Лук (музыка) - Bow (music)

Эта статья про смычок, используемый для игры на струнном инструменте. О музыкальном инструменте под названием «лук» см. музыкальный лук.
А виолончель поклон

В Музыка, а поклон /бoʊ/ представляет собой натянутую палку с волосами (обычно из конского хвоста), покрытыми канифоль (чтобы облегчить трение ) прикреплен к нему. Он перемещается по какой-то части музыкальный инструмент вызывать вибрация, который прибор излучает как звук. Подавляющее большинство луков используются с струнные инструменты, такой как скрипка, хотя некоторые луки используются с музыкальные пилы и другие поклонились идиофоны.

Материалы и изготовление

Лягушка современного скрипичного смычка (К. Герхард Пензель)
Наконечник современного скрипичного смычка (К. Герхард Пензель)

Лук состоит из палки особой формы с другим материалом, образующим ленту, натянутую между ее концами, которая используется для поглаживания нить и создать звук. В разных музыкальных культурах использовались разные конструкции лука. Например, в некоторых луках между концами палки натягивается одинарный шнур. В западной традиции изготовление лука - луки для инструментов скрипка и виолончель семьи - а моток из конский волос обычно используется.

Производство луков считается сложной задачей, а хорошо сделанные луки стоят дорого. Часть мастерства мастера по изготовлению луков - это умение выбирать для палки высококачественный материал. Исторически западные луки изготавливались из Пернамбуку древесина из Бразилии. Однако пернамбуку в настоящее время находится под угрозой исчезновения, экспорт которого регулируется международными договорами,[1] поэтому производители в настоящее время используют другие материалы: дерево, такое как ипе (Табебуя )[2] и синтетические материалы, такие как углеродное волокно эпоксидный композит и стекловолокно. Луки из углеродного волокна стали очень популярными, и некоторые из лучших луков из углеродного волокна теперь сопоставимы с прекрасными палками пернамбуко.

Для лягушка,[3] который удерживает и регулирует ближний конец конского волоса, черное дерево чаще всего используется, но также использовались и другие материалы, часто декоративные, такие как слоновая кость и черепаховый. Такие материалы как перламутр или же морское ушко оболочки часто используются на слайде, закрывающем паз, а также в круглых декоративных «глазках», инкрустированных боковыми поверхностями. Иногда используются «парижские глаза», когда круг раковины окружен металлическим кольцом. Металлические части лягушки или крепления могут использоваться изготовителем для маркировки различных классов луков, при этом обычные луки устанавливаются с нейзильбер, лучше луки с серебро, и самое прекрасное существо золото -монтированный. (Не все производители единообразно придерживаются этой практики.) Рядом с лягушкой находится схватить, который сделан из проволоки, шелка или "китовый ус "обертка и подушка для большого пальца из натуральная кожа или же змеиная кожа. Наконечник лука может быть сделан из кости, слоновой кости, бивень мамонта, или металл, такой как серебро.

Изготовитель лука или архетье обычно используется от 150 до 200 волосков [4] из конского хвоста для скрипичного смычка. Поклоны остальным участникам скрипичная семья обычно имеют более широкую ленту с большим количеством волосков. Среди струнных исполнителей широко распространено мнение, не подтвержденное и не опровергнутое научно, что белые волосы производят «более гладкий» звук, а черные волосы (используемые в основном для смычков контрабаса) грубее и, следовательно, производят «более грубый» звук. В луках более низкого качества (недорогих) часто используется нейлоновый или синтетический волос, а в некоторых используется обесцвеченный конский волос, чтобы создать впечатление более высокого качества. Канифоль, или же канифоль, твердое липкое вещество из смола (иногда смешивается с воск ), регулярно наносится на волосы банта для увеличения трения.

При изготовлении деревянного лука большая часть работы по дереву выполняется на прямой палке. По словам Джеймса Маккина,[5] «Изготовитель лука градуирует клюшку по точным градациям, чтобы она была равномерно гибкой по всей длине». Эти градации первоначально были рассчитаны Франсуа Турте, обсуждается ниже. Чтобы сформировать изгиб или «изгиб» луковой палки, производитель осторожно нагревает палку в пламени спирта, по несколько дюймов за раз, постепенно сгибая нагретую палку - используя металлический или деревянный шаблон, чтобы получить точную кривую модели и форма.

Искусство изготовления деревянных луков мало изменилось с 19 века. Большинство современных композитных клюшек примерно напоминают дизайн Tourte. Различные изобретатели исследовали новые способы изготовления луков. Incredibow,[6] например, имеет прямую палку, выгнутую только из-за фиксированного натяжения синтетических волос.

Типы

Французский (вверху) и немецкий (внизу) контрабас Луки

Для скрипки, альта, виолончели и контрабаса используются немного разные смычки, различающиеся по весу и длине.

Как правило, это вариации одного и того же основного дизайна. Однако басисты используют две различные формы смычка контрабаса. «Французский» смычок сверху устроен так же, как смычок, используемый с другими смычковыми оркестровыми инструментами, и басист держит палку напротив лягушки. «Немецкий» лук анус шире и длиннее французского, с более крупной лягушкой, изогнутой по размеру ладони. Басист держит немецкую палку рукой, свободно сжимающей лягушку. Немецкий лук является более старым из двух конструкций, заменив более ранний дугообразный лук. Французский лук стал популярным после того, как в XIX веке его приняли виртуозы. Джованни Боттезини. Оба они присутствуют в оркестре, хотя обычно отдельный басист предпочитает играть с тем или иным типом смычка.

Поклон

Смотрите также: Скрипичная акустика § Физика смычка, и Удар лука

Характерный долгий, продолжительный и певучий звук, производимый скрипкой, альтом, виолончелью и контрабасом, обусловлен натяжение лука против их струн. Это поддержание музыкального звука смычком сравнимо с певцом, использующим дыхание для поддержания звуков и пения длинных, плавных или длинных звуков. легато мелодии.

В современной практике лук почти всегда держат в правой руке, а левую - в перебирать. Когда игрок натягивает смычок через струны (так, что лягушка удаляется от инструмента), это называется наклонный; толкать смычок так, чтобы лягушка двигалась к инструменту, - это нос (направления «вниз» и «вверх» буквально описательны для скрипок и альтов и аналогичным образом используются для виолончели и контрабаса). Две последовательные ноты, сыгранные в одном направлении смычка, называются смычком; наклон вниз, следующий за всем поклоном вниз, называется повторно взять.

Как правило, проигрыватель использует наклон вниз для сильных музыкальных ударов и лук вверх для слабых ударов. Однако в виола да гамба - исполнители на инструментах семейства скрипичных выглядят так, как будто они «тянут» сильные удары, тогда как игроки гамба выглядят так, будто они «колют» сильные удары. Разница может быть связана с разными способами держания смычка в этих семействах инструментов: скрипачи / альты / виолончелисты держат деревянную часть смычка ближе к ладони, тогда как игроки гамба используют противоположную ориентацию, с конским волосом ближе. Ориентация, соответствующая каждому семейству инструментов, позволяет более сильным мышцам запястья (сгибателям) усилить сильный ритм.

Струнные исполнители контролируют качество звука, прикасаясь смычком к струнам на разном расстоянии от струны. мост, подчеркивая высшие гармоники, играя Sul Ponticello («на мостике»), или уменьшая их, тем самым подчеркивая основную частоту, играя суль-тасто ("на гриф ").

Иногда композиторы просят музыканта использовать смычок, касаясь струн деревом, а не волосами; это известно итальянской фразой Col legno («с дровами»). Coll'arco («с луком») - указание использовать волосы смычка для создания звука обычным способом.

История

Источник

Вопрос о том, когда и где был изобретен смычок, представляет интерес, потому что техника его использования для воспроизведения звука на струнном инструменте привела ко многим важным историческим и региональным изменениям в музыке, а также к разнообразию используемых инструментов.

Живописные и скульптурные свидетельства ранних египетских, индийских, эллинских и анатолийских цивилизаций указывают на то, что щипковые струнные инструменты существовали задолго до того, как была разработана техника поклона. Несмотря на древнее происхождение лука и стрела, кажется, что струнные инструменты появились только в сравнительно недавний период.

Эрик Халфпенни, писавший в 1988 г. Британская энциклопедия, говорит: "Поклоны можно проследить еще в Исламская цивилизация X века ... кажется вероятным, что принцип поклона зародился среди кочевых культур верховой езды в Центральной Азии, откуда он быстро распространился через ислам и Восток, так что к 1000 г. он почти одновременно достиг Китая, Явы, Северной Африки, Ближнего Востока и Балкан, а также Европы ».[7] Полпенни отмечает, что на многих евразийских языках слово «мост» этимологически означает «лошадь», и что китайцы считали свои собственные смычковые инструменты. (Хуцинь ) как происходящие от «варваров» Средней Азии.

Теорию Центральной Азии поддерживает Вернер Бахманн, пишущий на Словарь музыки и музыкантов New Grove. Бахманн отмечает свидетельства из центральноазиатской настенной росписи 10-го века с изображением смычковых инструментов на территории нынешнего города Курбаншаид в Таджикистан. (см. персидский Рубаб )

Косвенные доказательства также поддерживают центральноазиатскую теорию. Все элементы, необходимые для изобретения лука, вероятно, присутствовали у среднеазиатских верховых народов в одно и то же время:

  • В обществе конных воинов (конные народы включали Гунны и Монголы ), конский волос явно был бы доступен.
  • Среднеазиатские конные воины специализировались на военном луке, который легко мог послужить изобретателю временным средством удержания конского волоса под высоким напряжением.
  • По сей день конский волос для луков везут из мест с суровым холодным климатом, включая Монголию,[8] так как такие волосы обеспечивают лучшее сцепление с нитками.
  • Канифоль, критически важный для создания звука даже из грубого конского волоса, используется традиционными лучники для сохранения целостности струны и (смешанный с пчелиный воск ) для защиты отделки лука.[9]

(Исходя из этой информации, можно предположить, что изобретение лука происходит от монгольского воина, который только что использовал канифоль на своем снаряжении, праздно гладя его арфа или же лира пальцем, обсыпанным канифолью, производя короткий непрерывный звук, тем самым вдохновляя их натянуть лук конским волосом, что привело к самому раннему образцу лука)

Как бы ни был изобретен лук, он быстро и широко распространился. Среднеазиатские конные народы занимали территорию, в которую входили Шелковый путь, по которой торговцы и путешественники быстро перевозили товары и инновации на тысячи миль (в том числе через Индию по морю на Яву). Это могло бы объяснить почти одновременное появление музыкального лука во многих местах, упомянутых Халфпенни.

арабский рабаб

Основная статья: Рабаб

Арабский рабаб это разновидность изогнутого струнный инструмент назван так не позднее 8 века и распространился через Исламские торговые маршруты по большей части Северная Африка, то Средний Восток, части Европа, а Дальний Восток.[10] Это самый ранний из известных смычковый инструмент,[11] и родоначальник всех европейских смычковых инструментов, включая Ребек, лира и скрипка.[12]

Современный западный лук

Вращение винта на современном смычке для скрипки заставляет лягушку (пятку) двигаться, что регулирует натяжение волос.

Современный вид лука, который используется сегодня, был придан в основном мастером. Франсуа Турте во Франции 19 века. Древние французские мастера по изготовлению луков обнаружили, что древесина пернамбуку, которая была импортирована во Францию ​​для изготовления красок для текстиля, обладает идеальным сочетанием прочности, упругости, веса и красоты. По словам Джеймса МакКина, смычки Турта, «как инструменты Страдивари, по-прежнему считаются непревзойденными ".[5]

Исторические луки

Лук начала XVIII века, известный как модель Корелли-Тартини, также называют итальянским «сонатным» луком. Этот базовый лук в стиле барокко в 1725 году вытеснил более ранний французский танцевальный лук, который был коротким с острием. Французский танцевальный лук держался большим пальцем под волосами и игрался короткими, быстрыми ударами под ритмичную танцевальную музыку. Смычок итальянской сонаты был длиннее, от 24 до 28 дюймов (61–71 см), с прямой или слегка выпуклой палкой. Голова описывается как голова щуки, а лягушка либо фиксированная (зажимной лук), либо имеет винтовой механизм. Винт - это раннее улучшение, указывающее на грядущие изменения. По сравнению с современным луком в стиле Tourte, модель Corelli-Tartini короче и легче, особенно на кончике, точка баланса ниже на палочке, волосы более податливы, а полоса волос уже - около 6 мм. широкий.

Лук в стиле барокко 17 века

В раннем смычке (смычке в стиле барокко) естественный ход смычка не является нормой легато, вызывая то, что Леопольд Моцарт назвал «небольшой мягкостью» в начале и конце каждого гребка.

Создается более легкий и чистый звук, а быстрые ноты четко артикулируются, при этом волосы не покидают струну.

Поистине отличный пример такого лука, описанный Дэвидом Бойденом,[13] является частью коллекции Ансли Зальца Калифорнийского университета в Беркли. Он был изготовлен около 1700 года и приписывается Страдивари.

К середине века (18 век) наступил переходный период, отрыв волос от палки усилился, особенно на голове. Это большее разделение необходимо, потому что стержень становится длиннее и прямее, приближаясь к вогнутой форме.

Вплоть до появления лука компанией Tourte в этот переходный период не было абсолютно никакой стандартизации характеристик лука, и каждый лук отличался по весу, длине и балансу, в частности, головы сильно различались у разных производителей.

Другой переходный тип смычка может быть назван смычком Крамера, по имени скрипача. Вильгельм Крамер (1746–99), который в начале своей жизни жил в Мангейме (Германия), а после 1772 года - в Лондоне. Этот лук и модели, сопоставимые с ним в Париже, обычно преобладали в период между постепенным упадком модели Корелли-Тартини и рождением Tourte, то есть примерно с 1750 по 1785 год. По мнению ведущих экспертов, лук Cramer представляет собой решающее значение. шаг навстречу современному луку.

Лук Крамера и другие подобные ему стали постепенно устаревать с появлением Франсуа Турте Стандартный лук. Волосы (на луке Cramer) шире, чем у модели Corelli, но все же уже, чем у Tourte, винтовой механизм становится стандартным, и больше палочек делается из пернамбуку, а не из более ранней змеиной, железной и китайской древесины, которые часто использовались. рифленая на часть длины палки.[14]

Изготовителями этих моделей Transitional были Duchaîne, La Fleur, Meauchand, Tourte. отец, и Эдвард Додд.

Основные причины перехода от старой модели Корелли-Тартини к модели Cramer и, наконец, к Tourte были естественным образом связаны с музыкальными запросами со стороны композиторов и скрипачей. кантабиле, особенно длинная и равномерно выдержанная фраза, требовала, как правило, более длинного банта, а также несколько более широкой ленточки из волос.[15] Эти новые смычки идеально подходили для наполнения звуком новых, очень больших концертных залов и отлично сочетались с поздней классикой и новым романтическим репертуаром.

Сегодня с подъемом исторически обоснованная производительность В движении, у струнных исполнителей возродился интерес к более легкому, пре-туртовскому смычку, как более подходящему для игры на струнных инструментах, сделанных в стиле до XIX века.

Луки Страдивари

Смычок Страдивари, скрипичный смычок короля Карла IV, приписываемый Мастерской Страдивари, в настоящее время находится в коллекции Национальный Музыкальный Музей Номер объекта: 04882, г. Университет Южной Дакоты в Вермиллион, Южная Дакота. Скрипичный смычок из галереи Роулинз, NMM 4882, принадлежит мастерской Антонио Страдивари, Кремона, c. 1700 г. Этот лук - один из двух (второй находится в частной коллекции в Лондоне), принадлежащих мастерской Антонио Страдивари.[16]

Другие виды лука

Китайский Ячжэн и Яцини корейский Адженг на цитре обычно играют "поклоном" розовой палкой, которая создает трение о струны без конского волоса. В шарманка Струны аналогичным образом приводятся в колебание с помощью «канифольного колеса», деревянного колеса, которое контактирует со струнами, когда оно вращается с помощью кривошипной рукоятки, создавая «изогнутый» тон.

Обслуживание

Внимательные хозяева всегда распускают волосы на бантике перед тем, как убрать их. Джеймс Маккин рекомендует владельцу «полностью распустить волосы, а затем вернуть их назад всего одним поворотом пуговицы». Цель состоит в том, чтобы «волосы оставались ровными, а лук расслабился».[5] Однако чрезмерное затягивание лука также может повредить палку и привести к ее поломке.[17]

Поскольку во время эксплуатации волосы могут сломаться, луки необходимо периодически обновлять, обычно эту операцию проводят профессиональные специалисты. изготовители луков а не владельцем инструмента.

Иногда луки теряют свой правильный изгиб (см. Выше), и их повторно камберируют с использованием того же метода нагрева, который использовался при первоначальном производстве.

Наконец, рукоятку или завод лука необходимо время от времени менять, чтобы поддерживать хороший захват и защищать дерево.

Этот ремонт обычно доверяют профессионалам, так как головка лука чрезвычайно хрупкая, а плохая переточка или сломанная пластина из слоновой кости на острие могут привести к повреждению лука.

Номенклатура

В разговорной речи лук иногда называют скрипка. Смычки для определенных инструментов часто обозначают как таковые: смычок, смычок для виолончели, и так далее.

Смотрите также

Рекомендации

Источники

  • Харнонкур, Николаус. Музыка барокко сегодня: музыка как речь. Амадеус Пресс, гр. 1988 г.
  • Сен-Джордж, Генри (1866–1917). Лук (Лондон, 1896; 2: 1909). OCLC  312604
  • Селецкий, Роберт Э., «Новый свет на старом луке», Часть 1: Старинная музыка 5/2004, стр. 286–96; Часть 2: Старинная музыка 8/2004, стр. 415–26.
  • Рода, Джозеф Х. (1959). Смычки для музыкальных инструментов. Чикаго: У. Льюис. OCLC  906667.
  • Вательо, Этьен (1976). Les Archets Français. Сернор: М. Дюфур. OCLC  2850939.
  • Раффин, Жан Франсуа; Миллант, Бернард (2000). L'Archet. Париж: Издательство L'Archet Éditions. ISBN  2-9515569-0-X.

Примечания

  1. ^ Кампания "Гринпис Мьюзик Вуд". musicwood.org. Архивировано из оригинал 16 мая 2008 г.. Получено 4 мая 2018.
  2. ^ Эрин Шрейдер. «Посещение магазина с мастером лука Джоном Аниано». Журнал Strings. Архивировано из оригинал 28 ноября 2010 г.. Получено 15 марта 2010. Коллекции смычков из ипе и других альтернативных пород древесины от ведущих производителей смычков были представлены на выставке Musicora в Париже, на выставке инноваций Американского общества скрипачей на съезде 2006 года и в Библиотеке Конгресса в рамках Федерации скрипачей и музыкантов. Мероприятие Bow Makers '2006 «Игроки встречаются с создателями».
  3. ^ Также известен как коготь, пятка или же орех.
  4. ^ Раффин, Жан Франсуа; Миллант, Бернард (2000). L'Archet. Париж: L'Archet Éditions. ISBN  2-9515569-0-X.
  5. ^ а б c Маккин, Джеймс Н. (1996) Здравый смысл в уходе за инструментами. Сан-Ансельмо, Калифорния: Публикация строковых писем. ISBN  978-0-9626081-9-3
  6. ^ [1] Веб-страница Incredibow
  7. ^ Полпенни, Эрик (1988). Британская энциклопедия,[страница нужна ].
  8. ^ "От коня до лука" Мэри Ванклей, Журнал струнных инструментов, Январь / февраль 1995 г.
  9. ^ "Раздел VIII: Тисовые деревья, тисовые банты и т. Д." в Книга стрельбы из лука Джорджа Хэгэра Хансарда, 1841 г.
  10. ^ Истоки скрипки - ребаб, BBC
  11. ^ "рабаб (музыкальный инструмент) - Британская энциклопедия". Britannica.com. Получено 2013-08-17.
  12. ^ Британская энциклопедия (2009 г.), лира, Энциклопедия Britannica Online, получено 2009-02-20
  13. ^ Бойден, Дэвид. История игры на скрипке, п. 207
  14. ^ «Дом - Аркус». www.arcus-bow.de. Получено 4 мая 2018.
  15. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2008-12-17. Получено 2009-01-20.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт) - Дэвид Бойден
  16. ^ Маккалли, Майкл (12 марта 2015 г.). "Галерея Роулинза, скрипичный смычок короля Карла IV". Национальный Музыкальный Музей. Архивировано из оригинал 23 января 2016 г.. Получено 2015-03-13.
  17. ^ «Как отрегулировать смычок для лучшего звука». www.connollymusic.com. Получено 2015-10-18.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка