Повторение (музыка) - Repetition (music)

Повторить знак

Музыкальные партитуры временно отключены.

Мотивное повторение в Бетховен с Соната фа мажор, соч. 10 шт. 2

Репетиция важно в Музыка, где звуки или последовательности часто повторяется. Это можно назвать повторение, например, повторное утверждение тема. Хотя он играет роль во всей музыке, шум и музыкальные тона, лежащие в диапазоне от неправильного до периодический звуки, (Моравчик, 114) (Раджагопал,^{[страница нужна ]}) это особенно заметно в определенных стилях.

Репетиция

Буквальное повторение музыкального отрывка часто обозначается использованием повторить знак, или инструкции да капо или Dal Segno.

Повторение - неотъемлемая часть симметрия - и создание мотивы и крючки. Вы находите мелодическую или ритмическую фигуру, которая вам нравится, и повторяете ее на протяжении всего упражнения. мелодия или песня. Такое повторение ... помогает объединить вашу мелодию; это мелодический эквивалент ровного барабанного боя, он служит определяющим фактором для слушателей. Однако слишком много хорошего может раздражать. Если вы будете повторять свою цифру слишком часто, это начнет утомлять слушателя.

— (Миллер, 106)

Память настолько сильно влияет на восприятие музыки, что было бы не преувеличением сказать, что без памяти не было бы музыки. Как отмечают многие теоретики и философы ... музыка основана на повторении. Музыка работает, потому что мы запоминаем только что услышанные тона и соотносим их с теми, которые сейчас проигрываются. Эти группы тонов - фразы - могут появиться позже в пьесе в вариации или транспозиции, которая щекочет нашу систему памяти и одновременно активирует наши эмоциональные центры ... (Левитин, 162-163)

Повторите знак с первым и вторым окончаниями

Теодор Адорно критиковал повторение и популярная музыка как психотическое и инфантильное. Напротив, Ричард Миддлтон (1990) утверждает, что «хотя повторение является особенностью все музыка любого вида, высокий уровень повторения может быть особым признаком «популярности» », и это позволяет« задействовать »« инклюзивную, а не эксклюзивную аудиторию »(Миддлтон 1990, стр. 139)». Не существует универсальной нормы или соглашения «для количества или типа повторения», вся музыка содержит повторение - но в разном количестве и в огромном разнообразии типов ». На это влияет« политическая экономия производства; «психическая экономика» индивидов; музыкально-технологические средства производства и воспроизведения (устные, письменные, электрические); и вес синтаксических условностей музыкально-исторических традиций »(Миддлтон, 1990, с. 268).

Сеньо

Таким образом, Миддлтон (также 1999 г.) различает дискурсивный и музейное повторение. А Museme минимальная единица значения, аналогичная морфема в лингвистике, а музейное повторение находится «на уровне краткого фигура, часто используется для создания всего структурный каркас. «Дискурсивное повторение» на уровне фразы или раздел, который обычно функционирует как часть более крупномасштабного «аргумента». Он приводит «парадигматический случай (а)»: рифф и фраза. Музейное повторение включает в себя округлость, синхронный отношения и открытость. Дискурсивное повторение включает в себя линейность, рациональный контроль и самодостаточность. Дискурсивное повторение чаще всего бывает вложенным (иерархически ) в более крупных повторениях и может рассматриваться как частичное, в то время как музеематическое повторение может рассматриваться как добавка. (стр. 146-8) Проще говоря, музеематическое повторение - это простое повторение одного и того же музыкального образа, например, повторяющегося хор. Дискурсивное повторение бывает «одновременно повторяющимся и неповторяющимся» (Лотт, стр. 174), например, повторение одной и той же ритмической фигуры с разными нотами.

