Фанк - Funk

Для использования в других целях см. Funk (значения).

Фанк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1960-х,[1] Соединенные Штаты
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Региональные сцены
Соединенные Штаты
Другие темы

Фанк это музыкальный жанр который возник в афроамериканец сообщества в середине1960-е когда музыканты создали ритмичный, танцевальный новая форма музыки через смесь соула, джаза и ритм-энд-блюза (R&B). Функ приуменьшает значение мелодия и аккорды и делает акцент на сильном ритмическом канавка из басовая линия играет электрический басист и партия барабана, которую играет барабанщик, часто в более медленном темпе, чем другая популярная музыка. Как и большая часть Музыка в африканском стиле, фанк обычно состоит из сложного грува с ритм-инструменты играть взаимосвязанные грувы, которые создают "гипнотическое" и "танцевальное" ощущение.[2] Funk использует такой же насыщенный цвет расширенные аккорды нашел в бибоп джаз, например минорные аккорды с добавлением седьмых и одиннадцатых, или доминирующий седьмой аккорды с измененными девятыми и тринадцатыми.

Funk зародился в середине 1960-х годов, когда Джеймс Браун разработка фирменной канавки, которая подчеркнула мрачный - с упором на первую долю каждого мера («Тот самый»), а приложение качнулось 16-е ноты и синкопа на всех басовых линиях, паттернах ударных и гитарных риффах[3]- и музыканты, исповедующие рок и психоделию Хитрый и семейный камень и Джими Хендрикс, воспитание импровизация в фанке.[4] Другие музыкальные группы, в том числе Kool и банда,[5] Б.Т. выражать, Fatback Band, Раб, Камея, Con Funk Shun, то Бар-Кейс, и Игроки Огайо,[6] начали внедрять и развивать инновации Брауна в 1970-х годах, в то время как другие, такие как Парламент-Funkadelic пошел по пути Хендрикса.

Производные Funk включают авангард, авангард напряжение фанка; буги-вуги; гибрид электронной музыки и фанка, фанк-метал; смесь фанка и металла; G-Funk, смесь гангста-рэп и фанк; Тимба, форма фанк-кубинской танцевальной музыки и фанк-джема. Фанк образцы и брейкбит широко использовались в хип-хоп и электронная танцевальная музыка. Это также главное влияние Вашингтона. идти-идти, поджанр фанк.[7]

Этимология

Слово фанк первоначально относился (и до сих пор относится) к сильному запаху. Первоначально происходит от латинский «фумигар» (что означает «курить») через Старофранцузский "грибок" и, в этом смысле, он был впервые задокументирован на английском языке в 1620 году. В 1784 году впервые было задокументировано «фанк», означающее «затхлый», что, в свою очередь, привело к чувству «земного», которое возникло примерно в 1900 году в раннем джазе. сленг для чего-то «глубоко или сильно прочувствованного».[8][9] Этномузыколог Порция Мултсби заявляет, что выражение «фанк» происходит от центральноафриканского слова "лу-фанки" и искусствовед Роберт Фаррис Томпсон говорит, что слово происходит от Киконго срок "лу-фуки"; в обоих предлагаемых источниках термин относится к запах тела.[10] Предложенное Томпсоном слово происхождения киконго, «лу-фуки», используется африканскими музыкантами, чтобы хвалить людей «за целостность своего искусства» и за то, что они «работали» для достижения своих целей.[11] Хотя в белой культуре термин «фанк» может иметь негативные коннотации запаха или плохого настроения («фанк»), в африканских сообществах термин «фанк», хотя и связан с запахом тела, имеет положительное ощущение того, что трудолюбивые, честные усилия музыканта приводят к поту, а их «физические нагрузки» - «изысканное» и «превосходное» исполнение.[11]

В рано джем-сейшн, музыканты поощряли друг друга "спускаться "рассказывая друг другу" Теперь положите несколько вонять на нем! ». По крайней мере, еще в 1907 г. джаз песни имеют такие названия, как Фанки. Первый пример - незаписанный номер Бадди Болден, помнят как "Фанки прикладом »или« Блюз Бадди Болдена »с импровизированными текстами, которые, по словам Дональда М. Маркиза, были либо« комичными и легкими », либо« грубыми и откровенно непристойными », но, так или иначе, относились к потной атмосфере танцев, где группа играла.[12][13] Еще в 1950-х и начале 1960-х годов, когда "фанк" и "фанк" все чаще использовались в контексте Джаз, термины по-прежнему считались нескромными и неуместными для использования в вежливой компании. Согласно одному источнику, Жители Нового Орлеана -барабанщик Эрл Палмер «был первым, кто использовал слово« фанк », чтобы объяснить другим музыкантам, что их музыку нужно сделать более синкопированной и танцевальной».[14] Позже стиль превратился в довольно жесткий, настойчивый ритм, предполагающий более плотское качество. Эта ранняя форма музыки послужила образцом для более поздних музыкантов.[15] Музыка была определена как медленная, сексуальная, свободная, рифф ориентированный и танцевальный.[нужна цитата ]

Характеристики

Ритм и темп

В ритм-секция фанк-группы - электробас, барабаны, электрогитара и клавишные - это сердцебиение фанк-звука. Изображенный здесь метры.

Как и соул, фанк основан на танцевальная музыка, поэтому у него сильная «ритмическая роль».[16] Звук фанка в такой же степени основан на «промежутках между нотами», как и на играемых нотах; поэтому паузы между нотами важны.[17] Хотя есть ритмическое сходство между фанком и дискотека, у фанка есть «центральный танцевальный бит, который медленнее, сексуальнее и синкопирован, чем диско», а музыканты из фанк-ритм-секции добавляют больше «подтекстов», сложности и «индивидуальности» в основной бит, чем запрограммированный диско-ансамбль на основе синтезатора.[18]

До фанка большинство поп-музыка был основан на последовательностях восьмых нот, потому что высокие темпы делали невозможным дальнейшее деление доли.[2] Инновация фанка заключалась в том, что, используя более медленные темпы (несомненно, под влиянием возрождения блюза в начале 60-х), фанк «создал пространство для дальнейшего ритмического разделения, так что такт 4/4 теперь мог вместить возможные 16 нот размещения».[2] В частности, благодаря тому, что гитара и барабаны играли в «моторных» ритмах шестнадцатой ноты, это дало возможность другим инструментам играть в «более синкопированном, ломаном стиле», что облегчило переход к более «раскрепощенным» басовым линиям. Вместе эти «взаимосвязанные части» создавали «гипнотическое» и «танцевальное ощущение».[2]

Во многом фанк ритмично основан на двух-клеточный onbeat / необычная структура, возникшая в музыкальные традиции Африки к югу от Сахары. Новый Орлеан заимствовал раздвоенную структуру у афро-кубинских мамбо и конга в конце 1940-х годов и сделал ее своей собственной.[19] Новоорлеанский фанк, как его называли, получил международное признание во многом потому, что ритм-секция Джеймса Брауна использовала его с большим эффектом.[20]

Простой мотив бочки и малого барабана в стиле фанк. Сначала звучит два дополнительных удара, на которые затем отвечают два дополнительных удара. Малый барабан воспроизводит ритм.

Гармония

А тринадцатый аккорд (E 13, где также есть 7-я и 9-я квартиры) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Funk использует такой же насыщенный цвет расширенные аккорды нашел в бибоп джаз, например минорные аккорды с добавленными септактами и одиннадцатыми или доминирующие септаккорды с измененными девятыми. Некоторые примеры аккордов, используемых в фанке, - это минорные одиннадцатые аккорды (например, 11-й фа минор); доминирующая седьмая с добавлением резкой девятой и отложенной четвертой (например, C7 (# 9) sus 4); доминирующие девятые аккорды (например, F9); и минорные шестые аккорды (например, до минор 6).[17] Шесть-девятый аккорд используется в фанке (например, F 6/9); это мажорный аккорд с добавлением шестой и девятой.[17] В фанке минорные септаккорды встречаются чаще, чем минорные трезвучия, потому что минорные трезвучия оказались слишком "тонкими" по звучанию.[21] Некоторые из самых известных и умелых солистов фанка имеют джаз фоны. Тромбонист Фред Уэсли и саксофонист Пи Ви Эллис и Масео Паркер входят в число самых известных музыкантов в жанре фанк-музыки, поработав с Джеймс Браун, Джордж Клинтон и Принц.

Однако, в отличие от джаза бибоп, с его сложными и быстрыми сменами аккордов, фанк практически отказался от смены аккордов, создав статичный одиночный аккорд. вампиры (часто чередование минорного септаккорда и связанного с ним доминантного септаккорда, например, от ля минор до D7) с мелодо-гармоническое движение и сложное, драйвовое ритмичное ощущение. Несмотря на то, что некоторые фанк-песни в основном представляют собой одноаккордные вампиры, музыканты ритм-секции могут украсить этот аккорд, перемещая его вверх или вниз на полутон или тон для создания проходящих хроматических аккордов. Например, "Включи эту фанковую музыку " (к Дикая вишня ) в основном использует девятый аккорд E, но также использует F # 9 и F9.[22]

Аккорды, используемые в песнях в стиле фанк, обычно подразумевают Дориан или же Миксолидийский режим, в отличие от мажорных или естественных минорных тональностей наиболее популярной музыки. Мелодический контент был получен путем смешивания этих режимов с шкала блюза. В 1970-х джазовая музыка обратилась к фанку, чтобы создать новый поджанр музыки. джаз-фанк, которые можно услышать в записях Майлз Дэвис (Live-Evil, В углу ), и Херби Хэнкок (Охотники за головами ).

Импровизация

Функ продолжает африканскую музыкальную традицию импровизация в том, что в фанк-группе группа обычно «чувствует», когда нужно менять, «заедая» и «грустя», даже на стадии студийной записи, которая может быть основана только на структуре скелета для каждой песни.[23] Функ использует «коллективную импровизацию», в которой музыканты на репетициях ведут то, что метафорически является музыкальным «разговором», подход, который распространился на выступления на сцене.[24]

Инструменты и вокал

Бас

Бутси Коллинз выступает в 1996 году с бас-гитарой в форме звезды

Фанк создает интенсивный канавка используя сильные гитарные риффы и басовые партии играл на электрический бас. Нравиться Motown В записях фанк-песен центральным элементом песен являются басовые партии. Действительно, фанк был назван стилем, в котором басовая линия наиболее заметна в песнях.[25] с басом, играющим «крючок» песни.[26] Ранние басовые линии фанка использовали синкопу (обычно синкопированные восьмые ноты), но с добавлением большего «ощущения вождения», чем в фанке Нового Орлеана, и они использовали шкала блюза отмечает вместе с большой третью над корнем.[27] Более поздние басовые линии фанка используют синкопу шестнадцатой ноты, гаммы блюза и повторяющиеся паттерны, часто с прыжками на октаву или большим интервалом.[26]

Эта фанковая басовая линия включает в себя ударные пощечины, ритмичные призрачные ноты и эффекты глиссандо.

Басовые линии Funk подчеркивают повторяющиеся паттерны, заблокированные грувы, непрерывную игру и шлепать и хлопать бас. Слэппинг и хлопанье используют смесь низких нот с ударами большого пальца (также называемых «стукнутыми») и высоких нот, «выщипанных» пальцами (или отщипанных), что позволяет басу играть ритмическую роль, подобную барабану, что стало отличительным элементом фанка. . Известные игроки пощечины и фанки включают Бернард Эдвардс (Шик), Роберт «Кул» Белл, Марк Адамс (Раб), Джонни Флиппин (Толстяк)[28] и Бутси Коллинз.[29] Хотя слэп и фанк важны, некоторые влиятельные басисты, играющие фанк, например Рокко Престиа (из Башня Силы ), не использовали этот подход, а вместо этого использовали типичный метод fingerstyle, основанный на Джеймс Джеймерсон с Motown стиль игры.[29] Ларри Грэм из Хитрый и семейный камень влиятельный басист.[30]

У фанк-баса есть «землистое, перкуссионное ощущение», отчасти из-за использования приглушенных, ритмичных Призрачные заметки[30] (также называемые «мертвые записки»).[29] Некоторые фанк-басисты используют электронные блоки эффектов чтобы изменить тон своего инструмента, например, "фильтры огибающей" (авто-вау эффект, создающий "липкий, отхаркивающий, шарлаткий и сиропный" звук)[31] и имитировать басовые тона клавишного синтезатора[32] (например, Мутрон конвертный фильтр)[26] и перегружен пушистый бас эффекты, которые используются для создания «классического тона фузза, который звучит как старые фанковые записи».[33] Другие используемые эффекты включают флэнжер и бас-хор.[26] Коллинз также использовал Октавный делитель Mu-Tron, октавная педаль, которая, как и педаль Octavia, популяризированная Хендриксом, может удваивать ноту на октаву выше и ниже, чтобы создать «футуристический и жирный низкочастотный звук».[34]

Барабаны

Игра на барабанах в стиле фанк создает ритм, подчеркивая "чувства и эмоции" барабанщика, в том числе "случайные колебания темпа", использование качать в некоторых песнях (например, "Cissy Strut" Метры и "Я отведу тебя туда" Основные певцы, которые кажутся наполовину раскачанными), и меньшее использование заполняет (поскольку они могут уменьшить бороздку).[35] Барабанные наполнения «немногочисленные и экономичные», чтобы гарантировать, что ударные остаются «в кармане», с постоянным темпом и ритмом.[36] Эти техники игры дополняются настройкой ударной установки, которая часто включает приглушенный звук. бас-барабаны и томы и плотно настроенные малые барабаны.[35] Игра на контрабасе звуки часто исполняются фанковыми барабанщиками с одной педалью, подход, который «акцентирует вторую ноту ... [и] снижает резонанс пластика», что дает короткий приглушенный звук бас-барабана.[35]

Барабанный паз от "Сисси Струт "

Джеймс Браун использовал двух барабанщиков, таких как Клайд Стабблфилд и Джон «Джабо» Старк, в записи и соул-шоу.[37] Используя двух барабанщиков, группа JB смогла сохранить "твердый синкопированный" ритмичный звук, который внес свой вклад в характерный ритм группы "Funky Drummer".[37]

В Башня Силы барабанщик Дэвид Гарибальди играет много "призрачных нот" и римшоты.[35] Ключевой частью стиля фанк-игры на барабанах является использование хай-хэта, при этом открытие и закрытие хай-хэта во время игры (для создания акцентных эффектов "всплеска") является важным подходом.[38] В фанке используются двуручные шестнадцатые ноты хай-хэта, иногда с некоторой долей свинга.[35]

Джим Пейн утверждает, что в игре на барабанах в стиле фанк используется «широко открытый» подход к импровизации вокруг ритмических идей из латинской музыки остинатос, которые повторяются «с небольшими вариациями», подход, который, по его словам, вызывает «завораживающую» природу фанка.[39] Пейн заявляет, что фанк можно рассматривать как «рок, играемый в более синкопированной манере», особенно с бас-барабаном, который играет синкопированные паттерны «восьмая нота» и «шестнадцатая нота», которые были изобретены барабанщиком Клайвом Уильямсом (с Джо Текс ); Джордж Браун (с Кул и банда ) и Джеймс «Даймонд» Уильямс (с Игроки Огайо ).[40] Как и рок, ловушка биты на второй и четвертой долях все еще используются в большинстве фанк (хотя и с дополнительными мягкими призрачными нотами).[39]

Электрогитара

В фанке гитаристы часто смешивают короткие аккорды (так называемые «удары») с более быстрыми ритмами и риффами.[16] Гитаристы, играющие ритмические партии, часто играют шестнадцатые ноты, в том числе с перкуссионными «призрачными нотами».[16] Предпочтение отдается расширению аккордов, например, девятым аккордам.[16] Обычно в фанке используются «две взаимосвязанные части электрогитары» с ритм-гитарист и «тенор-гитарист», играющий отдельные ноты. Два гитариста меняют свои реплики, чтобы создать "вызов и ответ, переплетенный карман ".[41] Если в группе только один гитарист, этот эффект может быть воссоздан наложение в студии или на живом концерте, когда один гитарист играет обе части, насколько это возможно.[41]

В фанк-группах гитаристы обычно играют в стиле перкуссии, используя стиль игры, называемый "чанк" или же "куриная царапина", в котором гитарные струны слегка прижимаются к гриф а затем быстро отпустите, чтобы получить приглушенный «царапающий» звук, производимый быстрым ритмичным бренчанием противоположной руки возле мост.[42] Самые ранние примеры этой техники, использованной в ритм-н-блюзе, можно услышать на Джонни Отис песня "Вилли и рука Джайв "в 1957 году с будущим гитаристом группы Джеймсом Брауном. Джимми Нолен. Технику можно разбить на три подхода: «чика», «чанк» и «удушение». В «чике» слышен приглушенный звук ударов струн по грифу; "chank" - это отрывистая атака, выполняемая при отпускании аккорда ладонной рукой после игры на нем; а «удушение» обычно использует все струны, на которые играют, и сильно приглушены.[17]

Гитарист Нил Роджерс наиболее известен своими выступлениями с Шикарный.

Результатом этих факторов стал звук ритм-гитары, который, казалось, плыл где-то между низкими частотами электрический бас и резкий тон ловушка и привет шляпы, с ритмично-мелодичным ощущением, которое ушло глубоко в карман. Гитарист Джимми Нолен, давний гитарист Джеймса Брауна, разработал эту технику. На Брауна "Брось это или перестань "(1969), однако, партия гитары Джимми Нолена имеет голую тональную структуру. Образец точек атаки - это акцент, а не образец высоты звука. Гитара используется так же, как африканский барабан или идиофон. . Нолен создала «чистый, тройной тон» с помощью «полого тела». джазовые гитары с однокатушечными звукоснимателями П-90 », подключенными к Fender Twin Усилитель реверберации с пониженной серединой и повышением высоких частот.[43]

Фанк-гитаристы, играющие на ритм-гитаре, обычно избегают искажение эффекты и овердрайв усилителя для получения чистого звука, учитывая важность четкого и высокого звука, Fender Stratocasters и Телеканалы широко использовались для срезания высоких частот.[43] Гитаристы часто сокращают средние частоты, чтобы звук гитары отличался от обычного. секция рога, клавишные и другие инструменты.[43] Учитывая упор на обеспечение ритмического грува и отсутствие акцента на инструментальных гитарных мелодиях и гитарные соло, сустейн не нужен фанк-ритм-гитаристам.[43] Фанк-ритм-гитаристы используют компрессор эффекты регулировки громкости для улучшения звучания приглушенных нот, что усиливает «кудахтанье» и добавляет «перкуссионное возбуждение фанк-ритмам» (подход, используемый Нил Роджерс ).[44]

Гитарист Эдди Хейзел из Funkadelic примечателен своей сольной импровизацией (особенно соло на "Мозг личинки ") и гитарные рифы, тон которых формировался Маэстро FZ-1 Fuzz-Tone педаль.[34] Хейзел вместе с гитаристом Эрни Айсли из братья Айсли, находился под влиянием Джими Хендрикс Импровизированные соло, пропитанные вау-вау. Эрни Исли был наставником в раннем возрасте Хендрикс, когда Хендрикс был частью группы поддержки Isley Brothers и временно жил в доме Айсли. Фанк-гитаристы используют вау-вау звуковой эффект вместе с приглушением нот для создания ударного звучания гитарных рифов. В фазер Эффект часто используется в игре на гитаре в стиле фанк и R&B из-за его звукового эффекта с широким фильтром, например Isley Brothers ' песня "Кто эта леди ".[45] Майкл Хэмптон, еще один гитарист P-Funk, смог сыграть виртуозное соло Хейзел на "Maggot Brain", используя сольный подход, добавивший изгибы струн и стиль Хендрикса. Обратная связь.[34]

Клавиатуры

Исаак Хейс играть на клавишных в 1973 году

В фанке используется ряд клавишных инструментов. Акустическое фортепиано используется в фанке, в том числе в «Сентябре» Земля, Ветер и Огонь и "Будет ли он крутиться по кругу " к Билли Престон. Электрическое пианино используется в таких песнях, как Херби Хэнкок "Хамелеон" ( Fender Rhodes ) и «Милосердие, милосердие, милосердие» автора Джо Завинул (а Wurlitzer ). В клавинет используется из-за ударного тона, и его можно услышать в таких песнях, как Стиви Уандер "s"Суеверие " и "Возвышенность »И Билла Уизерса«Использовать меня ». В Орган Hammond B-3 используется в фанке, в таких песнях, как «Cissy Strut» Метры и «Love the One You’re With» (с Аретой Франклин поет и Билли Престоном на клавишных).

Берни Уоррелл набор клавишных из его записей с Парламент Funkadelic продемонстрировать широкий спектр клавишных, используемых в фанке, включая орган Hammond («Funky Woman», «Hit It and Quit It», «Wars of Armageddon»); Электропианино RMI ("Я хочу знать, хорошо ли это для тебя?", "Освободи свой разум »,« Loose Booty »); акустическое пианино (« Funky Dollar Bill »,« Jimmy's Got a Little Bitch in Him »); клавинет (« Joyful Process »,« Up for the Down Stroke »,« Red Hot Mama » ); Minimoog синтезатор ("Атмосфера", "Вспышка света "," Aqua Boogie "," Knee Deep "," Let's Take It to the Stage ") и синтезатор струнного ансамбля ARP ("Шоколадный Город ", "Give Up the Funk (Сорвите крышу с присоски) "," Ундиско Кидд ").

