Денежные джунгли - Money Jungle

Денежные джунгли
Moneyjungle.jpg
Студийный альбом к
Duke Ellington с Чарльз Мингус и Макс Роуч
ВышелФевраль 1963 г.
Записано17 сентября 1962 г.
СтудияСтудии звукорежиссеров, Нью-Йорк
ЖанрПост-боп
Длина30:12
ЭтикеткаОбъединенные художники
РежиссерАлан Дуглас
Duke Ellington хронология
Studio Sessions, Нью-Йорк, 1962 год.
(1962)		Денежные джунгли
(1963)		Герцог Эллингтон и Джон Колтрейн
(1963)
Чарльз Мингус хронология
Тихуана Настроения
(1962)		Денежные джунгли
(1963)		Полный концерт ратуши
(1962)

Денежные джунгли это студийный альбом пианиста Duke Ellington с контрабасистом Чарльз Мингус и барабанщик Макс Роуч. Он был записан 17 сентября 1962 г. и выпущен в феврале 1963 г. United Artists Jazz.[1] Все композиции, кроме одной, были написаны Эллингтоном, причем четыре из семи на оригинальном LP записывались на этом альбоме впервые. Более поздние релизы на CD добавили восемь треков из той же самой записи.

Альбом получил положительные отзывы на момент его выпуска, и последующие отзывы остались очень положительными. Негативные комментарии были сосредоточены на различиях в стилях игры между тремя музыкантами, вызванных разницей в поколениях между Эллингтоном и остальными, и споре, который привел к тому, что Мингус покинул студию в середине сессии. Сотни музыкантов оказались под влиянием записи, в частности свободы индивидуального самовыражения в рамках небольшой группы.

Фон

Режиссер Алан Дуглас помог Duke Ellington с поручениями, когда они оба работали в Париж в начале 1960-х гг. Позже, после того, как Дуглас присоединился к Объединенные художники и переехав в Нью-Йорк, он, по его собственным словам, получил неожиданный визит от Эллингтона, который предложил записать фортепианный альбом (Эллингтон был известен как большая группа лидер). Дуглас предложил Чарльз Мингус как контрабасист, который затем настоял на том, чтобы Макс Роуч как барабанщик.[2] Мингус раньше играл с Эллингтоном, в 1953 году он был заместителем обычного басиста в оркестре лидера, но был уволен через четыре дня после драки с другим музыкантом. Хуан Тизол.[3]

На момент записи 1962 года Эллингтону было 63 года, Мингусу - 40, а Роучу - 38.[2]:33 Разница между поколениями была усилена тем, что Эллингтон был руководящей фигурой для двух других,[4] которые родились, когда Эллингтон оказал влияние на музыку.[5] В 1962 году у Эллингтона не было контракта на запись, в то время как Мингус был подписан с United Artists.[6] По словам Роуча, три музыканта встретились за день до записи, и Эллингтон сказал им: «Думайте обо мне как о бедняке. Бад Пауэлл "и что он не хотел бы играть только свой собственный материал.[7]

Запись и музыка

Запись была сделана в понедельник, 17 сентября 1962 года, в студии Sound Makers Studios в Нью-Йорке. 57-я улица, между Шестой авеню и Седьмой.[2]:34[8] Заседание должно было начаться в 13:00. Роуч прибыл в полдень, чтобы установить свои барабаны, и обнаружил, что Эллингтон уже был там и записывал материал. Несмотря на его предложение накануне, все использованные композиции были принесены Эллингтоном.[7] По словам Роуча, за каждое произведение ему и Мингусу дали " свинцовый лист это просто дало основную мелодию и гармонию », а также визуальный образ, описанный пианистом: один из примеров:« По улицам ползают змеи, подняв головы; это агенты и люди, эксплуатирующие художников. Играйте вместе с музыкой ".[7] Музыканты отказались от возможности репетировать, поэтому запись, сделанная на трехдорожечной кассете, стала их первым опытом совместной игры.[2]

