Путеводитель по записи Кристгауса: Рок-альбомы семидесятых - Christgaus Record Guide: Rock Albums of the Seventies - Wikipedia

Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых
Обложка книги, отображающая информацию и детали шрифтом разных цветов, наложена на белый фон.
АвторРоберт Кристгау
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Предмет
Опубликовано1981 г. Тикнор и Филдс
Тип СМИРаспечатать
Страницы472
ISBN089919026X
С последующимСправочник по записям Кристгау: 80-е  

Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых это музыка справочник американского музыкального журналиста и публициста Роберт Кристгау. Впервые он был опубликован в октябре 1981 г. Тикнор и Филдс. В книге собрано около 3000 произведений Кристгау. капсула обзоры альбомов, большинство из которых изначально были написаны для его колонки "Consumer Guide" в Деревенский голос на протяжении 1970-х гг. Записи содержат аннотированные подробности о выпуске каждой записи и охватывают множество жанров, связанных с рок музыка.

Обзоры Кристгау основаны на интересе к эстетическим и политическим аспектам популярная музыка, вера в то, что его можно использовать с умом, и желание донести свои идеи до читателей развлекательным, провокационным и компактным способом. Многие из старых обзоров были переписаны для руководства, чтобы отразить его изменившуюся точку зрения и зрелый стилистический подход. Он предпринял интенсивный процесс подготовки к книге в 1979 и 1980 годах, что временно помешало как его осведомленности о современной музыке, так и его браку с другим писателем. Карола Диббелл, которому он позже приписал влияние на его творчество.

Руководство было тепло встречено критиками и заслужило похвалу за дискография, Приговор Кристгау и его красочное письмо. Рецензенты также отметили его категоричные вкусы, аналитические комментарии, лаконичный язык и критические замечания. Основной продукт рок-эра справочные работы, Справочник по записям Кристгау стал широко популярным в библиотеках как источник исследования популярной музыки и как авторитетное руководство для коллег-критиков, коллекционеров пластинок и музыкальных магазинов, влияющее на разработку важнейших стандартов оценки музыки. Позже он появился в нескольких экспертных списках лучшей популярной музыкальной литературы.

Справочник по записям Кристгау был переизданный несколько раз в виде книги, а затем и на сайте Кристгау целиком. Были опубликованы еще два сборника "Consumer Guide", в которых собраны его капсульные обзоры из 1980-е годы и 1990-е годы, соответственно.

Фон

Смотрите также: 1970-е в музыке
Путеводитель взят из колонки Роберта Кристгау в Деревенский голос (бывшая штаб-квартира на фото 2008 г.).

В 1969 г. Роберт Кристгау начал обзор современных альбом выпусков в его колонке "Consumer Guide", которая публиковалась более или менее ежемесячно в Деревенский голос - ан альтернативный еженедельный местная газета Нью-Йорка - и на короткие периоды в Newsday и Creem журнал в 1970-е годы.[1] Его метод заключался в отборе около 20 альбомов для обзора. капсула формат, в среднем около 50 слов каждое, и назначить каждому альбому буквенная оценка рейтинг по шкале от Плюс к E-минус.[2] Колонна была продуктом Деревенский голос'сделка с Кристгау - выделение ему одной статьи объемом 2500 слов в месяц - и его желание предоставить потенциальным покупателям рейтинги альбомов, в том числе тех, которые не получали значительных радиопередач. трансляция.[3] Некоторые из ранних колонок Кристгау были перепечатаны в его первой книге: Любой старый способ, который вы выберете, антология эссе 1973 г., ранее опубликованная в Голос и Newsday.[4]

