Порги и Бесс (фильм) - Porgy and Bess (film)

Порги и Бесс
Порги и Бесс (Постер фильма 1959 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерОтто Премингер
ПроизведеноСэмюэл Голдвин
НаписаноН. Ричард Нэш
На основеПорги и Бесс к
DuBose Heyward
В главных роляхСидни Пуатье
Дороти Дэндридж
Сэмми Дэвис мл.
Музыка отДжордж Гершвин
Автор слов
Ира Гершвин
Музыкальное сопровождение и дирижёр
Андре Превен
КинематографияЛеон Шамрой
ОтредактированоДэниел Манделл
Производство
Компания
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 24 июня 1959 г. (1959-06-24)
Продолжительность
138 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет7 миллионов долларов[1]
Театральная касса3,5 миллиона долларов[2]

Порги и Бесс американский музыкальный фильм 1959 года, режиссер Отто Премингер. Основан на опере 1935 года. Порги и Бесс к Джордж Гершвин, DuBose Heyward, и Ира Гершвин, который, в свою очередь, основан на романе Хейворда 1925 года. Порги, а также последующая немузыкальная сценическая адаптация 1927 года Хейворда, написанная в соавторстве с его женой Дороти. Сценарий фильма, ставшего оперным речитативы в разговорный диалог, был очень тесно основан на опере и был написан Н. Ричард Нэш.

Проект стал последним для Сэмюэл Голдвин. Из-за неоднозначного сюжета фильм был показан лишь на короткое время после его первого показа. зарезервированные места в крупных городах, где он получил неоднозначные отзывы критиков. Через два месяца после его выхода Голдвин нехотя признал: «Никто не ждет, затаив дыхание, моей следующей картины».[3]

Фильм недоступен для домашнего видео, и неизвестно, существует ли еще качественная печать, что позволяет считать его одним из самых престижных и дорогостоящих «недостающих фильмов».[2]

В 2011 году фильм был выбран для включения в Национальный реестр фильмов из Библиотека Конгресса.[4]

участок

Действие происходит в начале 1900-х годов в вымышленном районе Catfish Row. Чарльстон, Южная Каролина, который служит домом для чернить В рыбацком сообществе рассказ сосредоточен на главных героях: нищем-калеке Порги, который путешествует в запряженной козой телеге, и наркоманке Бесс, которая живет с стивидор Корона, местный хулиган. Находясь под кокаином, поставляемым Sportin 'Life, Краун убивает Роббинса после того, как последний побеждает его в игре в кости; Бесс убеждает Краун бежать. Sportin 'Life предлагает ей поехать с ним в Нью-Йорк, но Бесс отклоняет это предложение. Она ищет убежища у соседей, которые отказываются ей помогать. Порги наконец соглашается позволить ей остаться с ним.

Бесс и Порги вместе начинают семейную жизнь и вскоре влюбляются. Незадолго до церковного пикника на острове Киттива, Sportin 'Life снова приближается к Бесс, но Порги предупреждает его, чтобы он оставил ее в покое. Бесс хочет остаться с Порги, так как он не может присутствовать на пикнике из-за своей инвалидности, но он убеждает ее пойти. После окончания пикника и до того, как Бесс успевает уйти, Краун, скрывавшаяся в лесу на острове, противостоит ей. Сначала она пытается сопротивляться ему, но Корона насилует ее. Остальные, не зная точно, что произошло, уезжают и возвращаются на материк.

Два дня спустя Бесс возвращается в Сатфиш-Роу в состоянии бреда. Когда она выздоравливает, она вспоминает, что случилось. Чувствуя, что она предала Порги, она просит у него прощения. Она признает, что не может противостоять Крауну, и просит Порги защитить ее от него. Краун в конце концов возвращается, чтобы забрать свою женщину, и когда он вытаскивает свой нож, Порги душит его. Он задержан полицией только для того, чтобы опознать тело, но Спортин Лайф, накормивший Бесс кокаином, убеждает, что ее Порги по неосторожности окажется убийцей. В состоянии наркотического опьянения она наконец принимает его предложение отвезти ее в Нью-Йорк. Когда Порги возвращается и обнаруживает, что она ушла, он отправляется на ее поиски.

Бросать

После смерти Дайанн Кэрролл 4 октября 2019 года Сидни Пуатье стал единственным живым главным актером.