Синтезаторы использовались в фанке, чтобы добавить глубокого звучания электрического баса или даже полностью заменить электрический бас в некоторых песнях.[46] Фанк синтезаторный бас, чаще всего Minimoog, использовался потому, что он мог создавать многослойные звуки и новые электронные тона, которые были невозможны на электрическом басе.[46]

Вокал и тексты песен

В 1970-х годах фанк использовал многие из тех же вокальных стилей, которые использовались в афроамериканской музыке 1960-х годов, включая вокальные влияния блюза, госпела, джаза и ду-воп.[37] Как и в других афроамериканских стилях, в фанке использовались «[y] элли, крики, крики, стоны, гудение и мелодичные риффы», а также такие стили, как Звонок и ответ и повествование историй (как подход африканской устной традиции).[47] Звонок и ответ в стиле фанк могут быть между солистом и участниками группы, которые действуют как резервные вокалисты.[48]

Поскольку фанк возник из соула, вокал в фанке разделяет подход соула; тем не менее, фанк-вокал имеет тенденцию быть «более пунктированным, энергичным, ритмически перкуссионным [,] и менее приукрашенным» орнаментом, а вокальные партии имеют тенденцию напоминать партии валторны и имеют «подталкивающие» ритмы.[49] Фанк-группы, такие как Земля, Ветер и Огонь имеют гармония вокала части.[18] Песни вроде "Очень плохой "Джеймсом Брауном" включал "двуголосый" наряду с "воплями, криками и криками".[50] Исполнители фанка использовали «черную эстетику» для исполнения, которая использовала «красочный и живой обмен жестами, мимикой, позой тела и вокальными фразами» для создания увлекательного выступления.[51]

Певица Чарли Уилсон

Тексты фанк-музыки обращались к проблемам, с которыми столкнулось афроамериканское сообщество в Соединенных Штатах в 1970-х годах, которые возникли из-за отхода от индустриальной экономики рабочего класса к информационной экономике, что нанесло ущерб черному рабочему классу.[52] Фанк-песни The Ohio Players, Earth, Wind & Fire и Джеймса Брауна поднимали в текстах песен проблемы, с которыми сталкиваются чернокожие с низкими доходами, такие как плохие «экономические условия и темы бедной городской жизни в черных общинах».[53]

Песня Funkadelic "Одна нация под пазом "(1978) посвящен вызовам, которые черные преодолели в ходе движения за гражданские права 1960-х годов, и включает призыв к черным в 1970-х годах использовать новые" социальные и политические возможности ", которые стали доступны в 1970-х.[54] В Isley Brothers Песня «Fight the Power» (1975) несет политический посыл.[55] Парламентская песня «Шоколадный город» (1975) метафорически относится к Вашингтону, округ Колумбия, и другим городам США, в которых проживает в основном чернокожее население, и привлекает внимание к потенциальной власти, которой обладают чернокожие избиратели, и предлагает, чтобы в будущем считался темнокожим президентом.[56]

Политические темы фанк-песен и нацеливание сообщений на чернокожую аудиторию перекликались с новым имиджем черных, созданным в Blaxploitation фильмы, в которых изображены «афроамериканские мужчины и женщины, стоящие на своем и борющиеся за правду».[57] В фильмах «фанк» и «Blaxploitation» рассматриваются проблемы, с которыми сталкиваются черные, и рассказываются истории с точки зрения черных.[57] Еще одна связь между фанком 1970-х и фильмами «Блэксплоитэйшн» заключается в том, что во многих из этих фильмов использовались фанковые саундтреки (например, Кертис Мэйфилд за Супер муха; Джеймс Браун и Фред Уэсли за Черный Цезарь и Война за Янгблад ).[58]

Песни в стиле фанк включали метафорический язык, который лучше всего понимали слушатели, «знакомые с черной эстетикой и [черным] народным языком».[59] Например, песни в стиле фанк включали такие выражения, как «встряхни свой создатель денег», «испугайся прямо сейчас» и «двигай своим телом в стиле буги».[60] Другой пример - использование слова «плохо» в песне «Super Bad» (1970), которое, как знали черные слушатели, означает «хорошо» или «отлично».[48]

В 1970-х годах, чтобы обойти ограничения на непристойность по радио, фанк-исполнители использовали слова, которые звучали как запрещенные слова и двусмысленность чтобы обойти эти ограничения.[61] Например, Игроки Огайо у меня была песня под названием "Fopp", в которой говорилось: "Fopp me right, don't you fopp me bad me / We'll be foppin 'all night long ...".[61] В некоторых фанк-песнях использовались выдуманные слова, которые предполагали, что они «писали тексты в постоянной дымке марихуаны», например, «Парламентские песни».Aqua Boogie (Психоальфадискобетабиоаквадолуп) ", который включает такие слова, как" bioaquadooloop ".[62] Основная масса белых слушателей часто была не способна понять лирические послания фанка, что способствовало тому, что фанк не имел успеха в чартах популярной музыки среди белой аудитории в 1970-е годы.[63]

Прочие инструменты

Роговая секция аранжировки с группами духовых инструментов часто используются в фанк-песнях.[18] Секции рожковых фанк могут включать саксофон (часто теноровый саксофон), трубу, тромбон, а для больших роговых секций, таких как квинтеты и секстеты, баритон-саксофон.[2] В роговых секциях исполняются «ритмические и синкопированные» партии, часто с «необычными фразами», подчеркивающими «ритмическое смещение».[2] Важное место в аранжировках валторны занимает вступление в фанк-песни.[2]

Фанк секции рога обычно включают саксофоны и трубы. Большие секции рожков часто добавляют второй инструмент для одного из саксофонов или труб, а также можно использовать тромбон или саксофон бари. На фото - секция рога Земли, Ветра и Огня.

Секции фанк-валторны исполнены в «ритмичном перкуссионном стиле», который имитирует подход фанк-ритм-гитаристов.[64] Секции валторны «акцентировали» текст, играя в промежутках между вокалами, используя «короткие отрывистые ритмические звуки [ы]».[64] Включены известные фанк-валторны Альфред "PeeWee" Эллис, тромбонист Фред Уэсли, и альт-саксофонист Масео Паркер.[64] Известные секции фанк-рога, включая «Phoenix Horns» (с Землей, Ветром и Огнем), «Horny Horns» (с Парламентом), «Memphis Horns» (с Исаак Хейс ), и "MFSB " (с Кертис Мэйфилд ).[64]

Разнообразны были инструменты в секциях фанк-рожков. Если бы было два медных инструмента, это могли бы быть труба и теноровый саксофон, труба и тромбон или два саксофона.[2] Если бы было три медных духовых, это могли бы быть труба, саксофон и тромбон или труба и два саксофона.[2] Квартет духовых инструментов часто представлял собой пару инструментов типа и двух других инструментов. Квинтеты обычно берут пару медных инструментов (саксофоны или трубы) и добавляют различные высокие и низкие медные инструменты. С шестью инструментами медная секция, как правило, будет состоять из двух пар медных инструментов плюс тромбон и баритон-саксофон, удерживающие нижний конец.[2]

Известные песни с секциями фанк-валторны включают:

В группах или шоу, где аренда духовой секции невозможна, клавишник может играть партии валторны на синтезаторе с «медными клавишными патчами», однако выбор синтезатора и патча для духовых инструментов с аутентичным звучанием важен.[2] В 2010-х годах с синтезаторами micro-MIDI можно было даже поручить другому инструменталисту играть медные партии на клавиатуре, что позволило клавишнику продолжать сочинять музыку на протяжении всей песни.[2]

Костюмы и стиль

В 1970-х фанк-группы переняли афроамериканскую моду и стиль, в том числе "Брюки-клеш, туфли на платформе, серьги-кольца, афро [прически], кожаные жилеты, ... ожерелья из бисера ",[65] Дашики рубашки, комбинезоны и ботинки.[66] В отличие от более ранних групп, таких как Искушения, которые носили «одинаковые костюмы» и «аккуратные стрижки», чтобы понравиться белой аудитории, фанк-группы переняли «африканский дух» в своих нарядах и стиле.[59] Джордж Клинтон и парламент известны своими оригинальными костюмами и «свободой одевания», в которую входили простыни, действующие как мантии и накидки.[67]

История

Отличительные характеристики Афро-американский мюзикл выражение коренится в музыкальные традиции Африки к югу от Сахары и находят свое самое раннее выражение в спиричуэле, рабочих песнопениях / песнях, хвалебных возгласах, госпелах, блюзе и "телесных ритмах" (хамбон, похлопывать Джубу, и кольцо кричать паттерны хлопка и топания). Музыка фанк - это смесь музыка в стиле соул, соул-джаз, R&B, и афро-кубинские ритмы, поглощенные и воссозданные в Новом Орлеане. Как и другие стили афроамериканского музыкального самовыражения, включая джаз, соул и R&B, музыка фанк сопровождала многие протестные движения во время и после Движение за гражданские права. Функ позволил выразить повседневный опыт, чтобы бросить вызов повседневной борьбе и невзгодам, с которыми борются низшие слои общества и рабочий класс.

Жители Нового Орлеана

Герхард Кубик отмечает, что за исключением Жители Нового Орлеана, раннему блюзу не хватало сложных полиритмы, и было «очень специфическое отсутствие асимметричных паттернов временной шкалы (ключевые шаблоны ) практически во всей афроамериканской музыке начала двадцатого века ... только в некоторых жанрах Нового Орлеана намек на простые временные рамки иногда появляется в форме переходных так называемых паттернов «топать» или хора с остановкой. Они не работают так же, как африканские временные рамки ».[68]

В конце 1940-х это несколько изменилось, когда двухъячеечная структура временной шкалы была перенесена в Блюз Нового Орлеана. Музыканты Нового Орлеана были особенно восприимчивы к Афро-кубинский влияет именно на то время, когда R&B только зарождался.[69] Дэйв Бартоломью и Профессор длинношерстный (Генри Руланд Берд) включил афро-кубинские инструменты, а также клава узор и связанные с ним двухклеточные фигуры в таких песнях, как «Carnival Day» (Bartholomew 1949) и «Mardi Gras In New Orleans» (Longhair 1949). Роберт Палмер сообщает, что в 1940-х годах профессор Длинношерстный слушал музыкантов с островов и играл с ними и «попал под чары Перес Прадо с мамбо записи. "[19] Особый стиль профессора Длинношерстного назывался местными жителями как румба-буги.[70]

Одним из величайших вкладов Длинношерстного был его особый подход к внедрению двухклеточных структур, основанных на клаве, в Ритм-энд-блюз Нового Орлеана (R&B). Ритмический подход Longhair стал основным шаблоном фанка. В соответствии с Доктор Джон (Малькольм Джон «Мак» Ребеннак-младший), профессор «вложил фанк в музыку ... Я бы сказал, что длинношерстный имеет прямое отношение к значительной части фанк-музыки, которая развивалась в Новом Орлеане».[71] В своей «Марди Гра в Новом Орлеане» пианист использует 2-3 клавы onbeat / необычный мотив в румбе-буги »Guajeo ".[72]

Синкопированное, но прямолинейное ощущение кубинской музыки (в отличие от качнулся subdivisions) за это время пустили корни в новоорлеанском R&B. Александр Стюарт заявляет: «Со временем музыканты из-за пределов Нового Орлеана начали изучать некоторые ритмические практики [города Полумесяца]. Самыми важными из них были Джеймс Браун, барабанщики и аранжировщики, которых он нанял. В раннем репертуаре Брауна в основном использовалась перетасовка. ритмы, и одними из его самых успешных песен были баллады 12/8 (например, «Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста» (1956), «Bewildered» (1961), «I Don't Mind» (1961)). более фанкерный соул требовал 4/4 метра и другого стиля игры на барабанах ".[73] Стюарт подчеркивает: «Уникальный стиль ритм-н-блюза, появившийся в Новом Орлеане в годы после World Вторая война сыграл важную роль в развитии фанка. В связи с этим, основные ритмы американской популярной музыки претерпели базовый, но, как правило, непризнанный переход от ощущения триоли или перемешивания к четным или прямым восьмым нотам ».[74]

1960-е

Джеймс Браун

Джеймс Браун, родоначальник фанк-музыки

Джеймс Браун зачислен Литтл Ричард Роуд-группа R&B 1950-х, The Up-setters из Нового Орлеана, как «первая, кто ввел фанк в ритм» рок-н-ролл.[75] После его временного ухода из светской музыки, чтобы стать евангелистом в 1957 году, некоторые участники группы Литтл Ричарда присоединились к Брауну и знаменитое пламя, положив начало длинной череде хитов для них в 1958 году. К середине 1960-х гг. Джеймс Браун разработал свою фирменную канавку, которая подчеркнула мрачный - с сильным акцентом на первой доле каждого такта, чтобы выделить его характерный звук, а не на бешеный ритм это олицетворение афро-американской музыки.[76] Браун часто подавал свою группу командой «On the one!», Меняя ударный акцент / акцент с одного -два-три-четыре ритм традиционной соул-музыки один-два-три-четыре малая доля - но с четной нотой синкопированный гитарный ритм (на второй и четвертой четвертях) с жестким повторяющимся медным качать. Этот бит один-три положил начало сдвигу в фирменном музыкальном стиле Брауна, начиная с его хитового сингла 1964 года "Вне поля зрения "и его хиты 1965 года"Папа получил новую сумку " и "Я тебя понял (мне хорошо) ".