Среди наиболее почитаемых и влиятельных из первых рок-критики, Кристгау написал «Справочник потребителей» с убеждением, что популярная музыка можно было бы разумно употреблять и обсуждать так же, как книги в Литературная критика.[5] Его мнения и увлечения музыкой были проинформированы оставили - чистая политика, принципы гуманизм и секуляризм, и интерес к поиску нового понимания эстетических и политических измерений в популярная культура пересечения с авангард.[6] Как журналист, он хотел передать свои выводы уверенно и таким образом, чтобы развлечь и спровоцировать его читателей. Таким образом, его письмо приобрело плотно сжатый стиль с использованием оскорбительных выражений, сленга, личных оговорок и интеллигентный аллюзии предназначены для привлечения читателей с обширными знаниями в области культуры и истории музыки, включая канон популярной музыки и метанарративы конкретных музыкантов.[7]

В течение 1970-х годов Кристгау расширил Деревенский голос'читательская аудитория на национальном уровне с его писательским и редакционным руководством, превратившая газету в главное место для критики популярной музыки в то время, когда эта область начала достигать пика культурного влияния. У него сложилась репутация ведущего американского писателя в этой области. культ столбца «Справочник потребителя».[8]

Подготовка

Интенсивная работа Кристгау над книгой временно ослабила его брак с коллегой-писателем. Карола Диббелл (2007). Позже он посвятил ей книгу.

В конце 1970-х годов Кристгау задумал книгу, в которой будут собираться обзоры из его колонок за это десятилетие. Он начал подавать Справочник по записям Кристгау издателям в начале 1979 г. и вскоре после этого получил издательский контракт. Вскоре он понял, что предлагаемая книга не будет адекватно отражать десятилетие, если он не пересмотрит и не расширит свои существующие колонки. Он полагал, что в его существующих обзорах не учитываются важные музыкальные исполнители и, вероятно, они будут составлять менее двух третей материала, необходимого для книги. В июле того же года он взял отпуск в Деревенский голос и уехал из Нью-Йорка в Мэн с женой, писателем Карола Диббелл, поработать над книгой. Они арендовали лодочный дом и привезли с собой стереосистема и многочисленные LP записи. Как вспоминал Христгау в своих мемуарах Выезжая в город (2015): «Мне нужно было узнать о сотнях записей, о сотнях нужно было найти, о сотнях нужно было пересмотреть, о сотнях нужно было исправить».[9]

Кристгау продолжил работу над книгой после своего возвращения в Нью-Йорк. Ему значительно помог доступ к фонотеке его соседа, коллеги-журналиста. Винс Алетти, которому принадлежали все Джеймс Браун почти не каталогизирован Полидор Пластинки 1970-х годов. Начиная с Брауна, Кристгау пересмотрел дискографии крупных артистов в хронологическом порядке, чтобы не оглядываться назад. «Когда возможно, - сказал он, - я сменщик артистов, которых я действительно хотел услышать в тот день, об уловке, направленной на то, чтобы напугать маленькое возбужденное чувство в глубине моего желудка, без которого я не хочу ставить пятерку любому альбому ".[10] Работа активизировалась в 1980 году; с начала февраля до конца июля он каждый день готовил книгу. Вспоминая в своих мемуарах, он сказал, что работал по 14 часов в день, находясь «в книжном режиме», что «было настолько изнурительно, что большую часть 1980-го я почти не осознавал музыку того момента, - единственный такой перерыв за то, что сейчас пятьдесят лет . "[11]

Сильное погружение Кристгау в подготовку книги также затруднило его брак с Диббеллом, как и их попытки преодолеть бесплодие. По его словам, гид чуть не испортил его личную жизнь: «Мы отложили дальнейшую разработку стратегии отцовства. Мы почти никогда не выходили из дома. Квартира погрузилась в новый беспорядок, когда пластинки и газеты мигрировали в столовую. И поскольку я был дома каждую минуту со включенной стереосистемой моя спутница жизни никогда не могла быть одна, с собой или со своей работой ».[12] Признание Диббелла в романе в то время привело к короткому разделение прежде, чем она и Кристгау воссоединились с более сильной преданностью друг другу, что отражено в книге преданность: "КАРОЛЕ - НИКОГДА СНОВА".[13] Когда они наладили свои отношения, Кристгау замедлил темп своей работы в августе 1980 года, позволив Диббеллу «внести необходимые мне жесткие правки».[14] В своих мемуарах он отдал должное ее влиянию на его творчество: «Ее эстетическая отзывчивость была бесконечной ... никто не повлиял на мое письмо так, как Карола».[13] Кристгау закончил работу над руководством в середине сентября, отправив рукопись за несколько недель до крайнего срока, установленного его издателем.[15]

