Ча-ча-ча (музыка) - Cha-cha-chá (music)

Музыка Кубы
Общие темы
Статьи по Теме
Жанры
Особые формы
Религиозная музыка
Традиционная музыка
СМИ и производительность
Музыкальные наградыПремия Бени Море
Националистические и патриотические песни
Национальный гимнЛа Баямеса
Региональная музыка
Ча-ча-ча ритм.[1]

Ча-ча-ча это жанр Кубинская музыка. Это популярная танцевальная музыка, возникшая из Дансон-мамбо в начале 1950-х годов и стал широко популярным во всем мире.

Источник

Ча-ча-ча - кубинский музыкальный жанр, создание которого традиционно приписывают кубинскому композитору и скрипачу. Энрике Хоррин, который начал свою карьеру, играя за чаранга группа Orquesta América.[2]

По свидетельству Энрике Хоррин, он составил несколько данзоны в котором музыканту оркестра приходилось петь короткие припевы, и этот стиль имел большой успех. В данзоне "Констанция" он представил некоторые Монтунос и аудитория была мотивирована присоединиться к пению припевов. Йоррин также попросил участников оркестра петь в унисон, чтобы текст был слышен более четко и произвел большее впечатление на публику. Такой способ пения также помогал замаскировать плохие певческие навыки участников оркестра.

В 1948 году Йоррин изменил стиль мексиканской песни на Гути Карденас, называемый «Nunca», составляющий отдельную партию для трио или монтуно дансона; а в 1951 году он написал фирменное ча-ча-ча "La engañadora Йоррин заметил, что у большинства танцоров были проблемы с сильно синкопированными ритмами, и поэтому он упростил музыкальную структуру своих пьес, используя как можно меньше синкопов. Новый стиль ча-ча-ча родился из мелодий, которые было очень легко танцевать. .[3]

С самого начала музыка ча-ча-ча была тесно связана с шагами танцора. Название ча-ча-ча возникла с помощью танцоров клуба Silver Star в Гаване. Когда танец был соединен с ритмом музыки, стало очевидно, что ноги танцора издают странный звук, когда они задевают пол на три последовательных удара. Ча-ча-ча был звукоподражание чтобы описать этот звук.[4]

Характеристики

Типичный фортепианный аккомпанемент к ча-ча-ча (Оровио 1981: 132)

По словам Одилио Урфе, ча-ча-ча - это музыкальный жанр, основанный на ритме дансон-мамбо но с другой структурной концепцией. В нем использованы элементы Chotis Madrileño и монодический вокальный стиль. После "La Engañadora" первоначальная структура Урфе была значительно изменена Йоррином и другими композиторами.[5]

Кубинский музыковед Олаво Ален подчеркивает наследственность, полученную ча-ча-ча от дансона. Он говорит, что на самом деле ча-ча-ча, похоже, является производным от данзон. Он сохраняет структуру, очень похожую на структуру дансона, трансформируя мелодические и ритмические элементы, используемые в композиции каждой из его частей. Интерпретативная функция флейты сохраняется: ее роль как солиста и характеристики ее импровизации в данзоне снова проявляются в ча-ча-чае без каких-либо изменений. Мелодии скрипок чередуются с мелодиями флейты и голосов, что стало стандартом в данзоне и данзонете.

Основным элементом, который отличает ча-ча-ча от дансон, является ритмическая ячейка это дает название жанру. Также важно, что ча-ча-ча отказывается от элементов из сын которые были включены в данзонете, и возвращаются к строгому использованию стилистических элементов, которые возникли и развились в контексте данзона.[6]

Дальнейшее развитие

По словам Олаво Алена: «В 1950-е годы ча-ча-ча сохраняла свою популярность благодаря усилиям многих кубинских композиторов, которые были знакомы с техникой составления данзонов и раскрыли свое творчество на ча-ча-ча», например как Росендо Руис [младший] («Лос Марсианос» и «Рико Вацилон»), Феликс Рейна («Дим Чинита», «Комо Байлан Ча-ча-ча лос Мексиканос»), Ричард Эгуес («Эль Бодегеро» и «Ла Кантина») и Рафаэль Лэй («Серо Кодасос, Серо Кабесасос»).[7]

Хотя ритм ча-ча-ча возник в Orquesta América, некоторые ученые, в том числе Джон Сантос (1982), считают Orquesta Aragón Рафаэля Лэя и Рихарда Эгуеса, а также оркестр Fajardo y sus Estrellas of Хосе Фахардо, оказавшие особое влияние на развитие ча-ча-ча. Случайное появление телевидения и LP записи были важными факторами внезапной международной популярности музыки и танца ча-ча-ча.[8]

Ча-ча-ча впервые была представлена ​​публике через инструментальную среду чаранга, типичный формат кубинского танцевального ансамбля, состоящий из флейты, струнных, фортепиано, баса и ударных. Популярность ча-ча-ча также возродила популярность этого вида оркестра.[9]

Смотрите также

Дискография

  • Оркеста Энрике Хоррин; «Тодо Чачача»; Эгрем CD-0044
  • Джонни Пачеко; «Ранние ритмы»; Музыкальные продукты MP-3162 CD
  • Рэнди Карлос и его оркестр; "Пачанга кон Ча Ча Ча"; Фиеста ФЛПС-1313
  • Различные оркестры; "Эль чачача ме энканта"; Эгрем CD-0503

Рекомендации

  1. ^ Блаттер, Альфред (2007). Пересмотр теории музыки: руководство к практике, стр.28. ISBN  0-415-97440-2.
  2. ^ Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0, п. 130
  3. ^ Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0, п. 130-132
  4. ^ Санчес-Колл, Израиль (8 февраля 2006 г.). "Энрике Хоррин". Conexión Cubana. Получено 2007-01-31.
  5. ^ Урфе, Одилио: Дель Мамбо и эль-ча-ча-ча. В Bailes Populares Cubanos, 1974 год. Фернандес, Мария Антония. Гавана, редакция Pueblo y Educación
  6. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX.
  7. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX.
  8. ^ Сантос, Джон. 1982. Кубинский Danzón (Liner Notes). Нью-Йорк, Folkways Records FE 4066
  9. ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX, стр. 87