Концерт для контрабаса - Double bass concerto

А Концерт для контрабаса это отмеченный музыкальная композиция, обычно в трех частях или движения (видеть концерт ), для соло контрабас в сопровождении по оркестр. Басовые концерты обычно требуют продвинутого уровня техники, так как они часто используют пассажи с очень высоким регистром, гармоники, сложные гаммы и линии арпеджио, а также сложные техники смычка. Студенты-музыканты обычно играют басовые концерты с оркестровой партией, которую играет пианист, который читает оркестровая редукция (оркестровые партии в переложении для фортепиано).

История

Многие из первых концертов для баса соло были написаны в поздний классический период Доменико Драгонетти и Йоханнес Маттиас Спергер. Драгонетти был бас-виртуозом, который представил передовые новые техники игры на этом инструменте, такие как игра отрывков с очень высоким регистром, прыгающие смычки, такие как рикошет и спикатто, и гармоники. Дружба Драгонетти с композитором Бетховен помогла последнему узнать об истинном потенциале инструмента. Это побудило Бетховена писать более сложные, технически сложные басовые партии в своих симфониях, особенно контрабаса. речитатив в его девятая симфония.

Также несколько концертов были написаны Иоганн Баптист Ванхаль, Карл Диттерс фон Диттерсдорф, и Йозеф Гайдн, хотя с тех пор дом Гайдна был утерян. Джованни Боттезини, бас-виртуоз и композитор девятнадцатого века, внес огромный вклад в сольный репертуар контрабаса. Среди его многочисленных работ - два виртуозных концерта для контрабаса и оркестра, в которых используются чрезвычайно высокие гармонические пассажи, которые, когда Боттезини впервые представил их, были сочтены «неиграбельными». В 20 веке многие композиторы создали для инструмента новые произведения, в том числе Серж Кусевицкий, Эдуард Тубин, Ханс Вернер Хенце, и Джон Харбисон.[1]

Вызовы

Контрабас не был популярным выбором для сольного инструмента, в основном из-за трудностей балансировки солиста и оркестра, так что первый не затмевается громкостью оркестра. Низкий регистр контрабаса затрудняет проецирование; Чтобы решить эту проблему, многие композиторы (в первую очередь Боттезини) писали сольные партии в высоком регистре инструмента. Другое решение - воздержаться от больших тутти (или использовать камерный оркестр), когда контрабас играет в нижнем регистре. Немногие крупные композиторы классической и романтической эпох были склонны писать концерты для контрабаса, так как было мало инструменталистов, способных взять на себя требования игры в качестве солистов; только стараниями таких виртуозов, как Драгонетти, Боттезини, Кусевицкий и Карр что контрабас стал признаваться сольным инструментом. С началом двадцатого века стандарт техники контрабаса значительно улучшился, что сделало ее более популярной среди композиторов.

Выбранный список

Рекомендации

  1. ^ "IMSLP: партитуры с участием контрабаса". IMSLP.org. Проект международной музыкальной библиотеки. Получено 5 декабря 2013.
  2. ^ Райс и Эрлер, Берлин
  3. ^ Boosey & Hawkes
  4. ^ "Альянс американских композиторов". Американский союз композиторов.