Содержание и объем

Я задумал [Consumer Guide] как дополнение к моему ежемесячному эссе. Это была критика с непосредственной, неоспоримой практической функцией - критика в популярной форме, компактной и удобоваримой.

— Справочник по записям Кристгау, п. 4[3]

Справочник по записям Кристгау собирает около 3 000 обзоров альбомов 1970-х в «Руководстве для потребителей».[16] Рецензии расположены в алфавитном порядке по именам артистов и сопровождаются аннотациями к каждой записи. Кристгау изменил рейтинг некоторых старых альбомов, чтобы отразить его изменившуюся точку зрения, при этом исключив другие записи и текст из исходных столбцов в пользу нового материала.[17] Большая часть материала ранее не публиковалась, поскольку более половины оригинальных обзоров были расширены и тщательно отредактированы Кристгау для руководства, особенно те, которые охватывают первую половину десятилетия.[18] «Большая часть раннего материала компьютерной графики была переписана для книги по какой-то причине», - объяснил Кристгау: «Я не развивал свой нынешний стилистический подход с высокой плотностью записи до 1975 года или около того».[19] Он хотел как можно больше сохранить части исходного текста, «не только для того, чтобы переманивать язык, но и для того, чтобы придать смысл моменту, который я мог».[10]

В книгу входят альбомы самых разных рок-жанров, в том числе Тяжелый рок, тяжелый металл, панк-рок, фанк, дискотека, душа, блюз, страна, и регги.[20] Что касается его объема, Кристгау сказал, что «пытался оценить каждый рок-альбом 70-х, достойный того, чтобы иметь его» и то, что он называл »полупопулярный "музыка, сохраняя при этом перспективу быть" равным "со слушателями рока.[21][nb 1] Обзоры часто содержат аналитические комментарии об эстетическом или культурном значении музыки, а также критические замечания. однострочные шутки. Например, его обзор Леонард Коэн альбом Живые песни (1973) утверждает, что Коэн «рискует превратиться в Пит Сигер романтического экзистенциализма », а братья Дуби ' Возьми это на улицу (1976) сводится к одному предложению: "Вы можете привести Дуби в студию звукозаписи, но вы не можете заставить его думать. "[23]

К книге прилагаются вводные эссе Кристгау, включая исторический обзор горных пород и объяснение его системы оценок; ан Плюс пластинка определяется как «органически задуманный шедевр, который окупает длительное прослушивание», в то время как «записи E часто цитируются как доказательство того, что Бога нет».[24] Другая недостойная музыка, достойная внимания, отнесена к двум страницам списков ближе к концу руководства под названием «Кому это нужно?» и "Meltdown".[25] В последнем разделе книги, озаглавленном «Базовая библиотека записей», перечислены альбомы, которые он считал основными записями 1950-х, 1960-х и 1970-х годов соответственно.[2]

История публикации

Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых был впервые опубликован в октябре 1981 г. Тикнор и Филдс в Нью-Хейвен, Коннектикут.[26] Он был выпущен в то время, когда книжные магазины увидели наплыв справочников по рок-музыке, поскольку издатели конкурировали друг с другом за рынок.[27] Книга была издана в Соединенном Королевстве в следующем году через Лондон -основан Киноварь отпечаток и был переизданный в 1985 г. Houghton Mifflin в Нью-Йорке.[28]