Производство

Оригинальная бродвейская постановка 1935 года Порги и Бесс закрылся после всего 124 спектаклей.[5] Возрождение 1942 года,[6] лишенный всего речитатив, дела шли немного лучше, как и последующий тур по стране и еще одно возрождение в 1953 году,[7] но в финансовом отношении работа была не очень хорошей. Тем не менее, многие считали, что у этого фильма есть потенциал. Отто Премингер был одним из нескольких производителей, в том числе Хэл Уоллис, Луи Б. Майер, Дор Шари, Анатоль Литвак, Джозеф Л. Манкевич, и Гарри Кон, который безуспешно пытался получить права на фильм. Кон даже хотел бросить Фред Астер, Эл Джолсон, и Рита Хейворт и пусть они выступят в черное лицо, против чего яростно выступало поместье Гершвинов.[примечания 1] За 25 лет Ира Гершвин сопротивлялся всем предложениям, будучи уверенным, что работа его брата будет «опорочена» Голливудом. Наконец, 8 мая 1957 года он продал права Сэмюэлю Голдвину за 600 000 долларов в качестве первоначального взноса против 10% валовой выручки фильма.[8][9][10]

Когда Лэнгстон Хьюз, Первый выбор Голдвина на роль сценариста, оказался недоступен, продюсер подошел Пол Осборн, Фрэнсис Гудрич и Альберт Хакетт, Сидни Кингсли, Джером Лоуренс и Роберт Э. Ли, Клиффорд Одетс, и Род Серлинг, все из которых выразили разную степень заинтересованности, но сослались на предыдущие обязательства. В конце концов Голдвин подписал контракт с Ричардом Нэшем, который закончил длинный первый набросок к декабрю 1957 года. В качестве директора Голдвин искал Элиа Казан, Фрэнк Капра, и Король Видор безуспешно. Наконец он остановился на Рубен Мамулян, который поставил оригинальные бродвейские постановки обеих пьес Порги и его оперная обработка.[11][12]

Сценарий Нэша заменил практически весь речитатив на разговорный диалог, как и в сценическом возрождении 1942 года. Например, в оригинальной опере Порги поет фразу «Если бы не было Короны, Бесс, если бы были только ты и Порги, что тогда?», После чего Бесс вступает в дуэт. Я тебя люблю Порги. В фильме строчка произносится. Сами речитативы не пришлось переписывать, потому что они не рифмуются, в отличие от слов во всех песнях.

Благодаря темам блуд, наркомании, проституции, насилия и убийства, Порги и Бесс оказалось сложно бросить. Многие чернокожие актеры считали, что эта история лишь увековечивает негатив. стереотипы. Гарри Белафонте подумал, что роль Порги унизительна, и отказался от нее. Так много исполнителей отказались участвовать в проекте, что Голдвин действительно считал Джеки Робинсон, Шугар Рэй Робинсон и певец Клайд Макфаттер на главные роли, не считая полного отсутствия у них актерского опыта. Только Лас Вегас артист Сэмми Дэвис мл. проявил интерес к съемкам в фильме и договорился о прослушивании на роль во время вечеринки в Джуди Гарланд дома. Жена Иры Гершвина Ли присутствовала и, ужаснувшись пошлости Дэвиса, умоляла Голдвина: «Поклянись своей жизнью, что никогда не воспользуешься им». Продюсер, насмешливо назвавший Дэвиса «той обезьяной», заверил ее, что не будет брать его, и предложил роль Sportin 'Life. Кэб Кэллоуэй вместо. Когда Кэллоуэй отказался, Дэвис Фрэнк Синатра и некоторые из его соратников оказали давление на Голдвина, который, наконец, объявил Дэвису: «Это твоя роль. Теперь ты уберешь всех этих парней с моей спины?»[13][14]

Голдвин предложил Сидни Пуатье 75000 долларов на роль Порги. У актера были серьезные сомнения по поводу этой роли, и он сначала отказался от нее, но его агент заставил Голдвина поверить, что она может убедить своего клиента сняться в фильме. Это оказалось безуспешным, и Голдвин пригрозил подать в суд на актера за нарушение устный договор. Когда Пуатье осознал свой отказ сниматься в Порги может поставить под угрозу его появление в Стэнли Крамер фильм Непокорные, он пересмотрел свое мнение и неохотно согласился, заверив Голдвина, что он «сделает свою роль в меру своих возможностей - в данных обстоятельствах».[11][15]