Денежные джунгли это пост-боп альбом.[9] Оригинальный LP содержал семь треков - шесть, написанные Эллингтоном, и один "Караван " к Хуан Тизол, прочно связанные с ним. Заглавный трек - это 12-тактный блюз[4] который открывается сильно сыгранными нотами Мингуса, затем к нему присоединяется Эллингтон с диссонирующий аккорды; Roach поддерживает тарелки райд, малый барабан и бас-барабан.[2]:36 В последнюю минуту Down Beat журнал заметил, что Мингус сгибает "струны с такой силой, что он заставляет инструмент звучать как нечто среднее между беримбау и Дельта-блюз гитара ".[2]:38 "Fleurette Africaine" - баллада, созданная на основе простой мелодии, произнесенной на фортепиано.[4] и показывает "плавающую басовую линию Мингуса и заниженную игру ударных Роуча".[10] "Very Special" - еще один 12-тактовый блюз, возможно, импровизированный.[4] Эти три композиции плюс «Wig Wise» с его «угловатой нисходящей линией»,[10] были написаны специально для этого альбома.[10][11] В "Caravan" Эллингтон играет мелодию в низких октавах, добавляя "Веберн -подобные ноты наверху », имитирующий оркестровый звук.[2]:37 «Теплая долина» и »Одиночество "- баллады, последняя - сольная пьеса для фортепиано, пока Мингус и Роуч не входят в последнюю минуту.[2][10]

На компакт-дисках представлены еще четыре композиции: "Switch Blade", "Backward Country Boy Blues", "REM Blues" и "A Little Max (Parfait)". Последний из них - С латинским влиянием трек с участием Roach.[2] «Switch Blade» - это «медленный блюз, который демонстрирует виртуозность Мингуса с раскованностью, которая ставит чувство выше точности. [... Он] перемежает свои басовые партии контрмелодиями и ответами на то, что играет Дюк».[12] По словам барабанщика Терри Лайн Кэррингтон "Backward Country Boy Blues", вероятно, получил свое название из-за того, что часть обычной блюзовой конструкции перевернута - V аккорд предшествует IV аккорду.[13]

Ходили упорные слухи о столкновениях между музыкантами во время сессии. Версия Дугласа состоит в том, что Мингус пожаловался на игру Роуча, а затем покинул студию в середине сессии, забрав с собой свой бас. Эллингтон догнал Мингуса на улице и убедил его вернуться.[2] Рассказ Эллингтона был немного другим - причина ухода Мингуса была та же, но его уговорили вернуться на лифте.[3] По другой версии, Мингус был расстроен тем, что Эллингтон не использовал для записи ни одну из композиций Мингуса.[12] Сын герцога, Мерсер Эллингтон, заявил, что у трио был контракт с United Artists на два альбома, но их не удалось убедить снова записывать вместе.[3]:335–6 Критик Томас Каннифф предполагает, что, слушая треки в том порядке, в котором они были записаны, «можно легко услышать, как нарастает напряжение во время высокотемповых номеров», и что временный уход Мингуса, вероятно, произошел после того, как сыграл «Money Jungle», который » представляет собой вершину внутреннего напряжения группы, Мингус перебирает струны ногтями, Роуч зажигает музыку с полиритмы и Эллингтон, взявший очень диссонирующие аккорды ".[6]

История выпуска

Оригинальный LP был выпущен United Artists Jazz в 1963 году в моно и стерео версиях.[1] United Artists была куплена EMI в 1979 г. и дочерняя компания Blue Note Records переиздали альбом на компакт-диске в 1987 году.[14] Он содержал больше записей той же сессии: четыре ранее не издававшиеся работы, написанные для этой сессии, плюс два альтернативных дубля. Порядок, представленный в этом издании, соответствует порядку записи треков. Качество звука оригинальной записи было улучшено для выпуска компакт-диска Blue Note 2002 года инженером Роном Макмастером с использованием оригинальных лент и 24-битного ремастеринга.[11] добавление ясности, в частности, барабанам.[15] Для этого релиза первые семь треков были аранжированы в их первоначальном порядке, а остальные четыре части и четыре альтернативных дубля размещены после, увеличивая количество треков до 15.