В 1990 г. Справочник по записям Кристгау был перепечатан Da Capo Press под заголовком Рок-альбомы семидесятых: руководство для критиков.[29] Во введении к репринту Кристгау сказал, что он изменил часть содержания.[30] За этим последовало Справочник по записям Кристгау: 80-е в том же году и Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х в 2000 году, сформировав трехтомную серию книг, составляющих капсульные обзоры.[31] Содержимое всех трех коллекций «Потребительского руководства» было размещено в свободном доступе на веб-сайте Кристгау, когда он был размещен в Интернете в 2001 году с помощью коллег-критиков и веб-дизайнер Том Халл.[32]

Прием

Популярная пресса

Справочник по записям Кристгау был хорошо принят в популярной музыкальной прессе в 1980-х годах. Рецензируя книгу в 1982 г. Нью-Йорк Таймс, Роберт Палмер сочла его заметным среди недавнего множества справочных публикаций о рок-музыке, «потому что он одновременно навязчиво закончен и язвительно откровенен». Он определил в музыкальной критике Кристгау качества зрелости, ума и юмора и рекомендовал книгу как ценный ресурс для тех, кто серьезно интересуется современным роком, даже если некоторые мнения могут оказаться спорными. "Он слишком сварлив, чтобы заслужить Плюс, - писал Палмер, - но чтение и перечитывание, безусловно, окупается ».[33] Лиам Лейси из Глобус и почта назвал руководство "исключительно развлекательным", а рецензент Вашингтон Пост сказал Кристгау, «пишет красиво, и его книга - провокационная капсульная история поп-музыки 70-х».[34] В Гарвардский малиновый Дэвид М. Хендельман поставил гиду оценку «А» и назвал Кристгау «всем, чем должен быть рок-критик», без претензий современников, вроде Джон Роквелл, Кит Рэчлис, и Дэйв Марш: "Нет [sic ] измученных погружений в несуществующие души. Он выбрасывает мусор и радуется веселью, гениальности и тому подобному ». Хендельман также поддерживал его краткость стиля и капсульный формат, утверждая, что что-то более длинное часто неразумно для обзора альбома;« сколько людей читают дальше хороший / плохой ярлык? », - спросил он.[25] Херб Хендлер названный Справочник по записям Кристгау среди книг и журналов "актуальных для молодежи и эпохи рока" в Год за годом в эпоху рока (1983), хроника культурного влияния рок-музыки с 1954 по 1982 год.[35]

Стив Симелс, которого на журналистскую карьеру вдохновили писательские работы Кристгау начала 1970-х годов, закончил тем, что рецензировал книгу для Стерео обзор и предложил квалифицированную похвалу. Он считал отзывы Christgau как неоспоримо хорошо написано с беспристрастным критическим суждением, внушительными остротами и остротами, и более глубоким интересом черная музыка чем большинство других белых критиков. Но Симелс выразил оговорки по поводу того, что он считал слащавым чувством феминистская совесть, "коленный рефлекс" либеральная политика и пристрастие к «концептуальной музыке», что подтверждается оценками «А» для всех четырех Ramones альбомы. Поработав над всем руководством, он обнаружил, что «удивлен, обнаружив, насколько беспристрастен [Кристгау] в течение длительного времени», и в итоге написал, что его стоит прочитать, даже если это не совсем надежно.[36] В Высокая точность, Дэвид Браун сказал, что некоторые размышления Кристгау будут слишком сложными для новичков в рок-журналистике, но пришел к выводу, что «он остается одним из самых проницательных критиков поп-музыки», и руководство лучше всего работает как способ найти хорошие записи, такие как Билл Уизерс с Еще Билл (1972) - иначе скрытые сложной дискографией популярной музыки 1970-х.[37]