Стиль фанка Брауна был основан на взаимосвязанных, контрапунктических частях: синкопированных басовые партии, 16-битные барабанные паттерны и синкопированные гитарные риффы.[3] Основные гитарные остинато для "Ain't it Funky" (около конца 1960-х) являются примером изысканности Брауна в стиле новоорлеанского фанка - неотразимого танцевального риффа, урезанного до его ритмической сущности. На "Ain't it Funky" тональная структура скелетная. Нововведения Брауна привели к тому, что он и его группа стали оригинальными фанк-артистами; они также продвинули стиль фанк-музыки на передний план, выпустив такие релизы, как "Холодный пот " (1967), "Мать Попкорн "(1969) и"Вставай (я чувствую себя) секс-машиной "(1970), отбрасывая даже блюз с двенадцатью тактами, присутствовавший в его более ранней музыке. Вместо этого на музыку Брауна был наложен" запоминающийся гимн вокал ", основанный на" обширных вампирах ", в которых он также использовал свой голос как" ударный инструмент с частое ритмическое ворчание и паттерны ритм-секций ... [напоминающие] полиритмы Западной Африки »- традиция, очевидная в афроамериканских рабочих песнях и песнопениях.[77] На протяжении всей его карьеры неистовый вокал Брауна, часто перемежающийся криками и ворчанием, передавал «экстатическую атмосферу черной церкви» в светский контекст.[77]

Внешнее видео
значок видео Смотреть: "Клайд Стабблфилд / Funky Drummer" на YouTube

После 1965 года руководитель оркестра и аранжировщик Брауна был Альфред "Пи Ви" Эллис. Эллис кредиты Клайд Стаблфилд принятие техники игры на барабанах Нового Орлеана в качестве основы современного фанка: «Если в студии вы сказали« сыграй в стиле фанк », это может означать что угодно. Но« дайте мне новоорлеанский бит »- вы получите именно то, что вы хотели. И Клайд Стаблфилд был просто воплощением этой фанковой игры на барабанах ".[78] Стюарт утверждает, что популярность передалась от «Нового Орлеана - через музыку Джеймса Брауна к популярной музыке 1970-х».[74] Что касается различных мотивов фанка, Стюарт утверждает, что эта модель «... отличается от график (например, клава и Тресильо) в том, что это не точный образец, а скорее свободный принцип организации ».[79]

В интервью 1990 года Браун назвал причину смены ритма своей музыки: «Я перешел с оптимистичного на мрачный ... Все очень просто».[80] В соответствии с Масео Паркер Бывший саксофонист Брауна, играющий на сильной доле, сначала дался ему тяжело и требовал некоторого привыкания. Вспоминая свои первые дни в группе Брауна, Паркер сообщил, что ему было трудно играть «на одном» во время сольных выступлений, поскольку он привык слышать и играть с акцентом на второй доле.[81]

Парламент-Funkadelic

Основная статья: P-Funk
Джордж Клинтон и Парламент Funkadelic в 2006 г.

Новая группа музыкантов приступила к дальнейшему развитию подхода «фанк-рок». Инновации были заметно сделаны Джордж Клинтон с его группами Парламент и Funkadelic. Вместе они создали новый вид фанк-звука под сильным влиянием джаз и психоделический рок. Эти две группы имеют общих членов и часто вместе именуются «Парламент-Funkadelic». Резкая популярность «Парламент-Функкаделич» привела к появлению термина «P-Funk ", который относился к музыке групп Джорджа Клинтона и определял новый поджанр. Клинтон играл главную роль в нескольких других группах, в том числе Parlet, Horny Horns и Brides of Funkenstein - все это часть конгломерата P-Funk. «Пи-фанк» также стал означать что-то в своей квинтэссенции, высшего качества или sui generis.

Следуя работам Джими Хендрикса в конце 1960-х, такие художники, как Sly and the Family Stone, объединили психоделический рок Хендрикса с фанком, заимствуя педали вау, коробки пуха, эхо-камеры, и вокальные искажения от первого, а также блюз рок и джаз.[82] В последующие годы такие группы, как «Parliament-Funkadelic» Клинтона, продолжали эту чувствительность, используя синтезаторы и гитарную музыку, ориентированную на рок.[82]

Конец 1960-х - начало 1970-х гг.

Другие музыкальные коллективы подхватили ритмы и вокальный стиль, разработанный Джеймс Браун и его группа, и стиль фанк начал расти. Дайк и блейзеры, основанный в Феникс, Аризона, вышел "Веселый Бродвей "в 1967 году, возможно, первая запись музыка в стиле соул эпохи, чтобы в названии было слово «фанк». В 1969 г. Джимми МакГрифф вышел Электрический фанк с его отличительным органом над горящей секцией рожка. Между тем на западное побережье, Чарльз Райт и ритм-бэнд Watts 103rd Street выпускал фанк-треки, начиная со своего первого альбома в 1967 году, кульминацией которого стал классический сингл "Express Yourself" в 1971 году. Также из района Западного побережья, а точнее Окленд, Калифорния пришла группа Башня Силы (TOP), образованный в 1968 году. Их дебютный альбом Смазка Ист-Бэй, выпущенный в 1970 году, считается важной вехой в фанке. На протяжении 1970-х у TOP было много хитов, и группа помогла сделать фанк-музыку успешным жанром с более широкой аудиторией.

В 1970 г. Хитрый и семейный камень "s"Спасибо (Falettinme Be Mice Elf Agin) "занял первое место в чартах, как и"Семейное дело "в 1971 году. Примечательно, что они принесли группе и жанрам кроссовер успех и большее признание, но такой успех ускользнул от сравнительно талантливых и умеренно популярных фанк-групп. Метры определенный фанк в Жители Нового Орлеана, начиная с их десяти лучших R&B хитов "Sophisticated Cissy" и "Сисси Струт "в 1969 году. Другая группа, определившая фанк примерно в то время, была братья Айсли, чей фанковый R&B хит 1969 года "Это твое дело ", ознаменовавший прорыв в афроамериканской музыке, преодолев пробелы в джазовых звуках Брауна, психоделический рок из Джими Хендрикс, и жизнерадостная душа Sly & the Family Stone и Лучшее Матери. Искушения, который ранее помогал определять "Motown Звук »- отчетливая смесь поп-соула - перенял этот новый психоделический звучат и к концу 1960-х. Их продюсер, Норман Уитфилд, стал новатором в области психоделического соула, создавая для многих хиты с новым, более фанк-звучанием. Motown акты, в том числе "Война " к Эдвин Старр, "Улыбающиеся лица иногда " к неоспоримая правда и "Папа был камнем катания "The Temptations. Продюсеры Motown Фрэнк Уилсон ("Продолжайте Truckin ' ") и Хэл Дэвис ("Танцевальная машина ") последовал их примеру. Стиви Уандер и Марвин Гэй также использовали фанк-биты для своих самых больших хитов 1970-х годов, таких как "Суеверие " и "Вы еще ничего не сделали ", и "Я хочу тебя " и "Должен отказаться от этого ", соответственно.

1970-е годы

Смотрите также: Дискотека
Оригинальный семейный камень live, 2006. Джерри Мартини, Роуз Стоун и Синтия Робинсон

1970-е были эпохой наибольшей известности фанк-музыки. В добавление к Парламент Funkadelic, артисты любят Хитрый и семейный камень, Руфус и Чака Хан, Резинка Ботси, то Isley Brothers, Игроки Огайо, Con Funk Shun, Kool и банда, Бар-Кайс, Коммодоры, Рой Эйерс, и Стиви Уандер, среди прочего, добились успеха в радиопередаче. Дискотека музыка во многом обязана фанку. Многие ранние диско-песни и исполнители пришли непосредственно из фанк-ориентированной среды. Некоторые хиты диско, например все Барри Уайт хиты "Кунг-фу борьба " к Бидду и Карл Дуглас, Донна Саммер "s"Любовь любить тебя, детка ", Дайана Росс ' "Любовное похмелье ", KC и группа Sunshine "s"Я твой человек буги-вуги ", "Я Каждая Женщина " к Чака Хан (также известная как королева фанка), и Шикарный "Le Freak" явно включает риффы и ритмы, заимствованные из фанка. В 1976 г. Роуз Ройс стал хитом номер один с чисто танцевальной записью ",Автомойка ". Даже с приходом дискотеки фанк стал все более популярным в начале 1980-х годов.

Музыка фанк также экспортировалась в Африку, и она смешалась с африканским пением и ритмами, чтобы сформировать Афробит. Нигерийский музыкант Фела Кути, на которого сильно повлияла музыка Джеймса Брауна, приписывают создание этого стиля и назвал его "Afrobeat".

Джаз-фанк

Основная статья: Джаз-фанк

Джаз-фанк - это поджанр джаз музыка, характеризующаяся сильным обратный удар (канавка ), наэлектризованные звуки[83] и раннее распространение аналоговые синтезаторы. Интеграция фанка, душа, и R&B музыка и стили в джаз привели к созданию жанра, спектр которого довольно широк и колеблется от сильного джазовая импровизация соул, фанк или диско с джазовыми аранжировками, джаз риффы, и джазовые соло, а иногда и соул-вокал.[84] Джаз-фанк - это прежде всего Американец жанр, в котором он был популярен на протяжении 1970-х и начала 1980-х годов, но также получил заметную популярность в клубах Англии в середине 1970-х. Подобные жанры включают соул-джаз и джазовый фьюжн, но ни то, ни другое полностью не перекликается с джаз-фанком. Примечательно, что джаз-фанк менее вокален, более аранжирован и содержит больше импровизаций, чем соул-джаз, и сохраняет сильное ощущение грува и R&B по сравнению с некоторыми произведениями джаз-фьюжн.

Хедхантеры

В 1970-х годах, когда джазовые музыканты начали исследовать смешение джаза с роком, чтобы создать джазовый фьюжн Крупные джазовые исполнители начали экспериментировать с фанком. Обычно используются записи в стиле джаз-фанк электрический бас и электрическое пианино в ритм-секции, вместо контрабаса и акустического фортепиано, которые до этого момента обычно использовались в джазе. Пианист и руководитель оркестра Херби Хэнкок был первым из многих крупных джазовых исполнителей, принявших фанк в течение десятилетия. Хэнкока Хедхантеры группа (1973) играла в стиле джаз-фанк. Состав и оборудование Headhunters, с сохранением только ветер игрок Бенни Мопин из предыдущего секстета Хэнкока, отразил его новое музыкальное направление. Он использовал перкуссионист Билл Саммерс помимо барабанщика. Саммерс смешал африканские, афро-кубинские и афро-бразильские инструменты и ритмы в джазовый фанк-саунд Хэнкока.

В углу

В углу (1972) был джазовым трубачом-композитором Майлз Дэвис[85]плодотворный набег на джаз-фанк. Хотя, как и его предыдущие работы, В углу был экспериментальным. Дэвис заявил, что В углу была попыткой воссоединиться с молодыми чернить аудитория, которая в значительной степени отказалась от джаза ради камень и фанк. Несмотря на то, что в музыке прослеживается заметное влияние фанка, тембры используемых инструментов, другие тональные и ритмические текстуры, такие как индийская Танпура и таблы, и кубинский конги и бонги, создают многослойную звуковую среду. С музыкальной точки зрения альбом стал своего рода кульминацией студия записи -основан Musique concrète подход, что Дэвис и режиссер Тео Масеро (который учился с Отто Луенинг в Колумбийский университет с Компьютерный Музыкальный Центр ) начали исследовать в конце 1960-х годов. На обеих сторонах пластинки были тяжелые фанк-барабанные и басовые грувы, а мелодические партии были вырезаны из часов джемов и сведены в студии.

Также Дэвис назвал музыкальное влияние на альбом современного композитора Карлхайнц Штокхаузен.[86][87]

Синти-фанк 1980-х

Смотрите также: Электро-музыка

В 1980-х годах в основном как реакция на то, что считалось чрезмерным потаканием дискотека, многие ключевые элементы, которые легли в основу формулы P-Funk, стали узурпировать электронные инструменты, драм-машины и синтезаторы. Рупорные секции саксофонов и труб были заменены на синтезатор клавиатуры, а оставшимся валторнам придали упрощенные линии, и несколько соло валторны были отданы солистам. Классические электрические клавиатуры в стиле фанк, такие как Хаммонд B3 орган, Hohner Клавинет и / или Фортепиано Fender Rhodes начали заменяться новыми цифровые синтезаторы такой как Пророк-5, Оберхейм OB-X, и Yamaha DX7. Электронный драм-машины такой как Roland TR-808, Линн ЛМ-1, и Оберхейм DMX начали заменять "фанковые барабанщики "прошлого и шлепок и поп-стиль игры на басу часто заменялся басовыми линиями синтезаторной клавиатуры. Лирика фанк-песен стала меняться с наводящей на размышления. двусмысленность на более графическое и откровенно сексуальное содержание.

Под влиянием Крафтверк, афроамериканский рэп-диджей Африка Бамбаатаа разработал электро-фанк, минималистский машинный стиль фанка со своим синглом "Планета Рок »в 1982 г.[88] Этот стиль фанка, также известный как электро, основан на синтезаторах и электронном ритме музыки. TR-808 драм-машина. Сингл "Отступники фанка "последовала в 1983 году.[89] На Майкла Джексона также повлиял электро-фанк.[90] В 1980 году техно-фанк-музыкант использовал программируемую драм-машину TR-808.[91] а звук Kraftwerk повлиял на [92] более поздние исполнители электро-фанка, такие как Мантроникс.[93]

Рик Джеймс был первым фанк-музыкантом 1980-х, который принял на себя мантию фанка, в которой доминировал P-Funk в 1970-х. Его альбом 1981 года Уличные песни, с синглами "Give It to Me Baby" и "Супер урод ", привел к тому, что Джеймс стал звездой, и проложил путь для будущего направления откровенности в фанке.

Принц был влиятельным мультиинструменталистом, руководителем группы, певцом и автором песен.

Начиная с конца 1970-х гг., Принц использовал упрощенные динамические инструменты, подобные Джеймсу. Тем не менее, Prince продолжал оказывать такое же влияние на звучание фанка, как и любой другой артист со времен Брауна; он объединил эротику, технологии, растущую музыкальную сложность и возмутительный имидж и сценическое шоу, чтобы в конечном итоге создать музыку столь же амбициозную и творческую, как P-Funk.[нужна цитата ]. Принц сформировал время, изначально задуманный как разогрев для него и основанный на его "Звук Миннеаполиса ", гибридная смесь фанка, R&B, камень, поп & новая волна. В конце концов, группа определила свой собственный стиль фанка, основанный на жесткой музыкальности и сексуальных мотивах.

Подобно Prince, в эпоху P-Funk появились другие группы, которые начали включать в себя раскованную сексуальность, танцевальные темы, синтезаторы и другие электронные технологии, чтобы продолжать создавать фанк-хиты. К ним относятся Камея, Zapp, то Gap Band, то Бар-Кейс, а Dazz Band, которые нашли свои самые большие хиты в начале 1980-х. Ко второй половине 1980-х чистый фанк потерял свое коммерческое значение; однако поп-исполнители из Майкл Джексон в Culture Club часто использовались фанк-биты.

Конец 1980-х - 2000-е ню-фанк

В то время как фанк был почти изгнан с радио из-за красивой рекламы хип-хоп, современный R&B и новые качели, его влияние продолжало распространяться. Такие артисты, как Стив Аррингтон и Cameo, по-прежнему широко транслировались в эфир и имели огромное количество поклонников во всем мире. Рок-группы начали копировать элементы фанка в свое звучание, создавая новые комбинации "фанк рок " и "фанк-метал ". Экстремальный, красные горячие перчики чили, Живой цвет, Зависимость Джейн, Принц, Примус, Городской танцевальный отряд, Fishbone, Больше не верю, Ярость против машины, Инфекционные канавки, и Инкуб распространять подходы и стили, полученные от пионеров фанка, на новую аудиторию в середине-конце 1980-х и 1990-х годах. Эти группы позже вдохновили андерграундное фанккорное движение середины 1990-х и нынешних фанк-вдохновленных артистов, таких как Outkast, Малина Мойе, Ван Хант, и Гнарлз Баркли.

В 1990-е художники любили Me'shell Ndegeocello, Brooklyn Funk: главное и (преимущественно в Великобритании) кислотный джаз движение, включая художников и группы, такие как Jamiroquai, Инкогнито, Гальяно, Омар, Лос-Тетас и Совершенно новые пулеметы продолжено с сильными элементами фанка. Однако они так и не приблизились к коммерческому успеху фанка в период его расцвета, за исключением Jamiroquai, чей альбом Путешествие без движения продано около 11,5 миллионов единиц по всему миру. Между тем, в Австралии и Новой Зеландии группы, играющие в пабах, такие как Суперпаз, Skunkhour и правда, сохранил более инструментальную форму фанка.

Me'shell Ndegeocello играть на бас-гитаре

С конца 1980-х гг. хип-хоп артисты регулярно отобранный старые фанковые мелодии. Джеймс Браун считается самым популярным артистом в истории хип-хопа, а P-Funk второй по сэмплированию художник; образцы старых Парламент и Funkadelic песни легли в основу западное побережье G-фанк.

Оригинальные биты, в которых используются басовые или ритм-гитарные риффы в стиле фанк, также не редкость. Dr Dre (считается родоначальником жанра G-funk) открыто признал, что находился под сильным влиянием психоделии Джорджа Клинтона: «В 70-х это все, чем люди занимались: кайфовать, носить Афрос, брюки-клеш и слушаем Parliament-Funkadelic. Вот почему я назвал свой альбом Хронический и основывал мою музыку и концепции, как я: потому что его дерьмо оказало большое влияние на мою музыку. Очень большой".[94] Цифровое подполье внес большой вклад в возрождение фанка в 1990-х, обучая своих слушателей знаниям об истории фанка и его исполнителей. Джордж Клинтон назвал Digital Underground как "Сыновья П ", поскольку также называется их второй полноформатный релиз. Первый релиз DU, Секс-пакеты, был полон фанковых сэмплов, из которых наиболее широко известны "Шалтай танец "Сэмплирование" Let's Play House "Парламента. Очень сильный фанк-альбом DU был выпущен в 1996 году. Будущий ритм. Большая часть современной клубной танцевальной музыки, особенно ударных и бас-гитары, состоит из фанк-брейков.

Функ - основной элемент некоторых художников, отождествляющих себя с джем-группа сцена конца 1990-х и 2000-х годов. Фиш начали играть более фанк-джемы в своих сетах примерно в 1996 г., а в 1998 г. История призрака находился под сильным влиянием фанка. Медески Мартин и Вуд, Роберт Рэндольф и семейная группа, Галактический, Распространенная паника, Джем под землей, Диазпора, Soulive, и Крошечная вселенная Карла Денсона все в значительной степени опирались на традицию фанка. Латук, группа Музыкальный колледж Беркли Graduates, была сформирована в конце 1990-х, когда на сцене джем-бэнда ощущалось появление чистого фанка.[нужна цитата ] Многие участники группы, включая клавишника Нила Эванса, продолжили работу над другими проектами, такими как Soulive или группа Сэма Кинингера. Дампстафанк основывается на традициях фанка Нового Орлеана с их грубыми, низкочастотными грувами и проникновенным четырехчастным вокалом. Создана в 2003 году для выступления на Фестиваль джаза и наследия Нового Орлеана, в составе группы клавишник Иван Невилл и гитарист Ян Невилл из знаменитой семьи Невиллов с двумя басистами и фанк-барабанщицей Никки Гласпи (бывшая Бейонсе Ноулз группа, гастролирующая по всему миру, а также Sam Kininger Band), которые присоединились к группе в 2011 году.

С середины 1990-х годов возрожденная сцена ню-фанка или фанка была сосредоточена на глубокий фанк Коллекционная сцена производит новый материал под влиянием звуков редкого фанка 45-х. Ярлыки включают Desco, Soul Fire, Даптон, Тиммион, Неаполитанец, Бананарама, Кей-Ди и Бродяга. Эти лейблы часто выпускают пластинки на 45 об / мин. Несмотря на то, что специализируется на музыке для редких фанк-ди-джеев, произошел некоторый переход в основную музыкальную индустрию, например, появление Шэрон Джонс в 2005 г. Поздняя ночь с Конаном О'Брайеном. Те со смесью кислотный джаз, кислотный дом, трип-хоп, и другие жанры с фанком включают Том Том Клуб,[95] Brainticket,[96] Groove Armada, и другие.[97][98]

Функ также был включен в современный R&B музыка многих певиц, таких как Бейонсе с ее хитом 2003 года "Без ума от любви "(какие образцы Чи-лайты '"Ты моя женщина"), Мэрайя Кэри в 2005 году с "Получите свой номер "(какие образцы"Просто иллюзия "британской группы Воображение ), Дженнифер Лопес в 2005 году с "Быть правым "(какие образцы Масео Паркер "s"Сила души '74 "звук рожка), Америка с ее песней "1 вещь "(какие образцы метры «О, Калькутта!»), А также Тамар Брэкстон в 2013 году с "Тот самый "(какие образцы"Сочные фрукты " к Mtume ).

Панк-лаптроника 2010-х

В 2000-х и начале 2010-х годов некоторые панк фанк группы, такие как Out Hud и Mongolian MonkFish выступили в инди-рок место действия. Инди-группа Рило Кили, в соответствии с их тенденцией исследовать различные рок-стили, включили фанк в свои песни "Манимейкер "в альбоме Под черным светом. Со своими более поздними альбомами Prince возродил фанк-саунд, выпустив такие песни, как "The Everlasting Now", "Музыковедение "," Старая школа "и"Черный пот ". Частицы,[99] например, это часть сцены, которая объединила элементы цифровой музыки, созданной с помощью компьютеров, синтезаторов и сэмплов с аналоговыми инструментами, звуками, а также импровизационными и композиционными элементами фанка.[100][101]

Производные

С начала 1970-х годов фанк развил различные поджанры. Пока Джордж Клинтон и Парламент усложняли фанк, группы, такие как Kool и банда, Игроки Огайо и Земля Ветер и Огонь делали фанк под влиянием дискотеки.[102]

Фанк рок

Основная статья: Фанк рок

Фанк-рок (также пишется как фанк-рок или же фанк / рок) предохранители фанк и камень элементы.[103] Его самое раннее воплощение было услышано в конце 60-х - середине 70-х такими музыкантами, как Джими Хендрикс, Фрэнк Заппа, Гэри Райт, Дэвид Боуи, Лучшее Матери, и Funkadelic на их более ранних альбомах.

Многие инструменты могут быть включены в фанк-рок, но общее звучание определяется определенным бас или же барабан бить и электрогитары. Басовые и барабанные ритмы подвержены влиянию фанк-музыки, но с большей интенсивностью, в то время как гитара может испытывать влияние фанка или рока, обычно с искажение. Принц, Джесси Джонсон, красные горячие перчики чили и Fishbone основные исполнители фанк-рока.

Авант-фанк

Основная статья: авангард

Термин «авангард» использовался для описания действий, в которых фанк сочетался с арт-рок беспокоит.[104] Саймон Фрит описал стиль как применение прогрессивный рок менталитет к ритму, а не к мелодии и гармонии.[104] Саймон Рейнольдс охарактеризовал авангард как разновидность психоделия в котором «забвение должно было быть достигнуто не через возвышение над телом, а через погружение в физическое, самопотерю через анимализм».[104]

Говорящие головы комбинированный фанк с элементами пост-панк и арт-рок.

Актеры в этом жанре включают немецкий краутрок группа Может,[105] Американские фанк-исполнители Хитрый камень и Джордж Клинтон,[106] и волна начала 1980-х в Великобритании и США. пост-панк художники (в том числе Public Image Ltd, Говорящие головы, поп-группа, Банда из четырех, Баухаус, Кабаре Вольтер, D.A.F., Определенное соотношение, и 23 Skidoo )[107] которые приняли стили черной танцевальной музыки, такие как диско и фанк.[108] Художники Нью-Йорка конца 1970-х нет волны сцена также исследовала авангард, на который оказали влияние такие фигуры, как Орнетт Коулман.[109] Рейнольдс отметил озабоченность этих художников такими проблемами, как отчуждение, подавление и технократия западных современность.[104]

Идти-идти

Основная статья: Идти-идти

Го-гоу возникло в Вашингтон, округ Колумбия. область, с которой он остается связанным, наряду с другими пятнами в Средней Атлантике. Вдохновленный такими певцами, как Чак Браун, "Крестный отец го-го", это смесь фанка, ритм и блюз, и рано хип-хоп, с акцентом на ударные инструменты lo-fi и личные заклинивание на месте танцевальные треки. Таким образом, это в первую очередь танцевальная музыка с упором на живую публику. звонок и ответ. Ритмы го-го также включены в уличную перкуссию.

Буги

Основная статья: Буги (жанр)

Буги (или электро-фанк) - это электронная музыка, на которую в основном влияют фанк и пост-диско. Минималистский подход буги-вуги, состоящий из синтезаторов и клавишных, помог создать электро и хаус музыку. Boogie, в отличие от электро, подчеркивает технику бас-гитары, а также бас-синтезаторы. Художники включают Вики "Д", Комико, Пич Мальчики, Кашиф, и позже Эвелин Кинг.

Электро фанк

Основная статья: Электро фанк

Электро-фанк - это гибрид электронной музыки и фанка. По сути, он следует той же форме, что и фанк, и сохраняет характеристики фанка, но полностью (или частично) сделан с использованием электронных инструментов, таких как TR-808. Вокодеры или же переговорные устройства обычно применялись для преобразования вокала. Новаторская электро-группа Zapp обычно использовали такие инструменты в своей музыке. Бутси Коллинз также начал включать более электронный звук на более поздние сольные альбомы. Другие художники включают Херби Хэнкок, Африка Бамбаатаа, Египетский любовник, Воан Мейсон и команда, Полуночная звезда и Cybotron.

Фанк-метал

Основная статья: Фанк-метал

Funk metal (иногда набирается иначе, например фанк-метал) это жанр фьюжн из Музыка которые возникли в 1980-х годах как часть альтернативный металл движение. Обычно он включает элементы фанка и тяжелый металл (довольно часто трэш метал ), а в некоторых случаях и другие стили, например панк и экспериментальный Музыка. Он отличается тяжелым металлом. гитара риффы, удары бас ритмы, характерные для фанка, а иногда хип-хоп -стиль рифмы в альтернативный рок подход к написанию песен. Яркий пример - афроамериканская рок-группа. Живой цвет, которые были названы "пионерами фанк-метала" Катящийся камень.[110] В конце 1980-х - начале 1990-х годов этот стиль был наиболее распространен в Калифорния - особенно Лос-Анджелес и Сан-Франциско.[111][112]

G-фанк

Основная статья: G-фанк
Доктор Дре (на фото в 2011 году) был одним из влиятельных создателей G-funk.

G-Funk - это жанр фьюжн музыки, сочетающей гангста-рэп и фанк. Считается, что он был изобретен рэперами Западного побережья и прославился благодаря Dr Dre. Он включает в себя многослойные и мелодические синтезаторы, медленные гипнотические грувы, глубокий бас, фоновый женский вокал, обширную выборку мелодий P-Funk и высокочастотный портменто-пилообразный синтезатор. В отличие от других более ранних рэп-исполнителей, в которых также использовались фанковые сэмплы (например, EPMD и отряд бомбардировщиков ), G-funk часто использовал меньше неизмененных сэмплов на песню.

Тимба фанк

Основная статья: Тимба

Тимба это форма фанковой кубинской популярной танцевальной музыки. К 1990 году несколько кубинских групп включили элементы фанка и хип-хопа в свои аранжировки и расширили инструментарий традиционного конюнто с помощью американской ударной установки, саксофонов и двух клавишных. Группы Тимба, такие как La Charanga Habanera или Bamboleo, часто имеют рожки или другие инструменты, играющие короткие части мелодий Земля Ветер и Огонь, Kool и банда или другие фанк-группы США. Хотя многие мотивы фанка демонстрируют клава -основанная структура, они создаются интуитивно, без сознательного намерения выровнять различные части по шаблон. Тимба включает мотивы фанка в явную и намеренную структуру клавы.

Фанк джем

Funk jam - это жанр фьюжн музыки, появившейся в 1990-х годах. Обычно он включает элементы фанка и часто исследовательской гитары, а также расширенные кросс-жанровые импровизации; часто включая элементы джаз, окружающий, электронный, Американа, и хип-хоп включая импровизированные тексты. Фиш, Духовой оркестр Soul Rebels, Галактический, и Soulive все это примеры фанк-групп, играющих фанк-джем.

Общественное влияние

Женщины и фанк

Чака Хан (родился в 1953 г.) была названа «Королевой фанка».

Несмотря на популярность фанка в современной музыке, мало кто изучал творчество фанк женщины. Известные фанк-женщины включают Чака Хан, Labelle, Невесты Функенштейна, Klymaxx, Лучшее Матери, Лин Коллинз, Бетти Дэвис и Тина Мари. Как объясняет культурный критик Шерил Киз в своем эссе «Она была слишком черной для рока и слишком жесткой для души: (пере) открытие музыкальной карьеры Бетти Мабри Дэвис», большая часть исследований фанка была сосредоточена на культурной работе мужчин. Она заявляет, что «Бетти Дэвис - артистка, чье имя осталось незамеченным как пионер в анналах фанка и рока. Большинство сочинений об этих музыкальных жанрах традиционно размещает таких артистов-мужчин, как Джими Хендрикс, Джордж Клинтон (из парламента-Funkadelic) и басист Ларри Грэм как законодатели моды в формировании чувствительности рок-музыки ».[113]

В Феминистская сила фанка Бетти Дэвис и Рене Стаут, Никки А. Грин[114] отмечает, что провокационный и противоречивый стиль Дэвис помог ей подняться до популярности в 1970-х, поскольку она сосредоточилась на сексуально мотивированных, самостоятельных предметах. Кроме того, это повлияло на способность молодого художника привлекать широкую публику и коммерческий успех. Грин также отмечает, что Дэвис никогда не был официальным представителем или защитником гражданских прав и феминистских движений того времени, хотя в последнее время[когда? ] ее работы стали символом сексуального раскрепощения для цветных женщин. Песня Дэвис "If I'm In Luck I Just Might Get Picked Up" из ее одноименного дебютного альбома вызвала споры и была запрещена Детройтским обществом. NAACP.[115] Морин Махан, музыковед и антрополог, исследует влияние Дэвис на музыкальную индустрию и американскую публику в своей статье «Они говорят, что она другая: раса, пол, жанр и освобожденная черная женственность Бетти Дэвис».

Лайна Дауэс, автор книги Что ты здесь делаешь: жизнь и освобождение черной женщины в хэви-металле, считает политика респектабельности по этой причине артисты, подобные Дэвису, не получают такого же признания, как их коллеги-мужчины: «Я виню то, что я называю политикой респектабельности, как часть причины, по которой фанк-рок некоторые женщины 70-х не более известны. важность их музыки и присутствия, многие из женщин фанк-рока олицетворяли агрессивное поведение и сексуальность, которые не устраивали многих людей ».[116]

По словам Франчески Т. Ройстер, в Рики Винсент книга Фанк: музыка, люди и ритм одного, он анализирует влияние Labelle, но только в ограниченных разделах. Ройстер критикует анализ группы Винсентом, заявляя: «Жалко, что Винсент уделяет такое минимальное внимание выступлениям Лабеля в своем исследовании. К сожалению, это отражает все еще стойкий сексизм, который формирует оценку фанк-музыки. ФанкВинсент делает краткий анализ Лабелля: он разделяет один абзац с сестрами Пойнтер в своей трехстраничной подглаве «Funky Women». Он пишет, что пока 'леди Мармелад «сорвало крышку со стандартов сексуальной инсинуации и резко подняло звездный статус группы,» блестящий образ группы ускользнул от дискотеки и в конечном итоге был потрачен впустую, поскольку трио распалось в поисках сольного статуса »(Винсент, 1996, 192).[117] Многие артистки, которые считаются фанками, тоже делятся песнями в жанре фанк. дискотека, душа, и R&B жанры; Лабель попадает в эту категорию женщин, которые разделены по жанрам из-за критического взгляда на теорию музыки и историю сексизма в Соединенных Штатах.[118]

В былые времена,[когда? ] артисты любят Жанель Монаэ открыли двери для большего количества исследований и анализа женского влияния на жанр фанк-музыки.[сомнительный – обсуждать] Стиль Монаэ меняет представления о Пол, сексуальность, и самовыражение в манере, похожей на то, как некоторые мужчины-пионеры в фанке нарушали границы.[119] Ее альбомы сосредоточены вокруг Афро-футуристический концепции, основанные на элементах расширения прав и возможностей женщин и чернокожих, а также на видении антиутопия будущее.[120] В своей статье «Жанель Монэ и афро-звуковой феминистский фанк» Мэтью Валнес пишет, что причастность Моне к жанру фанк противопоставляется традиционному взгляду на фанк как на жанр, ориентированный на мужчин. Валнес признает, что в фанке преобладают мужчины, но дает представление о социальных обстоятельствах, которые привели к этой ситуации.[119][требуется разъяснение ]

На Моне оказали влияние ее наставник принц Функаделич, Лорин Хилл, и другие исполнители фанка и R&B, но, по словам Эмили Лорди, «[Бетти] Дэвис редко упоминается среди тех, на кого повлияла Джанель Моне, и, конечно же, высокотехнологичные концепции, виртуозное исполнение и тщательно продуманные песни молодой певицы далеки от творчества Дэвиса. эстетика прото-панка. Но ... как и Дэвис, она также тесно связана с дальновидным наставником-мужчиной (Принцем). Название альбома Моне 2013 года, Электрическая леди, отсылает к Хендриксу Электрический Ladyland, но он также косвенно цитирует кружок женщин, которые вдохновляли самого Хендрикса: эту группу, названную Cosmic Ladies или Electric Ladies, вместе возглавляли любовница Хендрикса Девон Уилсон и Бетти Дэвис ».[121]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Присутствие и удовольствие: фанковые грувы Джеймса Брауна и парламента, стр.3
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Стюарт, Дэйв (июль 2015 г.). "Top Brass: Часть 2 Подготовка к латуни". soundonsound.com. Звук на звуке. Получено 18 апреля, 2019.
  3. ^ а б Слуцкий, Аллан, Чак Сильверман (1997). Funkmasters - Великий Джеймс Браун Ритм-секции. ISBN  1-57623-443-6
  4. ^ Проводить исследования: "Фанк. "Rhythmne. Проверено 16 сентября 2020.
  5. ^ "КУЛ И БАНДА". njhalloffame.org. Зал славы Нью-Джерси.
  6. ^ "Ohio Players Album". Вся музыка. Получено 25 августа, 2020.
  7. ^ Винсент, Рики (1996). Фанк: музыка, люди и ритм единого. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. С. 293–297. ISBN  978-0-312-13499-0.
  8. ^ «Интернет-словарь этимологии - Фанк». Etymonline.com. Получено 20 января, 2017.
  9. ^ Куинион, Майкл (27 октября 2001 г.). "World Wide Words: Funk". World Wide Words. Получено 20 января, 2017.
  10. ^ Томпсон, Гордон Э. Черная музыка, черная поэзия: влияние блюза и джаза на афроамериканскую версию.Routledge, 15 апреля 2016 г., стр. 80.
  11. ^ а б Томпсон, Гордон Э. Черная музыка, черная поэзия: влияние блюза и джаза на афроамериканскую версию. Рутледж, 15 апреля 2016 г., стр. 80.
  12. ^ Дональд М. Маркиз: В поисках Бадди Болдена, Издательство государственного университета Луизианы, 2005, стр. 108–111 ISBN  978-0-8071-3093-3
  13. ^ Кто создал фанк-музыку В архиве 9 октября 2009 г. Wayback Machine, Форум реальной музыки
  14. ^ Некролог, Хранитель
  15. ^ Merriam-Webster, Inc, Новая книга историй мира Мерриам-Вебстер (Мерриам-Вебстер, 1991), ISBN  0-87779-603-3, п. 175.
  16. ^ а б c d Учимся гитаре: от новичка до профессионала. Книжные продажи, 2017. с. 254
  17. ^ а б c d Гресс, Джесси (21 апреля 2016 г.). «10 способов играть на гитаре как принц». guitarplayer.com. Гитарист. Получено 13 апреля, 2019.
  18. ^ а б c Хаймс, Джеффри (1 августа 1979 г.). «О разнице между фанком и диско». Washingtonpost.com. Вашингтон Пост. Получено 13 апреля, 2019.
  19. ^ а б Палмер, Роберт (1979: 14), Повесть о двух городах: Мемфис Рок и Новый Орлеан Ролл. Бруклин.
  20. ^ Стюарт, Александр (2000: 293), «Фанки-барабанщик: Новый Орлеан, Джеймс Браун и ритмическая трансформация американской популярной музыки», Популярная музыка, т. 19, п. 3, октябрь 2000 г., стр. 293–318.
  21. ^ Стадли, Грег. Основы ритм-гитары: полное руководство. 21 июня 2016 г.
  22. ^ Серна, Дези. Теория гитары для чайников: книга + онлайн видео и аудио инструкция. John Wiley & Sons, 24 сентября 2013 г., стр. 156
  23. ^ Винсент, Рики. Фанк: музыка, люди и ритм одного. St. Martin's Press, 4 ноября 2014 г .; п. 18
  24. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. С. 51–52.
  25. ^ Арчард, Чак. Создание басовых линий. Издательство "Альфред Мьюзик", 1998 г.
  26. ^ а б c d Бумер, Тим; Берри, Мик. Библия басиста: как играть в любой бас-стиль от афро-кубинского до Zydeco. См. Sharp Press, 1 июля 2009 г., с. 25
  27. ^ Бумер, Тим; Берри, Мик. Библия басиста: как играть в любой бас-стиль от афро-кубинского до Zydeco. См. Sharp Press, 1 июля 2009 г., с. 22
  28. ^ http://www.allmusic.com/artist/johnny-flippin-mn0001326101
  29. ^ а б c Свержение, Дэвид. Полный метод электрического баса: освоение электрического баса. Альфред Музыка
  30. ^ а б Диккенс, Билл «Будда»; Рок, Бобби. Funk Bass и не только. Издательство "Альфред Мьюзик", 2003 г.
  31. ^ Берковиц, Дэн (14 января 2008 г.). "Как усилить бас". premierguitar.com. Премьер-гитара. Получено 9 апреля, 2019.
  32. ^ Пфайффер, Патрик. "Педали эффектов для вашей бас-гитары". dummies.com. Манекены. Получено 9 апреля, 2019.
  33. ^ Велл, Дэн. "Блогер Electro-Harmonix, басовые метафоры и басовый микросинтезатор". guitarinteractivemagazine.com. Guitar Interactive Magazine. Получено 9 апреля, 2019.
  34. ^ а б c ДеАрканжелис, Кристофер (6 января 2017 г.). "Основы парламента / Funkadelic". reverb.com. Реверберация. Получено 4 мая, 2019.
  35. ^ а б c d е Шлютер, Брэд (13 мая 2016 г.). "10 фанк-грувов старой школы, которые должен знать каждый барабанщик". reverb.com. Реверберация. Получено 9 апреля, 2019.
  36. ^ Бернс, Рой; Фаррис, Джоуи. Studio Funk Drumming: профессиональная тетрадь. Музыка Альфреда, 1981. стр. 6
  37. ^ а б c Лейси, Трэвис К., «« Функ - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 53
  38. ^ Бернс, Рой; Фаррис, Джоуи. Studio Funk Drumming: профессиональная рабочая тетрадь. Музыка Альфреда, 1981. С. 5–6.
  39. ^ а б Пейн, Джим. Полная книга по игре на барабанах. Mel Bay Publications, 9 февраля 2011 г., стр. 7-8
  40. ^ Пейн, Джим. Полная книга по игре на барабанах. Mel Bay Publications, 9 февраля 2011 г., стр. 8
  41. ^ а б Бортник, Ави (12 марта 2013 г.). "Правила ритма: гитара в стиле фанк с функцией вызова и ответа". premierguitar.com. Премьер-гитара. Получено 13 апреля, 2019.
  42. ^ "The Funky Ones - Что делает фанк-гитару тем, чем она является - Musical U". Musical-u.com. 15 августа 2016 г.. Получено 24 октября, 2018.
  43. ^ а б c d Богдал, Джон (20 июля 2017 г.). "Фанк-гитара: история, методы и механизмы, лежащие в основе грува". stringjoy.com. StringJoy. Получено 19 апреля, 2019.
  44. ^ Колб, Том (20 марта 2019 г.). «Уловки, уловки и уловки для множества эффектов». guitarplayer.com. Гитарист. Получено 19 апреля, 2019.
  45. ^ Анбар, Эльядин (10 октября 2015 г.). «В поисках идеального гитарного тембра: гитарные педали». flypaper.soundfly.com. Липучка. Получено 19 апреля, 2015.
  46. ^ а б Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 51
  47. ^ Лейси, Трэвис К., «Funk - это сама награда»: анализ избранных текстов популярной музыки в стиле фанк 1970-х »(2008). ETD Collection for AUC Robert W. Woodruff Library. Paper 22. p. 48
  48. ^ а б Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 75
  49. ^ Харрисон, Скотт Д.; О'Брайан, Джессика. Обучение пению в 21 веке. Springer, 14 мая 2014 г., стр. 49
  50. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 21 год
  51. ^ Лейси, Трэвис К., «« Функ - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 65
  52. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта Вудраффа. Документ 22. с. 5
  53. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта Вудраффа. Документ 22. с. 6
  54. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 26
  55. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 57
  56. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 29
  57. ^ а б Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 36
  58. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. С. 55–56.
  59. ^ а б Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 66
  60. ^ Лейси, Трэвис К., «« Функ - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 72
  61. ^ а б «Пять самых нелепых текстов Фанка». citypages.com. Городские страницы. Получено 20 апреля, 2019.
  62. ^ «Пять самых нелепых текстов Фанка». citypages.com. Городские страницы. Получено 20 апреля, 2019.
  63. ^ Лейси, Трэвис К., «Funk - это сама награда»: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х »(2008). ETD Collection for AUC Robert W. Woodruff Library. Paper 22. p. 56-57
  64. ^ а б c d Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 48
  65. ^ Лейси, Трэвис К., «« Функ - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 62
  66. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 68
  67. ^ Лейси, Трэвис К. «« Фанк - это сама награда »: анализ избранных текстов в популярной фанковой музыке 1970-х» (2008). Коллекция ETD для библиотеки AUC Роберта В. Вудраффа. Документ 22. с. 69
  68. ^ Кубик (1999: 51). Африка и Блюз. Джексон, Мичиган: Университетское издательство Миссисипи.
  69. ^ «Ритм-н-блюз под влиянием афро-кубинской музыки впервые появился в Новом Орлеане». Кэмпбелл, Майкл и Джеймс Броуди (2007: 83). Рок-н-ролл: введение. Ширмер. ISBN  0-534-64295-0
  70. ^ Стюарт, Александр (2000: 298). «Веселый барабанщик: Новый Орлеан, Джеймс Браун и ритмическая трансформация американской популярной музыки». Популярная музыка, т. 19, п. 3 октября 2000 г.), стр. 293–318.
  71. ^ Доктора Джона цитирует Стюарт (2000: 297).
  72. ^ Кевин Мур: «Есть два распространенных способа выражения трехстороннего [клаве] в кубинской популярной музыке. Первый, который вошел в регулярное употребление, который Дэвид Пеньялоза называет« мотивом клаве », основан на декорированной версии Трехсторонний ритм клаве К 1940-м годам [наметилась] тенденция к использованию того, что Пеньялоса называет «необычным / ритмичным мотивом». Сегодня гораздо более распространен метод необычных / повторяющихся мотивов ". Мур (2011). Понимание изменений клэйва и клэйва п. 32. Санта-Крус, Калифорния: Moore Music / Timba.com. ISBN  1466462302
  73. ^ Стюарт (2000: 302).
  74. ^ а б Стюарт (2000: 293).
  75. ^ Харрис, Стивен Томас Эрлевин, Кейт; Эрлевин, Стивен Томас; Харрис, Кит (9 мая 2020 г.). "Литтл Ричард: 20 основных песен". Катящийся камень. Получено 15 мая, 2020.
  76. ^ Уроки аудирования - раздел понятий: Фэнтези, Земной ветер и огонь, Лучшее из земного ветра и огня, Том I, Фредди Уайт. (Январь 1998 г.). Журнал Modern DrummerС. 146–152. Проверено 21 января 2007 года.
  77. ^ а б Коллинз, W. (29 января 2002 г.). Джеймс Браун. Энциклопедия народной культуры Святого Иакова. Проверено 12 января 2007 года.
  78. ^ Альфреда «Пи-Ви» Эллиса цитирует Стюарт (2000: 303).
  79. ^ Стюарт (2000: 306).
  80. ^ Парелес, Дж. (26 декабря 2006 г.). Джеймс Браун, «Крестный отец души», умирает в возрасте 73 лет. Нью-Йорк Таймс. Проверено 31 января 2007 года.
  81. ^ Гросс, Т. (1989). Музыкант Масео Паркер (аудиоинтервью Fresh Air WHYY-FM). Национальное общественное радио. Проверено 22 января 2007 года.
  82. ^ а б Скотт, Дерек Б. (2009). Дейтон-стрит-фанк: наслоение музыкальных идентичностей. Исследовательский компаньон популярного музыковедения Ashgate. п. 275. ISBN  9780754664765. Получено 25 ноября, 2016.
  83. ^ [1] В архиве 29 сентября 2007 г. Wayback Machine
  84. ^ "Джаз | Знаменитые альбомы, исполнители и песни". Вся музыка. 24 ноября 2013 г.. Получено 3 июня, 2015.
  85. ^ http://www.allmusic.com/artist/miles-davis-mn0000423829
  86. ^ "Майлз Дэвис впервые услышал музыку Штокхаузена в 1972 году, и ее влияние можно почувствовать в записи Дэвиса 1972 года. В углу, в котором кросс-культурные элементы смешаны с найденными элементами. "Барри Бергштейн" Майлз Дэвис и Карлхайнц Штокхаузен: Взаимные отношения. "Musical Quarterly 76, № 4. (Зима): стр. 503.
  87. ^ В автобиографии Дэвиса он заявляет: «Я всегда писал по кругу, и через Штокхаузен я увидел, что не хочу когда-либо снова играть от восьми до восьми тактов, потому что я никогда не заканчиваю песни: они просто продолжают Через Штокхаузен я понимал музыку как процесс исключения и добавления »(Миль, Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1989, стр. 329)
  88. ^ Planet Rock - Альбом (примечания к вкладышу). Африка Бамбаатаа и Soul Sonic Force. Tommy Boy Records. 1986. TBLP 1007.
  89. ^ Planet Rock - Альбом (примечания к вкладышу). Африка Бамбаатаа и Soul Sonic Force. Tommy Boy Records. 1986. TBLP 1007.
  90. ^ Даял, Гета (7 июля 2006 г.). «Оркестр желтой магии». Канавка. Оригинальный саундтрек. Архивировано из оригинал 2 октября 2011 г.. Получено 17 июня, 2011.
  91. ^ Джейсон Андерсон (28 ноября 2008 г.). «Рабы ритма: Канье Уэст - последний, кто отдал дань уважения классической драм-машине». CBC Новости. Получено 29 мая, 2011.
  92. ^ Дэвид Тоуп (март 1996 г.), "А-Я Электро", Провод (145), получено 29 мая, 2011
  93. ^ "Интервью Куртиса Мантроника", Хип-Хоп Хранение, Июль 2002 г., архивировано из оригинал 24 мая 2011 г., получено 25 мая, 2011
  94. ^ Доктор Дре> Биография на MyStrands В архиве 20 февраля 2006 г. Wayback Machine
  95. ^ Уолтерс, Барри. "Клуб Тома Тома: хорошее, плохое и фанки ", Катящийся камень, 28 сентября 2000 г.
  96. ^ Дэвис, Линдси. "Куриные губы: DJ Kicks", Пост Доминиона, 5 декабря 2003 г., стр. B13.
  97. ^ Золото, Керри. "Groove Armada", г. Ванкувер Сан. 17 февраля 2000 г., стр. C15.
  98. ^ Браун, Джонатан. "Все, что вы когда-либо хотели знать о поп-музыке (но были слишком стары, чтобы спрашивать) ", Независимый, 6 сентября 2007 г.
  99. ^ Уодделл, Рэй. "Частица для топлива турне" Beats of Peace ". Рекламный щит. Получено 16 мая, 2014.
  100. ^ Сеймур, Джейн Янсен (30 ноября 2010 г.). "Funktronica Jams: Интервью с Freekbass of Headtronics". PopMatters. Получено 16 мая, 2014.
  101. ^ Томсон, Рекс. "The Floozies Talk об импровизации в Funktronica, Red Rocks и авокадо Карла Денсона". Жить под живую музыку. Получено 11 июля, 2016.
  102. ^ Присутствие и удовольствие: фанковые грувы Джеймса Брауна и парламента, стр.4
  103. ^ Винсент, Рики (2004). «Хип-хоп и черный шум: поднимая ад». Это Джойнт !: Читатель хип-хоп исследований. С. 489–490. ISBN  0-415-96919-0.
  104. ^ а б c d Рейнольдс, Саймон. «Конец трека». Новый государственный деятель. Получено 5 марта, 2017.
  105. ^ Рейнольдс, Саймон (1995). "Krautrock Reissues". Создатель мелодий. Получено 5 марта, 2017.
  106. ^ "Проходы". Рекламный щит (116). Нильсен. 25 декабря 2004 г.. Получено 5 марта, 2017.
  107. ^ Рейнольдс, Саймон (2012). Energy Flash: путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре. Мягкий Череп Пресс. С. 20, 202. ISBN  9781593764777. Получено 5 марта, 2017.
  108. ^ Рейнольдс, Саймон (2006). Разорви и начни снова: постпанк 1978-1984 гг.. Пингвин. авангардный хитрый камень.
  109. ^ Мюррей, Чарльз Шаар (октябрь 1991 г.). Трафик в Кросстауне: Джими Хендрикс и послевоенная рок-н-ролльная революция. Макмиллан. п. 205. ISBN  9780312063245. Получено 6 марта, 2017.
  110. ^ Фрике, Дэвид (13 ноября 2003 г.). «Живой цвет - коллидоскоп». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 12 апреля 2009 г.. Получено 11 декабря, 2011. Пионеры блэк-фанк-метала вернулись в праведной форме, когда в 1995 году распались бойцы блэк-рока Living Color.
  111. ^ Поттер, Валери (июль 1991 г.). "Primus: Nice and Cheesy". Горячий металл. Сидней, Австралия. 29.
  112. ^ Дарзин, Дайна; Спенсер, Лорен (январь 1991 г.). «Сцена трэш-фанка с гордостью представляет Primus». Вращение. 6 (10): 39.
  113. ^ Шерил Киз (2013). "Она была слишком черной для рока и слишком жесткой для души: (пере) открытие музыкальной карьеры Бетти Мабри Дэвис". Американские исследования. 52 (4): 35. Дои:10.1353 / ams.2013.0107. S2CID  159486276.
  114. ^ Никки А. Грин (2013). "Феминистская сила фанка Бетти Дэвис и Рене Стаут". Американские исследования. 52 (4): 57–76. Дои:10.1353 / ams.2013.0117. JSTOR  24589269. S2CID  143460406.
  115. ^ "Феминистская сила фанка Бетти Дэвис и Рене Стаут". webcache.googleusercontent.com. Получено 31 октября, 2019.
  116. ^ Гонсалес, Майкл А. (22 июля 2016 г.). "Восстание фанк-див". Эбони. Получено 31 октября, 2019.
  117. ^ Ройстер, Франческа Т. (2013). «Labelle: фанк, феминизм и политика бегства и борьбы». Американские исследования. 52 (4): 77–98. Дои:10.1353 / ams.2013.0120. ISSN  2153-6856. S2CID  143971031.
  118. ^ «О разнице между фанком и диско». Вашингтон Пост. 1 августа 1979 г.. Получено 23 октября, 2018.
  119. ^ а б Валнес, Мэтью (сентябрь 2017 г.). "Жанель Моне и афро-звуковой феминистский фанк". Журнал исследований популярной музыки. 29 (3): e12224. Дои:10.1111 / jpms.12224. ISSN  1524-2226.
  120. ^ «Работа Джанель Моне - шедевр современной научной фантастики». Vox. Получено 23 октября, 2018.
  121. ^ Лорди, Эмили (2 мая 2018 г.). "Искусный, эротический и все еще непонятый фанк Бетти Дэвис". Житель Нью-Йорка. Получено 23 октября, 2018.

дальнейшее чтение

  • Даниэльсен, Энн (2006). Присутствие и удовольствие: фанковые грувы Джеймса Брауна и парламента. Издательство Уэслианского университета.
  • Винсент, Рики (1996). Фанк: музыка, люди и ритм одного. Пресса Св. Мартина. ISBN  0-312-13499-1.
  • Томпсон, Дэйв (2001). Фанк. Книги Backbeat. ISBN  0-87930-629-7.
  • Вермелингер, Питер (2005). Лексикон Funky & Groovy Music Records. -. ISBN  3-9522773-1-2.