В течение Классическая эпоха, музыкальный концерты были очень ожидаемыми событиями, и поскольку тот, кому понравилась музыкальная пьеса, не мог ее слушать снова, музыканты должны были придумать способ заставить музыку проникнуть в нее. Поэтому они время от времени повторяли части своей песни, создавая музыку как соната очень повторяющийся, но не скучный (Боуэн)

Повторение важно в музыкальная форма. Повторение любого раздела троичной формы приводит к расширенная тройная форма а в двоичной форме повторение первого раздела в конце второго приводит к округленная двоичная форма (Бенвард и Сакер, 315). Шенкер утверждал, что музыкальная техника "наиболее яркой и отличительной чертой" является повторение (Kivy, 327), в то время как Булез утверждает, что высокий уровень интереса к повторению и вариации (аналогия и разница, признание и неизвестное) характерно для всех музыкантов, особенно современный, а диалектика [разговор] между ними создает музыкальную форму. (Campbell, 154)

"Au clair de la lune", повтор за отступлением. (Копланд и Слаткин) Играть в 

"Ach! Du lieber Augustin", повтор за отступлением. (Копланд и Слаткин) Играть в 

"The Seeds of Love" (английская народная песня), неповторение (Copland & Slatkin). Играть в 

Типы повторения включают «точное повторение» (ааа), «повторение после отступления» (аба или аба ') и «неповторение» (abcd). Copland и Слаткин предложение "Au clair de la lune " и "Ах! дю Либер Огюстен " Играть в  в качестве примера aba и "The Seeds of Love" в качестве примера последнего. (Копленд и Слаткин, ^{[без страницы} ])

На уровне тона повторение создает дрон.

Повторяющаяся музыка

Смотрите также: Остинато

Некоторые музыкальные произведения имеют относительно высокую степень повторения. творчество или прием. Примеры включают минималистичная музыка, краутрок, дискотека (и его более поздние производные, такие как Хаус ), немного техно, некоторые из Игорь Стравинский сочинения, барококо и Метод Сузуки. (Финк 2005, с. 5)

Другие важные жанры с повторяющимся написанием песен: пост-рок, окружающий /дарк эмбиент^[1] и черный металл.^[2]

Психологические интерпретации

Повторяющаяся музыка часто отрицательно связана с Фрейдист Танатос. Теодор Адорно (1948, с. 178) приводит пример критики Игорь Стравинский, чьи "ритмические процедуры остинато очень напоминают схему кататонических состояний. В определенных шизофреники, процесс, благодаря которому двигательный аппарат становится независимым, приводит к бесконечному повторению жестов или слов вслед за распадом эго ». Подобная критика была высказана в адрес Болеро Равеля.

Вим Мертенс (1980, стр. 123-124) утверждает, что «В повторяющейся музыке повторение служит служению инстинкт смерти преобладает. Повторение - это не повторение идентичных элементов, поэтому это не воспроизведение, а повторение идентичного в другом обличье. В традиционной музыке повторение - это средство для создания узнаваемости, воспроизведения музыкальных нот этой конкретной линии и репрезентации. эго. В повторяющейся музыке повторение не относится к эрос и эго, но либидо и инстинкту смерти ".

Повторяющаяся музыка также связана с Лаканианский jouissance. Дэвид Шаврц (1992, с. 134) утверждает, что повторение в Джон Адамс с Никсон в Китае "захватывает слушателя в узкий акустический коридор реальность " в то время как Наоми Камминг (1997, стр. 129–152) утверждает, что повторяющиеся струнные ostinatos Стив Райх с Разные поезда являются «предсартикулированными» частями Реального, обеспечивающими убежище от Холокост и его «ужас идентификации».

Жанры, в которых используется повторяющаяся музыка

Ди-джеи в дискотека клубы в 1970-х играли гладкую смесь длинных синглов дискотек, чтобы люди танцевали всю ночь напролет. Двенадцатидюймовый сингл был популяризирован как средство для достижения этой цели. В то время как дискотека песни действительно имеют некоторые повторяющиеся элементы, такие как постоянный пульсирующий ритм, эти повторяющиеся элементы уравновешиваются музыкальным разнообразием, обеспечиваемым оркестровыми аранжировками и дискотеки это добавляло музыке различные звуковые текстуры, начиная от полноценного оркестрового звука до урезанных фрагментов.

