LP запись - LP record

Эта статья про виниловые пластинки. Для музыкальных альбомов в целом см. Альбом.
"Long Play" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Long Play (значения).
"Длинный игрок" перенаправляется сюда. Об альбоме Faces см. Long Player (альбом).
LP
12in-Vinyl-LP-Record-Angle.jpg
12-дюймовая виниловая пластинка
Тип СМИВоспроизведение аудио
КодированиеАналоговая модуляция канавки
ЕмкостьПервоначально 23 минуты на каждую сторону, позже увеличилось на несколько минут, возможно гораздо больше при очень низком уровне сигнала
Читать механизмЩуп с микроканавкой (максимальный радиус наконечника 0,001 дюйма или 25 мкм)
Размеры12 дюймов (30 см), 10 дюймов (25 см), 90–240 г (3,2–8,5 унций)
использованиеАудио хранилище
Вышел1948

В LP (от "долго играть"[1] или "долгая игра") аналог звук носитель информации, а граммофонная пластинка формат, характеризующийся скоростью33 1⁄3 об / мин, диаметром 12 или 10 дюймов (30 или 25 см) и использованием спецификации канавки «микроканавка». Представлен Колумбия в 1948 году он был вскоре принят как новый стандарт всей звукозаписывающей индустрии. За исключением нескольких относительно незначительных улучшений и важного последующего добавления стереофонический звук, он остался стандартным форматом для записи альбомы до его постепенной замены из 1980-е к раннему 21-го века, сначала компакт-диски а затем потоковое мультимедиа.

Преимущества формата

В то время, когда была выпущена пластинка, почти все грампластинки для домашнего использования были сделаны из абразива (и, следовательно, шумный ) шеллак компаунд, использовал канавку гораздо большего размера и играл со скоростью примерно 78 оборотов в минуту (об / мин), ограничивая время воспроизведения пластинки диаметром 12 дюймов менее чем пятью минутами на каждую сторону. Новым продуктом был 12- или 10-дюймовый (30 или 25 см) диск с мелкими канавками, сделанный из ПВХ ("винил") и играл с "микроканавкой" с меньшим наконечником стилус со скоростью33 1⁄3 об / мин. Каждая сторона 12-дюймовой пластинки могла играть около 22 минут.[2] Новым был только стандарт микроканавки, так как и винил, и33 1⁄3 Скорость об / мин использовалась для специальных целей в течение многих лет, а также в одной безуспешной более ранней попытке (RCA Victor) ввести долгоиграющую пластинку для домашнего использования.

Хотя пластинка подходила для классической музыки из-за увеличенного времени непрерывного воспроизведения, она также позволяла собрать десять или более поп-музыка записи должны быть помещены на один диск. Ранее такие сборники, а также более длинная классическая музыка, разбитая на несколько частей, продавались в виде наборов пластинок со скоростью вращения 78 об / мин в специально отпечатанном «альбоме пластинок», состоящем из отдельных обложек пластинок, связанных вместе в виде книги. Слово «альбом» сохранилось для эквивалента однодискового LP.

История

Саундтрек диски

Токарный станок Neumann с режущей головкой SX-74
Токарный станок Neumann

Прототипом пластинки стал диск с саундтреком, использованный Звуковая система для кинофильмов Vitaphone, разработан Western Electric и представленный в 1926 году. Для целей звукового сопровождения менее пяти минут воспроизведения каждой стороны обычного 12-дюймового диска со скоростью вращения 78 об / мин было неприемлемо. Звук должен был воспроизводиться непрерывно в течение как минимум 11 минут, достаточно долго, чтобы сопровождать полную катушку длиной 1000 футов (300 м). 35 мм пленка проектируется на 24 кадра в секунду. Диаметр диска был увеличен до 16 дюймов (40 см), а скорость снижена до33 1⁄3 число оборотов в минуту. В отличие от своих меньших по размеру потомков LP, они были сделаны с той же большой «стандартной канавкой», что и у 78-х.

В отличие от обычных пластинок, канавка начиналась внутри записываемой области рядом с этикеткой и продолжалась наружу к краю. Как и 78-е, ранние диски с саундтреками были прижатый в абразивной смеси шеллака и играл с одноразовой стальной иглой, удерживаемой в массивном электромагнитном датчике с прижимная сила пяти унций (1,4N ).

К середине 1931 года все киностудии записывались на оптические саундтреки, но наборы дисков с саундтреками, созданные путем перезаписи с оптических дорожек и уменьшенные до 12 дюймов, чтобы сократить расходы, были изготовлены только в 1936 году для распространения в кинотеатрах, все еще оснащенных звуковыми проекторами только для дисков.[3]

Диски с транскрипцией радио

С 1928 г. синдицированные радиопрограммы распространялся на дисках 78 об / мин. Желание иметь более продолжительное время непрерывного воспроизведения вскоре привело к принятию формата диска саундтрека Vitaphone. Начиная примерно с 1930 г., 16 дюймов33 1⁄3 Для большинства из них использовались диски с частотой вращения около 15 минут на каждой стороне »электрическая транскрипция ". Некоторые транскрипции, как и диски с саундтреками, нажимались так, чтобы начало в центре диска и игла двигалась наружу (в эпоху прессования шеллака и стальных игл соображения износа иглы диктовали" начало изнутри "для такой длинной записи ); некоторые, наоборот, начинались с края.

