходная информация
Имя при рожденииОнзи Даррет Мэтьюз-младший
Родившийся(1930-01-15)15 января 1930 г.
Форт-Уэрт, Техас, НАС
Умер13 ноября 1997 г.(1997-11-13) (67 лет)
Даллас, Техас
ЖанрыДжаз, бибоп, душа, R&B, хард-боп, джазовый фьюжн
Род занятийМузыкант, композитор, аранжировщик, актер
ИнструментыФортепиано, певец
Этикетки
Связанные акты

Онзи Даррет Мэтьюз-младший (15 января 1930 - 13 ноября 1997) был американцем джаз пианист, певец, аранжировщик и композитор а также теле- и киноактер. Он наиболее известен большая группа меры, сделанные для Лу Ролз альбомы Черный и синий и Табачная дорога, а также аранжировки для нескольких Рэй Чарльз Релизы 1960-х. У него много лет был собственный биг-бэнд, и он записал множество треков для Capitol Records, в том числе два альбома, выпущенных под его собственным именем. Позже у него были близкие отношения с Дюк Эллингтон оркестр, работая пианистом, аранжировщиком и дирижером в конце 1960-х и 1970-х годах.

биография

Ранние дни и переезд в Лос-Анджелес

Онзи Дарретт Мэтьюз-младший родился 15 января 1930 года в семье Онзи Мэтьюза и Леолы Джонс в Форт-Уэрте, штат Техас. Он рос в Далласе до подросткового возраста, когда его мать переехала в Лос-Анджелес ищу более высокооплачиваемую работу. Его раннее знакомство с музыкой было через пение в церкви. Евангелие хор.[1]

Мэтьюз рано знал, что хочет стать музыкантом: «музыка была его призванием».[2] Он рано окончил школу, в 16 лет, и в первую очередь хотел быть певцом. «Я научился аккомпанировать себе на фортепиано, а потом узнал, что у тебя должны быть аранжировки».[1] В начале 1950-х он поступил в Вестлейкский музыкальный колледж в Голливуд и изучал голос, слух и гармонию; так же, как Музыкальная школа Беркли они были сторонниками Система Шиллингера. Он прослушивался для лидера группы Les Brown в качестве аранжировщика; Браун помог Мэтьюзу сосредоточиться на том, что сохранить в правильной аранжировке, а от чего отказаться.[1]

Первые перерывы с Декстером Гордоном и Кертисом Эми

В 1959 году Мэтьюз связался с Декстер Гордон который в то время занимал видное место на джазовой сцене Лос-Анджелеса. Мэтьюз первый большая группа был начат с помощью Гордона и его коллеги-саксофониста Кертис Эми. Группа начала с книги Мэттьюза из 21 графика и репетировала по средам вечером 5 месяцев, пока, наконец, не забронировала концерты в этом районе. Группа представляла собой конгломерат звезд лос-анджелесского джаза и студийных артистов, которым сразу же понравилась игра изобретательного Мэттьюза. блюз -основные оркестровки; среди первых игроков его группы были Гордон, Эми, Сонни Крисс, Джек Шелдон, Кармелл Джонс, и Красный Митчелл.[3] Кертис Эми включил две оригинальные мелодии Мэттьюза в свой Тихоокеанский джаз LP Встречаемся здесь и Спуск в 1961 и 1962 годах соответственно. Декстер Гордон записал оригинальную мелодию Мэтьюса «Very Saxily Yours» для своего Gettin 'вокруг LP на Blue Note Records, но трек был выпущен лишь 25 лет спустя на переиздании компакт-диска.[1] Мэтьюз стал известен в Лос-Анджелесе как искусный аранжировщик и музыкальный руководитель; его первые профессиональные аранжировки пришли в это время с Лайонел Хэмптон, Делла Риз, Рут Прайс, и Джин МакДэниелс. Первая мелодия Мэтьюза, которая была коммерчески записана, была в 1956 году, когда кларнетист Морис Менье, игравший с Лайонел Хэмптон, записанный во Франции. У Менье был экземпляр книги Мэтьюза. Блюз для преподобного благодаря его сотрудничеству с группой Hampton годом ранее.

Расовая дискриминация и проблемы со звукозаписывающими компаниями

Как и другие чернить джазовые исполнители того времени, такие как Билли Экстайн и Нат Кинг Коул Мэтьюзу было особенно трудно преодолевать предрассудки и цветовые барьеры.[4] Он сказал тогда: «Они сказали, что группа слишком смешанная, пара белых или пара Негры было бы ОК. но не 50/50 ".[4] Он столкнулся с агентом, который нанял полностью белую группу для Лас Вегас шоу, а не смешанная группа Мэтьюса. Его разочарование распространилось на A&R представители для Декка, Колумбия, и Капитолий, которому понравилось звучание группы и его музыка, но выразил обеспокоенность, увидев лично группу, состоящую из разных рас.[5]

Онзи Мэтьюз Биг-Бэнд

Группа Мэттьюза в начале 1960-х годов находила работу в качестве биг-бэнда в Лос-Анджелесе; большинство его игроков были общими, попеременно с Джеральд Уилсон Биг-бэнд (еще один биг-бэнд смешанной расы) каждые два уик-энда в Metro Theater в Лос-Анджелесе.[1] Группа также давала давние концерты по понедельникам в клубе Virginia Club в Лос-Анджелесе.[5]

Включены игроки биг-бэндов Мэтьюса и записи в Лос-Анджелесе. Бад Брисбуа, Кертис Эми, Бобби Брайант, Дик Хайд, Тедди Эдвардс, Эрл Палмер, Джей Мильори, Конте Кандоли, Ричард 'Groove' Холмс, Гораций Тэпскотт, Гейб Балтазар, Джо Майни, Олли Митчелл, Херб Эллис, Кармелл Джонс, Сонни Крисс, и Джек Нимиц. К ним относятся как чернить и белых студийных музыкантов, что представляло проблему, пока Мэтьюз не подписал контракт с Capitol Records и работал с гораздо более молодым продюсером Ник Венет.[5] Среди певцов, для которых Мэтьюз играл и писал на своих регулярных живых выступлениях, были Рут Прайс, Джимми Уизерспун, Большой Миллер, и Джун Экстин.[5]

Прорыв с Лу Ролзом и Capitol Records

Лу Ролз и Онзи Мэтьюз в начале 1960-х

Лу Ролз был подписан Capitol Records в начале 1961 года и, наконец, получил прорывной набор хитов с Les McCann и альбом Бурный понедельник. Ник Венет отвечал за Ролза и познакомил его с Мэтьюзом. В августе 1962 года они записали 13 новых диаграмм, аранжированных Мэтьюзом, в которых использовались уникальные, резонансные баритон голос.[1] Одиннадцать из этих чартов составят LP Ролза. Черный и синий, который составлял три недели в Рекламный щит с апреля 1963 г., достигнув номера 130. Оба мужчины вернулись в студию Capitol в июле и августе 1963 года, чтобы записать новые треки, которые вошли в альбом Ролза. Табачная дорога. Оба альбома были переизданы в 1969 году на выпуске Capitol. Крупный план, который составлял три недели в Рекламный щит с августа 1969 года, достигнув 191 места. Группа для двух пластинок Ролза - это, по сути, состав биг-бэнда Onzy Matthews того времени.[6] Стиль аранжировки Мэттьюза идеально подходил Роулзу, но пара не воссоединилась ни для каких других релизов Capitol.[1] Два других сета синглов с Ролзом 1963 года так и не были выпущены. Группа Мэтьюза продолжала поддерживать Лу Ролза на живых концертах и ​​мероприятиях в конце 1960-х.[7]

Второе громкое задание, которое Мэтьюз организовывал в это время, было для Як Хольцман, который использовал его для аранжировки треков традиционного джазового ансамбля для Джуди Хенске дебютная пластинка 1963 года для Elektra Records.[8]

Мэтьюз наконец подписал контракт с Capitol от Venet, и его первая пластинка Нон-стоп джазовая самба был зарегистрирован в феврале 1963 года.[1] Однако альбом так и не вышел. Он состоит из трех различных инструментальных ансамблей, в основе которых лежит его биг-бэнд. Мэтьюз проявил свои способности к написанию самых разных текстов; треки чем-то похожи Куинси Джонс '1962 альбом Биг-бэнд Босса Нова выпущено Mercury Records. Есть и другие неизданные джазовые сессии, которые Мэтьюз устраивал с этого времени с Дюпри Болтон за Pacific Jazz Records, и треки с Ричард 'Groove' Холмс записано в Капитолии. Позже Холмс попросил Мэтьюса аранжировать все треки для собственного выпуска. Книга блюза: Том I в 1964 г. для Warner Bros. Records при поддержке биг-бэнда Мэтьюза. Мэтьюз написал больше чартов и выступил с той же группой на альбоме Холмса в ноябре 1966 года. Чаша души, также с Warner Bros. Records.

В январе 1964 года Мэтьюз записал свой первый коммерчески выпущенный LP под своим собственным именем на Capitol: Блюз с оттенком элегантности. Хотя это и не финансовый успех, пластинка широко известна музыкантами и музыкальными критиками как шедевр джазового сочинения и аранжировки.[1] Начальный Рекламный щит отзыв был чрезвычайно положительным, поместив его в категорию "Джаз: Особые заслуги".[9] Левша Луи / Блюз нон-стопквартет, поддерживаемый голосами, также был записан во время этих сессий и был выпущен как сингл на лейбле Capitol.

Онзи Мэтьюз, 1966
Звуки 60-х!

В июле 1964 года был записан следующий альбом Мэтьюза Capitol, Звуки 60-х, но выпускался он только весной 1966 года.[10] LP - не такой сплоченный проект, как первый релиз, и не получил такой же известности, как Блюз с оттенком элегантности. Начальный Рекламный щит Отзыв был весьма положительным, но не способствовал росту продаж пластинки, которая к моменту отложенного выпуска считалась устаревшей.

В октябре 1966 года Мэтьюз получил задание писать для Эстер Филлипс. Его чарты были записаны вживую в 1970 году и появились на Атлантический релиз Исповедую блюз, одна из лучших записей Филлипса.[1][11] Релиз Phillips часто ошибочно считали записанным в 1976 году из-за его переупаковки в виде компиляции; И снова биг-бэнд Мэтьюза поддерживает главного артиста. Его другие задания по аранжировке записей включали работу для Херб Альперт и LP Кертиса Эми 1965 года Звуки Бродвея / Звуки Голливуда для Palomar Records. Он писал для Ллойд Прайс биг-бэнд, а также Джаз со Стивом КТЛА Телевизионное шоу из Лос-Анджелеса в 1963 году.[1] С тех пор больше не было выпусков Мэтьюза как лидера Capitol или любого другого звукозаписывающего лейбла; многое было записано с Capitol и, наконец, впервые выпущено на Мозаика Select 29 Диск установлен в 2007 году.[1]

Мэтьюз был известен как певец, но единственное свидетельство этого - на съемках Mosaic 2007 года. Режиссер Майкл Кускуна нашел три трека, которые Мэтьюз записал в ту эпоху в июле и октябре 1964 года, где он перезаписал свое пение во время выступления в своей большой группе. Они никогда не выпускались до того, как был выпущен набор Mosaic.[1] Биг-бэнд Onzy Matthews был записан гораздо больше на релизах других артистов, в первую очередь бэк-вокалистов, чем под его собственным именем.[12]

Рэй Чарльз и другие писатели

В середине 1960-х Мэтьюз смог использовать свой ранний успех в аранжировке, предложив ему многочисленные аранжировки с певцом. Рэй Чарльз. Все эти треки были записаны для ABC-Paramount Records. В марте и июне 1965 года на LP Чарльза были записаны две аранжировки Мэтьюза. Кантри и вестерн встречаются с ритм-энд-блюзом.[1] У него была одна аранжировка на альбоме 1966 года. Настроения Рэя, и еще три на Чарльза Время плача. Обе эти пластинки 1966 года были весьма успешными и попали в чарты с Рекламный щит. Последний график, составленный для Рэя Чарльза, был составлен для Один «Это все, что я для тебя». Мэттьюз аранжировка Дрейфующий блюз на Время плача отмечен как выдающийся, с гитарным соло Рэя Кроуфорда.[1] Другие письменные задания в это время включают организацию телевизионных шоу, таких как 29 июня 1965 года. CBS специальный, Что происходит, детка! с участием множества современных поп-исполнителей.[13]

Актерская карьера

Мэтьюз впервые работал в ночных клубах Лос-Анджелеса в качестве певца в 1950-х годах и стал известен как личность. Он впервые появился на телевидении KLAC-TV Показать Голливуд по телевидению Ведущий Аль Джарвис, где он спел дуэтом с соведущим Бетти Уайт (ее первая работа на ТВ). Он также начал действовать в Голливуде; Мэтьюз был высоким, красивым и очень хорошо говорящим.[1] Он появился в июле 1965 г. NBC Крафт Саспенс Театр эпизод Рука Коннери[14] а также эпизод от 14 февраля 1966 г. В поисках апреля из Беги, если твоя жизнь тебе дорога в главных ролях Бен Газзара который также работал NBC.[1]

Дюк Эллингтон, Париж, последний переезд в Даллас

Мэтьюз и его группа отправились в трехнедельный тур в 1966 году для Capitol Records, чтобы продвигать свой второй LP для лейбла (Звуки 60-х!). Во время остановки в Нью-Йорке он встретил Мерсер Эллингтон и в результате стал заменять пианино на Дюк Эллингтон, у которого было слабое здоровье. Он предпринял несколько сотрудничества с Оркестр Дьюка Эллингтона через 1970-е в качестве аранжировщика.[15] Он написал в соавторстве с Эллингтоном незаписанную композицию, Просто мягкое слово от вас подойдет.[1] После смерти герцога Эллингтона в 1974 году у Мэтьюза в конечном итоге возникли разногласия с Мерсером Эллингтоном в 1979 году, и позже ему пришлось урегулировать спор о заработной плате с сыном Эллингтона, возникший из-за некредитованных аранжировок Мэтьюза на выпуске компакт-диска Musicmasters Records 1996 Только Бог может создать дерево.[15]

В 1970-х Мэтьюз аранжировал музыку на пластинках для Эрл Хайнс и Рой Эйерс; он также работал над телевизионной музыкой для Пол Анка. В то время он перемещался между Нью-Йорком, Даллас и Сиэтл, и однажды работал на Курорты: Sheraton в Виргинские острова, Аруба, и Кюрасао как сольный пианист и певец. Разочарованный большей частью музыкальной сцены, в 1979 году Мэтьюз переехал в Париж и основал еще один джазовый оркестр. Работая оттуда композитором, аранжировщиком и актером, он снялся в фильме 1991 года. Динго играть на трубач Цезарь рядом с Майлз Дэвис.[1]

Мэтьюз вернулся в Нью-Йорк в 1993 году после финансово разрушительного рак простаты операция. Мерсер Эллингтон предложил Мэтьюсу поработать над отцовским Духовная концертная музыка в качестве аранжировщика. Мэтьюз также сделал аранжировки для Ванесса Рубин с Я рад, что ты есть альбом сделан для RCA Novus в течение этого времени. Побуждаемый смертью матери, в 1994 году он вернулся в Даллас, чтобы быть со своим отцом; его отец умер 26 мая 1995 года. В это время Онзи встретился с Лоном Дорси, который с 1975 года делал каверы на музыку Лу Ролза, в основном в ночном клубе Plush Pup в Далласе, штат Техас. Лон и Онзи встретились в клубе Green Parrot 2 Жаннетт Брантли на Форест-авеню, где Онзи играл на клавишных и в одной из своих аранжировок. Когда Лон вошел в почти пустой клуб, Онзи заметил, насколько Лон похож на Лу Ролза, они сразу стали верными друзьями и какое-то время были неразлучны. Лон возил Онзи по всему городу на приемы, когда его машина не работала, лечил зубы у дантиста и ухаживал за ним, когда его ступни опухали настолько, что Онзи не мог носить свою обувь. Это были дни, предшествовавшие смерти Онзи. Лон повел Онзи к Рону Уорду, который был мэром Pro Tem в Арлингтоне, штат Техас, где Рон также руководил Ron Ward Productions и продюсировал радиошоу Лона «Музыкальные моменты жизни», транслируемое на радиостанции KAAM 620 AM, где Биг Аль Дюпри был 19-недельный гость. Онзи сказал Лону, что собирается писать для него песни, но когда все трое собрались вместе, к удивлению Лона, Онзи сказал Рону, что имеет в виду певицу.

В последний раз Лона и Онзи видели вместе, когда Лон был вокалистом Big Al Dupree в Balcony Club в Далласе, и это был день рождения Большого Эла. Онзи играл на маленьком пластиковом флютафоне, на котором он играл в тот вечер, и поразил публику. Это было его последнее выступление перед смертью.

Однажды Жаннетт Брантли позвонила Лону, чтобы спросить, был ли Онзи в его офисе, где Онзи часто бывал, потому что Онзи всегда обедал в ресторане, и он не появлялся в течение двух дней, и Лон сказал `` нет '', потому что он и Онзи поспорил из-за истерики Онзи. Итак, Жаннет отправилась в квартиру Онзи на Рейгер-стрит в Далласе и обнаружила, что он мертв, упав на пишущую машинку Royal. Он умер, работая над сочинением герцога Эллингтона, которое просила Рут Эллингтон.[16]

Онзи Мэтьюз провел последний набор туров и концертов в Европе и Далласе, дирижируя своей собственной музыкой и музыкой Дюка Эллингтона в 1996-97 годах; интервью Даллас Обсервер За три месяца до смерти наметил его музыкальную карьеру.[15] Мэтьюз умер 13 ноября 1997 года в возрасте 67 лет в своей квартире в Далласе от сердечной недостаточности, вызванной атеросклероз.

Музыкальное наследие

В 2007 Майкл Кускуна произвел набор записей для Мозаика документирование музыки из Онзи Мэтьюза Капитолий записи.[1][17] В этот набор входят два альбома, которые он выпустил вместе со своим большая группа плюс весь другой неизданный материал, записанный в Capitol Мэтьюзом с его группой. Первый LP, босса-нова Проект 1963 года не был выпущен на рынок в то время, несмотря на то, что его написание и исполнение были равны всему, что происходило в то время в джазовой и поп-музыке.[1] Большие группы Мэтьюса записали на пластинках других артистов гораздо больше, чем под его собственным именем. Он был востребован как аранжировщик для многих певцов, и группа имела такой уровень успеха, который превратился в очень хорошую живую группу для «клубных свиданий» и «студийный» оркестр. Его музыка и его группа никогда не имели реальной возможности выступить самостоятельно.[1]

Он был важной частью нескольких различных музыкальных и культурных движений на западное побережье в течение 1950-х и 1960-х годов. Мэтьюз был частью Центральный проспект музыкальная сцена 1950-х годов и выросла в музыкальном плане благодаря взаимодействию с такими важными джазовыми музыкантами, как Лайонел Хэмптон, Декстер Гордон и Кертис Эми. Он также обучался в Музыкальном колледже Вестлейка у великих композиторов и аранжировщиков, таких как Билл Холман, Гэри Пикок, Боб Купер, и Боб Греттингер.[18] Мэтьюз загадочен, и его трудно определить; во многих отношениях он не получил почти того признания, которого заслужил по сравнению с лидерами биг-бэндов или музыкальными директорами, такими как Оливер Нельсон, Джеральд Уилсон, или же Гарольд Уиллер.[1][15]

Дискография, телевидение, фильм

Как лидер

Как композитор, аранжировщик и / или дирижер

Телевидение и кино (актер)

  • 1965 Kraft Suspense Theater: Руки Коннери
  • 1966 Беги за свою жизнь: В поисках апреля
  • 1991 Динго

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс Кускуна, Майкл. Mosaic Select 29: Онзи Мэтьюз вкладыши. Mosaic Records, Стэмфорд, штат Коннектикут. 2007 г.
  2. ^ Брамли, Ал. Dallas Morning News интервью с Онзи Мэтьюз, 1996
  3. ^ Бритт, Стэн. Декстер Гордон: Музыкальная биография DaCapo Press, Лондон. 1989. с. 80
  4. ^ а б «Лидер группы из Лос-Анджелеса говорит, что звукозаписывающие фирмы, смешанные группы Nightspots Nix» Jet, 31 мая 1962 г., с. 60–61.
  5. ^ а б c d "Тяжелые времена для смешанной группы в Лос-Анджелесе", Down Beat, 26 апреля 1962 г., стр. 11
  6. ^ Тапскотт, Гораций. Песни невоспетых: музыкальное и социальное путешествие Горация Тапскотта Duke University Press, 2001. стр. 231
  7. ^ Гарно, Тео. Если качается, это музыка. Гавайский университет Press. 2012 г.
  8. ^ Хоутон, Мик. Стать Elektra: Правдивая история легендарного лейбла Яка Хольцмана, Jawbone Press, 2010. С. 116.
  9. ^ рассмотрение, Рекламный щит, 20 июня 1964 г. с. 25
  10. ^ Обзор альбома (в центре внимания), Рекламный щит, 23 апреля 1966 г., стр. 42 и 51.
  11. ^ Исповедую блюз, Эстер Филлипс с джазовым оркестром Onzy Matthews, CD. Atlantic Records, Нью-Йорк, Нью-Йорк © 1976. Записано 31 января 1970 года в клубе Крысолов Фредди Джетта, Лос-Анджелес, Калифорния. OCLC  19550492
  12. ^ См. Раздел дискографии: биг-бэнд Мэтьюза поддерживает Лу Ролза, Ричарда Холмса и Эстер Филлипс на многочисленных записях.
  13. ^ Терраса, Винсент. Телевизионные выпуски: 5 336 развлекательных программ, 1936-2012 гг. McFarland Publishing, 2013. стр. 201
  14. ^ ""Крафт-саспенс-театр "Руки Коннери (телевизионный эпизод 1965 года)". IMDb.com.
  15. ^ а б c d Шуллер, Тим. «Руководитель оркестра в страхе: аранжировщик-дирижер Онзи Мэтьюз доказывает, что выживают только сильные» The Dallas Observer: Музыкальный раздел. 7 августа 1997 г.
  16. ^ "Онзи Мэтьюз старший (1909-1995) - Найди могилу ..." Findagrave.com.
  17. ^ обзор набора Onzy Matthews Mosaic, Нью-Йорк Таймс, 19 августа 2007 г.
  18. ^ "Дома". Общество Шиллингера.

Библиография

  • Кускуна, Майкл. Mosaic Select 29: Онзи Мэтьюз 3 компакт-диска и обширный вкладыш. Mosaic Records, Стэмфорд, Коннектикут. 2007 г. OCLC  166272818
  • Гарно, Тео. Если он качается, это музыка: автобиография Гавайев Гейба Балтазара-младшего. Гавайский университет Press. 2012 г. OCLC  767806923

внешняя ссылка