Меццо Мюриэл Смит, соавтор (двойной состав с сопрано Мюриэль Ран) главной бродвейской роли в опере Оскара Хаммерштейна. Кармен Джонс, и создатель роли Кровавой Мэри в оригинальном лондонском актерском составе Роджерса и Хаммерштейна. южной части Тихого океана, чьи более важные задания по пению призраков в фильмах включали дублирование для Жа Жа Габор в Джон Хьюстон оригинальная киноверсия Мулен Руж (1952) и для Хуанита Холл в киноверсии южной части Тихого океана (1958) отклонил предложение Сэмюэля Голдвина изобразить Бесс, ответив, что работа «Мои люди не поступают правильно». Это утверждение противоречит другому, что первым и единственным выбором Сэмюэля Голдвина для Бесс был Дороти Дэндридж, который без энтузиазма принял роль. Ее Кармен Джонс коллеги Перл Бейли, Брок Питерс, и Дайанн Кэрролл также принимали роли, но все они беспокоились о том, как будут изображены их персонажи. Бейли предупредил художник по костюмам Ирен Шарафф что она не будет носить банданы, потому что не хочет выглядеть как Тетя джемайма.[16][17]

Завершение основного творческого коллектива было художник-постановщик Оливер Смит, недавно выигравший Премия Тони за лучший сценический дизайн за Моя прекрасная леди, и Андре Превен и Кен Дарби, кто будет курировать музыку. Поскольку Пуатье не умел петь, а музыка выходила за рамки возможностей Дэндриджа, их вокал дублировали, и Голдвин настаивал, чтобы для этого задания могли быть наняты только чернокожие певцы. Леонтин Прайс, который изобразил Бесс в европейском турне 1952 года и в знаменитом возрождении Бродвея 1953 года, был приглашен исполнить эту роль в фильме, но ответил: «Ни тела, ни голоса». Адель Аддисон и Роберт Макферрин в конце концов были наняты, но ни один из них не получил кредит на экран.[17][18]

Несмотря на намерение Голдвина, чтобы музыка звучала так же, как в оригинальной опере, он все же позволил Превину и его команде полностью переоценить и даже изменить подчеркивание, слышимое во время сцен боя и в некоторые другие моменты, а также в увертюра к фильму.

Полный состав генеральная репетиция был назначен на 3 июля 1958 года, но чуть позже 4 часов утра пожар уничтожил все декорации и костюмы, потеряв 2 миллиона долларов. Слухи о том, что пожар был начат черным поджигатели решил немедленно закрыть производство. Голдвин публично опроверг этот слух, хотя инсайдеры студии были уверены, что пожар был подожжен преднамеренно. Производство было приостановлено на шесть недель для реконструкции. В течение этого периода режиссер Мамулян неоднократно конфликтовал с продюсером по поводу каждого аспекта фильма, в результате чего Голдвин уволил его. Уильям Уайлер был готов вмешаться, если Голдвин сможет отложить проект на несколько месяцев, но продюсер решил заменить Мамуляна Отто Премингером, который уже начал готовить оба Анатомия убийства (1959) и Исход (1960), но был готов отложить их в сторону ради возможности возглавить Порги и Бесс. Мамулян был возмущен не только тем, что его уволили после восьми месяцев подготовки к съемкам, но и тем, что его заменил Премингер, который взял на себя управление Лаура (1944), когда Мамулян проигнорировал все директивы Премингера как продюсера этого фильма. Заявив, что Голдвин уволил его по «легкомысленным, злобным или диктаторским причинам, не имеющим отношения к навыкам или обязанностям режиссера», он довел дело до Гильдия режиссеров Америки, который уведомил всех своих членов, включая Preminger, о том, что они не могут заключать контракт с Goldwyn. Это побудило Гильдия продюсеров Америки участвовать. Они настаивали на том, что Голдвин имеет право менять директоров и не входит в нарушение контракта потому что он полностью заплатил Мамуляну. Когда Мамулян изменил тактику и попытался выдвинуть обвинения в расизм против Премингера он потерял всякую поддержку, которую ему удалось собрать, и через три недели вопрос был решен в пользу Голдвина.[19][20] Позже Мамулян попытался заручиться поддержкой фильма, но Гильдия кинорежиссеров проголосовали за Премингер.[21]

Смена директора вызвала стресс для Дэндридж, которая, по словам ее менеджера, разорвала роман с Премингер, когда она забеременела, и он настаивал на том, чтобы у нее был роман. аборт. По словам режиссера, он прекратил отношения с актрисой, потому что не хотел жениться на ней и не хотел справляться с ее нестабильными эмоциями. В любом случае Дэндридж была недовольна и неуверенной в себе, особенно когда режиссер начал критиковать ее игру.