В более длинных программах, для которых требовалось несколько сторон диска, была впервые использована система записи сторон с нечетными номерами наизнанку и сторон с четными номерами снаружи внутрь, чтобы качество звука соответствовало от конца одной стороны до начала следующей. Хотя использовалась пара вертушек, чтобы избежать любых пауз при переворачивании диска, стороны приходилось нажимать, сочетая ручное и автоматическое упорядочение, расположенное таким образом, что ни один воспроизводимый диск не нужно было переворачивать для воспроизведения следующая сторона в последовательности. Вместо набора из трех дисков, имеющего ручную последовательность 1–2, 3–4 и 5–6 или автоматическую последовательность 1–6, 2–5 и 3–4 для использования с механическим устройством смены пластинок капельного типа, Последовательность будет соединять стороны как 1–4, 2–5 и 3–6.

Некоторые транскрипции были записаны с вертикально модулированной канавкой "холм и долина". Было обнаружено, что это обеспечивает более глубокие басы (поскольку грохот проигрывателя виниловых пластинок модулировался в боковом направлении на ранних проигрывателях радиостанций), а также расширяет диапазон высоких частот. Ни то, ни другое не обязательно было большим преимуществом на практике из-за ограничений AM вещание. Сегодня мы можем пользоваться преимуществами этих высококачественных записей, даже если первоначальная радиоаудитория не могла.

Изначально диски с транскрипцией печатались только шеллаком, но к 1932 году стали появляться тиснения на виниловой пластинке RCA Victor «Виктролак». Иногда использовались другие пластмассы. К концу 1930-х годов винил был стандартом почти для всех видов прессованных дисков, кроме обычных коммерческих 78-х, которые продолжали изготавливаться из шеллака.

Начиная с середины 1930-х годов, одноразовые 16-дюймовые33 1⁄3 об / мин лаковые диски использовались радиосетями для архивирования записей своих прямых трансляций, а местными станциями - для задержки трансляции сетевых программ или для предварительной записи собственного производства.

В конце 1940-х магнитные магнитофоны были приняты сетями для предварительной записи шоу или повторения их для трансляции в разных часовых поясах, но 16-дюймовые виниловые пластинки продолжали использоваться до начала 1960-х годов для несетевого распространения предварительно записанных программ. . Использование стандарта микроканавок для LP началось в конце 1950-х годов, а в 1960-х размер дисков был уменьшен до 12 дюймов, что стало физически неотличимым от обычных LP.

Если требуемое количество не было очень маленьким, прессованные диски были более экономичным средством для распространения высококачественного звука, чем лента, а мастеринг компакт-дисков был в первые годы применения этой технологии очень дорогим, поэтому использование дисков с транскрипцией в формате LP продолжалось. в 1990-е годы. В Королевский Бисквитный Цветочный Час это поздний пример, как и Westwood One с Годы Битла и Доктор Дементо программы, которые отправлялись на станции на LP как минимум до 1992 года.[4]

RCA Victor

RCA Victor представила раннюю версию долгоиграющей пластинки для домашнего использования в сентябре 1931 года. Эти диски «Program Transcription», как их назвал Виктор, воспроизводились в33 1⁄3 об / мин и использовал несколько более мелкую и более близко расположенную канавку, чем обычные 78-е. В них нужно было играть специальной хромированной стальной иглой «Chromium Orange». 10-дюймовые диски, в основном используемые для популярной и легкой классической музыки, обычно прессовались в шеллаке, а 12-дюймовые диски, в основном используемые для "серьезной" классической музыки, обычно прессовались в новом виниловом компаунде Victrolac на основе винила Виктора. обеспечивала гораздо более тихую игровую поверхность. Они могли продержаться до 15 минут на каждую сторону. Пятая симфония Бетховена в исполнении Филадельфийский оркестр под Леопольд Стоковски, была первой выпущенной 12-дюймовой записью. Нью-Йорк Таймс писал: «Мы не были готовы к качеству воспроизведения ... несравненно полнее».[5][6][7]

К несчастью для Виктора, дальше все пошло под откос. Многие из последующих выпусков были не новыми записями, а просто дублированием существующих наборов записей со скоростью вращения 78 об / мин. Дубликаты явно уступали оригинальным 78-м. Двухскоростные вертушки с33 1⁄3 Скорость вращения была включена только на дорогих высококачественных машинах, которые продавались в небольших количествах, и люди в то время не покупали много каких-либо пластинок. Продажи пластинок в США упали с 105,6 миллионов проданных пластинок в 1921 году до 5,5 миллионов в 1933 году из-за конкуренции со стороны радио и последствия Великая депрессия.[8] Немногие, если вообще какие-либо новые транскрипции программ были записаны после 1933 года, и двухскоростные вертушки вскоре исчезли из потребительских товаров. За исключением нескольких записей фоновой музыки для похоронных бюро, к концу десятилетия последние выпущенные названия были удалены из каталога звукозаписи компании. Провал нового продукта оставил у RCA Victor низкое мнение о перспективах любой долгоиграющей пластинки, которая повлияет на решения о разработке продукта в течение ближайшего десятилетия.

Колумбия

CBS Laboratories главный научный сотрудник Питер Голдмарк привела команду Колумбии к разработке граммофонной пластинки, которая вмещала не менее 20 минут на каждую сторону.[9] Хотя Голдмарк был главным ученым, выбравшим команду, он делегировал большую часть экспериментальной работы Уильям С. Бахман, которого Голдмарк переманил у General Electric, и Говард Х. Скотт.[10]

Исследования начались в 1941 году, были приостановлены во время Второй мировой войны, а затем возобновлены в 1945 году.[11] Columbia Records представил LP на пресс-конференции в Waldorf Astoria 18 июня 1948 г., в двух форматах: 10 дюймов (25 сантиметров) в диаметре, что соответствует 78 об / мин одиночные и диаметром 12 дюймов (30 сантиметров).[12] Первоначальный выпуск 133 записей: 85 12-дюймовых классических пластинок (ML 4001–4085), 26 10-дюймовых классических пластинок (ML 2001–2026), восемнадцать 10-дюймовых популярных номеров (CL 6001–6018) и четыре 10-дюймовых классических пластинки (CL 6001–6018). дюймовые записи о несовершеннолетних (JL от 8001 до 8004). Согласно каталогу Columbia за 1949 год, выпущенному в сентябре 1948 года, первой двенадцатидюймовой пластинкой стал концерт Мендельсона ми минор Натана Мильштейна для скрипки с оркестром Нью-Йоркской филармонии под управлением Бруно Вальтера (ML 4001). Было выпущено три десятидюймовых серии: «популярные», начиная с переиздания Голос Фрэнка Синатры (CL 6001); 'классическая', нумерация из 8-й симфонии Бетховена (ML 2001), и 'юношеская', начиная с Детские Песни Автор: Джин Келли (JL 8001). Также в это время была выпущена пара наборов из двух пластинок: La Bohème (SL-1) Пуччини и Hansel & Gretel Хампердинка (SL-2). Все 12-дюймовые тиражи были из 220 граммов винила. Columbia, возможно, планировала, что альбом Баха ML 4002 станет первым, поскольку релизы выходили в алфавитном порядке по композитору. (Бах, Бетховен, Брамс, Дворжак, Франк и Гершвин появляются по порядку в первых 25 пластинках). Однако Натан Мильштейн был популярным в 1940-х годах, поэтому его исполнение концерта Мендельсона было перенесено на ML 4001.[13] Этот LP был дважды переиздан: один на Classic Records в честь 50-летия LP в 1998 году, а другой на HMV (Англия) в честь 70-летия LP в 2018 году. рынок.

Общественная приемная

Когда в 1948 году была представлена ​​пластинка, 78-й формат был обычным форматом для грампластинок. К 1952 году на 78-е по-прежнему приходилось чуть больше половины проданных в Соединенных Штатах единиц и чуть меньше половины долларовых продаж. На 45, ориентированные на сингл, приходилось чуть более 30% продаж штучки и чуть более 25% долларовых продаж. На LP приходилось не совсем 17% штучных продаж и чуть более 26% долларовых продаж.[14]

Через десять лет после их появления доля продаж LP в США составила почти 25%, а долларовых продаж - 58%. Большую часть оставшейся части заняли 45 человек; На долю 78-х приходилось только 2% продаж штучных и 1% долларовых продаж.[8] По этой причине крупные лейблы в Соединенных Штатах прекратили производство 78-х для популярных и классических релизов в 1956 году, а второстепенные лейблы последовали их примеру, а последние 78 американских марок были произведены в 1959 году.

Канада и Великобритания производство продолжалось до 1960 года, в то время как Индия, Филиппины и Южная Африка производили 78 самолетов до 1965 года, последняя из которых, Аргентина, продолжалась до 1970 года.

Популярность пластинки привела к "Альбом Era «англоязычной популярной музыки, начиная с 1960-х годов, поскольку исполнители воспользовались преимуществом более длительного времени воспроизведения для создания связных тем или концептуальных альбомов». Возвышение LP как формы - как художественного объекта, как они раньше говорили - усложняет то, как мы воспринимаем и запоминаем то, что когда-то было самым мимолетным из искусств ", Роберт Кристгау написал в Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981). «Альбом может оказаться тотемом 70-х - к концу десятилетия вернулись более короткие конфигурации. Но в 70-х он останется основной музыкальной единицей, и это меня устраивает. За прошедшие годы я обнаружил, что долгие… проигрывание пластинок с его двадцатиминутными сторонами и четырьмя-шестью композициями / исполнениями на каждую сторону идеально соответствует моим привычкам к концентрации ».[15]

Хотя популярность пластинок начала снижаться в конце 1970-х годов с появлением Компактные кассеты, и позже компакт-диски, LP как формат сохранился до наших дней. В начале 2010-х пластинки виниловых пластинок возродились.[16] В 2012 году объем продаж винила в Великобритании достиг 2,8 миллиона.[17] Продажи винила в США в 2017 году достигли 15,6 миллиона, а в 2018 году - 16,7 миллиона.[18]

Конкурирующие форматы

Вскоре LP столкнулся с "45", 7-дюймовым (180 мм) виниловым диском с мелкими рифлениями, играющим на скорости 45 об / мин. Он был представлен RCA Victor в 1949 году. Чтобы конкурировать с LP, были выпущены коробочные альбомы 45-х годов, а также EP (расширенная игра ) 45s, которые выдавили по два или даже три выбора на каждую сторону. Несмотря на эти усилия, 45 удалось только заменить 78 в качестве формата для одиночные игры.

«Последним ура» для записи 78 оборотов в минуту в США была серия микроканавок 78, выпущенная для лейбла Audiophile (Юинг Нанн, Сауквилл, Висконсин) в начале 1950-х. Эта серия была маркирована от AP-1 до AP-40, напечатана на беззернистом красном виниле. Сегодня AP-1 - AP-5 очень редки. За счет очень плотной упаковки мелкой канавки время воспроизведения на каждой стороне составляло 17 минут. Через пару лет Audiophile перешел на33 1⁄3.

Катушечные магнитофоны поставили перед LP новый вызов в 1950-х годах, но более высокая стоимость предварительно записанных лент была одним из нескольких факторов, ограничивавших ленту нишевым рынком. Картридж и кассеты были более удобными и менее дорогими, чем ленты с катушкой на катушке, и с середины 1960-х годов стали популярными для использования в автомобилях. Тем не менее, LP не подвергалась серьезным испытаниям в качестве основного носителя для прослушивания записанной музыки дома до 1970-х годов, когда качество звука кассеты было значительно улучшено за счет более совершенной конструкции ленты и систем шумоподавления. К 1983 году кассеты в США продавались лучше пластинок.[19]

В Компакт-диск (CD) был представлен в 1982 году. Он предлагал запись, которая теоретически была совершенно бесшумной и не ухудшалась слышно из-за многократного воспроизведения или небольших потертостей и царапин. Поначалу гораздо более высокие цены на компакт-диски и проигрыватели компакт-дисков ограничивали их целевой рынок богатыми. ранние последователи и аудиофилы; но цены упали, и к 1988 году продажи компакт-дисков превысили продажи пластинок. В 1992 году компакт-диск стал самым продаваемым по сравнению с кассетами.[19]

Наряду с граммофонными пластинками других форматов, некоторые из которых были изготовлены из других материалов, пластинки теперь широко называют просто «винилом». С конца 1990-х гг. возрождение винила.[20] Спрос вырос на нишевых рынках, особенно среди аудиофилов, ди-джеев и поклонников инди-музыки, но большинство продаж музыки по состоянию на 2018 год приходилось на онлайн-загрузку и онлайн-трансляцию из-за их доступности, удобства и цены.[18]

Время игры

С появлением звуковой фильм или "звуковые дорожки", необходимость в большем пространстве для хранения33 1⁄3 rpm записи более привлекательны. Саундтреки, проигрываемые на пластинках, синхронизированных с кинопроекторами в кинотеатрах, не могли уместиться всего на пять минут на каждую сторону, которые предлагали 78s. Первоначально 12-дюймовые пластинки играли максимум около 23 минут на каждую сторону, 10-дюймовые - около 15.[нужна цитата ] Однако они не имели немедленного успеха, поскольку были освобождены в разгар Великой депрессии и казались несерьезными для многих бедняков того времени. Только после того, как в 1948 году Columbia Records разработала "microgroove", длинные плейеры (LP) достигли своего максимального времени воспроизведения, что продолжается и в наши дни.[21]

Экономика и вкусы изначально определили, какая музыка доступна в каждом формате. Руководители звукозаписывающих компаний полагали, что высококлассные поклонники классической музыки захотят услышать Симфония Бетховена или Концерт Моцарта без необходимости переворачивать несколько 78-х по четыре минуты на каждую сторону, и что поклонникам поп-музыки, которые привыкли слушать одну песню за раз, будет достаточно более короткого времени 10-дюймового LP. В результате 12-дюймовый формат был зарезервирован исключительно для более дорогих классических записей и Бродвейские шоу. Популярная музыка продолжала появляться только на 10-дюймовых пластинках.

Их убеждения были ошибочными. К середине 1950-х 10-дюймовая пластинка, как и ее двоюродный брат такого же размера на 78 об / мин, потеряла форматная война и будет прекращено. Десятидюймовые пластинки на короткое время снова появились как мини-LP в конце 1970-х - начале 1980-х годов в США и Австралии в качестве маркетинговой альтернативы.[22]

Исключения

Смотрите также: Необычные типы грампластинок § Необычно долгое время воспроизведения

В 1952 г. Columbia Records представили пластинки с расширенным воспроизведением, которые играли до 52 минут, или по 26 минут на каждую сторону.[нужна цитата ] Они использовались в основном для оригинальных литые альбомы из Бродвей мюзиклы, такие как Поцелуй меня, Кейт и Моя прекрасная леди, или чтобы вместить всю пьесу, например постановку 1950 года Дон Хуан в аду, на две пластинки. Однако 52-минутное время воспроизведения оставалось редким из-за ограничений мастеринга, и большинство пластинок продолжали выпускаться с 30-45-минутным временем воспроизведения.

У небольшого количества альбомов превышено 52-минутное ограничение. Эти пластинки пришлось резать с гораздо более узким расстоянием между канавками, что позволяло уменьшить динамический диапазон на пластинках, а это означало, что воспроизведение пластинки изношенной иглой могло повредить пластинку. Это также привело к более тихому звуку. В список долгоиграющих пластинок входит 90-минутная пластинка 1976 года. 90 минут с Артуром Фидлером и Boston Pops, сделан Radio Shack;[23] Бытие ' Герцог, с каждой стороной более 27 минут; Боб Дилан альбом 1976 года Желание, причем вторая сторона длится почти тридцать минут; Def Leppard альбом 1987 г. Истерия, с каждой стороны более 30 минут; Тодд Рандгрен альбом 1975 года Инициация, всего 67 мин 32 с с двух сторон; и Андре Превен с Превин играет Гершвина,, с Лондонский симфонический оркестр, каждая из сторон которого превышала 30 минут.[24] Наконец, несколько записей Бетховена Девятая симфония переиздавались на синглах; Эти пластинки содержали около 35 минут на каждой стороне, а третья часть была разделена на две части.

Разговорные и комедийные альбомы требуют меньшего динамического диапазона по сравнению с музыкальными записями. Следовательно, их можно разрезать с более узкими промежутками между канавками. Комикс, выпущенный Springtime Records в 1981 году, имеет сторону A продолжительностью 38 минут 4 секунды и сторону B продолжительностью 31 минуту 8 секунд, всего 69 минут 12 секунд.

Ченджеры

Вертушки под названием чейнджеры может воспроизводить записи, расположенные вертикально на шпиндель. Эта договоренность стимулировала производство множественных наборов записей в автоматическая последовательность. В наборе из двух пластинок на одной записи были Сторона 1 и Сторона 4, а на другой - Сторона 2 и Сторона 3, поэтому первые две стороны могли воспроизводиться в чейнджере без вмешательства слушателя. Затем стопку перевернули. В более крупных наборах в штучной упаковке использовалось соответствующее автоматическое упорядочение (1–8, 2–7, 3–6, 4–5), чтобы обеспечить непрерывное воспроизведение, но это создавало трудности при поиске отдельной дорожки.

Недостатки

Виниловые пластинки уязвимы для пыли, деформации, потертости и царапин. Пыль в канавке обычно воспринимается как шум и может попасть в винил проходящим иглом, что приведет к длительному повреждению. Деформация может вызвать регулярное "вау" или колебание музыкальной высоты звука, и, если оно существенное, может сделать запись физически не воспроизводимой. Потертость будет слышна как свистящий звук. Царапина будет издавать слышимый щелчок или щелчок при каждом обороте стилуса. Глубокая царапина может выбросить иглу из паза; если он перескакивает на место дальше внутрь, часть записи пропускается; если он выскочит наружу в ту часть канавки, на которой только что закончили играть, он может застрять в бесконечный цикл, играя одно и то же снова и снова, пока кто-нибудь его не остановит. Этот последний тип несчастья, который в эпоху хрупкого шеллак записи чаще всего вызывались трещиной, порождало сравнение «как сломанная пластинка» для обозначения раздражающего и, казалось бы, бесконечного повторения.

Записи, используемые на радиостанциях, могут пострадать сигнал ожога, который возникает в результате того, что диск-жокеи помещают иглу в начало трека, вращают пластинку вперед и назад, чтобы найти точное начало музыки, а затем возвращаются назад примерно на четверть оборота, так что, когда она отпускается, музыка запускается немедленно после доли секунды, необходимой для того, чтобы диск набрал полную скорость. Когда это делается несколько раз, затронутая часть канавки сильно изнашивается, и в начале трека будет заметен шипящий звук.

Процесс проигрывания виниловой пластинки с помощью стилуса по самой своей природе в некоторой степени является разрушительным. Износ стилуса или винила приводит к ухудшению качества звука. Однако износ пластинки можно свести к минимуму, если использовать высококачественный, правильно отрегулированный проигрыватель винила и тонарм, магнитный картридж с высокой податливостью и высококлассный игольчатый наконечник в хорошем состоянии, а также осторожное обращение с записью, абразивное удаление пыли перед игрой и прочая чистка при необходимости.

Канавка

В среднем LP имеет около 1500 футов (460 м; 0,28 мили) канавок с каждой стороны. Средняя тангенциальная скорость иглы относительно поверхности диска составляет примерно 1 милю в час (1,6 км / ч; 0,45 м / с). Он быстрее всего перемещается по внешнему краю, в отличие от аудио компакт-дисков, которые изменяют свою скорость вращения для обеспечения постоянной линейной скорости (CLV). (Напротив, компакт-диски воспроизводятся от внутреннего радиуса наружу, в противоположность пластинкам фонографа.)

Тонкие, близко расположенные спиральные канавки, позволяющие увеличить время игры на33 1⁄3 об / мин микроканавка LP привела к обмороку предварительное эхо предупреждение о приближающихся громких звуках. Режущий стержень неизбежно передавал часть импульсного сигнала от последующей стенки канавки на предыдущую стенку канавки. Некоторые слушатели заметили это на некоторых записях, но тихий отрывок, за которым следует громкий звук, позволит любому услышать слабое эхо громкого звука, происходящего на 1,8 секунды раньше времени.[25] Эта проблема может также проявляться как пост-эхо, когда призрак звука появляется через 1,8 секунды после его основного импульса. Пре- и пост-эхо можно избежать, используя прямой мастеринг металла.

Первые представленные пластинки использовали канавки с фиксированным шагом, как и их 78 предшественников. Использование магнитной ленты для изготовления мастер-записей позволило ввести канавки с переменным шагом. Устройство воспроизведения магнитной ленты, используемое для переноса записи на мастер-диск, было оборудовано вспомогательной головкой воспроизведения, расположенной перед основной головкой на расстоянии, равном одному обороту диска. Единственная цель этой головки - контролировать амплитуду записи. Если уровень звука как от вспомогательной, так и от основной магнитных головок был высоким, режущая головка на токарном станке для записи дисков работала с нормальной скоростью. Однако, если бы уровень звука от обеих магнитных головок был тише, тогда режущая головка с диском могла бы работать на более низкой скорости, уменьшая шаг канавки без опасности столкновения соседних канавок друг с другом. Поэтому время воспроизведения диска было увеличено на величину, зависящую от продолжительности более тихих пассажей.

Производители пластинок также осознали, что за счет уменьшения амплитуды низких частот, записываемых в канавку, можно уменьшить расстояние между канавками и еще больше увеличить время воспроизведения. Затем эти низкие частоты были восстановлены до исходного уровня при воспроизведении.Более того, если амплитуда высоких частот была искусственно увеличена при записи диска, а затем уменьшена до исходного уровня при воспроизведении, шум, вносимый диском, уменьшился бы на аналогичную величину. Это привело к частотной характеристике коррекции, применяемой во время записи, в сочетании с обратной характеристикой, применяемой при воспроизведении. Каждый производитель дисков применял свою собственную версию кривой выравнивания (в основном потому, что кривая выравнивания каждого производителя была защищена взаимосвязанными патентами). В низкокачественном воспроизводящем оборудовании применена компромиссная коррекция воспроизведения, которая достаточно хорошо воспроизводит большинство дисков. Однако усилители для аудиофильского оборудования были оснащены селектором эквалайзера с положением для большинства, если не для всех производителей дисков. Чистый эффект эквализации заключается в увеличении времени воспроизведения и снижении фонового шума при сохранении полной верности музыки или другого контента.

В 1954 г. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) представила стандарт кривая выравнивания для использования всеми производителями пластинок. Следовательно, как низкокачественные, так и аудиофильские репродукторы могут воспроизводить любую запись с правильной эквализацией. Существует две версии кривой выравнивания RIAA воспроизведения. Первый - это просто обратная кривая записи, разработанная для более дешевого оборудования, использующего кварцевые или керамические репродукционные картриджи. Вторая кривая предназначена для оборудования, оснащенного магнитными воспроизводящими картриджами, где выходное напряжение зависит от частоты записанного сигнала (выходное напряжение прямо пропорционально частоте записанного сигнала; то есть: напряжение удваивается, как записанная частота парные).

Верность и форматы

LP прижатый на разноцветном виниле (Sotano Beat: A Todo Color, сборник различных исполнителей) и на прозрачном желтом виниле (Rock On Elvis by Tulsa McLean) оба из Аргентины.

Качество звука пластинок значительно улучшилось с момента их появления в 1948 году. В то время как ранние записи LP были однотонный, стереофония была продемонстрирована в 1881 г. и Алан Блюмлейн запатентовал Стереофонический звук в 1931 году. Неудачный попытки были сделаны для создания стереофонических записей, начиная с 1920-х годов, в том числе Эмори Кук "бинауральные" LP 1952 года, в которых использовались две точно разнесенные дорожки на записи (по одной дорожке на каждый канал), которые нужно было воспроизводить с помощью двух монофонических звукоснимателей на тонарме в форме камертона. Современная система, в конечном итоге выпущенная Аудио Fidelity Records в ноябре 1957 года используются два угла модуляции, равные и противоположные 45 градусам от вертикали (и, следовательно, перпендикулярные друг другу). Его также можно рассматривать как использование традиционной горизонтальной модуляции для суммы левого и правого каналов (моно), что по существу совместим с простыми монофоническими записями и модуляцией вертикальной плоскости для разница двух каналов.

Ниже приведены некоторые значительные улучшения в формате:

  • Режущие головки с гелиевым охлаждением, способные выдерживать более высокие уровни высоких частот (Neumann SX68); Раньше монтажнику приходилось уменьшать высокочастотное содержание сигнала, отправляемого на режущую головку, иначе тонкие катушки могли сгореть.
  • Эллиптический стилус продавались несколькими производителями в конце 1960-х гг.
  • Патроны, работающие при более низких прижимных силах (2,0 г / 20 мН), начиная с середины 1960-х гг.
  • Обрезка записи на половинной скорости и на одну треть скорости, что расширяет полезную полосу пропускания записи
  • Долговечные антистатические составы для записи (например: RCA Dynaflex, Q-540)
  • Более продвинутые формы наконечника иглы (Shibata, Van den Hul, MicroLine и т. Д.)
  • Прямой мастеринг металла
  • Подавление шума (CX кодирование dbx кодировка), начиная с 1973 г.
  • В 1970-е годы квадрофонический звук (четырехканальные) записи стали доступны в обоих дискретный и матрица форматы. Они не достигли популярности стереозаписей из-за стоимости потребительского оборудования для воспроизведения, конкурирующих и несовместимых стандартов записи с четырьмя ремиксами и отсутствия качества в выпусках с четырьмя ремиксами.[26] Quad никогда не избегал репутации уловки, и различные (взаимно несовместимые) дискретные решения объемного звука требовали ультразвукового несущего сигнала, который было технически трудно захватить и который ухудшался при игре. С появлением DVD-аудио и Супер аудио компакт-диск, многоканальные записи, которые когда-то одобрялись и отстаивались такими артистами, как Леопольд Стоковски и Гленн Гулд[27] сделали скромное возвращение. Кроме того, были сделаны новые записи объемного звука для этих форматов и Blu-ray Audio.
  • В конце 1970-х инженеры Джерри Блок и Берджесс Макнил разработали систему предварительного просмотра для мастеринга винила, которая позволяла записывать на диск примерно на 10–20% больше музыки, не жертвуя при этом динамическим диапазоном. Головка ленты предварительного просмотра была расположена достаточно далеко перед головкой ленты программы, чтобы у дискового компьютера было достаточно времени, чтобы измерить пики на низкой частоте и тем самым расширить подачу соответствующим образом для больших отклонений модуляции канавки, которую они производят. В Компудиск Система была представлена ​​на съезде AES в 1980 году вместе с дисковым компьютером Zuma (созданным Джоном В. Биттнером) и токарным станком Neumann VMS-80, который имел собственный усовершенствованный дисковый компьютер.

Состав винила, используемого для печати пластинок (смесь поливинил хлорид и поливинилацетат ) значительно изменилась с годами. Виниловый винил предпочтительнее, но во время Энергетический кризис 1970-х, стало обычным делом использовать переработанный винил. Пострадало качество звука: увеличилось количество щелчков, хлопков и других шумов на поверхности.[28] Другие эксперименты включали уменьшение толщины пластинок, что привело к деформации и повышенной восприимчивости к повреждениям. Стандартным было использование бисквита из 130 граммов винила. Сравните их с оригинальными 12-дюймовыми пластинками Columbia (ML 4001) весом около 220 граммов каждая. Помимо стандартного черного винила, специальные пластинки также штампуются на различных цветах ПВХ / А или диски с изображениями с изображением карты, зажатым между двумя прозрачными сторонами. Также были выпущены пластинки в различных формах новинки.

В 2018 году австрийский стартап Rebeat Innovation GmBH получил АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$4,8 миллиона долларов на разработку виниловых пластинок высокой четкости, которые имеют более длительное время воспроизведения, большую громкость и более высокую точность воспроизведения, чем обычные виниловые пластинки.[29] Rebeat Innovation, возглавляемая генеральным директором Гюнтером Лойблом, назвала формат «HD Vinyl».[30] Процесс HD работает путем преобразования звука в цифровую трехмерную топографическую карту, которая затем наносится на виниловый штамп с помощью лазера, что приводит к меньшей потере информации. Многие критики скептически относятся к стоимости и качеству записей HD.[31]

В мае 2019 года на конференции Making Vinyl в Берлине Лойбл представил программу Perfect Groove для создания файлов трехмерных топографических аудиоданных.[32] Это критически важный этап в производстве виниловых штампов HD, поскольку они предоставляют карту для последующей лазерной гравировки. Аудио инженерное программное обеспечение было создано мастеринг-инженерами Скоттом Халлом и Дарси Пропер, четырехкратным обладателем премии Грэмми. Демонстрация предложила первое моделирование звучания виниловых пластинок в формате HD, опередив производство реальных виниловых пластинок высокого разрешения. Лойбл обсудил программное обеспечение Perfect Groove на презентации под названием «Vinyl 4.0: новое поколение звукозаписи», прежде чем предложить участникам демонстрации.[33]

Использование диск-жокеями

Диск-жокеи (или ди-джеи) в клубах по-прежнему часто используют виниловые пластинки, так как треки с кассет идут слишком медленно, а компакт-диски не позволяли создавать творческие возможности воспроизведения до тех пор, пока 2001. Термин «ди-джей», который всегда означал человека, который играл по радио разные музыкальные произведения (сначала 78-е, затем 45-е, затем кассеты и катушки; теперь нарезки с компакт-дисков или треки на компьютере) - игра на лошади - гоночный термин "жокей "- также стало включать в себя все виды навыков"царапины "(управление воспроизведением записи) и микширование танцевальная музыка, рэп поверх музыки или даже играя музыкальные инструменты, но первоначальное определение танцевального клуба (не радио) было просто кем-то, кто проигрывает записи, чередуя две вертушки. Этот навык заключался в тонком подборе битов или инструментов от одной песни к другой, обеспечивая постоянный темп танца. Ди-джеи также время от времени делали объявления и болтали с покровителями, пока играли песни, отвечая на запросы, подобно тому, как это делали радиодиск-жокеи с 1940-х годов.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Происхождение LP». merriam-webster.com.
  2. ^ "Полноформатные пластинки на 150 и 180 граммовом виниле". Стандартный винил. Стандартный винил. Получено 18 декабря, 2018.
  3. ^ "Часто задаваемые вопросы". Проект Витафон. Получено 2011-08-12.
  4. ^ "Esoteric OTR Рэнда: Типы транскрипций и радиозаписей". Randsesotericotr.podbean.com. Получено 12 августа, 2011.
  5. ^ "Диски фонографа работают полчаса". Нью-Йорк Таймс. 18 сентября 1931 г. с. 48. Получено 25 ноября, 2012.
  6. ^ Комптон Пакенхэм (20 сентября 1931 г.). "Недавно записанная музыка". Нью-Йорк Таймс. п. X10.
  7. ^ "Не так уж и ново", Рекламный щит, 5 июня 1948 г., стр. 17.
  8. ^ а б Роберт Шелтон (16 марта 1958 г.). «Веселые мелодии на кассовых аппаратах». Нью-Йорк Таймс. п. XX14.
  9. ^ Голдмарк, Питер. Изобретатель Maverick; Мои бурные годы в CBS. Нью-Йорк: Saturday Review Press, 1973.
  10. ^ Бен Сисарио (6 октября 2012 г.). «Ховард Х. Скотт, разработчик пластинки, умер в возрасте 92 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 8 октября, 2012. Умер Ховард Х. Скотт, входивший в команду Columbia Records, которая представила долгоиграющую виниловую пластинку в 1948 году, прежде чем приступить к выпуску альбомов с Нью-Йоркской филармонией, Гленном Гулдом, Исааком Стерном и многими другими гигантами классической музыки. 22 сентября в Ридинге, штат Пенсильвания, ему было 92 года ...
  11. ^ «Columbia Diskery, CBS показывает пластинки с микропроцессорами для печати; расскажите, как это началось», Рекламный щит, 26 июня 1948 г., стр. 3.
  12. ^ Марморштейн, Гэри. Этикетка: История Columbia Records. Нью-Йорк: Пресса Уста Грома; п. 165.
  13. ^ Каталог Columbia Record 1949 от 15 сентября 1948 г.
  14. ^ "78 Speed ​​On Way Out; LP-45 Trend Gaining ", Рекламный щит, 2 августа 1952 г., стр. 47.
  15. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Критерии". Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  978-0899190259. Получено 6 апреля, 2019 - через robertchristgau.com.
  16. ^ Корнелис, Крис (27 января 2015 г.). «Почему компакт-диски могут звучать лучше, чем винил». L.A. Weekly.
  17. ^ 1 Какой рекорд! Британский чарт альбомов достиг 1000-го места под номером 1 ... и продолжает расти., Экспресс, Адриан Ли, 26 ноября 2013 г.
  18. ^ а б Годовой отчет RIAA о доходах музыкальной индустрии за 2018 год
  19. ^ а б «Статистический обзор». riaa.com. Архивировано из оригинал 10 декабря 1997 г.. Получено 31 декабря, 2016.
  20. ^ МакГихан, Патрик (7 декабря 2009 г.). «Виниловые пластинки и вертушки набирают обороты». Нью-Йорк Таймс. Получено 11 мая, 2010.
  21. ^ "Почему пластинки вращаются со скоростью 33 1/3 об / мин?". Блог The Sound of Vinyl. 2017-06-12.
  22. ^ «10-дюймовая пластинка (1948 - 1980-е гг.) - Музей устаревших медиа». www.obsoletemedia.org. 2013-11-23.
  23. ^ 90 минут с Артуром Фидлером и Boston Pops, Radio Shack / Реалистичный кот. № 50-2040, 1976 (авторское право 1974, 1976, Polydor Records)
  24. ^ Лондонский симфонический оркестр, Превин играет Гершвина, Андре Превен, пианист и дирижер (с участием Рапсодия в синем, Американец в Париже и Концерт в F для фортепиано с оркестром), Angel SFO 36810, около 1979 г.
  25. ^ "Pre-echo при записи виниловой пластинки". Форум Audacity. Архивировано из оригинал (Обсуждение на форуме) на 2009-06-09.
  26. ^ «Аналоговые квадрофонические форматы». Получено 8 апреля 2015.
  27. ^ Gould Radio Portrait of Stokowski для CBC
  28. ^ Адриан Хоуп (24 января 1980 г.). «Актуальные проблемы для рекордного будущего». Новый ученый. п. 229 сл.
  29. ^ Хоган, Марк (11 апреля 2018 г.). "'Винил высокого разрешения появится, возможно, уже в следующем году ». Вилы. Получено 17 декабря, 2018.
  30. ^ Роуз, Брент (20 апреля 2018 г.). "Что такое HD-винил и законно ли это?". Gizmodo. Получено 1 мая, 2019.
  31. ^ Сеппала, Тимоти Дж. (26 апреля 2018 г.). «HD-винил - это обещание, а не продукт». Endgadget. Получено 17 декабря, 2018.
  32. ^ «HD Vinyl делает следующий шаг с дебютом программного обеспечения для 3D-топографии Perfect Groove». Изготовление винила. 4 апреля 2019 г.,. Получено 14 мая, 2019.
  33. ^ "" Making Vinyl Europe - Programme - Meistersaal, Берлин ". Изготовление винила. 2 мая, 2019. Получено 14 мая, 2019.

внешняя ссылка