Современный фокусник - An Up-to-Date Conjuror

Современный фокусник
Méliès, L'illusioniste fin-de-siècle (Star Film 183, 1899) .jpg
Кадр из наиболее доступной версии фильма.
РежиссерЖорж Мельес
В главных роляхЖорж Мельес
Производство
Компания
Дата выхода
1899
Продолжительность
20 метров (примерно 1 минута)
СтранаФранция
ЯзыкТихий

L'Illusionniste fin de siècle француз 1899 года короткая тихий трюк фильм режиссер Жорж Мельес. Он был выпущен в США как Современный фокусник, и в Великобритании как Современный фокусник.[1] Он был также известен как L'Impressionniste fin de siècle[2] и Фокусник,[3]

Резюме

А фокусник и балерина выполнить серию быстрых магических действий, включая исчезновения, повторные появления и превращения.

Производство

Мельес играет фокусника. Спецэффекты в фильме созданы с использованием сложных сращивания замены, при этом кадры тщательно вырезаны и совмещены, чтобы трансформации в середине движения казались плавными.[2]

Мельес сделал две версии Современный фокусник, с другим танцором и другим пейзажем, а также с небольшими вариациями в действии. Не исключено, что другие фильмы Мельеса также могли быть сняты более одного раза.[4] Декорации в более общедоступной версии фильма были повторно использованы в более позднем фильме Мельеса. Матч по борьбе за жир и худой.[3]

Освобождение и выживание

Современный фокусник был выпущен Méliès Звездная кинокомпания и номер 183 в его каталогах.[1] Репродукция фильма была открыта заново к 1947 году, когда он был показан Музей искусств Сан-Франциско в программе, которая также включала фильмы Мельеса Покорение полюса, Путешествие на Луну, Дворец арабских ночей, и Секрет доктора.[5] Другая, менее доступная версия фильма с другим танцором и декорациями была обнаружена позже и показана в июле 2011 года на конференции «Méliès, carrefour des attributes» в Международный культурный центр Серизи-ла-Саль.[4]

Прием

Киновед Джон Фрейзер назвал трансформацию в воздухе «очаровательной», сославшись на фильм как на хороший пример многих короткометражных фильмов. трюковые фильмы Мельес сделал, «в котором главная цель - продемонстрировать белую магию, возможную в фильмах».[2] Киновед Элизабет Эзра утверждала, что плавные трансформации пола между мужчиной и женщиной в фильме подчеркивают «порождающую природу искусства [фокусника]».[6] Академик Паси Валиахо утверждал, что фильм «растворяет идентичность форм в векторах движения», и что в нем и в других фильмах-трюках Мельеса тела используются «прежде всего как места для экспериментов».[7]

Рекомендации

  1. ^ а б Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Париж: Éditions de La Martinière, стр. 339, г. ISBN  9782732437323
  2. ^ а б c Фрейзер, Джон (1979), Искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса, Boston: G. K. Hall & Co., стр. 74–5, ISBN  0-8161-8368-6
  3. ^ а б Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, стр. 66–7, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  4. ^ а б Соломон, Мэтью (осень 2012 г.), «Жорж Мельес: Первый волшебник кино (1896-1913) / Жорж Мельес Encore: Новые открытия (1896-1911)», Движущееся изображение, 12 (2): 187–192, ISSN  1532-3978, JSTOR  10.5749 / movingimage.12.2.0187
  5. ^ Ситни, П. Адамс (2010), «Гарри Смит, библиофил и истоки кино», Перчук, Эндрю; Сингх, Рани (ред.), Гарри Смит: авангард на американском языке, Лос-Анджелес: Исследовательский институт Гетти, стр. 107
  6. ^ Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес, Манчестер: Издательство Манчестерского университета, стр. 95
  7. ^ Väliaho, Паси (2010), Отображение движущегося изображения: жест, мысль и кино, около 1900 г., Амстердам: Издательство Амстердамского университета, стр. 50

внешняя ссылка