Премингер возражал против стилизованных декораций и тщательно продуманных костюмов: «У вас двухдолларовая шлюха в платье за ​​две тысячи долларов», - предостерег он Голдвина.[22] Он также хотел, чтобы Превин создавал оркестровки в пользу джаза, а не симфонии, но продюсер хотел, чтобы фильм выглядел и звучал так же, как оригинальная бродвейская постановка он восхищался, насколько это возможно. Он нехотя согласился позволить режиссеру снять сцену пикника на Остров Венеции возле Stockton, но по большей части Премингер чувствовал, что его творческие инстинкты подавлены. Только в области фактических съемок он осуществлял полный контроль, снимая как можно меньше дополнительных кадров, чтобы Голдвин не мог вмешиваться в фильм, когда он был закончен.[23][24]

Основные съемки закончились 16 декабря 1958 года. Руководители Колумбии были недовольны фильмом, особенно его мрачным финалом, и один предложил изменить его, чтобы Порги мог ходить. Голдвин, однако, был полон решимости, что фильм должен быть верен своему источнику, и настаивал на том, чтобы во всей рекламе его описывали как «американскую народную оперу», а не «мюзикл».

Выпуск и прием

Критический прием

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс написал: «Самая захватывающая из американских музыкальных драм транслировалась на экране таким образом, чтобы отдать должное его ценностям и почти компенсировать долгое ожидание ... Н. Ричард Нэш адаптировал, а Отто Премингер поставил сценарий, который довольно взрывной. с непрерывной мелодрамой и напряженным давлением человеческих эмоций на абсолютных пиках ... Мистер Премингер, своим внимательным и напряженным направлением, постоянно держит вас в напряжении к катастрофе. К этой структуре живописных красок и драматической жизненной силы добавляется музыкальное выражение, которое, возможно, является лучшим из всех, что когда-либо были в этой прекрасной народной опере. Под руководством Андре Превена партитура великолепно сыгранна и исполнена, с некоторыми из самых прекрасных сообщений, исходящих от хоровой группы ... недостатки в этой постановке ... Но по большей части это потрясающий, захватывающий и трогательный фильм, наполненный человеческими эмоциями, веселыми и траурными мелодиями. Он претендует на то, чтобы быть такой же классикой на экране, как и на экране. сцена."[25]

Время наблюдаемый "Порги и Бесс имеет лишь умеренный и непостоянный успех как музыкальное шоу; как попытка создать великое произведение кинематографического искусства, это порой тяжеловесная неудача ... На сцене в шоу есть интимная, непонятная народность, которая делает милыми даже тусклые пятна. О колоссальном Тодд-АО На экране Catfish Row покрывает территорию, которая выглядит почти такой же большой, как футбольное поле, и действие часто кажется таким же интимным, как линейная игра, наблюдаемая со второго уровня. То, что актеры говорят или поют, звучит из дюжины стереофонических громкоговорителей с такой громкостью, что зритель почти постоянно чувствует себя пойманным в ловушку в середине секции аплодисментов. Худшее в Голдвине ПоргиВпрочем, есть его кинематографическое однообразие. Фильм - это не столько кинофильм, сколько сфотографированная опера ... Тем не менее, в шоу есть и хорошие моменты. Сэмми Дэвис-младший, похожий на абсурдную гарлемизацию Шико Маркс, делает из Sportin 'Life удивительно глупую стерву. Пение в целом хорошее - особенно комические отрывки Перл Бейли и баллады Адель Аддисон ... И цветная фотография приобретает замечательную сочность за счет использования фильтров, хотя со временем ... зритель может устать от ощущений что он наблюдает за картиной через солнечные очки янтарного цвета ».[26]

Channel 4 отметил, что «это развлекательное зрелище, а лучший мюзикл режиссера второстепенен по отношению к политике Голливуда, окружающей его».[27]

Джеймс Болдуин дал фильму отрицательную рецензию в своем эссе «На сомовьей роще»: «Грандиозно, глупо и тяжело с несвежим ароматом самовосхваления, постановка Голливуда-Голдвина-Премингера Порги и Бесс ввалился в театр Уорнера ... [Это] самая грустная и приводящая в ярость вещь в голливудской постановке Порги и Бесс в том, что перед камерой мистера Отто Премингера очень много одаренных людей, и он не имеет ни малейшего представления о том, что с ними делать ... Это событие, как и все остальное в фильме, настолько безвкусно преувеличено, так сильно телеграфировал - перекатывающиеся аккорды, темное небо, ветер, зловещие разговоры о колоколах ураганов и т. д. - что актерам действительно нечего делать ».[28] Болдуин также критиковал искренность белого человека, который руководил черными актерами: «В случае белого режиссера, которому поручили руководить негритянским актерским составом, предположение перестает - за очень редкими исключениями - иметь какое-либо обоснование. Режиссер не может знает что-нибудь о его компании, если он ничего не знает о жизни, которая их породила ... Черные люди, по большому счету, все еще не говорят белым людям правду, а белые люди все еще не хотят этого слышать.[29]

Театральный выпуск

Фильм открывался заочно в Театр Уорнера в Нью-Йорке 24 июня 1959 г., и Театр Carthay Circle в Лос-Анджелесе 5 июля. Вскоре после открытия в Атланте в начале августа показ фильма был отменен, потому что он разозлил некоторых чернокожих зрителей, и хотя Атланта Журнал Обвинив Голдвина в цензуре его собственного фильма, он также забрал фильм из нескольких других районов США.[30][31]

Фильм оказался коммерчески неудачным, вернув лишь половину своей стоимости в 7 миллионов долларов.

Телевидение и домашние СМИ

Он транслировался по сетевому телевидению только один раз - в воскресенье вечером, 5 марта 1967 г., на телеканале ABC-TV (в течение недели также была ретрансляция телеадаптации Бригадун а также первая телепередача Хэл Холбрук персональное шоу Марк Твен сегодня вечером! ).[32] 1959 год Порги и Бесс с тех пор полностью не транслировался по сетевому телевидению, хотя клипы показывались на некоторых Американский институт кино спец. В 1970-е годы у фильма было несколько презентаций на местном телевидении Лос-Анджелеса, KTLA-TV, Channel 5, независимой станции, имеющей доступ к продукции Goldwyn Studios, скорее всего, с использованием специального панорамирование и сканирование 35-миллиметровый оттиск, сделанный для презентации сети ABC-TV, как и было КТЛА-ТВ практика.[примечания 2]

Отсутствие отпечатков

Срок аренды прав Goldwyn составлял всего 15 лет. По истечении срока их действия фильм нельзя было показывать без разрешения имений Гершвинов и Хейвордов, да и то только после выплаты значительной компенсации. Несмотря на неоднократные просьбы, имение Гершвинов неоднократно отказывалось дать разрешение на показ фильма.[33]

Отпечатки фильма «сверх редкость», и фильм называют «святым Граалем пропавших без вести». Хотя имеются контрафактные копии, неизвестно, существует ли полный качественный отпечаток. Об этом рассказал Майкл Струнский, попечитель и исполнитель Musical Estate Иры Гершвин. Голливудский репортер в 2017 году Ира Гершвин и его жена Леонора рассматривали фильм как «кусок дерьма» и приказали Голдвину уничтожить все оставшиеся фильмы через 20 лет после выпуска, что было их правом. Тем не мение, Майкл Файнштейн, который был помощником Иры Гершвина, отрицает, что это когда-либо происходило.[2]

Был обнаружен блеклый 70-миллиметровый отпечаток с неисправным 6-дорожечным магнитным звуком и немецкими субтитрами, который был показан на открытии 22-го Международного кинофестиваля в Инсбруке в 2013 году.[нужна цитата ]

Только в 2007 году его снова устроили театральным представлением, когда 26 и 27 сентября Зигфельдский театр в центре Манхэттена представили его целиком, с увертюрой, антрактом и музыкой для выхода, после чего последовала дискуссия с биографом Премингера. Фостер Хирш.[34][2]

Награды и номинации

Андре Превен и Кен Дарби выиграл Премия Американской киноакадемии за лучшее озвучивание музыкальной картины. Леон Шамрой был номинирован на Премия Оскар за лучшую операторскую работу (цвет). Ирен Шарафф был номинирован на Премия Оскар за лучший дизайн костюмов (цвет). Гордон Э. Сойер и Фред Хайнс были номинированы на Премия Оскар за лучший звук.[35]

Фильм выиграл Премия "Золотой глобус" за лучший фильм - мюзикл или комедию. Сидни Пуатье и Дороти Дендридж были номинированы в категории музыкально-комедийных представлений.

Н. Ричард Нэш был номинирован на Премия Гильдии писателей Америки за лучший письменный американский мюзикл.[36]

Альбом саундтреков к фильму получил премию Премия Грэмми за лучший альбом звуковой дорожки или запись оригинального актерского состава из фильма или телевидения.

Ранее в 1970-х была выпущена стереокассета с катушкой 7-1 / 2 ips с саундтреком.

В 2011, Порги и Бесс был признан "культурно, исторически или эстетически значимым" в Соединенных Штатах Библиотека Конгресса и выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов.[37] Реестр отметил историю производства фильма, период, когда «движение за гражданские права набирало силу, и ряд афроамериканских актеров отказывались от ролей, которые они считали унизительными», но со временем это «теперь считалось« недооцененным шедевром ». одного современного ученого ".[37]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ В поместье Гершвин говорилось, что, если это не было абсолютно невозможно при очень необычных обстоятельствах, Порги и Бесс всегда должны исполнять настоящие афроамериканцы.
  2. ^ KTLA и конкурент KHJ-TV телетрансляция 35-миллиметровых отпечатков предпочтительнее 16-миллиметровых.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ Хирш, Фостер, Отто Премингер: человек, который хотел бы стать королем. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф 2007. ISBN  978-0-375-41373-5, п. 296
  2. ^ а б c d Мастерс, Ким (23 февраля 2017 г.). «Дэвид Геффен, Сэмюэл Голдвин и поиск« Святого Грааля »пропавших без вести фильмов». Голливудский репортер. Получено 2 февраля, 2019.
  3. ^ Берг, А. Скотт, Голдвин: биография. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф 1989. ISBN  0-394-51059-3, п. 488
  4. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-05-07.
  5. ^ Порги и Бесс (1935) в базе данных Internet Broadway
  6. ^ Порги и Бесс (1942) в базе данных Internet Broadway
  7. ^ Порги и Бесс (1953) в базе данных Internet Broadway
  8. ^ Альперт, Холлис, Жизнь и времена Порги и Бесс: история американского классика. Нью-Йорк: Кнопф 1990. ISBN  0-394-58339-6, п. 259
  9. ^ Хирш, стр. 285
  10. ^ Берг, стр. 478
  11. ^ а б Хирш, стр. 286
  12. ^ Берг, стр. 478–479.
  13. ^ Hirsch, стр. 286–288.
  14. ^ Берг, стр. 479–481.
  15. ^ Берг, стр. 480–481.
  16. ^ Хирш, стр. 287
  17. ^ а б Берг, стр. 482
  18. ^ Хирш, стр. 288
  19. ^ Hirsch, стр. 288–289.
  20. ^ Берг, стр. 484–486.
  21. ^ "Премингер, неделимый". Разнообразие. 11 февраля 1959 г. с. 7. Получено 6 июля, 2019 - через Archive.org.
  22. ^ Берг, стр. 486
  23. ^ Маркс, Артур, Голдвин: Биография человека, скрывающегося за мифом. Нью-Йорк: Нортон 1976. ISBN  0-393-07497-8, п. 350
  24. ^ Hirsch, стр. 289–290.
  25. ^ Нью-Йорк Таймс рассмотрение
  26. ^ Время рассмотрение
  27. ^ Обзор канала 4
  28. ^ Болдуин, Джеймс (1998). Джеймс Болдуин: Сборник эссе. Библиотека Америки. стр.616-617. ISBN  1-883011-52-3.
  29. ^ Болдуин, 617.
  30. ^ Hirsch, стр. 294–296.
  31. ^ Берг, стр. 487
  32. ^ «Телевидение, театр, пластинка, кино». Время. 3 марта 1967 г.
  33. ^ Хирш, стр. 296
  34. ^ "TheaterMania.com". Архивировано из оригинал на 2007-10-06. Получено 2009-07-28.
  35. ^ «Номинанты и победители 32-й церемонии вручения премии Оскар (1960)». oscars.org. Получено 2011-08-21.
  36. ^ "Архивы Гильдии писателей Америки". Архивировано из оригинал на 2006-10-01.
  37. ^ а б «Национальный реестр фильмов 2011 года - больше, чем коробка шоколадных конфет». Библиотека Конгресса. 28 декабря 2011 г.. Получено 29 декабря, 2011.

внешняя ссылка