Беспроводная фотосъемка на большие расстояния - Long Distance Wireless Photography

Беспроводная фотосъемка на большие расстояния
Беспроводная фотография на большие расстояния title.PNG
Карточка названия фильма
РежиссерЖорж Мельес
В главных роляхЖорж Мельес
Фернанда Олбани
Производство
Компания
Дата выхода
  • 1908 (1908)
Продолжительность
115 метров[1]
СтранаФранция
ЯзыкТихий

Электрическая фотография на расстоянии, выпущенный в США как Беспроводная фотосъемка на большие расстояния и в Великобритании как Электротехнический фотограф, француз 1908 года короткая тихий комедийный фильм режиссер Жорж Мельес.

участок

В мастерской со стеклянной крышей изобретателя окружают механические устройства для сложной машины. Слуги изобретателя представлены респектабельно одетыми дамой и джентльменом; изобретатель приветствует их и начинает демонстрировать им свое изобретение. Приведя машину в движение, он разворачивает большой экран и помещает маленькое изображение Три грации на стуле; Благодаря машине грации проецируются на экран в натуральную величину и ненадолго оживают, прежде чем исчезнуть. Затем изобретатель и его сотрудники проводят еще одну демонстрацию с модель в греческой одежде. Как и прежде, проецируемое изображение обретает собственную жизнь, махая джентльмену-посетителю.

Посетители показывают, что готовы фотографироваться с помощью беспроводного процесса, и дама садится перед фотоаппаратом. Ее голова появляется крупным планом, проецируясь на экран; проецируемая голова делает гротескные лица, включая почти беззубую ухмылку и яростный хмурый взгляд. Дама теряет сознание от шока, и ее необходимо оживить. нюхательная соль. Изобретатель, принося извинения, усаживает клиента-джентльмена на место, но дела обстоят еще хуже: на его проекционном портрете он изображен в виде волосатого обезьяноподобного существа, маниакально бормочущего. В ярости джентльмен бегает по комнате, пытаясь уничтожить машину, но прикосновение к одному из устройств дает ему электрический удар от этого у него волосы встают дыбом. Он бросается к своей спутнице, чья верхняя одежда разрывается, когда она оказывается слишком близко к другому устройству, оставляя ее в сорочке и нижних юбках. Два клиента в ярости покидают студию, а изобретатель и его слуги громко смеются.

Производство

Мельес появляется в фильме как изобретатель, с Фернанда Олбани как клиентка леди.[2]

Раскрашенная декорация фильма напоминает современный дизайн для фотостудий, частично построенный из стекла и железа; Фактическая студия, в которой Мельес снимал свои фильмы, была построена по такому замыслу. Несколько других наборов Méliès имеют аналогичные элементы самореференции, в том числе фотостудия в Путаница в галерее и мастерские и фабрики в Путешествие на Луну, Невозможное путешествие, и Покорение полюса.[3] Спецэффекты фильма были созданы с использованием сращивания замены, наложения, и растворяется.[2]

Темы

Три грации появляются на экране изобретателя

Благодаря своему фотоаппарату, создающему свежие и неожиданные взгляды на предметы, Беспроводная фотография на большие расстояния можно рассматривать как аллегорию, казалось бы, волшебных свойств кино.[4][5] Киновед Марк Боулд описал фильм как сатирический взгляд на возможности фильма для искусственность и реализм:

Принятие уловки Мельеса высмеивает идею о том, что, запечатлевая поверхность мира, камера не только раскрывает вещи, недоступные человеческому восприятию, но и показывает «правду» мира. В то же время сатирические портреты… предполагают, что искусственный интеллект проецирует правду, ускользающую от фотохимических процессов записи камеры.[6]

Фильм также можно рассматривать как предварительный научная фантастика;[7] киновед Линда Уильямс назвал фильм «сверхъестественным предвкушением еще не изобретенного чуда телевидения».[5] Сценарист Деннис Фишер также описал фильм как показ «телевизора с большим экраном примерно за двадцать лет до настоящего изобретения устройства».[7] Кинокритик Уильям Б. Паррилл сравнил машину с научно-фантастическим устройством в фильме 1958 года. Муха: "К сожалению, это вроде передатчика материи, как в Муха, который иногда примешивается к лишнему постороннему материалу ".[8]

Философ Юджин Такер цитируется Беспроводная фотосъемка на большие расстояния как пример его концепции темные СМИ, «опосредование того, что недоступно или недоступно для чувств». Такер отмечает, что машина в фильме, генерируя комически измененные версии вещей, которые она предназначена для фотографирования, «выполняет своего рода педагогическую функцию по отношению к внутренней работе самого кино». Другие фильмы Мельеса, посвященные темным медиа, включают: Таинственный ответ и Черный бес.[4]

Уильямс описал сексист и вуайерист обертоны в сцене, в которой проецируется изображение Трех граций, «воспроизводящих образ женских тел до вуайеристской меры мужского желания».[5] Киновед Элизабет Эзра пошла дальше, отметив, что машина на самом деле вовсе не пытается показать реальных женщин, а скорее всего лишь изображение из мужского воображения: «Эти сконструированные женщины сами по себе являются машинами, которые делают именно то, что они есть. запрограммированы на действия, и поведение которых заметно отличается от поведения настоящих женщин ".[9]

Публикация о фильмах Мельеса из Национальный центр кино предположил, что фильм рассказывает о психологии человека, запечатлевая его реальное «я» с помощью воображаемых фотографических средств; таким образом, клиентка показана гораздо менее дружелюбной и привлекательной, чем она кажется в реальной жизни, в то время как ее спутник-джентльмен, очевидно, пожилой грабли, изображается как обезьяна или же сатир -подобное существо.[2] Киновед Франсуа Йост согласился, описывая проекцию как изображение «вероятно, в отражении души [субъекта]» («sans doute à l'image de son âme").[10]

Выпуск и прием

Фильм выпущен компанией Méliès's Звездная кинокомпания В его каталогах он имеет номера 1091–1095.[1] Он был зарегистрирован на американское авторское право на Библиотека Конгресса 24 марта 1908 г.[1]

Паррилл описывает фильм как «только умеренно юмористический», предполагая, что он «вероятно был слишком сложным для понимания средней аудиторией».[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Париж: Éditions de La Martinière, стр. 353, ISBN  9782732437323
  2. ^ а б c Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, стр. 299–300, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  3. ^ Джейкобсон, Брайан Р. (2015), Студии до системы: архитектура, технологии и появление кинематографического пространства, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, стр. 80
  4. ^ а б Такер, Юджин (2013), «Темные СМИ», в Galloway, Alexander R .; Такер, Юджин; Уорк, Маккензи (ред.), Отлучение от церкви: три запроса в СМИ и посредничество, Чикаго: Издательство Чикагского университета, стр. 81–85.
  5. ^ а б c Уильямс, Линда (1991), «Тело фильма: имплантация извращений», в Бернетте, Рон (ред.), Исследования в теории кино: избранные очерки из кинематографических трактатов, Блумингтон: издательство Индианского университета, стр. 66–68.
  6. ^ Булд, Марк (2012), Научная фантастика, Путеводители по фильмам Рутледж, Лондон: Рутледж, стр. 130
  7. ^ а б Фишер, Деннис (2000), Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998, Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, стр. 10
  8. ^ а б Паррилл, Уильям Б. (2011), Европейские немые фильмы на видео: критическое руководство, Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, стр. 475
  9. ^ Эзра, Элизабет (2013), «Стать женщинами: кино, гендер и технологии», Холмс, Диана; Тарр, Кэрри (ред.), Прекрасная эпоха?: Женщины и феминизм во французском обществе и культуре, 1890-1914 гг., Нью-Йорк: Berghahn Books, стр. 132
  10. ^ Жост, Франсуа (1997), "Le rêve de Méliès", в Мальте, Жак; Мари, Мишель (ред.), Жорж Мельес, l'illusionniste fin de siècle ?: actes du colloque de Cerisy-la-Salle, 13–22 août 1996 г., Париж: Presses de la Sorbonne Nouvelle, p. 240

внешняя ссылка