Покорение полюса - The Conquest of the Pole

Покорение полюса
Conquete du Pole poster.jpg
Плакат для Покорение полюса
РежиссерЖорж Мельес
ПроизведеноШарль Пате
НаписаноЖорж Мельес
На основеВ Экстраординарные путешествия серии
к Жюль Верн
В главных роляхЖорж Мельес
Производство
Компания
РаспространяетсяПате Фререс
Дата выхода
  • 3 мая 1912 г. (1912-05-03)
Продолжительность
  • 650 метров
  • 44 минут
СтранаФранция
ЯзыкТихий

Покорение полюса (Французский: À la conquête du pôle) - француз 1912 года немое кино режиссер и в главной роли Жорж Мельес. Фильм, в некоторой степени вдохновленный современными событиями и Жюль Верн с Экстраординарные путешествия, рассказывает о комических злоключениях международной группы исследователей в экспедиции на Северный полюс, где они встречают ледяного гиганта-людоеда и опасную магнитную стрелку.

Фильм, одна из последних кинематографических работ Мельеса, выпущен компанией Пате Фререс получил признание критиков во Франции и Англии, но потерпел неудачу в прокате и усугубил финансовые трудности Мельеса. Он по-прежнему считается одним из его шедевры и иногда называют его величайшей работой.

участок

Снежный гигант атакует исследователей

На международном конгрессе в аэроклубе исследователи со всего мира спорят о том, как лучше всего долететь до Северного полюса. Все расходятся во мнениях, пока президент конгресса, инженер Мабуль из Франции, не объяснит свои планы относительно «Аэробуса», самолета с легковой машиной и огромной подставное лицо в виде головы птицы. Дело прервано группой боевиков. суфражистки, которые сами заявляют о своем намерении отправиться на полюс. Когда их прогоняют, Конгресс назначает международную группу экспертов для сопровождения Мабула на полюс: Run-Ever of England, Bluff- "Алло Билл оф Америка, Чукрутман из Германии, Сервеза из Испании, Чинг-Чун из Китая и Ка-Ко-Ку из Японии. Мабул ведет своих коллег в свой офис, чтобы изучить модель своего изобретения, а затем - на электричество. завод, на котором строится настоящая вещь. Лидер суфражисток продолжает свои планы добраться до полюса, строя машину, оснащенную пропеллерами и множеством игрушечных воздушных шаров, но ей не удается оторваться от земли.

Завершенный Aero-Bus взлетает с большим успехом, хотя сталкивается с двумя трудностями; сначала лидер суфражисток пытается сесть на борт с экспедицией в последний момент, а затем опоздавший исследователь Чинг-Чун случайно остается позади. Гонка к полюсу привлекает многих других авантюристов, которые отправляются на своих машинах; вскоре небо заполнено самолетами всех форм и размеров. И Чинг-Чун, и лидер суфражисток пытаются добраться до полюса на воздушном шаре, но снова терпят неудачу. (Исследователь падает на землю на короткое расстояние и сдается; суфражистка, продержавшись дольше, падает на шпиль церкви и взрывается.) Тем временем Аэробус беспрепятственно движется по небу, преодолевая различные планеты и созвездия.

Самолет скользит по льду Арктики и, наконец, совершает аварийную посадку. Делегаты спасаются от крушения в целости и сохранности. Однако почти сразу они натыкаются на препятствие: Снежный Великан, курит трубку, людоед. морозный гигант кого нужно отпугнуть пушечным огнем. Наконец они достигают собственно полюса, где находят огромную магнитную стрелку. Прикрепленные магнитным притяжением к игле, которая ломается под их весом и погружает их в ледяную воду, они сигнализируют о помощи и подхватываются проходящим дирижаблем. Пингвины, тюлени и арктические птицы машут на прощание. Путешественники с триумфом возвращаются в Аэроклуб, где кланяются всем собравшимся.

Вдохновения

Раскрашенная вручную фотография команды Пири на Северном полюсе

Хотя история фильма написана в духе фэнтези, большую часть своего вдохновения он черпал из текущих событий. Роберт Э. Пири и его команда ступили на Северный полюс 6 апреля 1909 года, и Роальд Амундсен прибыла на Южный полюс 14 декабря 1911 года, за четыре месяца до начала съемок Мельеса.[1] Претензии исследователя-соперника Фредерик Кук, которые безуспешно пытались доказать, что он привел Пири к Северному полюсу, также послужили тематическим вдохновением.[2] Позже Мельес вспоминал:

Я вмешался в спор между Куком и Пири. Оба сделали вид, что достигли полюса. На самом деле я не думаю, что кто-то из них. Я сказал себе, что пойду туда.[2]

Присутствие суфражисток в фильме было еще одним намеком на недавние события; то право голоса для женщин движение широко освещалось в новостях в то время и оставалось актуальным во Франции до Вторая мировая война, когда женщинам было предоставлено право голоса.[3] (Действительно, лидер суфражисток был задуман как карикатура на известного британского борца за избирательное право Эммелин Панкхерст.)[1] Даже сцена, в которой суфражистка пытается присоединиться к авиационной гонке, была актуальной во Франции; Тереза ​​Пельтье недавно попала в заголовки газет как первая женщина-летчик, которая летает в одиночку, и Раймонда де Ларош стала первой женщиной в мире, получившей лицензия пилота самолета в 1910 г.[3]

Хотя многие современные отзывы о фильме предполагали связь с Жюль Верн работ (см. Выпуск и прием раздел ниже), фильм не является адаптацией ни одного из его знаменитых Экстраординарные путешествия романы; скорее, это пародийное, сатирическое поклонение всему Экстраординарные путешествия серии, в чем-то в том же стиле, что и Альберт Робида Комический роман с подменой Верна Voyages très extraordinaires de Saturnin Farandoul (1879–1880).[4] Во всяком случае, можно сказать, что фильм очень вольно вдохновлен Верном. Приключения капитана Хаттераса[5] или его Сфинкс ледяных полей.[6]

Другие возможные источники исходили из театра и кино. Пиф Паф Пуф, впечатляющий феерия поставлен в 1906 г. Театр дю Шатле, включающий в себя гигантский полюс, управляемый проводами, а также мощный магнит на полюсе - два элемента, позаимствованных для фильма.[7] Одиннадцать сцен фильма Путешествие по Арктике, или Как капитан Кеттл открыл Северный полюсРежиссер - пионер британского режиссера. Роберт В. Пол в 1903 году изображает полярного гиганта, что явно указывает на прямое влияние на Мельеса.[5] Мельес, возможно, также помнил, что Братья Люмьер снял постановочную реконструкцию полярных исследований, Исследователь Андре на Северном полюсе, в 1897 г.[5]

Производство

Жорж Мельес

Жорж Мельес считается первым человеком, осознавшим потенциал повествовательный фильм,[8] и его Путешествие на Луну (1902), Королевство фей (1903), и Невозможное путешествие (1904) были одними из самых популярных фильмов первых лет двадцатого века.[9] Однако к моменту Покорение полюса его состояние было в упадке. В 1911 году Мельес заключил сделку, по которой Пате Фререс компания стала эксклюзивным дистрибьютором его фильмов. Хотя их продолжали снимать у Мельеса. Звездная кинокомпания студия в Париже, Шарль Пате имел исполнительный контроль над фильмами, в том числе право редактировать их структуру и продолжительность. Все фильмы Мельеса с 1911 года, в том числе Покорение полюса, поэтому были созданы под наблюдением Патэ и выпущены его компанией.[10]

Покорение полюса самая длинная кинематографическая работа Мельеса: 650 метров пленки,[11] что при его предпочтительной скорости проецирования от 12 до 14 кадров в секунду,[12] составляет около 44 минут.[13] Это также был последний из фильмов Мельеса о путешествиях,[6] жанр, который включает в себя некоторые из его самых значительных работ, таких как Путешествие на Луну и Невозможное путешествие.[14] Фильм снят Мельесом зимой 1911–1912 гг.[15] Сам Мельес играет ведущую роль профессора Мабуля.[11] (Мельес также ненадолго появляется во второй роли в сцене восхождения на воздушном шаре, как один из рабочих, держащих воздушный шар.)[16] Фернанда Олбани, ранее снимавшиеся в фильмах Мельеса Невозможное путешествие, Приключенческое автомобильное путешествие, и Прохождение Ла-Манша, играл лидера суфражисток.[17]

За свою карьеру Мельес построил две киностудии из стекла и металла в Монтрей, Сен-Сен-Дени. Первый был относительно небольшим, со сценой размером 16 на 13 футов. Второй, Studio B, был построен в 1905 году и имел значительно большие размеры, включая сцену шириной около тридцати футов и подъемный кран, позволяющий поднимать и опускать большие объекты. Покорение полюса в полной мере воспользовались возможностями Studio B, особенно для сцены с Снежным гигантом.[18] Однако, как и несколько других сцен в работах Мельеса, парад транспортных средств снимался на открытом воздухе.[19] Мельес создал спецэффекты фильма, используя широкий спектр методов, в том числе сценическое оборудование, пиротехника, декорации, катящиеся по горизонтали и вертикали, миниатюрные модели, настоящая вода, сращивания замены, и наложения.[20] Снежный Великан был гигантским марионетка[21] для работы требовалось двенадцать человек.[18] Одна только его голова была двухметровой высоты; двое кукловодов спрятались в голове, чтобы контролировать глаза, уши, рот и трубку Гиганта.[20]

Большая часть фильма снята в обычном для Мельеса стиле, когда стационарная камера позволяет зрителю смотреть фильм так, как если бы он был показан в сценах на сцене театра. Однако сцена, в которой самолет приземляется в Арктике, отличается продвинутой техникой редактирования, в которой точка обзора становится мобильной, а не неподвижной. Во-первых, сначала видно, как самолет летит прямо в камеру; затем, в следующем кадре, движение самолета продолжается плавно, но точка обзора повернута на девяносто градусов.[22] В предыдущих фильмах Мельес иногда использовал нелинейный редактирование таких моментов, как в Путешествие на Луну и Невозможное путешествие, в котором космическая капсула и дирижабль соответственно показаны приземляющимися дважды.[23] Эта сцена в Покорение полюса знаменует собой первый раз, когда Мельес свободно использует мобильную точку зрения, которая была впервые предложена "Брайтонская школа "кинематографистов в Англии. Однако в 1929 году Мельес показал, что никогда не считал мобильные техники естественными или особенно полезными и что он по-прежнему предпочитал методы стационарной камеры, которые использовал.[22]

Выпуск и прием

Постер к фильму, подчеркивающий связь с Жюль Верн работы

Покорение полюса был выпущен Патэ 3 мая 1912 года.[24] Фильм рекламировался как экстраординарное путешествие в 34 таблицы,[24] и объявления и сообщения об этом часто предполагали связь с Верном Экстраординарные путешествия серии; например, еженедельный бюллетень Патэ продвигал фильм, говоря, что «нет ни одной работы [Мельеса], которая не достигла бы успеха, моды и популярности романа Жюля Верна».[4]

Во Франции еженедельный Le Cinéma дал фильму весьма положительную рецензию, назвав его «шедевром Жюля Верна на пленочную камеру».[4] Британский журнал Биоскоп описал фильм как "необыкновенное путешествие", назвав Мельес " Х. Г. Уэллс картины, волшебник, который дает толчок нашему воображению и предоставляет нам научные феномены собственного изготовления ».[25]

Фильм имел заметный провал у современной публики, которая почти полностью проигнорировала его. Провал фильма обычно связывают с переменой времен; Театральный, основанный на фантазии стиль Мельеса, который был новаторским и влиятельным в начале его карьеры, к 1912 году потерял популярность.[26] Кинокритик и историк Жорж Садул, который назвал фильм "возможно, самым совершенным творением [Мельеса]",[27] подробно остановился на этом вопросе:

À la conquête du pôle сегодня это шедевр калибра Джотто. Но это Джотто, завершенный в возрасте Микеланджело и Рафаэль. Чтобы понять, как этот замечательный фильм мог потерпеть такую ​​неудачу, мы должны помнить, что он был более или менее современен Фантомас и Quo Vadis?, и первые фильмы Ince и Гриффит. Человек, который в 1898 году был создателем искусства кино, в 1912 году отстал от времени.[28]

Сделка Мельеса с Пате привела к еще большим долгам студии Star Film, чем это было раньше.[10] Шесть работ Мельеса, сделанных под руководством Пате в 1911 и 1912 годах, были его последними фильмами.[29]

Покорение полюса считается одним из величайших фильмов Мельеса,[26] и некоторые критики назвали это его лучшей работой.[27]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б Ездра 2000, п. 107
  2. ^ а б Фрейзер 1979, п. 214
  3. ^ а б Ездра 2000, п. 108
  4. ^ а б c Коста, Антонио (2011), «Невозможные путешествия и необычайные приключения в раннем научно-фантастическом кино: от Робиды до Мельеса и Марселя Фабра», в Соломоне, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 190, ISBN  978-1-4384-3581-7
  5. ^ а б c Фрейзер 1979, п. 216
  6. ^ а б Frayling, Кристофер (2005), Безумный, плохой и опасный ?: Ученый и кино, Лондон: Реакция, стр. 51, получено 27 сентября 2014
  7. ^ Фрейзер 1979, п. 8
  8. ^ Кук, Дэвид А. (1981), История повествовательного кино, Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, стр.13, ISBN  0393013707
  9. ^ Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну, Олбани: State University of New York Press, стр. 3, ISBN  9781438435817
  10. ^ а б Фрейзер 1979, п. 52
  11. ^ а б Мальте и Маннони, 2008 г., п. 285
  12. ^ Соломон, Мэтью (осень 2012 г.), «Жорж Мельес: первый волшебник кино (1896–1913) / Жорж Мельес Encore: новые открытия (1896–1911)», Движущееся изображение, 12 (2): 191, ISSN  1532-3978, JSTOR  10.5749 / movingimage.12.2.0187
  13. ^ Расчеты частоты кадров производятся по следующей формуле: 845 футов / ((п кадр / с * 60 секунд) / 16 кадров на фут) = Икс. Видеть Элкинс, Дэвид Э. (2013), «Таблицы и формулы: футы в минуту для формата 35 мм, 4 перфорации», Веб-сайт руководства Camera Assistant (сопутствующий сайт для Руководство Camera Assistant [Берлингтон, Массачусетс: Focal Press, 2013]), получено 8 августа 2013.
  14. ^ Ездра 2000, стр. 120–126
  15. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 31 год
  16. ^ Essai de reconstitution, п. 346
  17. ^ Бертран, Од (2010), Georges Méliès et les professionalnels de son temps (PDF), Université de Lyon, стр. 119–120., получено 20 декабря 2014
  18. ^ а б Фрейзер 1979, п. 41 год
  19. ^ Ездра 2000, п. 25
  20. ^ а б Essai de reconstitution, п. 352
  21. ^ Хаммонд, Пол (1974), Чудесный Мельес, Лондон: Гордон Фрейзер, стр. 79, ISBN  0-900406-38-0
  22. ^ а б Фрейзер 1979, стр. 216–217
  23. ^ Ездра 2000, п. 33
  24. ^ а б Мальте и Маннони, 2008 г., п. 284
  25. ^ Низкий, Рэйчел (1997), История британского кино, 2, Лондон: Рутледж, стр. 180, получено 14 сентября 2014
  26. ^ а б Ездра 2000, п. 18
  27. ^ а б Ездра 2000, п. 106
  28. ^ Ездра 2000, п. 110
  29. ^ Мальте и Маннони, 2008 г., п. 10

Библиография

  • Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des Archives du Film du Centre National de la cinématographie, 1981, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес, Манчестер: Издательство Манчестерского университета, ISBN  0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), Искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса, Бостон: Г. К. Холл и Ко., ISBN  0-8161-8368-6
  • Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Париж: Éditions de La Martinière, ISBN  9782732437323

внешняя ссылка