Прием и влияние

Критики

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[10]
И это не останавливаетсяA–[16]
Хроники Остина4.5 / 5 звезд[17]
Down Beat5/5 звезд[18]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[19]
Пингвин: гид по джазу3,5 / 4 звезды[4]
Том Халл - в сетиА[20]

Современные отзывы были благоприятными. Альбом был удостоен Гран-при Джазовый журнал Франции.[21] В пятизвездочном обзоре Down Beat Дон ДеМишель из журнала позвонил Денежные джунгли «удивительно» и охарактеризовал Роуча и Мингуса как «одну из самых быстрых компаний в мире». Он неоднократно хвалил Мингуса за то, что он подтолкнул Эллингтона к новой музыкальной территории: «Я никогда не слышал, чтобы Эллингтон играл так, как он на этом альбоме; Мингус и Роуч, особенно Мингус, толкают его так сильно, что почти можно услышать, как Эллингтон показывает им, кто здесь главный - и он доминирует над ними обоими, что является немалым достижением ".[18] Рекламный щит был также положительным, назвав его «запоминающимся» как по содержанию, так и по «исторической важности трех совместных игр».[1]

Гораздо более поздние отзывы были в основном положительными. Кен Драйден из Вся музыка назвал это «сенсационной записью» и рекомендовал «всем любителям джаза».[10] Пингвин: гид по джазу утверждал, что Мингус "полностью крадет шоу", но предположил, что "давние основные продукты Эллингтона" "Караван" и "Теплая долина" являются относительно слабыми исполнениями, и что Мингус либо не знал, изменения или был недоволен последним.[4] В Financial Times в 2013 году описал его как «угловатый шедевр фортепианного трио, [...] подтвердивший присущий Эллингтону модернизм».[22] Джей Трахтенберг из Хроники Остина высоко оценил игру Эллингтона и «современность его идей» и сказал, что альбом «более чем когда-либо стоит как мастерская встреча джазовых королевских особ».[17] Написание "ремикшированного и перепрограммированного" переиздания пластинки 1986 года, Village Voice критик Роберт Кристгау сказал, что «угловатый хроматизм и модернистский ритм этой сессии отбрасывают большинство записей фортепианного трио обратно в клубы ужина».[23]

Качество звука оригинальной записи было охарактеризовано как "разочаровывающе нечеткое",[11] с «случаями резкого искажения звука пианино».[24] В стереозаписи фортепьяно расположено «впереди и по центру», с контрабасом «далеко в правый канал» и ударными «строго в левом канале и немного позади фортепиано».[24]

Музыкантов

Альбом вдохновил сотни музыкантов.[2] Пианист Лафайет Гилкрист утверждает, что Денежные джунгли был первым джазовым альбомом, который он купил, и что он «звучит как оркестр, играемый трио. Я был вдохновлен на создание чего-то [...] грандиозного и грандиозного».[25] Барабанщик Джефф "Тайн" Уоттс заметил, что члены трио «делали свое дело, но они вместе», и сравнивает это с более поздними группами во главе с Кейт Джарретт и Уэйн Шортер, заявив, что у более поздних групп "есть гораздо более свободный способ делать это, но каждый как бы находится в своей зоне, и все же они определенно играют композицию в гармонии друг с другом, как это делали Дюк, Макс и Мингус. Денежные джунгли."[2]:38 Трубач Майлз Дэвис был другой взгляд на сеанс: в 1964 г. Down Beat Слепой тест на прослушивание трека "Caravan", он раскритиковал звукозаписывающую компанию за то, что она собрала трех музыкантов вместе, сказав, что "Макс и Мингус могут играть вместе, сами по себе. Мингус - чертовски басист, а Макс чертовски хорош. барабанщик. Но Дюк не может играть с ними, и они не могут играть с Дьюком ».[26]

Игра Эллингтона произвела впечатление на пианистов. Фред Херш считает, что это одна из лучших записей Эллингтона на фортепиано, поскольку другие музыканты заставили его импровизировать способами, выходящими за рамки того, что он обычно играл бы. Мэтью Шипп прокомментировал свободные элементы в игре, охарактеризовав альбом как «один из величайших примеров игры на фортепиано, которые я когда-либо слышал».[2]:37 Джон Медески заметил о силовых, контрапункт взаимодействие, облегченное пространством.[2]:38 Итан Айверсон прокомментировал, что на "Fleurette Africaine": "Это потрясающая групповая динамика. [...] Это предшественник Плохой плюс ", трио, которое он соучредителем.[27]

В 1999 году в состав группы Rhythm and Brass вошли Денежные джунгли треки в их альбоме Больше денег в джунглях ... Ellington Explorations.[28] Барабанщик Терри Лайн Кэррингтон руководил выпуском 2013 года Денежные джунгли: провокационное в синем, который включает кавер-версии треков из оригинального альбома.[13] Из композиций, представленных на альбоме, обычно записываются "Fleurette Africaine" и "Wig Wise".[29]

Отслеживание

Все пьесы написаны Дюком Эллингтоном, если не указано иное.

LP (1963 - UAJ)

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Денежные джунгли"5:30
2."Fleurette Africaine (Африканский цветок) "3:36
3."Особый"4:26
4.«Теплая долина»3:33
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Парик Мудрый"3:21
2."Караван " (Музыка от Хуан Тизол и герцог Эллингтон; тексты песен Ирвинг Миллс )4:13
3."Одиночество " (музыка Дюка Эллингтона; слова Эдди Деланж и Миллс)5:33

Переиздание LP (1986 - Blue Note)

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Денежные джунгли"5:26
2."Fleurette Africaine (Африканский цветок)"3:33
3."Особый"4:23
4.«Теплая долина»3:31
5."REM Blues"4:15
6."Маленький Макс (Парфе)"2:55
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Парик Мудрый"3:17
2."Switch Blade"5:22
3."Караван"4:12
4."Блюз отсталого деревенского мальчика"6:21
5."Одиночество"5:32

CD (1987 - Голубая нота)

Композиторы такие же, как указано выше.

Нет.ЗаголовокДлина
1."Особый"4:27
2."Маленький Макс (Парфе)"2:58
3."Маленький Макс (Парфе)" (альтернативный вариант)3:56
4."Fleurette Africaine (Африканский цветок)"3:37
5."REM Blues"4:17
6."Парик Мудрый"3:19
7."Switch Blade"5:25
8."Караван"4:14
9."Денежные джунгли"5:30
10."Одиночество" (альтернативный вариант)4:44
11."Одиночество"5:34
12.«Теплая долина»3:34
13."Блюз отсталого деревенского мальчика"6:19

CD (2002 - Голубая нота)

Композиторы такие же, как указано выше.

Нет.ЗаголовокДлина
1."Денежные джунгли"5:29
2."Fleurette Africaine (Африканский цветок)"3:36
3."Особый"4:26
4.«Теплая долина»3:32
5."Парик Мудрый"3:20
6."Караван"4:12
7."Одиночество"5:33
8."Switch Blade"5:24
9."Маленький Макс (Парфе)"2:58
10."REM Blues"4:18
11."Блюз отсталого деревенского мальчика"6:33
12."Одиночество" (альтернативный вариант)4:44
13."Switch Blade" (альтернативный вариант)5:13
14."Маленький Макс (Парфе)" (альтернативный вариант)2:57
15."REM Blues" (альтернативный вариант)5:45

Персонал

Музыкантов

Производство

Рекомендации

  1. ^ а б c "Обзоры альбомов" (9 февраля 1963 г.) Рекламный щит, п. 28.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Милковски, Билл (июнь 2013 г.). «Денежные джунгли: 50 лет после саммита». Down Beat: 33–38.
  3. ^ а б c Николсон, Стюарт (1999). Воспоминания в темпе: портрет герцога Эллингтона. Издательство Северо-Восточного университета. стр.295–7. ISBN  1555533809.
  4. ^ а б c d е ж Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2008). Путеводитель по джазовым записям Penguin (9-е изд.). Пингвин. п. 436. ISBN  0141034017.
  5. ^ Фридвальд, Уилл (25 марта 2013 г.). "Два новых видения Эллингтона". Wall Street Journal. Получено 22 мая, 2013.
  6. ^ а б Каннифф, Томас. "Два путешествия через" денежные джунгли"". История джаза онлайн. Архивировано из оригинал 20 сентября 2014 г.. Получено 7 мая, 2013.
  7. ^ а б c Маттингли, Рик (1998). Время барабанщика: беседы с великими барабанщиками джаза. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 60. ISBN  0634001469.
  8. ^ Вейл, Кен (1999). Дневник герцога, том 2. Scarecrow Press. п. 202. ISBN  0810845784.
  9. ^ «Фортепиано на переднем плане». Coda. Торонто (283): 32. Январь 1999. Пост-боп-пикник 1962 года с Чарльзом Мингусом и Максом Роучем.
  10. ^ а б c d е ж Драйден, Кен. "Денежные джунгли - Дюк Эллингтон". Вся музыка. Получено 6 мая, 2013.
  11. ^ а б c Бамбаргер, Брэдли (3 августа 2002 г.). «Жизненно важные переиздания: Денежные джунгли». Рекламный щит: 16.
  12. ^ а б Вуд, Крис (8 декабря 2011 г.). "Выбор художника: Крис Вуд о Чарльзе Мингусе". Получено 22 мая, 2013.
  13. ^ а б Милковки, Билл (июнь 2013 г.). «Кэррингтон становится провокационным». Down Beat: 36.
  14. ^ Гарднер, Марк. ""Объединенные художники » Джазовый словарь New Grove (2-е изд.) ". Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press. Получено 8 мая, 2013. (требуется подписка)
  15. ^ Комиски, Рэй (8 августа 2002 г.). "Джаз". The Irish Times. п. А9.
  16. ^ Кристгау, Роберт (11 марта 2020 г.). «Потребительский справочник: март 2020 г.». И это не останавливается. Подстек. Получено 16 июля, 2020.
  17. ^ а б Трахтенберг, Джей (19 июля 2002 г.). «Обзор: Дюк Эллингтон, Чарльз Мингус, Макс Роуч». Хроники Остина. Получено 22 мая, 2013.
  18. ^ а б Демишил, Дон (28 марта 1963 г.). «Три оттенка Эллингтона». Down Beat.
  19. ^ Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки. 7 (4-е изд.). Oxford University Press. п. 47. ISBN  0195313739.
  20. ^ Халл, Том (нет данных). "Essential Albums Jazz 1960-х". Том Халл - в сети. Получено 16 июля, 2020.
  21. ^ "Диски Top Swinging". New Pittsburgh Courier. 4 апреля 1964 г. с. 17.
  22. ^ Хобарт, Майк (23 февраля 2013 г.). «Терри Лайн Кэррингтон: Денежные джунгли: провокация в синем». Financial Times. п. 15.
  23. ^ Кристгау, Роберт (2 декабря 1986 г.). "Потребительский справочник Кристгау". Деревенский голос. Нью-Йорк. Получено 7 ноября, 2015.
  24. ^ а б Окерманн, Тим (март 2006 г.). "На виниле: Аарон Невилл, Дюк Эллингтон и Леопольд Стокски". Виниловое слово. Получено 22 мая, 2013.
  25. ^ Конрад, Томас (июль – август 2007 г.). "Лафайет Гилкрист: 3". Получено 22 мая, 2013. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  26. ^ Down Beat (Июнь 1964 г.) стр. 75 (онлайн по адресу http://www.noisemademedoit.com/miles-davis-blind-listening-test/ ).
  27. ^ Плохой плюс - часть пятая: чат. 2 апреля 2008 г. Событие происходит в 7:15.. Получено 12 января, 2018.
  28. ^ Рэтлифф, Бен (7 мая 1999 г.). «Альбом недели». Нью-Йорк Таймс. п. E25.
  29. ^ а б Кускуна, Майкл (2002). Денежные джунгли (Примечания к вкладышу компакт-диска). Duke Ellington. Blue Note Records.
  30. ^ "Герцог Эллингтон - Денежные джунгли: кредиты" Вся музыка. Проверено 17 сентября 2013 года.
  31. ^ "Фрэнк Гауна" Вся музыка. Проверено 17 сентября 2013 года.
  32. ^ Денежные джунгли (Примечания к вкладышу компакт-диска). Дюк Эллингтон. Синяя нота. 1987 г.CS1 maint: другие (связь)

внешняя ссылка