Некоторые рецензенты относились к книге более критически. Марш, который процитировал концепцию "Consumer Guide" как влияние на его современную Руководство по записи Rolling Stone, дал коллекции B-плюс в Музыкант.[38] Он нашел Кристгау «кратким, спорным, снисходительным, провокационным и педагогическим» с проницательным чувством суждения и проницательностью, но жаловался на беспричинные, не относящиеся к теме комментарии и возможные попытки не отставать от модного консенсуса, поскольку не было четких указаний на то, что рецензии были переписаны в ретроспективе книги. В конце концов Марш задался вопросом, сделали ли Кристгау идеальным для путеводителя стойкость и идеологическая жесткость Кристгау, и спросил, что это значит, если «самый влиятельный рок-критик никогда не писал книгу, которая не была бы антологией».[39] Несколько месяцев спустя в журнале был опубликован ответ Кристгау, в котором он выразил признательность Маршу за «добрые слова» о книге и сослался на вводное эссе, чтобы ответить на вопросы, поставленные в обзоре:

Хотя я не указываю, какие обзоры написаны недавно, я заявляю, что пересмотрел все записи, в которых были сомнения, и придерживаюсь каждого суждения. Как соредактор конкурирующего руководства для потребителей, Дэйв знает, что самое важное, что нужно сделать при просмотре записей, - это сначала их послушать.[40]

Британский музыкальный ученый Пол Тейлор высказал различные жалобы на книгу в своем справочнике по литературе по популярной музыке 1985 года: Популярная музыка с 1955 года. Он звонил Справочник по записям Кристгау «Странная коллекция» по нескольким причинам. «Включены, безусловно, лучшие альбомы», - заметил он, - «но сомнительна методика отбора плохих примеров и избегание просто посредственных записей».[16]

Академические журналы

Рецензии Кристгау являются оценочными, в отличие от немногих гидов по рок-н-роллу. Он не только описывает свои личные симпатии и антипатии, но и оценивает стиль, влияние, качество текстов и музыкальность, а также качество записи. Он сохраняет все оценочные качества классическая музыка записывать отзывы, в то же время используя неформальную, красочную и юмористическую сторону рок-н-ролла промышленность.

— Выбор: текущие обзоры академических библиотек (1982)[41]

Помимо популярной прессы, книга также получила положительные отзывы в академических журналах, посвященных справочным материалам и работе с коллекциями библиотек. Обзор в Выбор журнал настоятельно рекомендовал это руководство, аргументируя это тем, что оно прекрасно работает как средство чтения для спонтанного удовольствия и отсылка к «мажорной и минорной классике» рока, при этом выделяя последний раздел для библиотекарей, собирающих коллекцию рок-пластинок.[41] Библиотеки Иллинойса, журнальное издание Библиотечная ассоциация Иллинойса, посоветовал Библиотекари AV обратиться к руководству за помощью в выборе музыкальных записей для архива. Рецензент журнала назвал Кристгау «старшим критиком, если в рок-музыке есть такая вещь» и предложил читателям меньше обращать внимание на его неприязнь к таким артистам, как Джон Денвер и многое другое о его "обоснованном и значимом" энтузиазме по Терри Гартвейт, Брайан Ино, и Ramones.[42]

Ли Эш, главный редактор Haworth Press с Особые коллекции журнал, рецензируемый Справочник по записям Кристгау как среди книг, рекомендованных в библиотеку специальные коллекции. «Качество, содержание, объем и оценочные примечания» руководства произвели впечатление на Эша, который был лучше знаком с дискографиями ранних камерная музыка и только умеренное увлечение рок-музыкой. Он пришел к выводу, что это важный справочник по музыкальной коллекции и «важный материал для аргументации».[43] В Библиотечный журнал П. Г. Фихан считал Кристгау строгим и умным критиком, а книгу - отличным компаньоном для Руководство по рекордам Rolling Stoneособенно из-за его обширного освещения альбомов граничных и импортных звукозаписывающих компаний. Одна придирка Фихана была "его слово из четырех букв -штукатурен, бедро / умный стиль, который может отключать читателей с запада река Гудзон ".[44]

Наследие и влияние

Справочник по записям Кристгау и аналогичные сборники обзоров сыграли роль в подъеме рок-критиков как законодателей вкусов, промоутеров и историков культуры в музыкальной индустрии, стандарты которой заново изобретались рок-музыкой.[45] Эти критики сконструировали свои собственные версии того, что академик популярной музыки Рой Шукер назвал "традиционным высокоуровневым".низкая культура раскол, обычно вокруг представлений о художественной целостности, аутентичности и природе коммерциализма ". Руководство по рекордам Rolling Stone, Справочник по записям Кристгау стал популярен среди поклонников музыки, коллекционеров, а также у подержанных и специализированных магазинов звукозаписи, которые держали под рукой копии разных томов. Путеводители Кристгау по 1970-м и 1980-м годам были «полевыми библиями», как описал Шукер, «устанавливающими ортодоксальность в отношении относительной ценности различных стилей или жанров и пантеонов художников».[46] При просмотре тома 1980-х годов Чикаго Трибьюн в 1990 г., Грег Кот сказал Справочник по записям Кристгау и Иры Роббинс Руководство по записи пресса для брюк были «библией моего существования как рок-критика».[47] Коллега-критик Роб Шеффилд назвал его среди своих шести любимых книг в списке, опубликованном Неделя, полагая, что другие "навязчивые музыкальные фанаты", вероятно, тоже владеют им. «Эта книга - небывалый источник аргументов в пользу рок-н-ролла, - сказал он, - и я буду спорить с ней всю оставшуюся жизнь».[48] Его также читали писатели. Дилан Хикс и Джонатан Летем когда они были молодыми людьми; Позже Летем рассказал, что «в течение многих лет я сверял свою коллекцию рекордов с оценками ... записывая несогласные мнения карандашом на полях».[49] Оглядываясь назад, Кристгау сказал, что книга «значительно расширила мой личный профиль, а также расширила круг читателей, которые, я горжусь, все еще существуют».[50]

Руководство было издано в эпоху, когда исследования популярной музыки были прерогативой неакадемических источников, таких как журналисты, а не музыкальные отделения и классические академики. К концу 1980-х она стала широко популярной в библиотечных каталогах, наряду с другими антологизированными произведениями рок-журналистики, созданными такими критиками, как Эллен Уиллис и Лестер Бэнгс. Собранные в книге обзоры "Consumer Guide" были процитированы Вейсбардом как часть переосмысления критических стандартов роком и популярной музыкой. В конце 20-го века произошел еще один сдвиг парадигмы: платная журналистика пришла в упадок, а академические факультеты постепенно стали заниматься изучением популярной музыки.[51] В 1997 г. Ассоциация музыкальных библиотек использовали тома 1970-х и 1980-х годов как ссылки для подготовки избранных рок-записей для Базовая музыкальная библиотека: основные партитуры и звукозаписи, опубликованный Американская библиотечная ассоциация в качестве руководства для библиотекарей и других коллекционеров-специалистов.[52]

Кристгау считал, что руководство 1970-х годов было самым «авторитетным» в серии книг «Consumer Guide», потому что меньший музыкальный рынок десятилетия было легче обрабатывать.[53] Он охарактеризовал первый том как «своего рода канонически определяющий труд, обосновывая необходимость Ван Моррисон и, скажем, Сестры МакГарригл, и против Black Sabbath и скажи, Донни Хэтэуэй."[54] В сравнении с Руководство по рекордам Rolling Stone, Christgau сказал: «Я думаю, что у меня это лучше, но это не стоит спорить. Что нельзя отрицать, что мина была написана одним человеком, и поэтому акт чувственности, а не культурный Фиат, без канонизации намерения хотя и какой-то канонизации эффект (который был вскоре аннулирован Зал славы рок-н-ролла [в 1983 году], получение статуса гораздо более эффективно, чем любая книга) ».[10] В последующие два десятилетия он почувствовал, что канон стал «гораздо мрачнее, шире и разнообразнее», в то время как его личные вкусы стали более своеобразными и расходились с общим критическим консенсусом.[54] В соответствии с Бостонский глобус's «Иван Крейлкамп», «смелая, определяющая каноны работа», оставалась самой впечатляющей работой критика.[55] В Эрик Вейсбард По мнению автора, Кристгау «не столько канонизировал, сколько использовал бесконечную вечеринку по прослушиванию, чтобы найти новые морщины в своей неописуемой эстетике и популярной музыке».[56]

Трое белых мужчин сидели за столом с микрофонами и размещали карточки
Кристгау (справа) и Чак Эдди (слева) - один из нескольких критиков, рекомендующих книгу - в 2010 г. Музей поп-культуры поп-конференция

Справочник по записям Кристгау литературный академик Корнел Бонка расценил как «существенное наскальное письмо».[57] Чак Эдди включил его в свой путеводитель по покупке книг о рок-музыке, а Джон Сэвидж рекомендовал его как полезную дискографию панк-рока 1970-х.[58] В 2006 году все три книги «Справочника для потребителей» вместе заняли пятое место в рейтинге А.В. Клуб's список 17 основных книг о популярной музыке; по мнению составителей списка, Кристгау «совершил возвышенное искусство обзора капсулы, упаковав содержательные наблюдения и искреннюю признательность в коробки из 150 слов».[59] Микеланджело Матос, штатный автор веб-сайта, находился под сильным влиянием Кристгау и сказал, что первые два тома - это книги, которые он чаще всего читал, будучи взрослым. Он подчеркнул юмор Кристгау, его способность раскрыть суть альбома в нескольких предложениях и разделение рецензий буквенными оценками, «хитрый риторический прием и простое суждение».[60] В 2016 г. Рекламный щит поместил первый том под номером 47 в списке 100 величайших музыкальных книг; в сопроводительной аннотации говорится: «Его коллекция 70-х годов предлагает фантастический букварь по наиболее плодотворному десятилетию рока и соула. Разделяете ли вы страсть Кристгау к Эл Грин 'Давай поженимся' или его пренебрежение ко всему Орлы, вам понравится его смекалка ".[61]

23 июня 2019 г., после Twitter пользователь обратил внимание Кристгау на Википедия В статье о книге критик написал в Твиттере следующий ответ: «Вау. Хотя парень, который, как я полагаю, написал это, обратился ко мне на Xgau Sez в прошлом году, и я надеюсь, что это произойдет снова, я понятия не имел об этом полном, беспристрастном, существовала удивительно точная статья. Я горжусь всеми своими книгами, но это убеждает меня в том, что руководство 70-х годов является самым влиятельным ».[62] Диббелл также написал в Твиттере ответ на статью, сказав, что это «очень тщательный отчет о трудной подготовке и длительном приеме этой великой коллекции».[63]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Кристгау ввел термин «полупопулярная музыка» в 1970 году для описания записей, которые казались доступными для массового потребления, но оказались безуспешными с коммерческой точки зрения. "Я понял, что происходит что-то еще - система распределения, похоже, дает сбой, FM и все », - писал он позже в Справочник по записям Кристгау (1981), объясняя, что такие записи, как Вельветовое метро и Позолоченный дворец греха (к Летающие братья Буррито ) одержимый популист качества, но не повлияли на графики рекордов. "Как только полуклассическая музыка является систематическим разбавлением интеллигентный предпочтений, полупопулярная музыка - это гибридная концентрация модных приемов. «В его уме пристрастие» к мерзкому, грубому и короткому усиливает общую полупопулярную тенденцию, при которой лирическая и концептуальная изысканность приветствуются, а музыкальная изысканность - джаз котлеты или классический дизайн или авангард инновации - оставлено на усмотрение специалистов ».[22]

Рекомендации

  1. ^ Волк 2010; Эпплгейт 1996, п. 49.
  2. ^ а б Винар, Литтлфилд и Холт, 1982 г., п. 524.
  3. ^ а б Эпплгейт 1996 С. 49–50.
  4. ^ Зальцман 1986, п. 967.
  5. ^ Shepherd et al. 2003 г., п. 306; Locher & Evory 1977 г., п. 118; Розен 2006.
  6. ^ Розен 2006; Locher & Evory 1977 г., п. 118.
  7. ^ Locher & Evory 1977 г., п. 118; Розен 2006.
  8. ^ Розен 2006.
  9. ^ Кристгау 2015 С. 332–333.
  10. ^ а б c Кристгау 2015, п. 334.
  11. ^ Кристгау 2015, с. 334, 338.
  12. ^ Кристгау 2015, п. 335.
  13. ^ а б Валовой 2015.
  14. ^ Кристгау 2015, п. 338.
  15. ^ Кристгау 2015, п. 339.
  16. ^ а б Тейлор 1985 С. 50–51.
  17. ^ Тейлор 1985, п. 51; Винар, Литтлфилд и Холт, 1982 г., п. 524.
  18. ^ Кристгау 1982, п. 10; Волк 2010; Кристгау 2015, п. 334.
  19. ^ Christgau 2002a.
  20. ^ Симельс 1982 г., п. 28; Супер и Айронс-Жорж 2006, п. 432; Винар, Литтлфилд и Холт, 1982 г., п. 524; Фихан 1981, п. 2126.
  21. ^ Манцлер 2000; Хендельман 1981.
  22. ^ Christgau 1981 С. 4, 5.
  23. ^ Супер и Айронс-Жорж 2006, п. 432; Палмер 1982, п. C00020.
  24. ^ Палмер 1982, п. C00020; Ясень 1985, п. 44.
  25. ^ а б Хендельман 1981.
  26. ^ Аноним. (Б) 1981, п. 12.
  27. ^ Аноним. (Б) 1981, п. 12; Марш 1981, п. 18.
  28. ^ Тейлор 1985, п. 50; Инге и Холл 2002, п. 1528.
  29. ^ Анон. 1991 г., п. 7556.
  30. ^ Смит 1990.
  31. ^ Робинс 2016, п. 277; Волк 2010.
  32. ^ Матос 2011; Christgau 2002a.
  33. ^ Палмер 1982, п. C00020.
  34. ^ Лэйси 1981; Аноним. (А) 1981.
  35. ^ Хендлер 1983, стр. ix – x, 328.
  36. ^ Симельс 1982 г., п. 28.
  37. ^ Браун 1988.
  38. ^ Марш и Свенсон, 1979, п. xiii; Марш 1981, п. 18.
  39. ^ Марш 1981, п. 18.
  40. ^ Кристгау 1982, п. 10.
  41. ^ а б Анон. 1982 г., п. 1374.
  42. ^ Анон. 1983 г., п. 456.
  43. ^ Ясень 1985, п. 44.
  44. ^ Фихан 1981, п. 2126.
  45. ^ Шукер 1994, п. 70; Weisbard 2018, п. 38.
  46. ^ Шукер 1994, п. 70.
  47. ^ Кот 1990.
  48. ^ Шеффилд 2010.
  49. ^ Хикс 2017; Летем 2005.
  50. ^ Кристгау 2015 С. 334–335.
  51. ^ Weisbard 2018 С. 27–28, 38.
  52. ^ Davis et al. 1997 г., стр. xi, 576.
  53. ^ Картрайт 2001.
  54. ^ а б Christgau 2002b.
  55. ^ Крейлкамп 2002.
  56. ^ Weisbard 2018, п. 38.
  57. ^ Bonca 2014, п. 155.
  58. ^ Эдди 1997, п. 366; Дикарь 2002, п. 559.
  59. ^ Мюррей и др. 2006 г..
  60. ^ Матос 2011.
  61. ^ DiGiacomo et al. 2016 г..
  62. ^ Кристгау 2019.
  63. ^ Диббелл 2019.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка