Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 117 - Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 117

Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (Хвала и честь высшему добру), BWV 117,[а] это церковная кантата к Иоганн Себастьян Бах. Он составил хоральная кантата в Лейпциг между 1728 и 1731 годами без особого повода, на основе гимна Иоганн Якоб Шютц.

История и текст

Бах сочинил кантату для хора в Лейпциге между 1728 и 1731 годами без особого повода на основе гимна Иоганна Якоба Шютца.[1] Музыковед Джулиан Минчем предлагает две возможности: она могла быть задумана как кантата «общего назначения», которую можно использовать практически для любого случая с минимальными изменениями; или это могло быть написано для какой-то церемонии, вероятно, свадьбы.[2]

Подсчет очков и структура

Работа рассчитана на трех вокалистов-солистов (альт, тенор, и бас ), а четырехчастный хор, два флейты, два гобоев, два гобои д'амур, два скрипки, альт, и бассо континуо.[3]

Несмотря на то, что кантата длилась всего двадцать минут, она включает девять движения.[4]

  1. Хорал: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut
  2. Речитатив (бас): Es danken dir die Himmelsheer
  3. Ария (тенор): Был unser Gott geschaffen hat
  4. Хорал: Ich rief dem Herrn in meiner Not
  5. Речитатив (альт): Der Herr ist noch und nimmer nicht
  6. Ария (бас): Венн Трост и Хюльф ermangeln muss
  7. Ария (альт): Ich dich all mein Leben lang
  8. Речитатив (тенор): Ihr, die ihr Christi Namen nennt
  9. Хорал: So kommet vor sein Angesicht

Музыка

Саймон Крауч отмечает, что эта кантата «проникнута духом танца», особенно учитывая частое использование тройной метр и преобладание основной режим.[4]

Вступительный припев - это хоральная фантазия в котором сопрано поет мелодию хорала, в то время как более низкие голоса создают аккордовые гармонии. Длинный инструментал риторнель, созданный струнными (удвоенными гобоями и флейтами) и континуо, появляется в начале части и за четыре такта до того, как голоса заканчиваются в конце.[2]

Вторая часть - бас речитатив примечателен своей последней строкой: Бах повторяет эту строку четыре раза в ариозо в сопровождении "версии Швейцер трехзначная "радость" мотив "в продолжении. Текст переходит от типичного благодарения, чтобы побудить слушателя воздать честь Богу.[2]

Тенор ария принимает второстепенный тон, несмотря на сохраняющийся оптимизм текста. Гармонично движение состоит из четырех контрапунктный линии, созданные вокалистом, континуо и двумя гобоями д'амур. Хотя нет нотных да капо, музыка позволяет повторять начальную тему.[2]

Центральный хорал заимствует наименее оптимистичный текст из оригинала. гимн, в отличие от других наиболее оптимистичных движений. Что необычно для кантаты Баха, это простая установка мелодии хорала, помещенная в середине кантаты, а не в конце. Основная мелодия основана на повторяющейся ноте и модальном мотиве.[2]

Альт-речитатив во многом похож на бас-речитатив второй части, отличаясь только полнотой вступительного аккомпанемента. Как и в предыдущем речитативе, он завершается ариозо, повторяющим последнюю строку текста, снова с мотивом «радости» в континуо.[2]

Басовая ария отражает более раннюю теноровую арию в миноре. Движение примечательно своей «доходностью» облигато скрипка и для нескольких экземпляров слово живопись по всей вокальной линии.[2]

Седьмая часть представляет собой альтовую арию, в которой певец принимает личное видение преданности. Аккомпанемент состоит из плавных тройняшки во флейте - «учащенное сердцебиение» поверх повторяющихся аккордов в струнах.[2]

В речитативе тенора звучит голос пастор проповедуя своим последователям. Движение «короткое, но функционально декламационное» с модуляцией от минорного режима к Соль мажор настроить финальное движение.[2]

Необычно для Баха, который часто завершает кантаты простой четырехчастной постановкой хорала, заключительный припев воспроизводит музыку первой части с текстом, призывающим слушателя петь и танцевать.[2]

Записи

  • Thomanerchor Leipzig / Gewandhausorchester Leipzig. Бах Сделано в Германии, т. 1. Этерна, 1949 год.
  • Göttinger Stadtkantorei / Frankfurter Kantatenorchester. J.S. Бах: Кантаты BWV 93 и BWV 117. Авангард, 1960.
  • Kantorei der Karlshöhe Ludwigsburg / Stuttgarter Bachorchester. Das Kantatenwork. ФШМ, 1973.
  • Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Тон Купман J.S. Бах: Полные кантаты, Vol. 19. Антуан Маршан, 2005 год.

Примечания

  1. ^ «BWV» - это Bach-Werke-Verzeichnis, тематический каталог произведений Баха.

Рекомендации

  1. ^ «Кантата BWV 117: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut". Кантаты Баха. Получено 3 июн 2013.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Минчем, Джулиан. "Глава 52 BWV 117". jsbachcantatas. Получено 28 мая 2013.
  3. ^ «BWV 117». Университет Альберты. Получено 28 мая 2013.
  4. ^ а б Крауч, Саймон (1998). «Кантата 117». Классическая сеть. Получено 28 мая 2013.

внешняя ссылка