В электронная танцевальная музыка жанры, которые последовали за диско в 1980-х и 1990-х годах, такие как Хаус и техно сохранил ритм бас-барабана, введенный дискотекой, но не использовал оркестровые аранжировки или секции валторны. Хаус и техно имели более минималистичное звучание, в котором электронные звуки и сэмплы накладывались на барабанную партию драм-машины и повторяющуюся басовую линию синтезатора.

Некоторые из них также используют чрезвычайно повторяющиеся структуры песен. черный металл группы вроде Burzum,^[3] Darkthrone, Забытый лес, Блеск и Стрибург.

Смотрите также

• Цикл (музыка)
• Groove (музыка)
• Имитация (музыка)
• Мелодический узор
• Остинато
• Парадигматический анализ
• Музыка дрона
• Повторить знак
• Реприза
• Последовательность (музыка)
• Аббревиатура (музыка)

использованная литература

1. Aphex Twin: Избранные эмбиентные произведения, том II
2. Бен Рэтлифф (16 ноября 2009 г.). "Повторяющиеся гитарные звуки уходят корнями в металл, но не ограничиваются им". Нью-Йорк Таймс.
3. Burzum

Список используемой литературы

• Адорно, Теодор (1948). Философия современной музыки. Пер. Энн Г. Митчелл и Уэсли В. Бломстер (1973). Цитируется по Fink 2005.
• Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. я. Издание седьмое. ISBN  978-0-07-294262-0.
• Боуэн, Натан. «Двойные экспозиции и использование повторов в классической музыке». Блог Натана Боуэна. архивный блог. Получено 6 марта 2011.
• Кэмпбелл, Эдвард (2010). Булез, музыка и философия. ISBN  978-0-521-86242-4. Цитируется Boulez 2005b, 156 и 239.
• Копленд, Аарон и Слаткин, Леонард (2011). Что слушать в музыке. ISBN  978-1-101-51314-9.
• Камминг, Наоми (1997). "Ужасы идентификации: Рейх Разные поезда" Перспективы новой музыки 35, нет. Я (зима).
• Финк, Роберт (2005). Повторяемся: американская минимальная музыка как культурная практика. ISBN  0-520-24550-4.
• Киви, Питер (1993). Изобразительное искусство повторения: очерки философии музыки. ISBN  978-0-521-43598-7.
• Левитин, Дэниел Дж. (2007). Это ваш мозг о музыке: наука о человеческой одержимости. ISBN  978-0-452-28852-2.
• Лотт, Эрик (1993). Любовь и воровство: менестрели Blackface и американский рабочий класс. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-509641-X. Цитируется в Миддлтоне.
• Маргулис, Элизабет Хельмут (2013). «На повторении: как музыка играет в уме». Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199990825.
• Мертенс, Вим (1980/1983/1988). Американская минимальная музыка, пер. J. Hautekiet. ISBN  0-912483-15-6. Цитируется по Fink 2005.
• Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
• Миддлтон, Ричард (1999). «Форма». Ключевые термины в популярной музыке и культуре, Хорнер, Брюс и Свисс, Томас, ред. Мальден, Массачусетс. ISBN  0-631-21263-9.
• Миллер, Майкл (2005). Полное руководство идиота по теории музыки. ISBN  978-1-59257-437-7.
• Моравчик, Майкл Дж. (2001). Музыкальный звук: введение в физику музыки. ISBN  978-0-306-46710-3.
• Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers). Пер. Джон Ротгеб. ISBN  0-582-28227-6.
• Раджагопал, К. (2007). Инженерная физика. ISBN  978-81-203-3286-7.
• Шварц, Дэвид (1992). «Постмодернизм, субъект и реальное в книге Джона Адамса. Никсон в Китае" Обзор теории Индианы 13, нет. 2 (осень). Цитируется по Fink 2005.

дальнейшее чтение

• Аттали, Жак (1977/1985). "Повторение" Шум. ISBN  0-8166-1287-0.
• Жюльен, Оливье и Лево, Кристоф (ред.) (2018). Вновь и вновь. Изучение повторения в популярной музыке. Bloomsbury Academic. ISBN  9781501324888.
• Маргулис, Элизабет Хельмут (2014). На повторении: как музыка играет на уме. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199990825.